ar/t/chitecture N°4. Magazine about swiss architecture, interior design, product design DE/FR/IT

ar/t/chitecture
#04
JUIN - JUILLET / JUNI - JULI / GIUGNO - LUGLIO / 2008
9 7 7 1 6 6 2 2 2 9 0 0 9
10
CHF 18.-
EUR 13.www.artchitecture.ch
/fr
« La lumière est le premier des peintres. Il n'est point d'objet si immonde qu'une
lumière vive ne puisse embellir ». Ralph Waldo Emerson.
Atmosphères, matières soulignées, douceur, ombres, jeux. La lumière devient
composition artistique. Elle marque ou forme les lieux de notre existence. Dans
le large spectre de la discipline architecturale, la production et l’utilisation de
la lumière artificielle comptent parmi les plus remarquables inventions scienti-
fiques. Puissant symbole de progrès, elle a redéfini notre mode de vie quotidien.
Répondre aux variations continues de la lumière naturelle en y intégrant un
décor lumineux artificiel est une étude à part entière. Cette gestion de l’éclai-
rage se découvre dans notre portfolio. D’une simple pression sur un interrup-
teur, bâtiments publics ou privés métamorphosés témoignent de cette prouesse
technologique.
Et c’est ainsi que le 19 octobre 1879 Thomas Edison et ses assistants ont allumé
la première lampe. Munie d’un fil à coudre de coton carbonisé, cette incroyable
trouvaille brilla durant plus de 40 heures. Ils avaient réussi !
/de
«Licht ist der beste Maler. Nichts ist so hässlich, dass intensives Licht es nicht
schön machen könnte.» Ralph Waldo Emerson.
Atmosphären, Betonung des Materials, Sanftheit, Schatten, Spiel. Licht wird
zur künstlerischen Komposition. Es prägt oder formt unsere Lebensräume.
Im breiten Spektrum des architektonischen Schaffens zählen die Erzeugung
und Verwendung von Kunstlicht zu den bemerkenswertesten wissenschaft-
lichen Errungenschaften. Als starkes Symbol des Fortschritts hat es unseren
Alltag neu geprägt.
Durch die Integration eines künstlichen Lichtdekors Antworten auf die kon-
tinuierlichen Veränderungen des natürlichen Lichts zu finden, gilt als eigen-
ständige Disziplin. Die Lichtführung ist denn auch das Thema unseres Portfo-
lios. Auf einfache Betätigung eines Lichtschalters verwandeln sich öffentliche
oder private Gebäude und zeugen so von dieser technischen Meisterleistung.
Am 19. Oktober 1879 knipsten Thomas Edison und seine Assistenten die erste
Glühlampe an. Diese unglaubliche, mit einem Kohlefaden ausgestattete
Erfindung leuchtete mehr als 40 Stunden lang. Sie hatten es geschafft !
/it
"La luce è il primo pittore. Non esiste oggetto immondo che una luce viva non
possa abbellire". Ralph Waldo Emerson
Atmosfere, materie messe in evidenza, grazia, ombre, giochi. La luce diventa
una composizione artistica. Segna o forma i luoghi della nostra esistenza.
Nell’ampio spettro della disciplina architettonica, la produzione e l’utilizzo
della luce artificiale fa parte delle invenzioni scientifiche più notevoli. Forte
simbolo di progresso che ha permesso di ridefinire il nostro modo di vita
quotidiano.
Rispondere alle variazioni continue della luce naturale integrandoci una de-
corazione luminosa artificiale è uno studio a pieno titolo. Questa è la gestione
dell’illuminazione che si riscopre nella nostra raccolta. Da una semplice pres-
sione su un interruttore, stabili pubblici o privati trasformati sono testimoni
di questa prodezza tecnologica.
Ed è così che il 19 ottobre 1879 Thomas Edison ed i suoi assistenti accesero la
prima lampada. Munita di un filo da cucire di cotone lavorato, quest’incredi-
bile scoperta diffuse luce per più di 40 ore. C’erano riusciti!
72
58
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TRENDS' 08
EXHIBITION
ASSOCIATION / BERUFSVERBAND /
ASSOCIAZIONE
LUMIERE / LICHT / LUCE
VADUZ /LI
ARCHITECTES / ARCHITEKTEN /
ARCHITETTI
PROPOS / ABSICHT / PROPOSITO
Kurt Maloo /DE
ARCHITECTE D’INTÉRIEUR /
INNENARCHITEKTIN /
SLG Schweizer Licht Gesellschaft
GEROLDSWIL /ZH
LA RIPPE /VD
Niels Carron /VS
Petra König /LU
ARCHITETTA DI INTERIORE
Zap-design /VD
LUMIERE BIODYNAMIQUE /
BIODYNAMISCHES LICHT /
LUCE BIODINAMICA
Iguzzini Illuminazione Schweiz AG
ARLESHEIM /BL
DESIGNER
Rabadesign /OW

Kurt Maloo / CHANTEUR-AUTEUR-COMPOSITEUR / SINGER-SONGWRITER / CANTANTE / AUTORE-COMPOSITORE /
Das Auge
/fr
Les 20 dernières années je n’ai habité que dans des constructions anciennes. Jamais plus de 5 ans dans le
même objet à l’exception d’un "Atelier d’artiste" à Paris datant des années 30, sinon essentiellement dans
des maisons des années 20. Les constructions anciennes apaisent, comme la musique classique. On ne
peut plus vraiment en débattre. Elles sont établies, si tel n’est pas le cas, il est trop tard pour s’en offusquer.
Si j’étais en mesure de me faire construire une demeure, je ne suis pas sûr de vouloir finalement habiter
dans cette "maison de rêve". Le définitif me fait peur. C’est un peu comme la question du livre et d’une île
en solitaire. Je désire une pleine étagère d’ouvrages mais ne m’imagine pas seul sur une île. Cette
architecture moderne, forte et individuelle, je l’observe comme des œuvres d’art dans une galerie. La
galerie représente la ville et, si le niveau artistique reste élevé, je m’en réjouis. Le prochain vernissage
affiche un nouvel artiste avec d’autres œuvres que je n’achèterai sans doute jamais. Alors que j’écris ces
lignes, je me questionne sur l’architecture qui me correspond le mieux et pour laquelle je pourrai investir.
Je pense que là où l’ancien et le nouveau fusionnent, sans que le moderne écrase l’ancien, j’en apprécie
sans réserve les interfaces générées. Par son homogénéité, sa propre architecture, la maison "parfaite"
force à demeurer. Cependant je voudrais être mobile. C’est pour cette raison que je cherche la beauté
cachée et silencieuse, le design hétérogène ou la rupture de style et l’apparemment imparfait ce qui, d’une
façon très raffinée nous pousse à rester… et limite l’inévitable douleur de la séparation.
/de
Die letzten 20 Jahre habe ich nur in Altbauten gewohnt. Nie länger als 5 Jahre im
gleichen Objekt und mit Ausnahme eines „Atelier d‘Artiste“ in Paris aus den 30er
Jahren immer in Häusern, die im frühen 20. Jahrhundert gebaut wurden. Alt-
bauten entspannen,wie klassische Musik. Man muss sich nicht mehr wirklich
mit ihnen auseinandersetzen.
Sie haben sich bewiesen und wenn nicht, ist es zu spät um sich darüber aufzure-
gen. Wenn ich jemals in der Lage wäre mir ein Haus von einem Architekten bauen
zu lassen, bin ich nicht sicher, ob ich schlussendlich auch in diesem „Traumhaus“
wohnen möchte. Das Endgültige macht mir Angst. Es ist wie die Frage nach dem
einen Buch auf der einsamen Insel. Ich will ein volles Bücherregal und ich will
nicht alleine auf einer Insel sein. Darum betrachte ich starke, individuelle moder-
ne Architektur wie Kunstwerke in einer Galerie. Die Galerie ist die Stadt und es
freut mich, wenn das künstlerische Niveau hoch gehalten wird. Die nächste Ver-
nissage zeigt wieder einen anderen Künstler mit anderen Werken, die ich nie
kaufen würde. Während ich diese Zeilen schreibe frage ich mich nun, welche Ar-
chitektur mir am meisten entspricht oder welche
Architektur ich auch kaufen würde. Ich denke, da wo Altes und Neues zusam-
menwächst, ohne dass sich das Neue dem Alten anbiedert, kann ich die Schnitt-
stellen und die Spannung, die sie erzeugen vorbehaltlos genießen. Die homo-
gene, selbstbewusste Architektur, das „perfekte“ Haus zwingt zum Bleiben. Ich
möchte aber beweglich sein. Darum suche ich die leise, versteckte Schönheit,
das heterogene Design oder den Stilbruch und das scheinbar Imperfekte, das
einen auf viel raffiniertere Weise zum Bleiben verführt....und den unvermeid-
lichen Trennungsschmerz in Grenzen hält.
arbeitet mit.
/it
Durante gli ultimi 20 anni ho vissuto solamente in vecchie costruzioni. Mai più di 5
anni nello stesso posto eccetto un “Atelier d’artiste” a Parigi che datava degli anni
30, altrimenti essenzialmente in case degli anni 20. Le vecchie costruzioni sono
confortanti, come la musica classica. Non se ne può discutere. Sono ormai fisse
nel tempo, stabili e se così non fosse, è comunque troppo tardi per offuscarle. Se
avessi la possibilità di farmi costruire una dimora, non sono più sicuro di voler
veramente abitare nella “casa dei sogni”. Il definitivo mi fa paura. È un po’ come la
questione del libro e di un’isola in piena solitudine. Desidero un ripiano colmo di
opere ma non mi immagino da solo su un’isola. Quest’architettura moderna, forte
ed individuale, l’osservo come un’opera d’arte in una galleria. La galleria
rappresenta la città e, se il livello artistico resta elevato, me lo gusto. Il prossimo
vernissage mostra un nuovo artista con delle altre opere che, senza dubbio, non
comprerei mai. Mentre scrivo queste righe mi domando quale sarebbe l’architettura
che mi corrisponde di più e per quale sarei disposto ad investire. Penso che là,
dove vecchio e nuovo stile si fondono, senza che il moderno schiacci il vecchio, ne
apprezzo senza dubbio le interfacce create. Per la sua omogeneità, la sua propria
architettura, la casa “perfetta” si sforza di perdurare nel tempo. Nonostante ciò
vorrei essere mobile. È per questo motivo che cerco la bellezza nascosta e
silenziosa, il design eterogeneo o la rottura di stile e l’appartamento imperfetto
che, in modo molto raffinato ci spinge a restare…. e limita l’inevitabile dolore della
separazione.parossismo, tutto in scorrevolezza e leggerezza. Un posto riposante,
ispirante. Un costruire che si adatta all’ambiente, trasformare rilevando i punti
forti della struttura, tutta un’arte. Un’evidenza ai suoi occhi, ma non una logica
universale. In occasione dei suoi viaggi turistici o culinarei, lui osserva. L’anima
del luogo, i colori, la luce, lo spazio. È rappresentativo della persona che vi vive?
Una cosa è tuttavia innegabile: nel suo ristorante di Crissier, costruzione del
1926, la sua impronta è calorosamente definita. Un quadro di morbidezza, aerea,
luminosa, per un risveglio fantastico dei sensi.
Tisch lean. Ihre klare Linie. www.bigla-office.ch

