Le résumé de la thèse de doctorat Le Bovarysme. Les jeux de la ...

4. L’être bovaryque et le comédien incarnent un excès d’énergie mise au service de
l’imaginaire, de la fiction, de la personne fictive, d’un destin fictif. Ce sont de
grands gaspilleurs d’énergie. L’être bovaryque détourne l’énergie naturelle de son
but légitime, il favorise le vecteur de l’imaginaire, il met toute son énergie à la
disposition de la personne fictive. D’où résulte l’apparition de l’indice bovaryque.
5. L’être bovaryque et le comédien connaissent tous les deux la dilatation de l’être,
un premier pas vers la métamorphose.
6. L’être bovaryque et le comédien, comme destructeurs de la limite, passent tous les
deux par l’atténuation, l’annulation, l’épuisement du moi, « le noyau d’absence »
s’installe en faveur d’un autre moi.
7. L’être bovaryque et le comédien sont protéiques, ils connaissent la
métamorphose. Dans quelques situations on peut parler même du bovarysme
protéique. Pour l’être bovaryque, la métamorphose est de l’illusion, pour le
comédien, la métamorphose est de la connaissance.
8. L’empathie est présente aussi chez l’être bovaryque, que chez le comédien, en
mentionnant que l’être bovaryque s’identifie pathologiquement au personnage
tant que le comédien adopte une empathie critique.
9. La locution conjonctionnelle « comme si », le marque et la reine de la fiction chez
Vaihinger, est présente à tous les deux. « Comme si » traduit le mimétisme de
l’être bovaryque, mais l’être bovaryque ne traite pas « comme si » de moyen de
jeu, l’être bovaryque empiète sur les règles de jeu. « Comme si » c’est l’art du
comédien. L’artiste invente un « comme si » (Ricœur).
10. L’être bovaryque et le comédien sont des êtres de frontière. Tous les deux
partagent la zone de l’interstice, de la frontière, le no man’s land. Ils sont des
composants éclectiques, incertains, équivoques, en oscillant entre rêve et réel.
L’ être bovaryque transforme la fiction en vie, le comédien, la vie en fiction, ainsi
que, en arrivant des directions opposées, ils se rencontrent sur la ligne fragile où
le réel et l’illusion fusionnent et se confondent. Tous les deux vivent sous la
protection de l’effet Don Quichotte. La personnalité bovaryque appartient à la
catégorie des personnalités borderline (ou de l’état limite), où souvent il a comme
compagnons de nombreux artistes.
11. Le pouvoir de l’imagination est le maximum de rapprochement entre l’être
bovaryque et comédien. Ce sont des êtres imaginatifs au plus haut niveau, ce sont
des grands créateurs de phantasmata. Le bovarysme est né dans le temple nommé
Phantastikon, du « livre sur rien » de Gustave Flaubert – Madame Bovary. Le
bovarysme de Jules de Gaultier est un essai philosophique sur la puissance de
l’imagination. Le comédien est lui-même « vision » et un « vendeur de non-être ».
À la différence de l’ être bovaryque, dont l’imagination est l’une développée au
périmètre et après la structure du modèle, étant dictée et suggérée de modèle, le
comédien possède une technique de l’imagination adaptable aux nécessités
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