212.027 Tellbuben Fehlmann.indd - Schweizerischer Ganzsachen ...

Philatelie Schweiz
Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Streit um Walter:
Die Polemik um die Briefmarkenausgabe von 1907
Walter Tell, sujet d’un conflit:
La polémique autour de l’émission des timbres de 1907
von Ulrich Fehlmann
Heutzutage finden sich in der Tagespresse nicht mehr häufig
Hinweise auf philatelistische Themen. «Miss»-Wahlen zur Erkürung
besonders schöner oder ungeliebter Briefmarken finden
sich nur noch in philatelistischen Zeitschriften. Vor hundert
Jahren wurden Briefmarken noch als Zeichen nationalen Bildund
Gedankenguts angesehen. Die Briefmarkenausgabe von
1907 bewegte fast die ganze Schweiz; es erschienen Hunderte
von Zeitungsartikeln, die die neuen Marken von Albert Welti
und Charles l’Éplattenier zumeist schmähten. Spottartikel und
-gedichte machten die Runde. Der Bundesrat hatte sich in
verschiedenen Sitzungen mit dem Briefmarkenthema zu beschäftigen.
Bereits 1982 hatte die SBZ eine Arbeit zu diesem Thema
veröffentlicht (P. Albiez: Die Geburt des Tellenbübleins). Der
vorliegende Artikel stellt die Fakten aufgrund von Recherchen
in verschiedenen Archiven erweitert dar.
Vorgeschichte
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts
sollten die unbeliebten
Ziffermarken («Durchschnitts-Laubsäge-Arbeit»
oder «Kunst-Schlosserei
fadesten Stiles» meinte die
«Nationalzeitung» 1907) und
die Marken mit der Stehenden
Helvetia, deren Produktion
wegen häufiger Fehldrucke
teuer war, durch Marken mit
neuen Bildern ersetzt werden.
Der Bundesrat beschloss
1900, Schweizer Marken nur
noch im Buchdruck herzustellen;
dies vor allem nach
den schlechten Erfahrungen
mit den unter Zeitdruck herausgegebenen
UPU-Sonder-
Abb. 1. F. Hodlers Entwurf für
Wettbewerb von 1901; Bleistift,
Tusche, Gouache (Museum für
Kommunikation, Bern MfK)
Projet de F. Hodler pour le
concours de 1901; crayon, encre
de Chine, gouache (Musée de la
communication, Berne)
marken, deren Druck sich als schwierig erwiesen hatte und die
einen schweizweiten Proteststurm provoziert hatten. Die Eidgenössische
Münzstätte sollte die zukünftig geplanten Marken
drucken. Die Oberpost-Direktion kündigte den Vertrag mit
Max Girardet, der die Marken mit der Stehenden Helvetia von
1886 bis 1906 und die UPU-Gedenkmarken gedruckt hatte.
Dieser Schritt erfolgte nicht nur aus ökonomischen Gründen;
man zerstritt sich vor allem, als bekannt wurde, dass Girardet
illegal nicht verwendete Platten und Probedruckbogen verkauft
hatte (was ihm zusätzlich eine Strafverfolgung eintrug).
par Ulrich Fehlmann
Traduction: Jean-Louis Emmenegger (AIJP)
Aujourd’hui, on ne trouve plus guère de commentaires ou
d’articles dans la presse quotidienne qui traitent de thèmes
philatéliques. Les concours pour élire le plus beau ou le plus
vilain timbre ne se trouvent plus que dans les revues philatéliques.
Mais il y a une centaine d’années, les timbres étaient
encore considérés comme les images des divers symboles de
la nation. Ainsi, l’émission des timbres de 1907 mit la Suisse
toute entière en émoi. Des centaines d’articles de journaux
furent publiés au sujet des nouveaux timbres créés par Albert
Welti et Charles L’Éplattenier, articles qui étaient souvent injurieux.
Des articles et des poèmes écrits sur un ton de dérision
vinrent compléter les articles des journalistes. Même le Conseil
fédéral traita du thème des timbres au cours de plusieurs
séances.
En 1982 déjà, le Journal Philatélique Suisse avait publié un
article sur ce thème (P. Albiez: la naissance du fils de Tell). Le
présent article présente des faits issus de recherches effectuées
dans diverses archives.
Le cadre historique
Il était prévu que les timbres de «type chiffre» et les timbres
«Helvétia debout» soient remplacés au début du 20 e siècle par
de nouveaux timbres ayant de nouvelles images. En effet, d’une
part, les timbres de «type chiffre» n’étaient guère appréciés du
public (la National-Zeitung les qualifia de «travail très moyen
fait à la scie à bois» ou d’«art de la serrure en style des plus
fades»), et d’autre part, la production des timbres «Helvétia debout»
était devenue coûteuse en raison des nombreuses erreurs
d’impression.
En 1900, le Conseil fédéral décida qu’à l’avenir les timbres
suisses seraient imprimés en typographie, principalement en
raison des mauvaises expériences faites lors de l’impression,
dans des délais courts, des timbres spéciaux «Union Postale
Universelle, UPU ». Cette impression s’était avérée difficile et
avait entraîné une avalanche de protestations dans toute la Suisse.
A l’avenir, ce serait La Monnaie fédérale (de la Confédération)
qui serait chargée d’imprimer les futurs timbres du pays.
Abb. 2: Ausschnitt aus
Pro Patria-Block 1936.
Partie extraite du bloc
spécial Pro Patria de
1936.
50
SBZ 1–2/2013

Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Philatélie suisse
Im November 1900 lancierte Bundesrat Zemp, der Vorsteher
des Post- und Eisenbahndepartements, eine Ideen-Konkurrenz
zur Herstellung eines neuen Bildes für Marken im Taxwert von
2, 3, 5, 10, 12 und 15 Cts. Jeder Schweizer Künstler konnte sich
beteiligen, die Wahl des Bildes war frei. Die Marken mussten
die Bezeichnung HELVETIA und den Taxwert angeben und
sollten gleich gross wie die bisherigen Frankomarken sein.