Niels Carron 1970
De Fully
SCOLARITE / FORMATION /
ACTIVITES PROFESSIONNELLES
2005
Architecte indépendant et
Collaborateur au bureau
Darbellay Architectes et Associés
1999 - 2005
Dessinateur / Architecte
Bureau Suard, Nyon
1996-2000
Ecole d'ingénieur du soir de Genève
Diplôme d'architecte E.T.S.
1995
Voyages en Ecosse, Angleterre, Inde
1993-1994
Dessinateur en bâtiment au bureau
Jean-Paul Darbellay, Martigny
1987-1992
Ecole professionnelle de Sion
Apprentissage de dessinateur en bâtiment
au bureau Chabbey & Voillat, Martigny
/fr
De la maison de son enfance, l’une des pre-
mières constructions à toit plat réalisée en
Valais dans les années ‘60, il en garde un sou-
venir particulier. Ses valeurs fonctionnelles et
spatiales, inspirées des œuvres de Mies van
der Rohe, ont eu une influence certaine sur
son parcours professionnel. Lors de ses étu-
des passées aux côtés d’architectes passion-
nés et passionnants, de ses nombreux voyages
et rencontres, dont la plus marquante était
avec Alberto Sartoris, il a su s’imprégner et
s’enrichir des influences de chaque situation.
Indépendant depuis 2005, il dépose ses
connaissances dans le panorama valaisan.
Niels Carron tire le meilleur profit de ce can-
ton teinté d’histoire, pour renforcer l’identité
de ses créations. Le paysage, la lumière, l’as-
pect humain et les données énergétiques sont
autant des critères pris en considération mais
pas forcément compatibles. Un choix est alors
indispensable en fonction de sa propre sensi-
bilité et de celle du client dont l’implication est
totale. Dans ses projets, il propose générale-
ment l’utilisation de matériaux indigènes tels
que le mélèze et l’ardoise, qui ont une odeur si
spécifique et perceptible dans l’habitat. Sa ré-
flexion constructive se prolonge naturelle-
ment jusqu’à l’aménagement intérieur, aux
détails, et s’appuie régulièrement sur l’avis et
l’expérience d’artisans locaux. Le résultat fi-
nal n’en est que plus fort. Le projet ainsi
concrétisé dégage une âme poétique et s’ac-
corde avec son occupant, son environnement.
/de
Das Haus seiner Kindheit, eine der ersten
Flachdachbauten im Wallis der 1960er Jahre,
bleibt ihm in besonderer Erinnerung. Seine
funktionellen und räumlichen, von den Wer-
ken Mies van der Rohe inspirierten Qualitäten
haben Carrons beruflichen Werdegang gewiss
beeinflusst. Während des Studiums bei passi-
onierten und passionierenden Architekten,
während zahlreicher Reisen und Begeg-
nungen – am meisten geprägt hat ihn diejeni-
ge mit Alberto Sartoris – verstand er es, sich an
den Einflüssen jeder Situation zu inspirieren
und zu bereichern. Seit 2005 selbständig, ent-
faltet er sein Können im Kontext des Wallis. Ni-
els Carron zieht den besten Nutzen aus die-
sem geschichtsträchtigen Kanton, um die
Identität seiner Kreationen zu verstärken. Die
Landschaft, das Licht, der menschliche Aspekt
und energetische Gesichtspunkte sind seine
Kriterien, die aber nicht immer miteinander
vereinbar sind. So muss eine Wahl getroffen
werden, aufgrund der eigenen Empfindung
und derer des Kunden, der vollständig mitein-
bezogen wird. Für seine Projekte schlägt Car-
ron im Allgemeinen einheimische Materialien
wie Lärchenholz und Schiefer vor, die ihren
ganz eigenen, im Wohnraum wahrnehmbaren
Geruch haben. Seine konstruktiven Überle-
gungen setzen sich selbstverständlich bis zur
Innenausstattung, bis zu den Details, fort und
stützen sich regelmässig auf die Meinung und
Erfahrung der örtlichen Handwerker. Das En-
dresultat ist umso stärker. Das auf diese Weise
konkretisierte Projekt besitzt eine poetische
Ausstrahlung, es steht mit seinen Bewohnern
und seiner Umgebung im Einklang.
NIELS CARRON ARCHITECTE ETS
ROUTE DE SAILLON 20
1926 FULLY
T/027 746 22 40
niels.carron@bluewin.ch
NIELS CARRON
/it
Egli conserva un ricordo particolare della sua
casa d’infanzia, una delle prime costruzioni a
tetto piatto realizzate in Vallese negli anni ’60.
I suoi valori funzionali e spaziali, ispirati dalle
opere di Mies van der Rohe, hanno avuto un’in-
fluenza importante nel suo percorso profes-
sionale. Durante i suoi studi, passati accanto
ad architetti appassionati e appassionanti e
durante i suoi innumerevoli viaggi e incontri,
di cui il più significativo fu quello con Alberto
Sartoris, ha saputo colmarsi ed arricchirsi del-
le influenze di ogni situazione.
Indipendente dal 2005, deposita le sue cono-
scenze nel panorama vallesano. Niels Carron
trae il miglior profitto da questo cantone tin-
teggiato di storia, per rinforzare l’identità del-
le sue creazioni. Il paesaggio, la luce, l’aspetto
umano ed i dati energetici sono dei criteri pre-
si pure in considerazione ma non per forza
compatibili. Una scelta è a questo punto indi-
spensabile, secondo la sua sensibilità e quella
del cliente, la cui implicazione è totale. Nei
suoi progetti propone generalmente l’utilizzo
di materiali indigeni come il larice e la lavanda
che hanno un odore tipico e percettibile nel-
l’habitat. La sua riflessione costruttiva si pro-
lunga naturalmente fino all’impostazione in-
terna, al dettaglio, e si appoggia regolarmente
sull’avviso e l’esperienza d’artigiani locali.
L’esito finale risulta più forte. Il progetto così
concretizzato emana un’anima poetica e si ar-
monizza con il suo occupante, con l’ambiente.
05. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © C. JAUNIN

Villa à Fully
/2007/
07. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © C.JAUNIN

Maison à la Tassonières
/2006/
09. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © C.JAUNIN

Chalet aux Neyres à Collombey
/2006/
11. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © C.JAUNIN

12. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © C. JAUNIN
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Petra König Pirola 1963
2003
Egger Möbel Küchen Eschenbach
AUSBILDUNG
1984 - 1987
Parsons School of Design in
Neubau Ausstellung
Fondation Emmenecker Vaduz
Gestaltungsplan
2004
New York
Bachelor of Fine Arts
Embassy Luzern
Innenausbau Bijouteriegeschäft
1987 - 1990
Columbia University in New York
Masters of Architecture
AUSZEICHNUNGEN
Honor Award for Excellence in Design from
Columbia University in New York
Perry Center Oftringen*
Neugestaltung Fassaden und Mall
2005
Moutains & Lake Meggen
Neubau Zweifamilienhaus,
Innenausbau
FIRMENGRÜNDUNG
1990
Lakeside Meggen
Neubau Zweifamilenhaus,
In Meggen
REALISIERTE PROJEKTE
2000
Cypress Gardens Palm Springs
Innenausbau
2006
Naumatthalde Meggen
Gestaltungsplan für Villenpark
Residenz Oberhochbühl Luzern
Neubau Zweifamilienhaus
Villa Falck Luzern
Umbau und Innenausbau
Lucerne Golf Club Luzern
Neubau Villa, Innenausbau
2007
Um- und Neubau, Innenausbau
Embassy Luzern
Haus Konrad Meggen
Neubau Villa
Innenausbau Bijouteriegeschäft
2001
Haltenried Meggen
Neubau Zweifamilienhaus
Hotelguide.com Sursee
Innenausbau Bürogebäude
Jesuitenhof Luzern
Studie Umnutzung geschützter
Stadtvilla Dreilinden Luzern
Neubau und Innenausbau
Bauten, Erweiterung mit Neubauten
Haus Topatigh Meggen
2002
Stadtresidenzen Rigistrasse Luzern
Neubau Villa
Innenausbau
Logistikcenter Eschenbach*
Neubau
La Serlas Zürich
Innenausbau Geschäft CS Gebäude Para-
* Die gekennzeichneten Bauten
wurden mit Partnerfirmen realisiert.
deplatz
Lucerne Golf Club Luzern
PUBLIKATIONEN
2003
Architekturführer Luzern
Wallpaper*
Neubau, Umbau und Innenausbau
Chesa Sur Sass Surlej
2003 - 2004
Golf und Events
Innenausbau
Zweifamilienhaus Schwerzi Meggen
2004
Financial Times Magazine
Neubau, Innenausbau
Annabelle
Skins for buildings
2006
Wohnrevue
/fr
Le respect. Ligne de conduite pour toute impli-
cation créative de König Architektur. Une rè-
gle qui tient compte de la confiance donnée
par une clientèle dont les rêves, les besoins et
les budgets sont hautement pris en considéra-
tion. Une combinaison s’établit alors entre la
concrétisation d’une architecture de grande
qualité et l’accomplissement des souhaits du
maître de l’ouvrage. Par une écoute approfon-
die et une attention personnalisée, l’objet
prend vie.
Depuis 1990, König Architektur conçoit et exé-
cute une large gamme de bâtiments. Qu’ils
soient résidentiels, commerciaux, industriels,
publics ou sportifs, tous sont étudiés dans le
moindre détail. Mis à part l’appareillage tradi-
tionnel, les ouvrages sont créés sur mesure of-
frant ainsi une architecture qualitativement
supérieure. Ce développement de précision
débute aux prémices du projet jusqu’à la
conception intérieure finale. Une démarche
qui permet à König Architektur de façonner les
objets et les matériaux de manière optimale. Le
style se définit. Chaque pièce libère un senti-
ment d’extrême tranquillité, une oasis de paix.
/de
Respekt ist der Leitfaden für jede kreative Im-
plikation von König Architektur. Eine Regel in
Rücksicht auf das Vertrauen einer Kundschaft,
auf deren Träume, Bedürfnisse und Budgets
genau eingegangen wird. So entsteht eine
Kombination aus einer Architektur von hoher
Qualität und der Erfüllung der Wünsche der
Bauherrschaft. Durch genaues Zuhören und
personalisiertes Vorgehen nimmt das Projekt
Gestalt an.
Seit 1990 steht König Architektur für den Ent-
wurf und die Ausführung sehr vielfältiger Bau-
ten. Ob Wohn-, Gewerbe- oder Industriebauten,
ob öffentliche Bauten oder Sportanlagen, alles
wird bis ins Detail studiert. Abgesehen von der
traditionellen technischen Ausstattung handelt
es sich um Massanfertigungen, die eine qualita-
tiv hoch stehende Architektur bieten. Diese Ent-
wicklung von Präzision reicht von den Anfängen
des Projektes bis zur Innenraumgestaltung am
Schluss. Ein Vorgehen, das König Architektur
eine optimale Gestaltung der Objekte und Mate-
rialien erlaubt. Der Stil wird definiert. Jedes Zim-
mer strahlt eine extreme Ruhe aus, wird zu einer
Oase des Friedens.
KÖNIG ARCHITEKTUR
PETRA KÖNIG — DIPL. ARCH M. ARCH SIA/Reg A
KAPELLPLATZ 9
6004 LUZERN
T/ 041 410 33 11
www.pka.ch
KÖNIG ARCHITEKTUR
/it
Il rispetto. Linea di condotta per ogni implica-
zione creativa di König Architektur. Una regola
che tiene conto della fiducia riposta da una
clientela di cui si cerca di prendere in conside-
razione i sogni, i bisogni ed il budget. Si crea
così una combinazione tra la concretizzazione
di un’architettura di grande qualità e la realiz-
zazione dei desideri del maestro dell’opera.
Grazie ad un ascolto attento ed un’attenzione
personalizzata, l’oggetto prende vita.
Dal 1990, König Architektur concepisce ed
esegue un ampia gamma di stabili. Che siano
residenziali o commerciali, industriali, pubblici
o sportivi, tutti sono studiati nel minimo
dettaglio. A parte l’attrezzatura tradizionale, le
opere sono create su misura offrendo così
un’architettura qualitativamente superiore.
Questo sviluppo di precisione nasce dalle
premesse del progetto fino alla concezione
interna finale. Una pratica che permette a
König Architektur di produrre gli oggetti ed i
materiali in modo ottimale. Lo stile si definisce.
Ogni pezzo emana un sentimento d’estrema
tranquillità, un’oasi di pace.
15. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © C. MINJOLLE

Stadtvilla Dreilinden – Luzern
/2001/
17. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © M. REINHARD

lakeside – Meggen
/2005/
19. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © M. REINHARD

lakeside – Meggen
/2005/
21. ar/t/chitecture ARCHITECTES/ARCHITEKTEN/ARCHITETTI / x © M. REINHARD

lakeside – Meggen
/2005/
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Une maison, c’est l’aboutissement d’un rêve. Spécialiste suisse de la construction, notre groupe est là pour lui donner vie. Bois, parquets, carrelages,
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exerçons depuis plus de 150 ans, toujours à l’affût des nouvelles tendances. Car la tradition n’empêche pas l’innovation. N’hésitez pas à nous
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LA RIPPE,
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VADUZ
Die Empfangshalle der VP Bank – aussergewöhnlich
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Hall d’accueil de la VP Bank – inhabituel et élégant
/2007/
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VP BANK
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art light GmbH
ZÜRCHERSTRASSE 202
9014 ST.GALLEN / CH
T/ 0041 71 250 18 50
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DL2A — DIDIER LEFORT ARCHITECTES ASSOCIÉS
RUE DANJOU 18
92100 BOULOGNE — BILLANCOURT / FR
T/ 0033 1 46 20 25 55
www.didierlefort.com
Traduction française : Florence Meyer
27. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © ART LIGHT GmbH

