Yvonne Spielmann - The Daniel Langlois Foundation

Articulator, N.d.T.) à zéro et ajoute un bit à une vitesse préprogrammée. Pour produire le
plan audio, les bits les plus actifs sont sélectionnés et traduits en oscilloscopes contrôlés
par le voltage, grâce au convertisseur numérique analogique….Bad est un jeu sur la
performance d’un ordinateur. Avec une commande simple, « ajouter une unité », la
machine cherche tant bien que mal ses modes d’expression tonales et picturales, y
parvenant de façon aléatoire. » 67 Le vidéogramme expose un processus de calcul d’image
extrêmement complexe en son temps, mais qui semble simple selon les normes
d’aujourd'hui. Toutefois, dans le corpus des premiers travaux des Vasulka, Bad offre un
autre exemple du procédé par lequel ils repoussaient les limites du médium, épuisaient
les possibilités des outils et cherchaient à dépasser les capacités de la machine. Il est sûr
qu’avec l’ajout d’appareils numériques et d’algorithmes, l’expansion dimensionnelle
facilite les transfigurations et la réversibilité (modalités se manifestant, entre autres,
par la métamorphose, la présentation d’événements simultanés en un seul plan et la
synthèse d’image).
Discutant de l’imagerie variable dans le travail des Vasulka, Gene Yougblood prend en
compte la différence entre les médias circonscrits par le cadre et la synthèse numérique
de l’image (où l’image est la manifestation d’une base de données s’ouvrant sur des
possibilités infinies) et en vient à cet énoncé conclusif: « Une coupe est une coupe mais
une opération qui produit une transformation ou une métamorphose est ouverte. » 68 Les
opérations possibles uniquement dans la vidéo numérique sont davantage qualifiées de
figurations : procédés où le traitement, la synthèse et les opérations 3D permettent de
conférer des caractéristiques d’objet à l’image, qui, par conséquent, échappe aux
propriétés pré-déterminées de tout cadre. Selon Yougblood, « (l’image numérique)
représente un autre aspect de flux d’événements parallèles. Lorsqu’un flux d’événements
parallèles confère à l’image les caractéristiques d’un objet, on fait l’économie d’un
registre de réalisme psychologique ou de la vérité photographique. » 69 Étant donné la
prémisse voulant que l’image est « non-référentielle » dans le numérique, il est
également possible de faire converger les propriétés de l’imagerie photographique et
numériques sous forme de métamorphose pour exprimer la transfiguration comme
propriété du numérique (propriété impraticable dans des représentations confinées au
support photographique). Cela est possible car le numérique, avec ce qui lui est propre,
englobe également les propriétés analogiques. Le numérique donne donc l’option
d’incorporer et de présenter d’autres propriétés médiatiques sous une forme simulée.
Yougblood : « La métamorphose n’est pas unique à l’imagerie numérique, elle constitue
une stratégie familière dans l’animation dessinée à la main. Par contre, le cas d’espèce de
la métamorphose photographique (dans le numérique) est unique… Elle est possible, car
le code permet de combiner la subjectivité de la peinture, l’objectivité de la photographie,
et le mouvement de l’animation dessinée à la main qui semble s’exécuter en l’absence de
gravité… Avec le code, une partie du cadre d’image peut se métamorphoser. » 70 Cela
signale une autre manifestation des possibilités technologiques qu’offre le médium
numérique pour réaliser « l’état de simultanéité de situations logiquement
incompatibles » (Krauss).
Élaboré par Steina, le concept d’« image en mouvement continu » (amorcé avec l’imagerie
électronique et développé à mesure que se succèdent les générations d’ordinateurs)
élargit initialement le « vocabulaire » d’opérations pour la simulation d’images. Dans
Lilith (1987), Steina fait converger des couches vibratoires de pistes vidéo pour présenter
l’imagerie selon des caractéristiques multidimensionnelles. Lilith (avec traitement
analogique) donne à voir le visage de la peintre Doris Cross, parlant et bougeant dans un
34 / Yvonne Spielmann, La vidéo et l'ordinateur : L'esthétique de Steina et Woody Vasulka