Zur Prämierung der besten Entwürfe war ein Betrag von 3000
Franken vorgesehen.
Es gingen in der Folge 540 Entwürfe ein, die ein Komitee
beurteilte. Dieses Komitee sprach wegen fehlender Eignung
sämtlicher Entwürfe zur Herstellung einer Briefmarke keinen
ersten Preis (und damit keinen Auftrag zur Ausführung)
zu. Es wurden aber 6 Preise vergeben für die Entwürfe von
L’Éplattenier (zweimal), Boscovits, Cavalli, Pfenninger und
Robert. Positive Erwähnung und Geldsummen erhielten 14
weitere Künstler. Im Gutachten der Kommission hielt Präsident
Sandreuter unter anderem fest: «Hirte von Hodler (?)
flott gezeichnet» (Bundesarchiv Bern). Ferdinand Hodler, der
einzige Teilnehmer von grossem Ruf, hatte tatsächlich anonym
das Bild eines Freiburger Senns geschickt, das man aber nicht
prämierte (Abb. 1). Erst 35 Jahre später verwendete die Post
das Bild für die Zuschlagmarken und den Pro Patria-Block von
1936 (Abb. 2).
Da die Zeit drängte, wurden durch den Bundesrat zwei bekannte
Künstler mit der Gestaltung der zukünftigen Marken
beauftragt:
Für die höheren Werte Charles L’Éplattenier (1874–1946),
Lehrer an der Kunstgewerbeschule in La-Chaux-de-Fonds
und Architekt. Er entwarf das Brustbild der Helvetia von 1907
(Abb. 3), später noch die geänderte Zeichnung von 1909, die
Helvetia mit Schwert von 1908 sowie auch die Portomarken
von 1910.
Für die niedrigen Werte Albert Welti (1862–1912), ein aus
bekannter Zürcher Familie stammender Maler, der unter ande-
Abb. 4. Ideenskizzen von Albert Welti 1906; Bleistift und Gouache
auf Papier (MfK).
Idées sous la forme d’esquisses dessinées par Albert Welti, 1906;
crayon et gouache sur papier (Musée de la communication).
Abb. 3. Abdruck vom Stempel der Helvetia-Marke 1907 (MfK).
Reproductions (impressions) du timbre Helvetia de 1907 (Musée de
la communication).
La Direction de la Poste résilia le contrat qu’elle avait signé avec
Max Girardet, qui avait imprimé les timbres «Helvétia debout»
de 1886 à 1906, ainsi que les timbres commémoratifs de l’UPU.
Cette décision n’était pas seulement liée au coût d’impression;
la dispute enfla aussi et surtout lorsqu’il fut révélé que Girardet
avait vendu illégalement les planches d’impression et des feuilles
d’essai d’impression (ce qui lui valut d’ailleurs des poursuites
pénales).
C’est en novembre 1900 que le Conseiller fédéral Zemp,
le Chef du Département de la Poste et des Chemins de fer
fédéraux, lança l’idée d’un concours pour la réalisation d’un
nouveau motif pour les timbres des valeurs de 2, 3, 5, 10, 12 et
15 ct. Tout artiste suisse pouvait participer au concours, et le
choix de l’image était laissé entièrement libre. Les seules conditions
étaient: les timbres devaient porter la mention «HELVE-
TIA» et la valeur de l’affranchissement, et le format devait être
identique à celui des timbres de «type chiffre». Il était prévu de
verser un montant de 3000 francs aux meilleurs projets.
En tout, 540 projets furent remis dans les délais et soumis
à l’appréciation d’un comité. Mais ce dernier ne put se mettre
d’accord sur un projet unique qui serait destiné à être reproduit
en timbre-poste. Il ne donna donc aucun mandat de réalisation
d’un timbre particulier. Mais le comité remis six prix
pour les projets de L’Éplattenier (deux fois), Boscovits, Cavalli,
Pfenninger et Robert. Des mentions spéciales et une somme
d’argent furent remis à 14 autres artistes. Dans les considérations
de la commission, le président Sandreuter releva entre
autres: «Berger de Hodler (?), bien dessiné» (Archives fédérales,
Berne). Ferdinand Hodler, le seul participant au concours
SBZ 1–2/2013 51

Philatelie Schweiz
Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Produktion und Ausgabe Tellknabe und Helvetia
von 1907
Im Frühling 1907 ärgerte sich Albert Welti zunehmend, da er
seinen Entwurf auf den Platten der Firma Berthold nicht gut
wiedergegeben fand. «Und er, der temperamentvolle und geschäftlich
wenig Begabte, stürzte sich in dieses Vorpostengeayant
une grande renommée, avait effectivement envoyé, anonymement,
une image d’un berger d’alpage fribourgeois, mais
elle ne fut pas primée (fig. 1). Ce n’est que 35 ans plus tard que
les PTT utilisèrent cette image pour les timbres avec surtaxe et
le bloc Pro Patria de 1936 (fig. 2).
Mais le temps pressait, et le Conseil fédéral décida de confier
le mandat de réaliser des projets pour les nouveaux timbres à
deux artistes.
Pour les valeurs élevées, c’est Charles L’Éplattenier (1874–
1946) qui fut choisi. Il était professeur à l’Ecole des arts décoratifs
de La Chaux-de-Fonds et architecte. Il réalisa le timbre du
buste d’Helvétia de 1907 (fig. 3), de même que le dessin remanié
de 1909, l’Helvétia avec l’épée de 1908, ainsi que les timbrestaxe
de 1910.
Abb. 5. Originalzeichnung von Albert Welti 1906; Öl auf
Karton (MfK).
Dessin original d’Albert Welti, 1906; huile sur carton
(Musée de la communication).
rem mit Böcklin, Kreidolf, Hodler und Hesse befreundet war.