fr
Des formes aux courbes douces combinées avec des couleurs chaudes
dans les tons de bruns, voilà ce qui caractérise le nouveau hall d’accueil
de la VP Bank à Vaduz. Grâce à son ambiance architecturale intime et
communicative, le projet du bureau d’architectes d’intérieurs « DL2A »
s'apparente plus au lounge chaleureux d’un hôtel qu'au traditionnel
espace d’accueil froid des grandes banques. L’association de matériaux
raffinés, un agencement personnalisé ainsi qu’un éclairage doux et fluide
sont les éléments marquant l’image du projet. La coopération étroite
entre les architectes d’intérieurs et les planificateurs de l'éclairage fût un
critère déterminant de la réussite du projet. C’est ainsi que la compagnie
« art light GmbH » a pu, grâce à un projet d’éclairage fonctionnel et
atmosphérique, optimiser la vision créative des architectes. L’équipe
internationale de planification a conçu et réalisé spécialement pour les
locaux de la VP Bank, l’ensemble de l’agencement intérieur, y compris
l’éclairage, avec beaucoup d’attention aux détails. À l’intérieur, deux zones,
aménagées de façon différentes, s’offrent au client. D’un côté, se trouve
un espace introverti avec un éclairage doux. Des cubes cylindriques, se
détachant du plafond grâce à des voûtes lumineuses, offrent des espaces
de consultations individuelles. A l’inverse, la zone adjacente se présente
de façon ouverte et communicative, avec un éclairage intense. On y trouve
non seulement l’élément central de la salle des guichets, à savoir deux
colonnes lumineuses surdimensionnées qui attirent le regard du visiteur ;
mais également un espace d’attente accueillant avec une lumière tamisée,
dont les sièges aux dossiers courbes servent d’éléments de séparation. En
face se trouvent les guichets éclairés de façon indirecte par des luminaires
qui s’étirent le long des comptoirs et qui, contrebalançant l’attraction des
colonnes lumineuses, parachèvent l’image globale du hall. Une harmonie
d'ensemble se dégage de l’interaction de tous les espaces; de plus, lumière
et architecture fusionnent pour créer un tout indissociable.
/de
Weiche geschwungene Formen in warmen Erdtönen prägen die Em-
pfangshalle der VP Bank in Vaduz. Der Entwurf des französischen In-
nenarchitektur-Büros « DL2A » erinnert aufgrund seines intimen aber
dennoch kommunikativen architektonischen Ausdrucks mehr an eine
gemütliche Hotellobby, als an die herkömmlichen, steril gestalteten
Kundenzonen renommierter Banken. Prägend für das Erscheinungs-
bild ist die elegante Verbindung von exklusiven Materialien, einer in-
dividuellen Formgebung sowie einer sanften, fliessenden Beleuchtung.
Eine enge Zusammenarbeit zwischen den Innenarchitekten und den
Lichtplanern war für das Gelingen des Projektes massgebend. So ver-
stand es die art light GmbH, die Licht-Vision der Architekten kreativ zu
optimieren und mit einem stimmungsvoll funktionalen Beleuchtungs-
projekt umzusetzen. Mit grosser Liebe zum Detail wurde der gesamte
Innenausbau, einschliesslich der Beleuchtung, durch das internationa-
le Planerteam speziell für die Räumlichkeiten der VP Bank entworfen
und angefertigt.
Im Innern bieten sich dem Kunden zwei unterschiedlich gestaltete
Raumzonen. Auf der einen Seite befindet sich ein introvertierter Be-
reich mit einer zurückhaltenden Lichtführung. Zylindrische Kuben, los-
gelöst von der Raumdecke durch begleitende Lichtvouten, bieten hier
Platz für individuelle Einzelberatungen. Die angrenzende Raumzone
hingegen präsentiert sich offen und kommunikativ mit einer lebhaften
Lichtführung. Hier befinden sich ein unterleuchteter, einladend ge-
schwungener Sitzbereich, welcher gleichzeitig als Raumteiler dient,
sowie das Herzstück der Schalterhalle: zwei überdimensionale Licht-
säulen , welche das Augenmerk der Betrachter auf sich ziehen. Diesen
gegenübergestellt sind die Counter, beleuchtet über langgestreckte
Schirm-Leuchten, welche als Kontrapunkt zu dem «eyecatcher» der Li-
chtsäulen das Gesamtbild abrunden. Durch das Zusammenspiel aller
Bereiche wird so ein harmonisches Gesamtbild geschaffen. Licht und
Architektur verschmelzen zu einer unzertrennlichen Einheit.
/it
Delle forme dalle dolci curve combinate a dei colori caldi dalle tonalità
brune, ecco ciò che caratterizza la nuova hall d’accoglienza della VP
Bank a Vaduz. Grazie al suo ambiente architettonico, intimo e comuni-
cativo, il progetto dello studio d’architetti d’interni “DL2A” lo si può im-
parentare più al lunge caloroso di un hotel che al tradizionale spazio
d’accoglienza freddo delle grandi banche. L’associazione raffinata dei
materiali, la disposizione personalizzata così come l’illuminazione dol-
ce e fluida sono gli elementi che marcano l’immagine del progetto. La
stretta cooperazione fra gli architetti d’interni ed i pianificatori della
luce è stato un criterio determinante per la riuscita del progetto. È in
questo modo, grazie ad un progetto d’illuminazione funzionale e grade-
vole, che la compagnia “art light GmbH” ha potuto ottimizzare la visione
creativa degli architetti. La squadra internazionale di pianificazione ha
concepito e realizzato in modo particolare per i locali della VP Bank
l’insieme della disposizione interna, illuminazione compresa, facendo
molta attenzione al dettaglio. All’interno due zone, sistemate in modi
diversi, si offrono al cliente. Da un lato vi si trova uno spazio raccolto,
dominato da una luce dolce. Dei cubi cilindrici si staccano dal soffitto
grazie a delle volte luminose offrendo degli spazi di consultazione indi-
viduali. Al contrario, la zona adiacente si presenta in modo aperto e co-
municativo, con un illuminazione intensa. Vi si trova non solo l’elemen-
to centrale della sala degli sportelli, che equivale a due colonne luminose
e sovradimensionate che attirano lo sguardo del visitatore, ma anche
uno spazio d’attesa accogliente con una luce tenue, dove le sedie dagli
schienali ricurvi servono da elemento di separazione. Di fronte si tro-
vano degli sportelli illuminati direttamente da lampadari che si esten-
dono lungo i banchi e che, controbilanciando l‘attrazione delle colonne
luminose, rifiniscono l’immagine globale della hall. Un’armonia d’insie-
me si sprigiona dall’interazione tra tutti gli spazi; in più, illuminazione
ed architettura si fondono per creare un insieme indissociabile.
29. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © ART LIGHT GmbH

31. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © ART LIGHT GmbH

GEROLDSWIL
Katholische Kirche St. Johannes
/2007/
LICHTPLANER
NACHTAKTIV
RETO MARTY
ALBULASTRASSE 34
8048 ZÜRICH
T/ 044 310 29 01
www.nachtaktiv.li
ARCHITEKTEN
STEMMLE ++ ARCHITEKTEN
FELIX STEMMLE UND RACHEL STEMMLE
WITIKONERSTRASSE 295
8053 ZÜRICH
T/ 044 381 59 16
www.stemmlearchitekten.ch
33. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © M. FRITSCHI

34. ar/t/chitecture PIERRE/STEIN/PIETRA / x © M. FRITSCHI
/fr
L’église catholique de Geroldswil a été bâtie en 1972 comme élément central
de la commune. Le concept spatial d’époque, réalisé par l’architecte
Walter Moser, prévoyait une utilisation universelle de l’ouvrage. Un usage
global qui reste, par ailleurs, toujours présent. Toutefois, le mauvais
état de la toiture et des installations a déclenché un vaste programme
d’assainissement des lieux. Une occasion rêvée de réorganiser la conduite
de la lumière naturelle et artificielle. Le concept vise à créer une zone
de recueillement éclairée par un apport maximal de lumière naturelle.
L’église ainsi redéfinie s’ouvre aux passants et invite à une méditation
journalière en toute quiétude.
L’élément marquant de cette nouvelle organisation se situe dans le
secteur central de l’ouvrage. Un axe principal coiffé d’une toiture composée
de 17 plaques de verre acrylique disposées par paire. Filtrée par
la surface dépolie du verre, la lumière naturelle émise métamorphose
l’ambiance du lieu selon les heures de la journée. Durant la nuit, des LED
intégrés aux panneaux formant la toiture s’illuminent et dessinent des
formes en filigrane. Sur les parois latérales en béton, l’éclairage forme
des voûtes de lumière qui révèlent un sentiment de "détachement" du
toit. Complétées par des appoints lumineux en halogène, la partie inférieure
de l’église libère une ambiance plus chaude et contraste singulièrement
avec la partie supérieure. L’autel, quant à lui, est éclairé par des
faisceaux ponctuels soulignant le caractère ecclésiastique de l’édifice.
L’utilisation polyvalente de l’église se distingue par la réalisation d’une
paroi amovible créant une surface indépendante, destinée aux séminaires
et autres expositions.
/de
Die katholische Kirche von Geroldswil wurde 1972 als zentrales Ele-
ment der Gemeinde errichtet. Das damalige Raumkonzept des Archi-
tekten Walter Moser sah einen universalen Gebrauch des Gebäudes
vor. Eine globale Art der Nutzung, die auch heute noch besteht. Der
schlechte Zustand des Dachs und der Installationen machte indessen
ein umfassendes Sanierungsprogramm notwendig. Eine willkommene
Gelegenheit, die Lichtführung des Tages- und Kunstlichts zu erneuern.
Das Konzept sieht eine durch möglichst viel natürliches Licht erhell-
te Andachtszone vor. Die so neu definierte Kirche öffnet sich für Pas-
santen und lädt zur täglichen Meditation in vollkommener Ruhe ein.
Das markante Element dieser Neuorganisation befindet sich im Mittel-
teil des Baus: eine Hauptachse, die von einem Dach aus 17 paarweise
angeordneten Acrylglasscheiben überragt wird. Das vom Mattglas ge-
filterte Tageslicht verändert das Ambiente des Ortes im Lauf des Tages.
Nachts schalten sich in die Acrylglasscheiben des Daches integrierte
Leuchtdioden ein und lassen filigrane Formen entstehen. An den Sei-
tenwänden aus Beton formt die Beleuchtung Lichtkegel, die das Dach
«losgelöst» erscheinen lassen. Der untere, zusätzlich mit Halogenleuch-
ten erhellte Teil der Kirche besitzt eine wärmere Ausstrahlung, die ei-
nen starken Kontrast zum oberen Teil bildet. Der Altar wird von punkt-
förmigen gebündelten Lichtstrahlen beleuchtet, die den kirchlichen
Charakter des Gebäudes unterstreichen. Die Mehrzwecknutzung der
Kirche kommt durch die Realisierung einer beweglichen Wand zum
Ausdruck, die einen separaten für Seminare und Ausstellungen nutz-
baren Raum schafft.
/it
La chiesa cattolica di Geroldswil è stata costruita nel 1972 come ele-
mento centrale del comune. Il concetto spaziale d’epoca, realizzato dal-
l’architetto Walter Moser, prevedeva un utilizzo universale dell’opera.
Un uso globale che resta, tra l’altro, sempre presente. In ogni modo, il
cattivo stato del tetto e delle installazioni ha portato ad un ampio pro-
gramma di purificazione dei luoghi. Un’occasione sperata per riorga-
nizzare la condotta della luce naturale ed artificiale. Il concetto punta
sulla creazione di una zona di raccolta illuminata da un massimo appor-
to di luce naturale. La chiesa così ridefinita si apre ai passanti ed invita
ad una meditazione giornaliera in piena quiete.
L’elemento marcante di questa nuova organizzazione è situato nel
settore centrale dell’opera. Un asse principale abbellita con un tetto
composto da 17 piastre di vetro acrilico disposte a coppie. Filtrata dalla
superficie smerigliata del vetro, la luce naturale emessa trasforma l’at-
mosfera del luogo a dipendenza delle ore del giorno. Durante la notte,
le LED integrate ai pannelli formanti la tettoia s’illuminano e disegnano
delle forme in filigrana. Sulle pareti laterali in cemento, l’illuminazio-
ne forma delle volte di luce che rivelano un sentimento di “distacco”
del tetto. Comprendente dei supplementi luminosi in alogeno, la parte
inferiore della chiesa crea un ambiente più caldo e contrasta con la
parte superiore. L’altare, per quel che lo concerne, è schiarito da pre-
cisi fasci di luce che evidenziano il carattere ecclesiastico dell’edificio.
L’uso polivalente della chiesa si distingue nella creazione di una parete
scorrevole che crea una superficie indipendente, destinata ai seminari
e ad al altre esposizioni.

37. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © M. FRITSCHI

LA RIPPE
Groupe scolaire et place du village
/2007/
ÉTUDE D'ÉCLAIRAGE
AEBISCHER & BOVIGNY
ST-ROCH 30
1004 LAUSANNE
T/ 021 320 96 48
www.aebischer-bovigny.ch
ARCHITECTES
NB.ARCH
NEDIR / BOVARD / MACHEREL / ARCHITECTES EPFL
AVENUE DE JURIGOZ 20
1006 LAUSANNE
T/ 021 617 56 24
www.nbarch.com
ECOLE / PLAN DU REZ-DE-CHAUSSEE SUPERIEUR
ECOLE / PLAN DU REZ-DE-CHAUSSEE INFERIEUR
0 5m
SALLE POLYVALENTE / PLAN DU REZ-DE-CHAUSSEE SUPERIEUR
SALLE POLYVALENTE / PLAN DU REZ-DE-CHAUSSEE INFERIEUR
0 5m
ECOLE / ELEVATION NORD-OUEST
ECOLE / ELEVATION SUD-EST
ECOLE / ELEVATION SUD-OUEST
ECOLE / ELEVATION NORD-EST
ECOLE / COUPE TRANSVERSALE
SALLE POLYVALENTE / ELEVATION SUD-EST
SALLE POLYVALENTE / ELEVATION NORD-OUEST
SALLE POLYVALENTE / ELEVATION SUD-OUEST
SALLE POLYVALENTE / ELEVATION NORD-EST
SALLE POLYVALENTE / COUPE TRANSVERSALE
39. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © C. JAUNIN

41. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © C. JAUNIN

fr
Unis aux bâtiments de la Tour de l’Horloge, deux nouveaux volumes
autonomes complètent le complexe scolaire de la Rippe. L’un abrite la
salle polyvalente, le foyer et les locaux de service. L’autre regroupe les
salles de classe enfantines et primaires, une salle de travaux manuels
et celle des maîtres. L’implantation topographique des différents corps
a permis de former la nouvelle place du village. Le concept d’éclairage,
par un design et une technique sur mesure, renforce la ligne archi-
tecturale choisie. Les salles de classe, qui encerclent un large espace
central rythmé de "boîtes" ajoutées renfermant les vestiaires et les sa-
nitaires, sont percées de grandes ouvertures sur l’intérieur et l’exté-
rieur du bâtiment. Pour ménager une douce transition entre la maison
et l’école, angles arrondis des murs, matériaux et couleurs employés
se réfèrent à l’univers de l’enfant. Dans cet esprit, tous les luminaires
visibles présentent des formes rondes ou arrondies de tailles diverses,
parfois même surdimensionnées. Equipés de sources fluorescentes,
ces points lumineux répondent aux exigences écologiques, économi-
que et techniques du lieu. La salle polyvalente diffuse sa lumière à tra-
vers un plafond métal ajouré et par un éclairage différencié. Réglettes
fluorescentes ajustables, suspendues sur un rail de montage, sont com-
plétées de spots à double foyer équipés de sources d’halogénures mé-
talliques. Cette association permet de varier les scénarios d’éclairage
selon le genre utilisation. Lumière fluorescente et homogène pour la
gymnastique, diffusion contrastée et chaleureuse pour un usage plus
festif. En sus, deux types d’allumage modifient si nécessaire le niveau
d’éclairage et offrent une flexibilité totale d’ambiance lumineuse. Pour
le foyer, des luminaires de sources fluorescentes et filtres de couleur
ont été suspendus par groupe de trois. Cette zone, qui fait office de
réfectoire ou salle de fêtes et de réunion, est en relation directe avec la
place du village. Le concept d’éclairage a tenu compte de cette interac-
tion des espaces en plaçant des éléments, dont l’aspect fait référence à
une lampe de chevet, de dimensions adaptées à l’échelle extérieure du
complexe scolaire. Ces lampadaires, de 4 sources fluorescentes dont
2 avec filtres de couleurs, répandent une lumière douce et homogène
gérée par une horloge.
/de
Zusammen mit den Gebäuden der Tour de l’Horloge bilden zwei neue
autonome Bauvolumen die Schulanlage von La Rippe. In dem einen
sind die Mehrzweckhalle, ein Foyer und die Betriebsräume unterge-
bracht. Im anderen liegen die Klassenräume des Kindergartens und
der Primarschule, ein Werkraum und das Lehrerzimmer. Durch die
topografische Setzung der unterschiedlichen Baukörper konnte der
neue Dorfplatz definiert werden. Das Beleuchtungskonzept verstärkt
durch ein Design und eine Technik nach Mass die gewählte architek-
tonische Richtung. Die Klassenräume sind rund um einen grossen zen-
tralen, durch angefügte «Boxen», in denen sich Garderoben und Sani-
täranlagen befinden, rhythmisierten Raum angeordnet und verfügen
über grosse Öffnungen nach innen wie aussen. Um einen sanften Über-
gang zwischen Daheim und Schule herzustellen, beziehen sich die ab-
gerundeten Mauerecken, die verwendeten Materialien und Farben auf
die Welt des Kindes. In diesem Sinne haben auch alle sichtbaren Be-
leuchtungskörper runde oder abgerundete Formen unterschiedlicher
Grösse und sind manchmal sogar überdimensioniert. Mit Fluores-
zenz-Leuchtmitteln ausgestattet, werden diese Lichtpunkte den öko-
logischen, ökonomischen und technischen Anforderungen des Ortes
gerecht. In der Mehrzweckhalle wird das Licht durch eine durchbro-
chene Metalldecke gestreut und verbreitet sich als differenzierte Be-
leuchtung. Verstellbare, mit Fluoreszenzlampen bestückte, von einer
Stromschiene abgehängte Lichtleisten werden mit zweiflammigen Ha-
logenspots komplettiert. Diese Verbindung ermöglicht verschiedene
Beleuchtungsszenarien, je nach Verwendungszweck. Homogenes
Fluoreszenzlicht für die Gymnastik, eine kontrastierte, wärmere Be-
leuchtung für einen festlicheren Rahmen. Darüber hinaus verändern
je nach Bedarf zwei Einschaltmöglichkeiten das Beleuchtungsniveau
und bieten eine vollkommene Flexibilität für das Lichtambiente. Im Fo-
yer wurden fluoreszierende Leuchten mit Farbfilter in Dreiergruppen
aufgehängt. Diese Zone, die als Essraum oder Fest- und Versammlungs-
raum dient, steht in direkter Verbindung zum Dorfplatz. Das Beleuch-
tungskonzept berücksichtigt diese Interaktion der Räume anhand von
Elementen, die in ihrem Aussehen an Nachttischlampen erinnern und
bezüglich ihrer Grösse dem Massstab des Aussenraumes der Schulan-
lage angepasst wurden. Diese Stehleuchten mit vier fluoreszierenden
Lichtquellen, zwei davon mit Farbfiltern, verströmen ein sanftes, homo-
genes Licht, das mit einer Zeitschaltung regelbar ist.
/it
Collegati agli stabili della Tour de l’Horloge, due nuovi volumi autono-
mi completano il complesso scolastico della Rippe. Uno ricopre l’aula
polivalente, il foyer ed i locali di servizio. L’altro raggruppa le aule delle
classi pre-elementari ed elementari, un’aula di lavoro manuale e l’aula
docenti. La messa in opera del progetto topografico dei diversi corpi ha
permesso di dar forma alla nuova piazza del villaggio. Il concetto d’illu-
minazione, grazie ad un design e ad una tecnica su misura, rinforza la
linea architettonica scelta.
Le aule scolastiche, che fanno corona ad un grande spazio centrale
cadenzato da “scatole” aggiunte che racchiudono spogliatoi e sanitari,
sono munite di grandi aperture che guardano all’interno ed all’esterno
dello stabile. Per creare una dolce transizione tra la casa e la scuola, gli
angoli arrotondati dei muri, i materiali ed i colori utilizzati si riferiscono
all’universo del bambino. In quest’ottica, tutti i lampadari visibili hanno
delle forme rotonde o arrotondate di diversa grandezza, a volte persi-
no fuori misura. Equipaggiati di fonti fluorescenti, questi punti di luce
rispondono alle esigenze ecologiche, economiche e tecniche de luogo.
L’aula polivalente emette la luce attraverso un soffitto di metallo ven-
tilato ed un’illuminazione variata. Tubi fluorescenti regolabili, sospesi
su una barra d'assemblaggio, sono completati di spot a doppio focolare
forniti di fonti di alogenuri metallici. Quest'associazione permette di
variare gli scenari d'illuminazione secondo il tipo di utilizzo. Luce fluo-
rescente ed omogenea per la ginnastica, diffusione contrastata e calda
per un uso più festivo. In aggiunta, due tipi d’accensione modificano, se
necessario, il livello di schiarimento e offrono una completa flessibilità
d’illuminazione dell’ambiente. Per il foyer sono state sospese, a gruppi
di tre, delle luci con fonti fluorescenti e filtri di colore. Questa zona, che
viene utilizzata come refettorio o sala per feste o riunioni, è in relazione
diretta con la piazza del villaggio. Il concetto d’illuminazione ha tenuto
in considerazione quest’interazione tra gli spazi adattando le dimen-
sioni degli elementi (il cui aspetto fa riferimento ad una lampada da
comodino) alla scala esterna del complesso scolastico. Queste lampade,
di 4 fonti fluorescenti di cui 2 con filtro di colore, emettono una luce
dolce ed omogenea controllata da un orologio.
43. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © C. JAUNIN

ARLESHEIM
Sanierung Basellandschaftliche Kantonalbank
/2005 - 2006 /
LICHTPLANER
HÜBSCHERGESTALTET, LICHTGESTALTUNG
MICHAEL HÜBSCHER DIPL. GESTALTER FH
ST. ALBAN-VORSTADT 80
4052 BASEL
T/ 061 271 44 19/20
www.huebschergestaltet.Ch
ARCHITEKTEN
NISSEN & WENTZLAFF ARCHITEKTEN BSA / SIA / AG
ST.ALBAN - VORSTADT 80
4052 BASEL
T/ O61 272 10 72
Texte : Jean-Pierre Wymann, Basel
Traduction française : Véronique Keim
45. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © R. WALTI

46. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © R. WALTI
/fr
Sans lumière pas d’espace. Michael Hübscher travaille avec la lumière.
Il souligne habilement les espaces avec des éclairages directs et
indirects, pour leur conférer une unité et y placer certains accents. Pour
cela, il exploite le spectre complet des bandeaux lumineux, de l’éclairage
ponctuel, des plafonniers et autres appliques.
Pour le réaménagement de la Banque Cantonale Agricole de Bâle à
Arlesheim, le bureau hu:bscher gestaltet, en collaboration avec Nissen
Wentzlaff Architectes, a mis en scène le monde de la finance de façon
sobre et y a ajouté des notes de gaieté dans l’espace client. Ainsi l’espace
où se trouvent les distributeurs automatiques, devant la banque, est
éclairé par des luminaires ronds et volants, dont la surface est à la
fois transparente et réfléchissante. A l’intérieur se dissimulent les
techniques modernes. Des lampes à inductions produisent une lumière
chaude, qui éclaire les distributeurs automatiques et qui parallèlement
se réfléchit au plafond. Les luminaires se balançant légèrement avec
le vent, semblent être de gros yeux dont le regard reste orienté vers
les retraits d’argent. La clientèle chemine dans des espaces ouverts,
guidée par des bandes lumineuses. Elle est accueillie et conseillée aux
guichets individuels qui structurent l’espace. Des suspensions plates et
arrondies flottent à différentes hauteurs au-dessus de l’espace client.
Les bureaux de conseil sont séparés de l’entrée par des parois en verre
satiné. Même l’ascenseur s’est paré de verre translucide illuminé par
derrière. On retrouve dans la grande salle de conférence les mêmes
suspensions que celles qui ornent l’espace client.
L’éclairage est ici complété par un bandeau lumineux au sol, qui souligne
aussi la jambette et l’inclinaison du toit.
Les concepts d’éclairage de Hübscher donnent vie à l’espace avec des
appliques intégrées dans le plafond ou des surfaces entières éclairées
par derrière. A cela s’ajoutent des groupes de lampes flottantes qui donnent
une note gaie à l’ensemble. L’artiste utilise des produits standard,
adaptables selon les exigences spécifiques. Il évite ainsi habilement un
classement univoque en éclairage de type habitation, bureau ou industrie.
La réalisation reste sobre et permet une certaine flexibilité, tout
en misant sur une économie d’énergie et un entretien simple. Hübscher
met en scène une lumière qui soutient l’architecture et la fait résonner
à différents niveaux.
/de
Ohne Licht kein Raum. Michael Hübscher arbeitet mit Licht. Gekonnt
leuchtet er die Räume als Einheit mit direkter und indirekter Beleuchtung
aus und setzt gezielt einzelne Akzente. Dabei lotet er das ganze Spektrum
von Lichtbändern, Einzelleuchten, Lichtdecken und Lichtwänden aus.
Für den Umbau der Basellandschaftlichen Kantonalbank in Arlesheim
hat hu:bscher gestaltet in Zusammenarbeit mit Nissen Wentzlaff
Architekten die Finanzwelt nüchtern inszeniert und mit beschwingten
Akzenten im Kundenbereich ergänzt. So wird die Automatenzone vor der
Bank durch fliegende runde Einzelleuchten, deren Oberflächen spiegeln
und gleichzeitig transparent sind, ausgeleuchtet. Im Innern verbirgt sich
moderne Technik. Die Induktionslampen geben ein warmes Licht ab,
das die Bankomaten beleuchtet und gleichzeitig indirektes Licht an die
Decke streut. Wie grosse Augen schwingen die Leuchtkörper leicht im
Wind, den Blick immer auf die Geldausgabe gerichtet. Die Kundschaft
wird mit Lichtbändern in einen offenen Raum geführt. Sie wird an
einzelnen Theken, die den Raum gliedern, empfangen und beraten.
Über dem Kundenbereich schweben flache runde Pendelleuchten
in unterschiedlicher Höhe. Die eigentlichen Beratungsbüros sind
mit satiniertem Glas vom Eingangsbereich abgetrennt. Auch der
freistehende Lift ist mit transluziden Gläsern verkleidet, die zusätzlich
hinterleuchtet sind. Im grossen Besprechungszimmer hängen
dieselben Pendelleuchten, die auch den Kundenbereich auszeichnen.
Hier wird die Beleuchtung durch ein dimmbares Lichtband ergänzt, das
im Boden eingelassenen ist und sowohl Kniestock und Dachschräge
ausleuchtet. Hübschers Lichtkonzepte erhellen den gesamten
Raum cool mit einzelnen bündig in die Decken eingefügten Leuchten
oder ganzen hinterleuchteten Flächen. Dazu kommen Gruppen von
schwebenden Lichtkörpern, die eine heitere Note setzen. Verwendet
werden Standardprodukte, die je nach den spezifischen Anforderungen
angepasst werden. Sie meiden geschickt eine eindeutige Zuordnung
in gängige Kategorien wie Wohn-, Büro- oder Industrieleuchten. Die
Gestaltung bleibt zurückhaltend und ermöglicht eine flexible Nutzung
mit besonderem Gewicht auf geringen Energieverbrauch und einfachen
Unterhalt. Hübscher gestaltet unbeschwert Licht, das die Architektur
stützt und sie in Schwingung bringt.
/it
Senza luce non c’ê spazio. Michael Hübscher lavora con la luce.
Sottolinea abilmente gli spazi con delle illuminazioni dirette ed indirette,
conferendogli un’unità e ponendoci qualche accento. Per far ciò, sfrutta
l’intero spettro dei fasci luminosi, dell’illuminazione puntuale, delle
plafoniere ed altre lampade da muro.
Per la risistemazione della Banca Cantonale Agricola di Basilea a
Arlesheim, l’ufficio hü:bscher gestaltet, in collaborazione con Nissen
Wentzlaff Architectes, ha messo in scena il mondo della finanza in modo
sobrio ed ha aggiunto delle note d’allegria nello spazio clienti. Cosi, lo
spazio dove si trovano I distributori automatici, davanti alla banca, é
rischiarato da alcuni lampadari rotondi e fluttuanti, la cui superficie é
allo stesso tempo trasparente e riflettente. All’interno si dissimulano
le tecniche moderne. Delle lampade a induzione producono una luce
calda, che rischiara i distributori automatici e che, parallelamente,
si riflette sul soffitto. Le luci ondeggiano leggermente con il vento, e
sembrano essere dei grossi occhi dove lo sguardo resta orientato verso
i prelevamenti monetari. I clienti passeggiano negli spazi aperti, guidati
da bande luminose. Sono accolti e consigliati agli sportelli individuali
che strutturano lo spazio. Delle sospensioni piatte ed arrotondate
fluttuano a differenti altezze sopra lo spazio dedicato alla clientela. Gli
uffici di consulenza sono separati dall’entrata tramite delle pareti in
vetro satinato. Persino l’ascensore è decorato con del vetro traslucido
illuminato dal retro. Nella grande sala delle conferenze vi si ritrovano le
stesse sospensioni che ornano lo spazio dedicato ai clienti.
L’illuminazione è qui completata da una banda luminosa al suolo che
evidenzia inoltre il perno e l’inclinazione del tetto. I concetti d’illuminazione
di Hübscher danno vita allo spazio con delle lampade a muro
integrate al soffitto oppure delle superfici intere schiarite dal dietro. A
tutto ciò si aggiungono dei gruppi di lampade sospese che mettono un
accento gaio all’insieme. L’artista usa dei prodotti standard, adattabili
secondo le esigenze specifiche. In questo modo evita abilmente una
distribuzione univoca dell’illuminazione, che sia per abitazione, ufficio
o industria.
La realizzazione resta sobria e permette una certa flessibilità, puntando
sempre su un’economia d’energia ed un mantenimento semplice. Hübscher
mette in scena una luce che sostiene l’architettura permettendogli
di ripercuotersi a diversi livelli.

49. ar/t/chitecture LUMIERES/LICHT/LUCE / x © R. WALTI

ASSOCIATION SUISSE POUR L’ÉCLAIRAGE SLG
CASE POSTALE 686
POSTGASSE 17
3000 BERN 8
T/ 031 313 88 11
www.slg.ch
ASSOCIATION SUISSE POUR L'ÉCLAIRAGE (SLG) SCHWEIZER LICHT GESELLSCHAFT (SLG)
L’ Association Suisse pour l’éclairage (SLG) est l’organe national indépendant,
compétent dans tout ce qui a trait à la lumière et à l’éclairage. Elle
tient compte des besoins individuels. En tant qu’organisation professionnelle,
elle se consacre avant tout aux problèmes d’applications, de créations,
de techniques et de données scientifiques dans ce domaine.
/fr
INTRODUCTION
Dans le domaine de l'exploitation de la lumière naturelle et artificielle, ainsi que
dans celui de l'éclairage, le très récent passé se caractérise par une complexité
sans cesse grandissante. A côté des composants habituels des sources de lumiè-
res - lampes et luminaires, l'énergie et l'électrotechnique, l'électronique, l'écolo-
gie et l'économie ont gagné de plus en plus en importance. Les possibilités offer-
tes par les progrès techniques ont considérablement modifié les attentes des
consommateurs et des concepteurs de l'éclairage. La SLG se sert de ces principes
directeurs pour contribuer au développement futur de la technique et de la
conception de l'éclairage. Les principes énumérés ci-après lui servent de guide
concourant à sa gestion. La SLG encourage ses membres à les utiliser comme
base dans leurs propres décisions et méthodes de travail.
L’HOMME ET LA LUMIERE
La lumière et l'éclairage doivent être utiles à l'homme dans ses activités au sein
de son foyer, à sa place de travail, pendant ses loisirs, dans la circulation et dans
tous les lieux publics. Ce qui signifie concrètement qu'ils servent à:
• Créer les conditions requises pour rendre possible les activités humaines.
• L'observation des connaissances actuelles dans la prévention des accidents.
• L'aménagement d'un environnement qui procure sécurité et bien-être.
• Faciliter globalement la vision, tout en intégrant les paramètres ergonomiques.
En plus, la lumière et l'éclairage sont des éléments de l'aménagement, créatifs,
multiples, dans le domaine de la publicité, du théâtre, de l'art et du show. Ils per-
mettent aux gens de se divertir et réussissent à provoquer des émotions.
LA LUMIERE DE L’AVENIR
A l'avenir, les développements suivants marqueront durablement les exigences
des techniciens, des planificateurs et des concepteurs de l'éclairage et des
utilisateurs:
L'individualisation
L'individu perçoit la lumière et la ressent. Comme chaque individu est différent et
que ses perceptions et sensations peuvent être influencées par des facteurs ex-
térieurs, les exigences quant à la capacité d'adaptation et aux possibilités de
modifications de la lumière augmentent.
Interdisciplinarité
La lumière est de plus en plus à concevoir de façon interdisciplinaire. L'énergie et
l'électrotechnique, l'ergonomie, la physiologie, la psychologie, la couleur et l'amé-
nagement ont autant d'importance pour une construction que l'électronique,
l'écologie et l'économie de l'installation et de son exploitation. Toutes ces disci-
plines associées à l'architecture contribuent, avec l'éclairage, à la réussite glo-
bale des projets.
Lumière naturelle et lumière artificielle
La lumière est, dans tous les cas, naturelle, artificielle ou une combinaison des
deux. L'homme apprécie particulièrement la lumière naturelle et ses multiples
qualités. A l'intérieur des locaux, des solutions adéquates doivent être dévelop-
pées de cas en cas selon les types de bâtiments, leur lieu et fonction, en adaptant
la lumière naturelle et artificielle de la façon la plus performante possible. Une
conjugaison optimale entre la lumière naturelle et l'éclairage artificiel présuppo-
se une planification créative, détaillée et soigneuse.
Effets accessoires
La lumière et ses composants indispensables ont, à coté des effets escomptés,
également des effets pervers. Éblouissement, dispersion, développement de
chaleur, rayonnement UV, intensité variable, lumière réfléchissante, champs
électromagnétiques et l'évacuation de leurs déchets sont des éléments parmi
d'autres à prendre impérativement en compte.
LA LUMIERE EN TANT QUE TEMOIN DU TEMPS
L’utilisation de la lumière et l’aménagement de l’éclairage sont les témoins du
temps et des facteurs marquants d’une époque donnée. On peut souvent en dé-
duire l’âge du bâtiment et des aménagements, ainsi que l’esprit de l’époque et le
goût des instigateurs.
LES BUTS PRINCIPAUX DE LA SLG
• Elaboration des connaissances sur les stratégies de consommation d’avant-
garde, qui tiennent compte en particulier de la sécurité, de l’aménagement, de la
technique des couleurs, de l’ergonomie, de l’écologie et de l’économie.
• Plate-forme pour l’encouragement et l’échange réciproque de connaissances et
d’expériences.
• Promotion de la formation.
• Diffusion des connaissances par :
- La publication de normes, recommandations et publications.
- L’organisation et la réalisation de formations continues et de
perfectionnements.
• Information et sensibilisation :
- Des services concernés sur le plan fédéral, cantonal et communal
tant comme législateur que consommateur de lumière.
- Des maîtres d’œuvres publics, institutionnels et privés.
- De la planification et de la réalisation des objets à construire, en col
laboration avec tous les professionnels concernés.
- Du public consommateur de lumière.
• Soutien des efforts en vue d’une meilleure créativité des concepteurs, aussi bien
sur le plan technique qu’architectural.
Die Schweizer Licht Gesellschaft (SLG) ist das unabhängige, nationale
Kompetenzzentrum in allen Fragen des Lichtes und der Beleuchtung. Sie
orientiert sich an den Bedürfnissen des Menschen. Als Fachgesellschaft
widmet sich die SLG vorwiegend anwendungsorientierten, gestalterischen,
technischen und wissenschaftlichen Fragen.
/De
EINLEITUNG
Die jüngste Vergangenheit in den Bereichen natürliches Licht, künstliches Licht
und Beleuchtung ist geprägt von einer immer grösser werdenden Komplexität:
Neben den zwei traditionellen Komponenten Lichtquellen (Lampen) und Leuch-
ten haben Energie und Elektrotechnik, Elektronik, Ökologie und Ökonomie immer
mehr an Bedeutung gewonnen. Die durch den technischen Fortschritt geschaffe-
nen Möglichkeiten haben die Ansprüche des Menschen als Nutzer und Gestalter
des Lichtes und der Beleuchtung nachhaltig verändert. Mit diesem Leitbild will
die SLG als zuständige Fachgesellschaft einen Beitrag zur Entwicklung der Licht-
technik und Lichtgestaltung leisten. Sie betrachtet die nachfolgenden Grundsät-
ze für sich selbst als verbindliche Führungsgrundlage. Die Mitglieder ermutigt sie,
dieses Leitbild ihren eigenen Entscheidungen und Handlungsweisen zugrunde
zu legen.
MENSCH UND LICHT
Aufgabe des Lichtes und der Beleuchtung ist es, den Menschen bei seinen Aktivi-
täten zu Hause, am Arbeitsplatz, in der Freizeit, im Verkehr und im öffentlichen
Raum zu unterstützen. Dies bedeutet konkret: Voraussetzungen schaffen, die
eine bestimmte Aktivität ermöglichen. Neueste Erkenntnisse der Unfallverhü-
tung berücksichtigen. Ein Umfeld gestalten, das Sicherheit und Wohlbefinden
erzeugt. Die Sehaufgabe unter Beachtung der ergonomischen Anforderungen ge-
nerell erleichtern. Licht und Beleuchtung sind darüber hinaus auch kreative, viel-
seitige Gestaltungselemente in Werbung, Theater, Kunst und Show, die den
Menschen unterhalten können und die bei ihm Emotionen auszulösen
vermögen.
DAS LICHT DER ZUKUNFT
Folgende Entwicklungen werden die Anforderungen an Licht und Beleuchtung
und damit auch die Anforderungen an Lichttechniker, Planer und Gestalter in
Zukunft nachhaltig prägen:
Individualisierung
Licht wird vom Menschen wahrgenommen und empfunden. Da jedes Individuum
verschieden ist und da diese Wahrnehmungen und Empfindungen durch externe
Faktoren beeinflusst werden können, steigen die Ansprüche an die Anpassungs-
fähigkeit und Veränderbarkeit des Lichtes.
Interdisziplinarität
Licht ist immer stärker interdisziplinär einzusetzen, zu verstehen und zu konzi-
pieren. Energie und Elektrotechnik, Ergonomie, Physiologie, Psychologie, Farbe
und Gestaltung sind ebenso von Bedeutung wie Elektronik, Ökologie und Ökono-
mie von Installation und Betrieb. Diese vielfältigen Disziplinen finden zusammen
mit der Architektur ihren Ausdruck im Licht als Gesamtergebnis.
Natürliches Licht und künstliches Licht
Licht ist immer natürliches Licht, künstliches Licht oder eine Kombination von
beiden. Der Mensch bevorzugt das natürliche Licht mit seinen vielfältigen Ei-
genschaften. Speziell im Innern von Räumen sind je nach Gebäudetyp, Standort
und Funktion angepasste Lösungen zu entwickeln und die Anwendung von natür-
lichem Licht und künstlichem Licht optimal abzustimmen. Die optimale
Anwendung von natürlichem Licht und künstlichem Licht setzt eine kreative, de-
taillierte, sorgfältige Planung voraus.
Nebeneffekte
Licht und die zur Erzeugung notwendigen Komponenten haben neben den nütz-
lichen auch unerwünschte Effekte. Blendung, Streuung, Wärmeentwicklung, UV-
Strahlung, wechselnde Intensität, Reflexe, elektromagnetische Felder und Ent-
sorgung sind in den Beleuchtungskonzepten unbedingt zu berücksichtigen.
LICHT ALS ZEITZEUGE
Die Anwendung des Lichtes und die Gestaltung der Beleuchtung sind Zeitzeugen
und Imagefaktoren zugleich. Das Alter des Gebäudes und der Einrichtungen
sowie der Zeitgeist und der Geschmack der Verantwortlichen lassen sich oft da-
raus ableiten.
DIE WICHTIGSTEN ZIELE DER SLG
• Aufarbeitung von anwenderorientiertem Wissen, das dem neuesten Stand ents-
pricht und insbesondere die verschiedenen Standpunkte von Sicherheit, Gestal-
tung, Technik, Farbgebung, Ergonomie, Ökologie, Ökonomie berücksichtigt.
• Plattform zur Förderung und Unterstützung des Wissens- und
Erfahrungsaustausches.
• Förderung der Ausbildung.
• Verbreiterung des Wissens durch:
- Publikation von Normen, Empfehlungen und Veröffentlichungen
aller Art.
- Organisation und Durchführung von Weiter- und Fortbildungs-
veranstaltungen.
• Information und Sensibilisierung:
- Der zuständigen Behörden auf Bundes-, Kantons- und Gemeindee
bene als Gesetzgeber und Lichtanwender bzw. –Betreiber.
- Der öffentlichen, institutionellen und privaten Bauherrschaften.
- Der an der Planung und Realisierung von Bauobjekten beteiligten
Fachleute.
- Der Öffentlichkeit als Lichtnutzer.
• Unterstützung der Anstrengungen in Richtung einer erhöhten Kreativität der
Gestalter, sowohl technisch wie architektonisch.
51. ar/t/chitecture ASSOCIATION/BERUFSVERBAND/ASSOCIAZIONE

