La Cerisaie - Odéon Théâtre de l'Europe

JOURNAL D’ UNE MISE EN SCÈNE ( SUITE)
Le jardin s’est précisé comme image. Ce jardin qui doit et ne doit pas exister, qui doit se trouver sur l’avant
de la scène et qui, en janvier, n’était qu’une sensation, ce jardin est en train de devenir quelque
chose. Luciano a proposé une « chose en haut » qui entre dans l’espace des spectateurs, mais « par
en haut ». sur cette idée qui n’est pas encore une image, nous avons travaillé et nous sommes arrivés
à la décision de tenter pour le « jardin » une « coupole » légère, en tissu : pas un voile, quelque chose
d’autre, qui peut palpiter, qui est transparent, qui monte au-dessus de l’orchestre, dans sa lumière, son
mouvement, sa couleur, et qui s’avance sur scène comme un plafond idéal qui prolonge celui, invisible,
d’une maison. L’image n’est pas encore nette, seule l’épreuve pratique pourra nous donner la mesure
de son pouvoir évocateur-plastique-poétique.
Je crois que cette apparence non symbolique, puisqu’il s’agit de quelque chose de réel, cette lumièreatmosphère
qui varie au cours de la pièce, ce frémissement d’un ciel théâtral, avec des feuilles de papier
fin qui bruissent dans un son « transposé » et d’autres effets imprévisibles, peuvent rendre concrètement
cette incroyable cerisaie de Tchekhov mieux que ne le ferait toute autre invention théâtrale, ou son
absence, par feint attachement à la « sobriété » ou au « dépouillement ».
Ce n’est pas tout : le décor lui-même est arrivé à définir cet espace blanc imaginé par Tchekhov dans
sa lettre de Yalta du 5 octobre. Dans cette lettre, il y a une incroyable concentration du « temps » : il
parle d’un jardin estival blanc, tout blanc, et de dames habillées de blanc. Un instant après il ajoute : «
Dehors il neige ». Extraordinaire, cette image double d’été et d’hiver construite sur du blanc. Cette éternelle
blancheur du jardin sous les fleurs blanches du printemps et sous la neige de l’hiver. J’ai ainsi la
certitude que La Cerisaie a pris naissance dans l’esprit de Tchekhov comme éclair blanc, lancinant, une
blancheur « sans saison ».
Giorgio STREHLER
Notes de travail pries en 1974 au cours des répétitions de sa seconde Cerisaie,
in : Un Théâtre pour la vie, Paris, Fayard, 1980.
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