jeunesse jeunesse bidon ?y - Bibliothèque Numérique Marocaine

aient d onvir de faire du cinéma en
ont profit*, ils ont ou raison parce que
la porte » est referméo tros lourdement
par la suite. Et moi comme je
lai-.ais cela tout seul j'ai quand même
eu le • trac - Dans l'histoire de ce
Idm d y a un côté quo j'adore, c'est
la solitude du noir à Paris ses problème*
son désespoir. Mais j'avais
tout do même emprunté sept million»
ei a I époque c était une jolie somme, surtout
que je n avais pas le premier Iranc.
Je me .uis alors dit que s'il n'y avait
pan un support policier jo n'amvorais
ïamai 1- a rendre cette somme qui était
une sorle d épee de Damoclés sur ma
tête I ai donc lait un lilm qui est. pour
moi un petit peu boiteux entre uno
sincérité et une intrigue que ;e n'ai
d ailleurs pas développées parce que je
ne savais pas comment m'en sortir
d< celle intrigue policiere. Cela n a
pa;. empêche le film de remporter le
prix » Louis Delluc - et d'être un énorme
succès commerçai, puisqu'ayant
coûte quinze millions il en a rapporté
ISO
E . . . v v PUS 'éa! • / • Ame
lie ou 'e temp' a'aimer •
qu: xnergue cussi votre ron
c te avec Marie Jo«é Nat
otre épouse
— Commo mon premier film s'était
v< ndu dans le monde entier grâce au
• Delluc - le me suis dis qu'au fond
ie pouvais peut-être recommencer,
mais cette fois-ci sans aucune contrainte
commerciale, en faisant ce que
I avais envie de faire. Et ie me suis
paye Amolie - qui m'est resté sur
1 estomac pendant quatre ans parce
que personne n'en voulait. Ce n'est
pas tellement qu'il ait mol marché,
mais il a ete mal distribue. I! a été
:.opo a la base. Au bout de quatre
ans quand il est sorti il l'a fait dans
des salles minuscules du circuit » Art
et Essai « qui n'avait d'ailleurs pas
I impo.-tance qu'il a aujourd'hui.
• Le Bonne O a*.- • et • Sa
la -Diamants» ort deu>:
films n r.eurs Comment ex
pl.qutz-vou* leur existence?
Jâi fait cela parce qu' - Amélie »
n étant pas sorti pendant 4 ans d (allait
que je me dédouane, chose que
le?- journalistes oubliont quand ils jugent
un fi'm ou un motteur en scène
et qu'ils disent : - C'est insonsé que
lui ait pu faire ça ». Après les critiques
merveilleuses quo j'avais ou
pour - Amélie - on me rogardait comme
un diplodocus parco quo j'avais
fait - La Bonno Occaso ». Or mes problèmes
restent mos problèmes ot ce
n'est pas une bonne critiquo qui
M - *
m'ôtera une épine du pied. Il est
évident quo je suis content d'avo r
uno bonno critique main i! y a tout
de même un côté matériel au cinéma.,
et comme moi jo suis un réalisatour
qui n'a jamais été contacté par un
producteur el qui au fond fait toujours
ses fi'ms tout seul, il fallait que
jo me dédouane auprès d'eux et des
distributeurs pour leur prouver que |o
n'étais pas condamné aux jeunes fille
qui mouraient d'amour commo dans
» Amélie ». Il fallait que je m'en sorte.
Pour » Safari-Diamants - c'est un Feu
di férent, I h.stoire avait un côté cor
ploiement baroque qui me plaisait, il
y a d ailleurs dans le film des choses
qui sont bien mais je trouve quo
I ensemble n'est pas réussi.
Etes vou*- auteur de vos 'cà-
narios ?
-- En principe oui. je dis en principe
parce que j'ai fait des choses dont je
n'étais pas l'auteur, mais en tout cas
je suis toujours au moins l'adaptatour.
Pour - Amélio » par exemple le scénario
était do moi. Dans - Elise ou la
vraie vie » c'est différent, j'ai pris
Claude Lanzman comme coadaptour et
dialoguisto. parce que j'ai voulu garder
un recul qui me paraissait nécessaire.
; | Venons en a • Elise ou la
vraie vie » Pourquoi ce
film ?
— Après ces deux expériences do
cinéma commorcial comme on dit. malgré
les réserves que je fais à cette
dénomination, j'avais envie do mo
retrouver moi-même, retrouver des
thèmes qui mo sont chcrs commo
l'amour-passion qui était le sujet do
— Amélie » et des thèmes disons do
combat idéologique comme le racisme
qui était lo sujet do départ do
» On n'entorro pas le dimanche ».
J'avais lu lo roman de Clairo Etcherelli
avant qu'il n'obtienne le prix Fomina
et no devienno lo succès de librairie
quo l'on sait. J'ai immédiatement
voulu l'adapter à l'écran. le trouvais
tout ce quo jo voulais dire dans
mon film réuni dans uno anecdote très
simplo et explosive à la fois.
Pouvez - vous résumer cette
anecdote ?
— Ello est simplo. linéaire. Nous sommes
on 1957 à Bordeaux. Elise habite
chez sa grand-mèro avec son frère
Lucien. Celui-ci sort de l'adolosconco
e: la guorre d'Algério. qu'il vit intensément
par la prosso ot les discussions.
lui fait prondre conscience, d'une
manière romantiquo. dos problèmes
Mohamed Chouikh et Marie Joie Na:
dan« Elise ou la vra-e oie
politiques do l'epoque. I! quitte Boi
deaux oi la vio provinciale pour vivre
« la vraie vie - à Paris ou il est rejom:
par El se qui trouve un travail on us.no.
Cet!© expérience en us.no qu'oi e
croyait provisoire se prolonge : elle y
rencontro un jeune nord-africain dont
elle devient amoureuse, s'attirant ainsi
les haines, los rancœurs. le racismepar-extonsion
de son entourage. Cet
amour difficile va lui permettro de
so détacher de son frère et do son
passé. Elle commence à vivre uno vie
indépendante bion différente de celle
qu'olle avait imaginée, mais qui s avere
bien plus « vraie •• La mort do son
frère et la disparition de son amant
arrêté par la police vont la pousser
au désespoir.
I Avez VQU lait un film pc •
sirr.ste ?
— Pas du tout. C'est la transposition
d une vérité violente, grave, desespe
rente, mais cotte transposition so veut
fidèle à une réalité qui était celle du
momont. et à une psychologie qui est
cello d'Eliso. Celle-ci ouvre les yeux
sur la réalité qui l'entoure, plus
concrèto. plus obsédante que toute
idéologie. Elle éprouve le besoin d'engager
son oxistence dans un combat
qui lui semble positif, qui la rend
utile. Elle a réagi contro l immobilis
mo ot la castration du quotidien. Sa
rencontre avec l'ouvrier algérien sur
la chaîne de voitures de l'usine est
pour elle un choc définitif qui va
conditionner sa ve.
Q Votre film traite donc du
racisme anti Arabe dans le
contexte de la guerre d Al-
gérie ">
— Bien sur ! Et cela n'a jamais été
traité dans le cinéma français. La
guerre d'Algério a toujours été dan»
notre cinéma une allusion plus ou