Er machte sich mit Eifer an die Arbeit, entwarf zunächst eine
Reihe möglicher Bilder (Abb. 4), dann einen Sandalenschnürenden
oder reitenden Merkur und entschied sich schliesslich
dafür, Walter Tell als Lausbub darzustellen, der sich an Vater
Wilhelms Armbrust festhält. Er porträtierte dazu seinen 4-jährigen
Sohn (Abb. 5). Der Entwurfskarton wurde zusammen
mit L’Éplatteniers Zeichnung von der Postdirektion im Dezember
1906 akzeptiert und das Stechen nach einigem Hin und
Her durch die Firma Berthold in Berlin in Auftrag gegeben
(Abb. 6).
Albert Welti kehrte 1907 aus München in die Schweiz zurück,
da er den Auftrag erhalten hatte, im Bundeshaus Bern
den Ständeratssaal mit mehreren Wandbildern zu bemalen.
Diesen grossen Auftrag konnte er nicht mehr beenden, da
er bereits wenige Jahre nach der Rückkehr an den Folgen eines
Herzklappenleidens verstarb. In der Schweizer Philatelie
taucht sein Name nach den Tellknabenmarken nur noch einmal
auf: die 5 Bundesfeier-Postkarten von 1918 bilden Szenen der
Welti’schen Unterwaldner Landsgemeinde im Ständeratssaal
ab. Auf der Adressseite dieser Karten finden sich die Portraits
von Albert Welti und Wilhelm Balmer (Abb. 7 und 8).
Abb. 6. Druckprobe der Marke von 1907 (MfK).
Essai d’impression du timbre de 1907 (Musée de la communication).
Pour les petites valeurs, ce fut Albert Welti (1862–1912) qui
fut choisi. C’était un peintre né dans une famille zurichoise
bien connue, et il était l’ami d’artistes tels que Böcklin, Kreidolf,
Hodler et Hesse. Il se mit au travail en y mettant tout son
cœur. Il réalisa d’abord une série d’esquisses de projets possibles
(fig. 4), ainsi que le dieu Mercure (avec des sandales à lacet
ou à cheval). Mais finalement, il se décida de représenter Walter
Tell sous les traits d’un petit garnement qui se tient à l’arbalète
de son père Guillaume Tell. Pour son dessin, il fit le portrait
de son fils âgé de 4 ans (fig. 5). En décembre 1906, le projet de
Welti et celui de L’Éplattenier furent acceptés par la Direction
de la Poste. Après quelques hésitations, le mandat pour réaliser
la gravure des timbres (fig. 6) fut donné à la maison Berthold
à Berlin.
Albert Welti revint de Munich en Suisse en 1907, car il avait
reçu le mandat de peindre plusieurs parois de la salle du Conseil
des Etats, au Palais fédéral à Berne. Il ne put malheureusement
pas terminer ce grand travail, car quelques années seulement
après son retour en Suisse, il mourut des suites d’une maladie
de la valvule du cœur. Son nom n’apparaît qu’une seule fois
dans la philatélie suisse, après ses timbres du fils de Tell: les
5 cartes postales de la Fête nationale de 1918 représentent des
scènes de la Landsgemeinde d’Unterwald peintes dans la salle
du Conseil des Etats. Sur le côté de l’adresse, on trouve les portraits
d’Albert Welti et de Wilhelm Balmer (fig. 7, 8).
52
SBZ 1–2/2013

Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Philatélie suisse
Abb. 8. Porträt von A. Welti
(rechts) auf Adressseite der
Bundesfeierkarten 1918.
Portrait de A. Welti (à droite) sur
le côté de l’adresse des cartes
postales de la Fête nationale de
1918.
fecht. Er hatte die ersten Abzüge zu Gesicht bekommen und
war empört über die Verschandelung seines Werkes. Die Presse
unterstützte ihn.» (Arthur Welti, «Du» 1943). Welti äusserte
seinen Zorn in der «Zürcher Post» und in der «NZZ» derart
deutlich, dass der Oberpostdirektor ihm in einem Brief vom
20. Juni 1907 schrieb: «Wir erhalten Kenntnis von Ihrer neuerlichen
in ebenso anmassendem als unerhörtem Tone gehaltenen
Einsendung in No. 169 der Neuen Züricher Zeitung und teilen
Ihnen mit, dass die Oberpostdirektion es als unter ihrer Würde
betrachten muss, mit Personen, die ein derartiges Gebahren an
den Tag legen, noch weiter zu verkehren. Sie wird daher einen
Verkehr mit Ihnen erst dann wieder aufnehmen, wenn Ihnen
eine sachlichere und weniger arrogante Sprache belieben wird.»
(Bundesarchiv Bern)
Abb. 9. Ausgaben 1907 I.
Emission des timbres de 1907 – I.
Abb. 10. Ausgaben von 1907 II.
Emission des timbres de 1907 – II.
Ein Brief von Welti an Zemps Amtskollegen Bundesrat
Ruchet führte auf Umwegen dazu, dass ein Gutachten der Firma
Orell-Füssli angefertigt wurde, das die Beanstandungen
von Welti teilweise bestätigte, und dass man bei Berthold in
Berlin einen neuen Stich bestellte. Die Firma Berthold fühlte
sich durch den Ton von Weltis Beanstandungen und die durch
den Maler inszenierte Pressefehde beleidigt und wies Aufträge
für weitere Auflagen der Marken zurück. Von Welti war angeregt
worden, dass ein neu gestochener Stempel der Firma
Sprenger in Bern zum Markendruck verwendet werde. Dies
lehnte der Bundesrat ab, da die Reserven der alten Marken nur
bis Anfang Dezember 1907 reichten und da man der Diskussionen
mit Welti überdrüssig war. Die Münzstätte hatte bereits
im Mai mit dem Druck der neuen Marken begonnen, allerdings
Abb. 7. Karte mit Szene aus Ständeratssaal von A. Welti.
Carte postale de la Fête nationale représentant une scène peinte
par A. Welti dans la salle du Conseil des Etats.