52. ar/t/chitecture ASSOCIATION/BERUFSVERBAND/ASSOCIAZIONE
ASSOCIAZIONE SVIZZERA DELL’ILLUMINAZIONE (SLG)
L’associazione Svizzera dell’illuminazione (SLG) è l’organo nazionale indipendente,
competente in tutto ciò che ha a che vedere con la luce e l’illuminazione.
Essa prende inoltre in considerazione i bisogni individuali.
Come organizzazione professionale, si consacra in primo luogo ai problemi
d’applicazione, di creazione, di tecnica e ai risultati scientifici in
questo campo.
/it
INTRODUZIONE
Nel campo del consumo della luce naturale ed artificiale, così come in quello
dell’illuminazione, il recente passato si caratterizza di un complesso in forte crescendo.
A fianco degli elementi abituali delle fonti di luce – lampade e lampadari -
l’energia e l’elettrotecnica, l’elettronica, l’ecologia e l’economia sono diventati
sempre più importanti. Le possibilità offerte dai progressi tecnici hanno modificato
considerevolmente le aspettative dei consumatori e dei creatori dell’illuminazione.
La SLG utilizza questi principi direttori per contribuire allo sviluppo futuro
della tecnica e della concezione dell’illuminazione. I principi elencati sotto gli
servono da guida e concorrono alla sua gestione. La SLG incoraggia i suoi membri
ad utilizzarli come base nelle loro stesse decisioni e nei metodi di lavoro.
L’UOMO E LA LUCE
La luce e l’illuminazione devono essere utili all’uomo durante le sue molteplici attività,
che siano domestiche, nel luogo di lavoro, durante le attività ricreative, nel
traffico ed in tutti i luoghi pubblici. Ciò che in concreto significa che esse debbano
servire a:
• Creare le condizioni necessarie per rendere possibile le attività umane.
• Rispettare le conoscenze attuali nella prevenzione degli incidenti.
• La progettazione di un luogo che dia sicurezza e benessere.
• Facilitare globalmente la visione integrando i parametri ergonomici.
Inoltre, la luce e l’illuminazione sono degli elementi della progettazione, creativi,
molteplici, nel campo della pubblicità, del teatro, dell’arte e dello spettacolo.
Permettono alla gente di divertirsi e riescono a procurare emozioni.
LA LUCE DEL DOMANI
Nell’avvenire gli sviluppi seguenti segneranno a lungo termine le esigenze dei tecnici,
dei pianificatori, degli inventori dell’illuminazione e degli utilizzatori.
L’individualizzazione
L’individuo percepisce la luce e la sente. Dato che ogni individuo è diverso e che le
sue percezioni e sensazioni possono essere influenzate da fattori esterni, le esigenze,
tanto quanto la capacità d’adattamento e le possibilità di modificazione
della luce, aumentano.
Interdisciplinarietà
La luce bisogna concepirla sempre più in modo interdisciplinare. L’energia e l’elettrotecnica,
l’ergonomia, la fisiologia, la psicologia, il colore e la disposizione hanno
tanta importanza in una costruzione quanto l’elettronica, l’ecologia e l’economia
dell’installazione e del suo impiego. Tutte queste discipline associate all’architettura
contribuiscono, con l’illuminazione, alla riuscita globale dei progetti.
Luce naturale e luce artificiale
La luce è, in ogni caso, naturale, artificiale o una combinazione di entrambe. L’uomo
apprezza particolarmente la luce naturale e le sue molteplici qualità. All’interno
dei locali, delle soluzioni adeguate devono essere messe a punto per ogni
singolo caso secondo il tipo di stabile, il luogo in cui si trovano e la funzione che
svolgono, adattando la luce naturale ed artificiale nel modo più performante possibile.
Un’unione ottimale tra la luce naturale e l’illuminazione artificiale presuppone
una pianificazione creativa, dettagliata e curata.
Effetti accessori
Senza considerare gli effetti scontati, la luce ed i suoi indispensabili componenti
hanno anche degli effetti maligni. Abbaglio, dispersione, sviluppo di calore, raggi
UV, intensità variabile, luce riflessa, campi elettromagnetici e l’eliminazione dei
rifiuti di quest’ultimi sono alcuni degli elementi che vanno assolutamente presi in
considerazione.
LA LUCE COME TESTIMONE DEL TEMPO TRASCORSO
L’utilizzo della luce e l’impostazione dell’illuminazione sono testimoni del tempo
e dei fattori marcanti di un’epoca precisa. Si può spesso risalire all’età dello stabile
e del progetto, così come allo spirito dell’epoca ed al gusto di coloro che hanno
suggerito il progetto.
GLI SCOPI PRINCIPALI DELLA SLG
Elaborazione delle conoscenze d’avanguardia sulle strategie di consumo, che
tengono particolarmente conto della sicurezza, della sistemazione, della tecnica
dei colori, dell’ergonomia, dell’ecologia e dell’economia.
• Piattaforma di lancio per l’incoraggiamento e lo scambio reciproco di conoscenze
e di esperienze.
• Promozione della formazione.
• Ripartizione delle conoscenze tramite:
- La pubblicazione di norme, raccomandazioni e pubblicazioni.
- L’organizzazione e la realizzazione di formazioni continue e di
perfezionamenti.
•Informazione e sensibilizzazione:
- Dei servizi che riguardano il piano federale, cantonale e comunale,
sia come legislatore che come consumatore di luce.
- Dei maestri d’opera pubblici, istituzionali e privati.
- Della pianificazione e della realizzazione di oggetti da costruire in
collaborazione con tutti gli specialisti concerniti.
- Del pubblico consumatore di luce.
• Sostegno degli sforzi in vista di una migliore creatività degli ideatori, sia sul piano
tecnico che su quello architettonico.
Info: iGuzzini illuminazione Schweiz AG, Uetlibergstrasse 194, 8045 Zürich,
Tel. +41 (0)44 465 46 46, Fax +41 (0)44 465 46 47, iguzzini.ch, info@iguzzini.ch
Setzlinge reagieren
fast noch empfindlicher
auf Licht als wir.
1
2
3 4 5
Bereits 1980 hat die Universität Fribourg untersucht, welchen Einfluss das Licht auf das
Wohlbefinden lebender Organismen hat. Die Forscher haben 14 Tage lang Hafer, Kürbis und Senf
weißem 1 , gar kenem 2 , rotem 3 , rosa-farbenem 4 und blauem 5 Licht ausgesetzt. Die dem Licht
entsprechenden Gesundheitszustände sehen Sie im Bild.
Auch für die Menschen ist es nicht gleichgültig, in welchem Licht sie arbeiten und leben. Es
beeinflusst unsere Stimmung und unser Wohlbefinden. iGuzzini ist eine der ersten Firmen, die den
Zusammenhang zwischen Licht und seelischem Gleichgewicht untersucht hat. Besonders interessiert uns
zur Zeit die Funktion des blauen Lichts. Durch das Auge aufgenommen steuert es die Melatoninerzeugung,
die den circadianischen Rhythmus regelt.
Unser Engagement in der Forschung hat im Jahre 2000 dazu geführt, dass wir Sivra präsentieren
konnten. Sivra ist ein computergesteuertes System, das im Tagesverlauf Intensität und Farbton des
Lichtes verändert. Dieses biodynamische Licht ist besonders nützlich in fensterlosen Räumen oder
Räumen mit ganz wenig Tageslicht. iguzzini.com, iGuzzini illuminazione spa, Italy.
Better Light for a Better Life.
STZ

