La Cerisaie - Odéon Théâtre de l'Europe

L A C ERISAIE, CAHIER DE SPECTATEUR, PAR GEORGES BANU
L’essence du rythme tchékhovien : le courant alternatif. Accélération et ralentissement, sans que nul ne
l’emporte. Tout se joue entre la langueur du deuxième acte et la précipitation désespérée du quatrième,
entre l’effervescence du premier acte et le mouvement saccadé du troisième. Pour des raisons de polémique
antistanislavskienne, aujourd’hui l’ancienne lenteur se voit bannie au profit de la vitesse et de
l’accélération. Ainsi, on finit par sacrifier la dimension « antonionienne » de l’oeuvre.
La vitesse imposée ces derniers temps tout autant que la lenteur de jadis atténuent l’alternance des
mouvements propres à cette oeuvre fondamentalement musicale. La Cerisaie n’a pas un rythme unique,
mais un rythme affolé, qui par ses zigzags témoigne de l’agitation syncopée qui trouble ce monde.
Georges Banu : Notre théâtre, La Cerisaie
(Actes Sud / Académie Expérimentale des Théâtres, 1999, pp. 42-43)
« Le jardin est tout blanc », constate Gaev tandis que Lioubov poursuit : « C’était tout comme aujourd’hui,
rien n’a changé. Blanc, tout blanc », « regarde, maman qui marche dans le jardin... En robe blanche
», « il y a un petit arbre blanc penché, on dirait une femme », « les masses blanches des fleurs ».
Une seule page de texte et le blanc se diffracte en faisant se confondre les fantômes et les arbres, en
attachant, par la beauté et la mémoire, les maîtres à leur cerisaie. Lorsqu’ils arrivent, ils la regardent
déjà tout à fait épanouie, et parce qu’ils revivent alors l’éblouissement qui remonte à leur enfance, son
abandon leur semble encore moins envisageable. Non, Tchekhov insiste, la cerisaie n’est pas ici seulement
mentale, sa beauté enivre, sa splendeur emporte. Lioubov et Gaev la voient avec le sentiment que
le verger fleurit pour eux seuls, de même que le fantôme du père assassiné n’accepte de parler qu’à
Hamlet. Et, comme pour lui aussi, la rencontre a lieu avant l’aube, avant « le chant du coq », à l’heure
où les morts voyagent... D’ailleurs, dans le clair-obscur de la « nuit blanche », Lioubov n’aperçoit-elle
pas sa mère qui dans une robe lumineuse, linceul fantomal, se faufile à travers les arbres fleuris à peine
éclairé par le lever du jour ? Tout atteste ici l’ambivalence du blanc.
Georges Banu : Notre théâtre, La Cerisaie
(Actes Sud / Académie Expérimentale des Théâtres, 1999, pp. 52-53)
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