Production et émission des timbres «Fils de Tell» et
«Helvetia» de 1907
Au printemps 1907, Albert Welti commença à s’énerver, car il
estima que ses projets n’avaient pas été bien reproduits sur les
gravures et planches remises par la maison Berthold. «Et lui,
l’homme au fort tempérament mais peu doué en affaires, se rua
dans ce combat d’avant-poste. Il avait reçu les premiers essais
en pleine figure et il était indigné de voir la façon dont ses œuvres
avaient été dégradées. La presse le soutint» (source: Arthur
Welti, «Du», 1943). Welti exprima sa colère si clairement
dans les journaux «Zürcher Post» et «NZZ» que le Directeur
de la Poste lui envoya une lettre en date du 20 juin 1907: «Nous
prenons connaissance de vos nouveaux articles, aussi présomptueux
qu’inouïs, parus dans la Neue Zürcher Zeitung No 169,
et nous vous communiquons que la Direction de la Poste considère
comme indigne pour elle de continuer de correspondre
et de collaborer avec des personnes qui publient ainsi au grand
jour leur ressentiment. Nous reprendrons nos contacts avec
vous dès que vous aurez choisi un ton plus factuel et moins
arrogant» (Archives fédérales, Berne; pour le texte original:
voir texte allemand). Une lettre de Welti au Conseiller fédéral
Ruchet, collègue du Conseiller fédéral Zemp, conduisit, par
SBZ 1–2/2013
53

Philatelie Schweiz
Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Abb. 11: Doppelpostkarte Nr. 36 von 1908.
Carte postale avec réponse payée no 36 de 1908.
nicht im Reliefdruck, wie Welti vorgeschlagen hatte, sondern
wie längst vorgesehen im Buchdruck. Am 11. November 1907
wurde die neue Ausgabe mit den Bildern des Tellknaben und
der Helvetia erstmals verkauft, zunächst nur die Markenheftchen
der 5er- und 10er-Marken, später die anderen Markenwerte,
Streifbänder zu 2 und 5 Rappen und vier Postkarten
(Karten und Doppelpostkarten zu 5 und 10 Rappen) (Abb. 9
bis 11). Die Post hatte strikt verordnet, dass diese Marken erst
an die Schalter gelangen dürften, wenn die Vorräte der Ziffermarken
verkauft seien.
Die Kampagne von 1907/08
Kaum waren die Marken erschienen, publizierte die Schweizer
Presse Artikel zum Thema der Ausgabe. Wohl jede Zeitung
im ganzen Land äusserte sich zu diesem Thema. Die Postdirektion
sammelte die Zeitungsausschnitte, insgesamt über 300,
fein säuberlich in ein grosses schwarzes Buch eingeklebt (Abb.
12). Das Feuille d’Avis Vevey vom 28. Dezember 1907 schrieb:
«Wir haben das grosse Buch der Post gesehen, in das sie die
Presseausschnitte der Argus hineinklebt. Dies ohne Auswahl
– einfach alles. Auffallend «gründliche» Artikel der Deutschschweiz,
die konziseren der Romands. Der zukünftige Historiker
könnte dieses Dokument mit Profit studieren, um unsere
nationale Literatur zu zeigen. Dies alles mit Bedacht gesammelt;
ich fühle mich durch die omnipotente Administration
überwacht.»
Einige Zeitungen hatten bereits den Streit zwischen Welti,
der Firma Berthold, der Oberpostdirektion und dem Bundesrat
aufgegriffen. Nun aber erschien eine Flut von zumeist die
Post verunglimpfenden Beiträgen, hinter denen die Postdirektion
alte Geschäftspartner vermutete. 1905 war Max Girardet
Präsident der Gesellschaft der Schweizer Maler GSMBA geworden;
in dieser Gesellschaft trafen sich als polemisierende
Seilschaft wohl viele der bei der Gestaltung der neuen Briefmarken
übergangenen Künstler, Stecher und Drucker aus der
ganzen Schweiz.
Zunächst empörten sich alle, die die neuen Marken während
Wochen nicht zu Gesicht bekamen, denn diese wurden
zuerst nur an Poststellen von Bern verkauft. Einige Zeitungen
druckten Bilder der beiden bereits erschienenen Marken
détours, au fait que la maison Orell-Füssli publia une expertise
qui confirma en partie les critiques de Welti et qu’une demande
d’une nouvelle gravure fut adressée à la maison Berthold à
Berlin. Mais la maison Berthold s’était sentie offensée par les
critiques de Welti et les articles de presse parus à l’incitation
de Welti. En conséquence, elle refusa toute commande pour
réaliser d’autres émissions de timbres. Welti avait proposé que
ce soit une gravure faite par la maison Sprenger à Berne qui
soit utilisée pour l’impression des timbres. Mais le Conseil
fédéral refusa cette proposition, car les réserves d’anciens timbres
ne répondaient aux besoins seulement jusqu’en décembre
1907 et les discussions avec Welti étaient devenues trop polémiques.
La Monnaie fédérale avait déjà commencé dès la mimai
l’impression des timbres, non pas en taille-douce (relief),
comme Welti l’avait proposé, mais en typographie, comme cela
avait été prévu de longue date.
Le 11 novembre 1907, les nouveaux timbres avec les images
du «Fils de Tell» et du «buste d’Helvétia» furent mis en vente,
tout d’abord seulement les carnets de 5 et 10 ct. Les timbres des
autres valeurs, les bandes de 2 et 5 ct, ainsi que quatre cartes
Abb. 12. Pressestimmen 1907, Sammelbuch der Postdirektion (PTT-
Archiv Bern).
Livre de la Direction de la Poste qui contient tous les articles de
presse publiés dans les journaux suisses.
54
SBZ 1–2/2013

Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Philatélie suisse
postales (cartes et cartes postales avec réponse payée de 5 et 10
ct) (fig. 9–11) furent vendus plus tard. La Poste avait décidé de
manière stricte que ces nouveaux timbres ne pouvaient être remis
aux guichets que lorsque le stock des anciens timbres «type
chiffre» serait épuisé.
Abb. 13: Beschriftung der Postkarten Nr. 35 von 1907 (unten) und
Nr. 52 von 1912 (oben).
Fig. 13 : Texte au haut des cartes postales no 35 de 1907 (en bas) et
no 52 de 1912 (en haut).
ab, damit auch Romands, Basler und Zürcher sie sehen konnten.