IGUZZINI ILLUMINAZIONE SCHWEIZ AG
UETLIBERGSTRASSE 194
8045 ZÜRICH
T/ 044 465 46 46
www.iguzzini.ch
LUMIÈRE BIODYNAMIQUE BIODYNAMISCHES LICHT
/fr
Que la lumière influence de façon décisive notre bien-être est incon-
testable. Pourtant, nous nous soucions généralement peu de l'éclai-
rage optimal des espaces d'habitation et de travail. Justement, l'aspect
émotionnel est habituellement négligé dans la plupart des projets
d'éclairage.
L'intensité de la lumière et le cycle du jour et de la nuit régulent le
rythme de notre corps. La lumière nous indique quand sont les phases
de réveil et de travail, ou alors au contraire celles de sommeil et de
repos. Mais cela influence également notre humeur : qui ne connaît pas
par exemple l'effet déprimant engendré par un éclairage faible dans un
espace où les couleurs ne sont pas stimulantes. De même, la dépression
hivernale répandue dans les pays du Nord, et déclenchée par le man-
que de lumière solaire, met en évidence la signification de la lumière.
Dans les années passées, de nombreuses recherches ont été conduites,
essentiellement aux Etats-Unis, sur les effets biologiques de lumière.
Les résultats de ces travaux de recherche montrent qu'aussi bien la lu-
mière artificielle que la lumière naturelle sont indispensables non seu-
lement pour voir, mais qu'elles exercent aussi une fonction importante
pour l'équilibre physiologique et psychique de l'être humain. En effet, le
rythme journalier de la lumière solaire agit comme montre biologique
et influence d'importantes fonctions humaines comme la production
d'hormones, les activités cognitives ou l'état d'esprit. La lumière peut
apparaître de façon forte ou faible, chaude ou froide, concentrée ou
diffuse – ces particularités ne nous frappent pas forcément au premier
abord, mais elles ne nous inflencent pas moins pour autant.
En collaboration avec différents instituts de recherche, iGuzzini a dé-
veloppé un système d'éclairage capable de créer des stimuli lumineux
ainsi que de donner une structure temporelle à un espace éclairé ar-
tificiellement. La caractéristique essentielle du système d'éclairage
nommé Sivra est sa lumière biodynamique dont les couleurs, l’intensité
et la direction changent en continu avec l'aide d'un système de contrôle
programmable. Avec un spectre de lumière ressemblant à celui du so-
leil, les caractéristiques de la lumière du jour se laissent reproduire.
La lumière biodynamique agit sur quatre domaines:
• Aspect physiologique: une lumière dynamique augmente l'activité et
l'attention des êtres humains, car celle-ci fortifie la capacité de stimu-
lation de son environnement.
• Aspect psychologique: la température de la couleur d'un espace in-
fluence notre état d'esprit.
• Dimension temporelle: la couleur et la clarté de la lumière donnent à
l'être humain une orientation quant au déroulement de la journée.
• Propriétés chromatiques: une combinaison adéquate de néons de dif-
férentes gammes chromatiques et calorifères crée un spectre lumineux
harmonieux et équilibré.
Le système d'éclairage biodynamique améliore ainsi l'efficacité et le
bien-être
de l'être humain qui travaille dans un environnement sans lumière du
jour. Même dans un espace éclairé par différentes sources de lumière,
lumière du jour incluse, un système de lumière biodynamique fait sens.
Avec un senseur de lumière
/de
Dass Licht unser Wohlbefinden entscheidend beeinflusst, ist unbestrit-
ten. Dennoch machen wir uns im Allgemeinen wenig Gedanken über
die optimale Beleuchtung von Wohn- und Arbeitsräumen. Gerade der
emotionale Effekt wird bei den meisten Lichtprojekten gewöhnlich
vernachlässigt.
Die Intensität des Lichts und der Zyklus von Tag und Nacht regeln den
Rhythmus unseres Körpers. Das Licht zeigt uns an, wann Wach- und
Arbeitszeit, wann hingegen Schlaf- und Ruhezeit ist. Es beeinflusst aber
auch unsere Stimmung: Wer kennt nicht die deprimierende Wirkung,
die eine schwache Beleuchtung in einem farblich reizlosen Raum auf
uns hat. Auch die in nördlichen Ländern verbreitet auftretenden soge-
nannten Winterdepressionen, die durch einen Mangel an Sonnenlicht
ausgelöst werden, zeigen die Bedeutung von Licht.
In den vergangenen Jahren wurden, vorwiegend in den Vereinigten
Staaten, zahlreiche Studien über die biologischen Auswirkungen des
Lichts durchgeführt. Die Ergebnisse dieser Forschungsarbeiten zeigen,
dass künstliches wie natürliches Licht nicht nur zum Sehen unerläss-
lich ist, sondern auch eine wichtige Funktion auf das physiologische
und psychische Gleichgewicht des Menschen ausübt. Der tägliche
Rhythmus des Sonnenlichts wirkt als biologische Uhr und beeinflusst
wichtige menschliche Funktionen wie die Produktion von Hormonen,
die kognitive Tätigkeit oder den Gemütszustand. Licht kann stark oder
schwach auftreten, warm oder kalt, gebündelt oder diffus – diese Ei-
genschaften mögen uns nicht bewusst auffallen, aber sie beeinflussen
uns deshalb nicht weniger.
Zusammen mit verschiedenen Forschungsinstituten hat iGuzzini ein
Beleuchtungssystem entwickelt, das imstande ist, Lichtreize zu erzeu-
gen und auch in künstlich beleuchteten Umgebungen einen zeitlichen
Rhythmus zu schaffen. Wesentliches Merkmal des Beleuchtungssys-
tems namens Sivra ist sein biologisch-dynamisches Licht, dessen Farbe,
Stärke und Richtung sich mit Hilfe eines programmierbaren Kontroll-
systems laufend ändert. Mit einem Lichtspektrum, das demjenigen der
Sonne ähnlich ist, lassen sich die natürlichen Merkmale des Tageslichts
reproduzieren.
Biodynamisches Licht wirkt in vier Bereichen:
•Physiologischer Aspekt: Dynamisches Licht erhöht die Aktivität und
Aufmerksamkeit des Menschen, indem es die Stimulationsfähigkeit
des Umfelds verstärkt.
•Psychologischer Aspekt: Die Farbtemperatur eines Raums beeinflusst
den Gemütszustand des Menschen.
•Zeitliche Dimension: Farbe und Helligkeit des Lichts geben dem Mens-
chen Orientierung im Tagesverlauf.
•Chromatische Eigenschaften: Eine geeignete Kombination von
Leuchtstofflampen mit unterschiedlicher Farbtemperatur erzeugt ein
harmonisches und ausgeglichenes Lichtspektrum.
Das biodynamische Beleuchtungssystem verbessert damit die Effizienz
und das Wohlbefinden von Menschen, die in einer Umgebung ohne Ta-
geslicht arbeiten. Auch wo verschiedene Lichtquellen, einschliesslich
Tageslicht, eine Umgebung beleuchten, ist ein biodynamisches Licht-
system sinnvoll. Mit einem zusätzlichen Lichtsensor können die vers-
chiedenen Lichtströme gemessen und automatisch ergänzt und ausge-
glichen werden. Dadurch wird nicht nur die Beleuchtung, sondern auch
der Energieverbrauch optimiert.
Lichtqualität ist ein Thema, das immer mehr Aufmerksamkeit auf
sich zieht. Die Forschung zeigt, dass sich unser Umfeld durch ein
geeignetes Licht entscheidend aufwerten lässt, und erweitert die Ein-
satzmöglichkeiten von biologischem Licht dank neuer Technologien
und Anwendungslösungen laufend.
55. ar/t/chitecture LUMIERE BIODYNAMIQUE/BIODYNAMISCHES LICHT/LUCE BIODINAMICA

IGUZZINI ILLUMINAZIONE SCHWEIZ AG
UETLIBERGSTRASSE 194
8045 ZÜRICH
T/ 044 465 46 46
www.iguzzini.ch
LUCE BIODINAMICA
/it
Che la luce influenzi in modo determinante il nostro benessere è incon-
testabile. Malgrado ciò, ci si preoccupa poco dell’illuminazione ottima-
le dei luoghi d’abitazione e di lavoro. L’aspetto emotivo è abitualmente
trascurato nella maggior parte dei progetti d’illuminazione.
L’intensità della luce ed il ciclo del giorno e della notte regolano il ritmo
del nostro corpo. La luce ci indica le fasi di risveglio e di lavoro, oppure
al contrario quelle di sonno e di riposo. Tutto ciò influenza tra l’altro
il nostro umore: chi non conosce, per esempio, il deprimente effetto
causato da un’illuminazione debole in uno spazio dove i colori non sono
stimolanti. Allo stesso modo la depressione invernale, estesa nei paesi
Nordici e causata dalla mancanza di luce solare, mette in evidenza l’im-
portanza della luce.
Negli anni passati numerose ricerche sono state condotte essenzial-
mente negli Stati Uniti sugli effetti biologici della luce. I risultati di ques-
ti lavori di ricerca mostrano che la luce artificiale, allo stesso modo di
quella naturale, sono indispensabili non solo per vedere, ma esercitano
anche una funzione importante per l’équilibrio fisiologico e psichico
dell’essere umano. In effetti, il ritmo giornaliero della luce solare agisce
come orologio biologico ed influenza delle importanti funzioni umane
come la produzione di ormoni, le attività cognitive o lo stato d’animo. La
luce può apparire in modo forte o debole, calda o fredda, concentrata
o diffusa – queste particolarità non ci colpiscono forzatamente al primo
colpo, ma questo non significa che non ci influenzino.
In collaborazione con diversi istituti di ricerca, iGuzzini ha sviluppato
un sistema di schiarimento capace di creare degli stimoli luminosi e di
fornire una struttura temporanea ad uno spazio schiarito artificialmen-
te. La caratteristica essenziale del sistema d’illuminazione, chiamato
Sivra, è la sua luce biodinamica di cui i colori, l’ intensità e la direzione
cambiano di continuo con l’aiuto d’un sistema di controllo program-
mabile. Con uno spettro di luce somigliante a quello del sole, vengono
riprodotte le caratteristiche della luce del giorno.
La luce biodinamica agisce in quattro campi:
• Aspetto fisiologico: una luce dinamica aumenta l’attività e l’attenzione
degli esseri umani, dato che rinforza la capacità di stimolazione del suo
ambiente.
• Aspetto psicologico: la temperatura del colore di uno spazio influisce
sul nostro stato d’animo.
• Dimensione temporale: il colore e la chiarezza della luce danno all’es-
sere umano un orientazione in ciò che concerne lo svolgi mento della
giornata.
• Proprietà cromatiche: una combinazione adeguata di neon di diverse
scale cromatiche e di diverse intensità di calore, crea uno spettro lumi-
noso, armonioso ed equilibrato.
Il sistema d’illuminazione biodinamica migliora così l’efficacia ed il
benessere dell’essere umano che lavora in un ambiente senza luce del
giorno. Anche in un luogo illuminato da diverse sorgenti di luce, luce
del giorno inclusa, ha senso un sistema di luce biodinamica. Con un
sensore di luce supplementare, le diverse correnti luminose possono
essere misurate, completate e compensate automaticamente. Grazie a
questo sistema saranno ottimizzati non solo l’illuminazione ma anche
le spreco d’energia.
La qualità della luce è un tema che attira sempre di più l’attenzione. La
ricerca mostra che il nostro ambiente migliora in modo decisivo grazie
ad una luce adeguata; le possibilità d’applicazione della luce biologica
aumentano di continuo grazie alle nuove tecnologie e soluzioni per il
suo utilizzo.
GOTTHARD-RASTSTÄTTE, SCHATTDORF
/fr
L’aire de repos du Gothard de Schattdorf dans le canton Uri, récemment
réaménagée, a été équipée d'un système de lumière biodynamique, qui
reproduit les caractéristiques de la lumière du jour.
/de
Die neu gestaltete Gotthard-Raststätte Schattdorf im Kanton Uri wurde
von iGuzzini mit biodynamischem Licht ausgestattet, das die Merkmale
des Tageslichts reproduziert.
/it
L'area di sosta del Gottardo presso Schattdorf, nel Cantone Uri, recentemente
ristrutturata, è stata dotata di luce biodinamica, che riproduce le
caratteristiche della luce diurna.
57. ar/t/chitecture LUMIERE BIODYNAMIQUE/BIODYNAMISCHES LICHT/LUCE BIODINAMICA

58. ar/t/chitecture EHXIBITION 2008
Exhibition 2008
BAUEN & MODERNISIERREN
Schweizer Baumesse für Neubau
Renovation, Wohnen und Lifestyle
Messezentrum / Zürich
FOCUS.TECHNOLOGY FORUM
Das Technologieforum der Schweiz
Messezentrum / Zürich
COMPTOIR SUISSE
Beaulieu / Lausanne
BAUEN + WOHNEN / LURENOVA
Messe für Bauen, Renovieren
Wohnen und Lifestyle
Allmend / Luzern
LIGHT & SOUND
Fachmesse für Licht-, Ton- und Bildtechnik
Allmend / Luzern
04 - 08.09.08
www.bauen-modernisieren.ch
16 - 18.09.08
www.focus-forum.ch
02 - 05.10.08
Wallisellenstrasse 49 / Zürich
18 - 20.10.08
www.lightandsound.ch
7ème FOIRE SUISSE MAISON ET ENERGIE 2008
BEA bern expo SA / Berne 06 - 09 .11.08
http://www.hausbaumesse.ch/web/08/messe/foire-2008/view?set_language=fr
FOIRE DE GENEVE
L’habitat et l’art de vivre
Geneva Palexpo / Genève
19 - 28.09.08
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www.foiredegeneve.ch
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1045895 Ê 1039149 Ê 1036875 Ê 1000476 Ê 1007781 Ê 1039593
1019073 Ê 1023953 Ê 1007827 Ê 1020671 Ê 1043339 Ê 1005740*
www.architonic.com
Ê
Ê
Ê
Ê
Ê
Ê