Sehr früh beanstandeten die Journalisten der französisch
sprechenden Schweiz, dass das Schriftband auf den Karten die
französische und italienische Sprache diskriminierte, da «Postkarte»
viel grösser als «Carte postale» und «Cartolina postale»
gedruckt waren. «Es besteht die Gefahr, dass die Sprache von
Voltaire durch diejenige von Goethe überwuchert wird» («La
Suisse» vom 16.11.07). Dieser Fauxpas wurde erst auf den Postkarten
ab 1912 korrigiert (Abb. 13).
La polémique de 1907–1908
A peine les nouveaux timbres apparurent-ils que la presse suisse
publia de nombreux articles sur le thème de cette émission.
Pratiquement chaque journal publié en Suisse s’exprima sur
ce thème. La Direction de la Poste récolta tous ces articles de
presse, en tout plus de 300, et elle les colla soigneusement dans
un grand livre à couverture noire (fig. 12). Ainsi, un rédacteur
de la «Feuille d’Avis de Vevey» écrivit le 28 décembre 1907:
«J’ai eu le privilège de feuilleter la précieuse collection de la
polémique du timbre que notre administration des postes a pris
soin de réunir … L’administration, d’ailleurs, n’a fait aucun
choix. Elle a collé dans son gros cahier tout ce que l’Argus lui
envoyait. Il y a là les colonnes entassées avec «Gründlichkeit»
dans leurs journaux par nos confrères de la Suisse allemande, et
les colonnes plus ramassées, plus concises de nos confrères de la
Suisse romande, sans compter la critique tessinoise. L’historien
futur de notre littérature nationale pourra étudier ce document
avec profit … Je sens que l’omnipotente administration me surveille».
Auparavant déjà, quelques journaux avaient traité et commenté
le conflit entre Welti, la maison Berthold, la Direction
de la Poste et le Conseil fédéral. Mais maintenant paraissaient
une quantité d’articles plutôt critiques à l’égard de la Poste, derrière
lesquels se trouvaient, selon la Poste, les anciens partenaires
commerciaux. En 1905, Max Girardet avait été élu président
de la Société suisses des peintres. Au sein de cette Société
se réunissaient de nombreuses personnes de toute la Suisse et
plusieurs d’entre elles jouèrent le rôle d’actifs polémistes: elles
avaient été éconduites lors de la mise au concours des nouveaux
timbres: artistes, graveurs et imprimeurs, etc.
Abb. 14. Aus «Feuille d‘Avis des Montagnes» Le Locle vom 20. Nov.
1907 (PTT-Archiv).
Extrait d’un article paru dans la «Feuille d’Avis des Montagnes»,
Le Locle, du 20 novembre 1907 (archives des PTT).
Tout d’abord, tous se plaignirent de n’avoir pas pu voir
concrètement pendant des semaines les nouveaux timbres, car
ceux-ci ne furent tout d’abord vendus que dans les bureaux de
poste de la ville de Berne. Quelques journaux publièrent des
reproductions des images des nouveaux timbres, pour que les
Romands, les Bâlois et les Zurichois puissent aussi les voir. Très
tôt, les journalistes de Suisse romande critiquèrent le fait que
la bande de texte sur les cartes postales discriminait les langues
française et italienne, car le mot «Postkarte» était imprimé
beaucoup plus grand que «Carte postale» et «Cartolina postale».
«Il faut espérer que la presse de la Suisse romande saura
s’unir pour dénoncer de nouveau ces curieux procédés en
vigueur sur les bords de l’Aar, et qui consistent à supplanter de
plus en plus la langue de Voltaire au profit de celle de Goethe»
SBZ 1–2/2013
55

Philatelie Schweiz
Sonderteil «125 Jahre SBZ»
(«La Suisse» du 16.11.1907). Ce faux-pas ne fut corrigé que lors
de l’émission des cartes postales de 1912 (fig. 13).
Les journaux romands critiquèrent avant tout l’aspect martial
des hautes valeurs, à une époque où les tensions entre la
France et l’Allemagne grandissaient, et quelques années avant
le déclanchement de la Première Guerre mondiale (fig. 14).
Ainsi: «Ce qu’on pourrait reprocher à cette Helvétia, c’est
d’avoir une expression trop sévère, trop dure, une attitude trop
guerrière. L’ensemble est trop lourd. On y trouve, au surplus,
une ressemblance par trop marquée avec le timbre allemand. …
Car si la lumière qui nous vient de la Prusse pénètre toujours
davantage de ses puissants rayons notre vie nationale, nous
pouvons nous attendre à voir l’Helvétia du prochain timbreposte,
embellie !! d’un rutilant casque à pointe» («L’Impartial»,
La Chaux-de-Fonds, 17 novembre 1907). Ou encore: «Quand
il est question de commandes à faire exécuter – qu’il s’agisse
Abb. 15. Zettel der Klatsch-Clique Basel, Fasnacht 1908 (PTT-Archiv).
Etiquette de la clique «Klatsch» du carnaval de Bâle de 1908 (archives
des PTT).
Die französischsprachigen Zeitungen beanstandeten vor
allem das martialische Aussehen der höheren Werte – dies
in der Zeit steigender Spannungen zwischen Frankreich und
Deutschland, wenige Jahre vor Ausbruch des 1. Weltkrieges
(Abb. 14):
«Bei der 10er Marke sehen wir ein zu ernstes, zu kriegerisches
Gesicht, eine zu schwere, wirklich germanische Haltung.
Die Ähnlichkeit zur deutschen Germania ist verblüffend.»
«Wenn preussisches Licht mit immer stärkeren Strahlen in
unser nationales Leben eindringt, werden wir unsere Helvetia
nächstens verschönert finden, mit einer glänzenden Pickelhaube
…» («L’Impartial», La Chaux-de-Fonds). «Bei Briefmarken
und Waffen orientiert man sich in Richtung Deutschland» («La
Suisse»).
Die Deutschschweizer Presse stürzte sich insbesondere auf
die Darstellung des Tellknaben. Einige vermuteten eine Enthe-
Abb. 16. Der «kleine» Tell aus Nebelspalter vom 30. November 1907
(PTT-Archiv).
Le «petit Tell» paru dans «Der Nebelspalter» du 30 novembre 1907
(archives des PTT).
56
SBZ 1–2/2013

Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Philatélie suisse
Abb. 17: Spottkarte von 1907 mit Tellbubenmotiv.
Carte postale illustrée de 1907 avec le motif du fils de Tell.
de timbres-poste, de matériel de guerre ou de machines – le
gouvernement helvétique accorde constamment sa préférence à
l’Allemagne. Pourquoi? Nous en savons trop les motifs» («La
Suisse», Genève, 16 novembre 1907).
La presse de Suisse alémanique se déchaîna plutôt sur la représentation
du fils de Tell. Quelques journaux imaginèrent
une tentative pour diminuer la valeur héroïque d’une figure
identitaire nationale: «Le fils de Tell a un peu une tête d’idiot.
Or, dans le Tell de Schiller, Walter est un garçon éveillé, ce qui
convainc le père de tirer une seconde flèche. Ce timbre ne vaut
même pas une flèche» («National Zeitung»). «Le timbre de 5 ct
ressemble plus à un timbre de ristourne qu’à un timbre-poste.
Dommage que ce soit un petit gamin qui ait été choisi et qui,
pour ses premiers pas, doit s’appuyer sur une arbalète pour ne
pas tomber. Assurément, Tell ne l’aurait pas pris avec lui lors de
ses marches dans les montagnes escarpées» («Der Wehntaler»,
Dielsdorf). «L’arbalète est le signe de la conquête des droits et
du respect sur l’envahisseur, et aussi le signe de la libération
de la tyrannie» («Thuner Blatt»). «Le citoyen moyen aimerait
avoir quelque chose de beau pour son argent, surtout s’il doit
encore, chaque jour, passer sa langue derrière pour l’humecter»
(citation de «Du» de 1943).
Abb. 18. Spottkarte
von 1907 mit Tellbubenmotiv.
Carte postale illustrée
de 1907 avec le motif
du fils de Tell.
roisierung einer nationalen Identifikationsfigur:
«Der Tellknabe hat einen blöden Gesichtsausdruck – in
Schillers Tell ist Walter aufgeweckt, für den der Vater mit Fug
und Recht einen zweiten Pfeil wagen durfte; dieser Markenbengel
ist keinen Pfeil wert!» («National-Zeitung»).
«Die Fünfermarke gleicht eher einer Rabattmarke als einem
Postwertzeichen. Schade, dass ein Büblein gewählt wurde, das
für seine ersten Gehversuche ausgerechnet eine Armbrust als
Stütze gegen Purzelbäume benötigt. Tell hätte ihn auf seine
Streifzüge durchs Hochgebirge sicher nicht mitgenommen.»
(«Der Wehntaler», Dielsdorf). «Die Armbrust ist Zeichen für
Erringung von Recht und Gerechtigkeit vom Unterdrücker
sowie Tyrannenbefreiung» («Thuner Blatt»). «Der Durchschnittsbürger
will etwas Schönes haben für sein Geld, zumal
wenn er es tagtäglich noch auf der Rückseite mit der Zunge
anfeuchten soll!» (Zitat aus «Du» von 1943).
Bei der 10er-Marke missfielen die Farbe, die Darstellung
der Berge, die Attribute der Helvetia und ihr zu flachbrüstiger
Oberkörper.
Dass auf den niederen Werten neben «Helvetia» noch «Franco»
stand (was «freigemacht» und nicht «Franken» heissen
Abb. 19. Spottkarte von 1907 mit Helvetiamotiv.
Carte postale illustrée de 1907 avec le motif de l’Helvétia.
Pour le timbre de 10 ct, plusieurs éléments déplurent: la couleur,
la représentation des montagnes, les attributs d’Helvétia et
son buste trop plat et sans poitrine.
Le fait que sur les timbres de petites valeurs, on trouvait en
plus d’HELVETIA aussi le terme «FRANCO» (qui devait signifier
«port payé» et non pas «francs») donna aux journalistes
une nouvelle raison de rédiger des commentaires mordants.
D’ailleurs, sur tous les timbres qui furent émis par la suite, ce
terme ne fut plus jamais utilisé.
Seuls quelques rares journaux publièrent des commentaires
favorables. «Une œuvre artistique, un vrai bijou, voilà ce qu’est
SBZ 1–2/2013
57

Philatelie Schweiz
Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Abb. 20. Karte mit «Briefmarken-Sprache» mit Markenmotiv 1907.
Carte de «timbres commentés» avec les timbres de 1907.
sollte), gab den Journalisten neuen Anlass zu bissigen Kommentaren.
Auf allen späteren Schweizer Marken wurde dieses
Wort übrigens nicht mehr gedruckt.
Nur wenige Zeitungen druckten zustimmende Artikel. «Ein
Kunstwerk, ein wahres Kleinod ist es, dieses Markenbild. Mit
den Waffen in der Hand und mit starkem Arm haben unsere
Vorfahren sich die Unabhängigkeit errungen und zu erhalten
gewusst; mit der Armbrust schaffte Tell sich Recht und Gerechtigkeit
vor seinem Unterdrücker und befreite das Land
vom Tyrannen. Und diese Waffe, die Armbrust, steht gross in
der Mitte des Bildes, sie überdacht das Ganze; das Erbe unserer
Väter, unsere nationale Kraft, unsere Wehr, unsere Eigenart
stellt sie dar und das, was die Väter uns errungen und wir
zu erhalten suchen sollen, das muss unser vornehmster, unser
grosser und alles andere überstrahlender Gedanke sein. So redet
die grosse Armbrust zu uns. Kann man diese Gedanken, die
in eines jeden wahren Schweizers Brust leben, schöner, besser,
einfacher darstellen, als es Meister Welti mit seinem Markenbilde
getan hat und mit so wenigem so viel sagt? Kaum! Darum
noch einmal, W’s Marke ist ein Kunstwerk, echt schweizerisch,
ein Kleinod, um das uns andere Länder beneiden dürfen. Es
ist ein Meister, ein genialer Mensch, wer durch so einfache
Mittel so Grosses, so Schönes sagen kann.» Dieser Artikel
aus dem «Bund» stammte vermutlich aus der Feder von Paul
Adrian, dem Direktor der Münzstätte. Auch mehrere Schweizer
Künstler fanden die Briefmarken künstlerisch gut gestaltet,
andere allerdings forderten vehement die Vernichtung der
Restbestände der hässlichen Erzeugnisse. Einzig der damals
bekannte Schriftsteller Ernst Zahn fand das Thema belanglos
und wollte sich nicht dazu äussern.