Daniel Colombini
1990
Diplôme en architecture d'intérieur
EAAL
1991
Arhitecte d'intérieur chez
Jean-MichelWilmotte
1992
Architecte d'intérieur chez
Andrée Putman
1994
Architecte d'intérieur chez
Rodolphe Luscher architecte
1999
Création en collaboration avec
Cedric Brossy de zap-design Sàrl
(architecture d'intérieur, design et
graphisme)
Cedric Brossy
1984
Apprentissage de dessinateur
en bâtiment
1988
Technicum en architecture
1989
Dessinateur architecte chez
Arco architecture&conseils
1993
Dessinateur architecte chez
Plancherel&Schmid architectes
1998
Dessinateur architecte chez
Metro Ciné
1999
Cedric Brossy de zap-design Sàrl
(architecture d'intérieur, design et
graphisme)
/fr
Les créations de Zap-design s’observent
principalement en architecture d’intérieur,
en design, en scénographie et en graphisme.
L’agence de développement d’idées multi-
disciplinaires, conduite par ses envies et ses
défis, s’est muée en laboratoire explorant la
création dans diverses branches. Cette ri-
chesse d’applications cultive un flou volon-
taire leur permettant d’élargir leur champ
de vision selon les demandes et de répondre
au challenge de manière éveillée. Mais cette
démarche passe également par un échange
constant d’opinions avec leurs collaborateurs
et partenaires. Jonglant avec les concepts, les
lignes et les matières, le projet se met en place
et prend forme. Qu’il s’agisse d’architecture ou
de design, le processus de fabrication doit rigou-
reusement être respecté. La forme et le maté-
riau utilisés sont des paramètres qui font appel
à des techniques d’exécutions spécifiques. Pas-
sionnée par les matières en tous genres et les
outils de façonnage, l’équipe de Zap-design ac-
compagne l’ouvrage tout au long de son pro-
cessus de fabrication. Ce cheminement agit
déjà dans leur atelier de Cully où l’agence-
ment en enfilade passe de l’espace dessin à
une zone de conception manuelle. Une syner-
gie qui offre à tout moment la possibilité de
réaliser une maquette, un prototype ou un ex-
trait de l’idée projetée.
/de
Die Kreationen von Zap-design machen haupt-
sächlich in den Bereichen Innenarchitektur, De-
sign, Bühnenbild und Grafik auf sich aufmerk-
sam. Die Agentur für die Entwicklung
multidisziplinärer Ideen hat sich, von ihren
Wünschen und Herausforderungen geleitet, zu
einem wahren Kreativlabor für verschiedene
Branchen gewandelt. Diese Vielfältigkeit der
Anwendungen kultiviert gewollt eine gewisse
Unschärfe, die je nach Auftrag zu einer Erweite-
rung des Blickfeldes führt und intelligente Ant-
worten auf Herausforderungen ermöglicht.
Dieses Vorgehen erfordert den konstanten Mei-
nungsaustausch zwischen den Mitarbeitenden
und Partnern. Durch das Hin- und Herjonglie-
ren mit Konzepten, Linien und Materialien ent-
steht das Projekt und nimmt Gestalt an. Ob Ar-
chitektur oder Design, der Fabrikationsprozess
muss strikte befolgt werden. Die verwendeten
Formen und Werkstoffe sind Parameter, die spe-
zifische Ausführungstechniken verlangen. Fas-
ziniert von jeder Art Materialien und Werkzeug
begleitet das Team von Zap-design ein Projekt
während des gesamten Fertigungsprozesses.
Dieses Vorgehen ist auch im Atelier in Cully er-
sichtlich, wo die Einrichtung so angeordnet ist,
dass der Entwurfsbereich in eine Zone für manu-
elle Arbeiten übergeht. Eine Synergie, die es er-
laubt, zu jeder Zeit ein Modell, einen Prototyp
oder den Teilaspekt einer Idee herzustellen.
ZAP-DESIGN Sàrl
PLACE DE LA GARE 2
1096 CULLY
T/ 021 799 55 44
www.zap-design.ch
/it
ZAP-DESIGN
Le creazioni di Zap-design si incontrano in pri-
mo luogo nell’architettura d’interni, nel desi-
gn, nella scenografia e nella grafica. L’agenzia
dello sviluppo delle idee multidisciplinari, gui-
data dalle proprie voglie e sfide, si è mutata in
laboratorio atto ad esplorare la creazione nei
diversi campi. Questa ricchezza d’applicazio-
ne coltiva un flusso volontario che gli permette
d’espandere la loro visuale secondo le richie-
ste e di rispondere prontamente alle sfide.
Ma questa pratica passa ugualmente da uno
scambio costante di opinioni fra collaboratori
e partenaires. Giocando con i concetti, le linee
ed i materiali, il progetto prende vita e si forma.
Che si tratti d’architettura o di design, il pro-
cesso di fabbricazione deve rigorosamente es-
sere rispettato. La forma ed il materiale utiliz-
zato sono dei parametri che si basano su
tecniche d’esecuzione specifiche. Appassio-
nata dai materiali di ogni tipo e dalle attrezza-
ture di modellazione, la squadra di Zap-design
accompagna il lavoro durante tutto il processo
di fabbricazione. Questo approccio produce i
suoi effetti già nel loro atelier a Cully dove la
distribuzione che ne segue passa dallo spazio
di disegno ad una zona di creazione manuale.
Una sinergia che offre ad ogni momento la pos-
sibilità di realizzare un modello, un prototipo
o un estratto dell’idea progettata.
61. ar/t/chitecture ARCHITECTE D’INTÉRIEUR/INNENARCHITEKTIN/ARCHITETTA DI INTERIORE / x © ZAP-DESIGN

«BOUTIQUE PHENO MEN»
/2003 / Montreux
«BOUTIQUE SAGAMORE»
/2004/ Lutry
63. ar/t/chitecture ARCHITECTE D’INTÉRIEUR/INNENARCHITEKTIN/ARCHITETTA DI INTERIORE / x © ZAP-DESIGN

«MAISON VEJDOVSKY»
/2004 / Epesses
«POINT DE VENTE TL»
/2005/ Lausanne
a
«RESTOROUTE»
/2002 / Martigny
65. ar/t/chitecture ARCHITECTE D’INTÉRIEUR/INNENARCHITEKTIN/ARCHITETTA DI INTERIORE / x © ZAP-DESIGN

RAINER BACHSMID
Rainer Bachschmid est né au bord du lac de Constance,
entre l'Allemagne et la Suisse.
Suite a une formation de menuisier, il étudie
le design industriel à l'Université de Wuppertal
en Allemagne.
Après avoir obtenu son diplôme en 1994, il collabore avec
des designers comme Babel Design et Moll Design.
Par la suite il part pour la Suisse ou il a travaille durant
10 ans pour le fabriquant de meubles
Reinhard AG Sachseln en tant que responsable
du développement et du design.
En 2004, il fonde rabadesign Suisse.
Rabadesign travaille avec succès pour des entreprises
nationales et internationales tels que Becker Brakel,
Modular, Team by Wellis, Topstar, Lumess AG, Tisch & Stuhl
Willisau AG, Lumi Legend (Chine), Varaschin, Altek,
Mercury, Sintesi et d'autres.
Depuis 2005, Rainer Bachschmid est également chargé de
cours au Centre de formation de Bürgenstock (VSSM)
/fr
"Le passé est clos. J’aime le présent et me réjouis
de l’avenir. Cet avenir qui me permet de tout
reconsidérer, d’éveiller un nouvel intérêt pour
mon travail et de participer activement à l’his-
toire du design." Les propos de Rainer Bachsch-
mid, propriétaire de Rabadesign, racontent
bonnement ce visionnaire. A pas de géant, il
avance dans la nouvelle génération de la scène
du design. Si bien que bon nombre de profes-
sionnels et initiés de la branche du meuble, hel-
vétiques ou hors de nos frontières, discernent
rapidement l’empreinte spécifique réservée
aux créations de ce designer suisse.
Rainer Bachschmid’s creativstudio rabadesign
se livre minutieusement à l’élaboration de
meubles sans pour autant se restreindre à ce
seul univers. Maîtrise et compréhension des
techniques de production, notion de sécurité
dans le façonnage lié à l’esthétique manquent
habituellement aux donneurs d’ordre. Rainer
Bachschmid lie ses connaissances indispensa-
bles au style de sa clientèle. Le produit ainsi
créé véhicule sa propre "griffe", expression in-
dispensable à un futur succès. Mais l’étude ne
s’arrête pas uniquement au développement
d’un objet. La configuration globale du marché
est prise en considération. Rabadesign conseille
et supervise l’alignement stratégique de l’objet
sur le marché jusqu’à la conception de foire
d’exposition. Ainsi, une osmose complète se
forme par et autour de l’objet.
/de
«Die Vergangenheit ist für mich abgeschlossen.
Ich liebe die Gegenwart und freue mich auf die
Zukunft! Die Zukunft gibt mir die Möglichkeit,
alles neu zu überdenken. So kann ich immer
wieder neues Interesse für meine Arbeit erwe-
cken und manage die Geschichte des Designs
aktiv mit.» Die Worte von Rainer Bachschmid,
Inhaber von Rabadesign, passen zu diesem Vi-
sionär. Mit Riesenschritten kommt er in der
neuen Generation der Designszene voran. So
rasch, dass zahlreiche Fachleute und Kenner
der Möbelbranche im In- und Ausland die Be-
sonderheit, die den Kreationen dieses Schwei-
zer Designers eigen ist, schon bald bemerken.
Rainer Bachschmids creativstudio rabadesign
widmet sich mit grosser Sorgfalt dem Entwurf
von Möbeln, aber nicht nur. Den Auftraggebern
mangelt es gewöhnlich an Kenntnis und Ver-
ständnis der Produktionstechniken, an ästhe-
tischer Sicherheit in der Formgebung. Rainer
Bachschmid verbindet sein unabdingbares
Wissen mit dem Stil seiner Kundschaft. Das so
geschaffene Produkt trägt eine eigene Hand-
schrift, die für seinen künftigen Erfolg aus-
schlaggebend ist. Doch beschränken sich die
Überlegungen nicht allein auf die Entwicklung
eines Objekts. Die allgemeine Konfiguration
des Marktes wird ebenfalls berücksichtigt. Ra-
badesign berät und begleitet den Auftraggeber
von der strategischen Ausrichtung des Pro-
dukts auf dem Markt bis zum Messedesign. So
kommt es durch und rund um das Objekt zu ei-
ner vollständigen Übereinstimmung.
RABADESIGN
RAINER BACHSCHMID
MARKTSTRASSE 26
6060 SARNEN
T/ 041 660 28 91
www.raba.ch
/it
RABADESIGN
“Il passato è sigillato. Amo il presente e mi rav-
vivo dell’avvenire. Quest’avvenire che mi da la
possibilità di riconsiderare tutto, di risvegliare
un nuovo interesse per il mio lavoro e di parte-
cipare attivamente alla storia del design.” I
propositi di Rainer Bachschmid, proprietario
del Rebadesign, parlano in modo semplice di
questo visionario. A passi da gigante si fa spa-
zio nella nuova generazione della scena del
design. In effetti un buon numero di professio-
nisti ed iniziati nel campo mobiliare, elvetici o
al di fuori delle nostre frontiere, riconoscono
rapidamente l’impronta specifica riservata
alle creazioni di questo designer svizzero.
Rainer Bachshmid’s creativstudio rabadesign
si porta minuziosamente sull’elaborazione di
mobili, senza per forza limitarsi a questo uni-
verso. Controllo e comprensione delle tecni-
che di produzione, nozione di sicurezza della
sistemazione legata all’estetica mancano (soli-
tamente) di norma ai committenti. Rainer Ba-
chschmid unisce le sue indispensabili cono-
scenze allo stile della sua clientela. Il prodotto
cosi creato veicola la propria “orma”, espres-
sione indispensabile ad un successo futuro.
Ma lo studio non si limita semplicemente allo
sviluppo di un oggetto. La configurazione glo-
bale del mercato è tenuta in considerazione.
Rabadesign consiglia e supervisiona l’allinea-
mento strategico dell’oggetto sul mercato fino
alla concezione della fiera d’esposizione.
Un’osmosi completa si forma in questo modo
per l’oggetto e attorno ad esso.
67. ar/t/chitecture DESIGNER / x © RABADESIGN

BECKER CHAIR
/2006/
BECKER HOCKER
/2006/
IBEBI HULA HOOP
/2007/
69. ar/t/chitecture DESIGNER / x © RABADESIGN

MODULAR PFISTER PURA
/2007/
WILLISAU AG PFISTER MIRA
/2007/
71. ar/t/chitecture DESIGNER / x © RABADESIGN

72. ar/t/chitecture TRENDS' 08
ALTDORFER LIEGESTUHL
DESIGNER HULDREICH ALTDORFER 1948
EMBRU-WERKE, MANTEL & CIE
RAPPERSWILERSTRASSE 33
8630 RÜTI
T. 055 251 11 11
www.embru.ch
T-TISCH
DESIGNER KURT THUT /2007
THUT MÖBEL AG
ACKERWEG 28
5103 MÖRIKEN
T. 062 893 12 84
www.thut.ch
FORESTINO
DESIGNER INHOUSE DESIGN /2007
VERISET KÜCHEN AG
OBERFELD 8
6037 ROOT
T. 041 455 46 00
www.veriset.ch
TRENDS ’08
ar/t/chitecture
#04
JUIN - JUILLET / JUNI - JULI / GIUGNO-LUGLIO / 2008
COMMANDE
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parution bimestrielle
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numéro CHF 18.- / EURO 13.- hors série CHF 35.- / EURO 25.-
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ÉDITION
ar/t/chitecture
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Myriam Gex-Fabry
Christian Tingström
Tous droits réservés.
La reproduction d’articles
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et l’indication exacte de
la source.
ISSN 1662-2294
Merci à toutes les personnes
qui ont participé à ce numéro.
GRAPHISME
atelier ch
Nathalie Crocetti
1005 Lausanne
n.crocetti@atelier-ch.com
PHOTOGRAPHIES
Cindy Jaunin
1005 Lausanne
assengone@bluewin.ch
ont participé à ce numéro
C. Minjolle / M. Reinhard / art light gmbh / R. Walti /
M. Fritschi / zap-design / rabadesign
Photo cover: G. Rinaldi/istockphoto
TRADUCTIONS
Florence Meyer
Traductions françaises
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Barbara Staub
Service allemand
1004 Lausanne
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Elena Maryka Maiolo
Traductions italiennes
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