Dichter, Spassvögel und Leserbriefschreiber bemächtigten
sich des Themas. Es erschienen Spottgedichte und schnurrige
Berichte in vielen Presseerzeugnissen. Die 5er-Marke wurde
despektierlich als «halbbatzig» bezeichnet – diese Marke kostete
ja einen halben Batzen. «Ha, das waren grosse Zeiten für
l’image de ce timbre. Avec les armes à la main et des bras solides,
nos ancêtres ont obtenu leur indépendance et réussi à la
garder. Grâce à son arbalète, Tell obtint le droit et la justice de
ses oppresseurs et libéra son pays de ses tyrans. Et cette arme,
l’arbalète, se trouve bien en grand au milieu de l’image, elle supplante
tout le reste. Elle représente l’héritage de nos ancêtres,
notre force nationale, notre volonté de défense, notre particularité.
Ce que nos ancêtres ont conquis et ce que nous devons
essayer de garder, ceci doit être notre pensée principale, notre
plus grande idée qui doit rayonner sur tout. Ainsi nous parle
cette grande arbalète. Peut-on mieux représenter ces pensées,
qui vivent dans le cœur de chaque vrai Suisse, de façon plus
belle, meilleure et plus simple que ce qu’a fait le maître Welti
avec son image de timbre? Peut-on dire plus avec si peu? Sûrement
pas! Donc, encore une fois, le timbre de Welti est une
œuvre d’art, vraiment suisse, un bijou, que les autres pays osent
nous envier. C’est un maître, un homme génial qui, avec des
moyens simples, arrive à dire de si grandes, de si belles choses».
Cet article (voir le texte original en allemand) paru dans le
journal «Der Bund» émanait probablement de Paul Adrian, le
directeur de La Monnaie fédérale.
Abb. 21. Spott-Briefmarken mit Motiv Tellknabe (PTT-Archiv Bern).
Timbres-fantaisie avec le motif du fils de Tell (archives des PTT).
Plusieurs artistes suisses trouvèrent aussi les timbres bien
réussis du point de vue artistique. D’autres demandèrent avec
insistance la destruction des stocks de ces timbres qualifiés de
laids. Seul Ernst Zahn, l’écrivain bien connu à l’époque, trouva
le sujet sans intérêt et refusa de s’exprimer au sujet de cette
controverse.
Poètes, farceurs et auteurs de lettres de lecteurs s’emparèrent
aussi de ce sujet. Ainsi, des poèmes de raillerie et des textes
moqueurs bien «ficelés», furent publiés dans de nombreux
journaux. Le timbre de 5 ct fut surnommé le «demi-batz», car il
coûtait effectivement la moitié d’un Batz. «Ha, ce fut une belle
époque pour toutes nos tables d’habitués dans les cafés de nos
campagnes et nos villes! Ces dernières semaines, nous avons
58
SBZ 1–2/2013

Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Philatélie suisse
unsere angestammten vaterländischen Stammtische zu Stadt
und Land! Die letzten Wochen, da wir alle die neue Weltische
Fünfermarke löblicher Eidgenossenschaft besprochen und
durchhechelt haben; da immer wieder ein neuer noch strahlenderer
Witz den ohnehin schon strahlenden vorangegangenen
überblendete, Kritik in die Halme schoss wie Bambus in den
Tropen und wahre Legionen entrüsteter Kunstkämpfer dort erstanden,
wo sonst nur die Jassknöchel auf die Platte niederfahren,
Politik gerochen wird und Lokalentwicklung! Der Kunstsinn
ist erwacht, es ist eine Lust zu leben! Im Limmatathen hat
sich bereits ein Schweizerisches Komitee für Entgegennahme
von Urteilen über die neuen Schweizer Briefmarken gebildet,
welches – wie sich Schopenhauer ausdrücken würde – aus den
einlaufenden Einzelurteilen ein allgemeines «Durchschnittsurteil»
destillieren und «in geeigneter Weise» publizieren wird.»
(«Berner Rundschau»).
Sogar an der Basler Fasnacht von 1908 waren die neuen
Marken ein wichtiges Thema: die Postdirektion klebte Zettel
von drei Basler Cliquen in ihr schwarzes Buch (Abb. 15). Der
Nebelspalter publizierte mehrere Artikel und Bilder (Abb. 16).
Emilie Schoch, die Witwe eines früh verstorbenen Schaffhauser
National- und Ständerates, dichtete in Anspielung an
die Flachbrüstigkeit der Markenhelvetia:
«Und Du, Helvetia, so stolz,
Stehst stramm und aufrecht wie ein Bolz!
Dein Antlitz wäre nicht zu tadeln,
Es könnte eine Fürstin adeln,
Doch was am meisten schmückt das Weib,
Entbehrst Du: einen schönen Leib!
Und wärn’s die höchsten Geisteshelden,
Sie wollen keine von Glattfelden,
Drum Rundung her, Helvetia!
Dann steht dein Ruhm gesichert da.»
(aus Jürg Schoch: Am Rand)
Profiteure der Kampagne
Nicht nur die Zeitungen nutzten das Thema zu besserem Profit.
Bereits im November 1907 stellte die Lithographiefirma
Wolf in Basel mehrere Ansichtskarten her, die sowohl das Bild
der Tellbuben- wie auch das der Helvetiamarke karikaturistisch
neu darstellten und mit deutsch oder französisch geschriebenen
Spottversen versehen waren. Weitere Firmen produzierten
mit ähnlichen Sujets Karten, die sich offensichtlich gut verkaufen
liessen und heute an Auktionen beliebt sind (Abb. 17–19).
Bald folgten die Briefmarken-Sprache-Karten mit dem Motiv
der Marken von 1907 (Abb. 20). Auch Fantasiebriefmarken
wurden hergestellt (Abb. 21).
In Zürich warb der Schirmfabrikant Hoigné Ende 1907 mit
einer Tellbuben-Neuzeichnung für seine Produkte (Abb. 22).
Abb. 22. Reklame der Firma
Hoigné aus NZZ vom
12. Dezember 1907 (PTT-
Archiv Bern).
Publicité de l’entreprise
Hoigné parue dans la NZZ
du 12 décembre 1907 (archives
des PTT).
tous vu les timbres de Welti et passé au peigne fin ce timbre de
5 ct de notre Confédération. Vraiment, ça discutait bien, et il
y avait toujours de nouvelles plaisanteries qui fusaient, venant
ainsi s’ajouter aux critiques déjà faites, comme les bambous
poussent dans les tropiques. De vraies légions de défenseurs
de l’art indignés se créèrent là où d’habitude seuls les doigts
des joueurs de jass touchent la table, ou que fusent des commentaires
sur la politique ou le développement local! Le sens
de l’art a été réveillé, c’est une envie de vivre! Dans le centre de
la vallée de la Limmat s’est déjà créé un Comité suisse pour la
collecte des avis sur les nouveaux timbres suisses, qui – comme
Schopenhauer le dirait –, va permettre de distiller un «avis
moyen» grâce aux nombreux avis personnels, et de le diffuser
de «manière appropriée» («Berner Rundschau») – (voir le texte
original en allemand).
Même le carnaval de Bâle de 1908 s’empara du sujet et les
nouveaux timbres furent un thème important de cette édition:
la Direction de la Poste colla les étiquettes de trois cliques
bâloises dans son livre rassemblant les articles parus (fig. 15). La
revue «Der Nebelspalter» publia de nombreux articles et même
des dessins (fig. 16).
Madame Emilie Schoch, la veuve d’un conseiller national et
conseiller aux Etats du canton de Schaffhouse, écrivit un poème
dans lequel elle se moquait de la «forme plate» du haut du corps
de Dame Helvétia figurant sur les timbres «buste d’Helvétia»
(pour le poème, voir l’article en allemand).
Profiteurs de la polémique
Les journaux ne furent pas les seuls à tirer profit du sujet de
cette polémique. En novembre 1907 déjà, la maison de litho-
SBZ 1–2/2013
59

Philatelie Schweiz
Sonderteil «125 Jahre SBZ»
graphie Wolf à Bâle produisit plusieurs cartes postales illustrées,
qui représentaient aussi bien les timbres avec le fils de
Tell que ceux du buste d’Helvétia, nouvellement caricaturés et
qui comprenaient des vers moqueurs, en allemand et en français.
D’autres entreprises fabriquèrent des cartes avec des sujets
ressemblants, qui se vendirent bien dans le public et qui
sont aujourd’hui très appréciées dans les ventes aux enchères
(fig. 17–19). Peu après apparurent les fameuses «cartes avec le
langage des timbres» avec les motifs des timbres de 1907 (fig.
20). Même des «timbres-fantaisie» furent produits (fig. 21). A
fin 1907, à Zurich, le fabricant de parapluie F. Hoigné fit de la
publicité pour ses produits en utilisant un dessin du nouveau
timbre fils de Tell (fig. 22).
Abb. 23. Bildvorschläge der Verkehrsvereine 1907.
Propositions d’illustrations faites par la Fédération suisse des offices
de tourisme en 1907.
Neue Vorschläge zur Briefmarkengestaltung
Bereits im Frühling 1907 hatte der Verband der Schweizerischen
Verkehrsvereine dem Bundesrat geschrieben, dass die
geplanten Marken von den meisten Leuten als unschön bezeichnet
würden und dass touristisch und ästhetisch attraktivere
Markenbilder für die neuen Wertzeichen gewählt werden
sollten. Man brachte auch finanzielle Argumente: die Sammler
würden besonders schöne Marken horten und der Bundeskasse
zusätzliche Einnahmen bringen. Der Bundesrat antwortete
dennoch abschlägig auf diese Eingabe, da er «zurzeit keine Veranlassung
hätte, die unteren Taxwerte von Verkauf zurückzuziehen»
(Bundesarchiv Bern). Es kam in der Folge auch eine
Ansichtskarte in Umlauf, die die Vorschläge der Verkehrsvereine
abbildete (Abb. 23).
Viele Zeitungen machten Vorschläge zu einer anderen Markengestaltung.
Vor allem die Philatelisten monierten, dass andere
Länder viel schönere Wertzeichen produzierten als die
Schweiz: die Säerin-Marken von Frankreich, die Kolumbusserie
der USA, die Bosnien-Herzegowina-Serie von 1906, der
Schwan von Westaustralien, das Kamel von Sudan und viele
weitere wurden erwähnt. Zahlreich waren die Vorschläge zur
Gestaltung von Schweiz-gerechten Marken: Das Telldenkmal
von Altdorf, das Rütli, weitere Helden der Schweizer Geschichte,
das Panorama aller bekannten Schweizer Berge, Bahnen,
Schlösser und Seen, Gämsen, Bernhardinerhunde, Adler
und weitere mehr wurden vorgeschlagen. Die Postdirektion
erhielt viele Entwürfe von bedürftigen Künstlern. Man klebte
sie in das bekannte Sammelbuch und wies sie allesamt ab (Abb.
24 bis 26).
Das von der «Berner Rundschau» (s. oben) erwähnte «Komitee
für Entgegennahme von Urteilen über die neuen Schweizer
Briefmarken» hatte zwar viele Eingänge von Meinungen,
Nouveaux projets de motifs pour les timbres
Déjà au printemps 1907, la Fédération suisse des offices de tourisme
avait écrit au Conseil fédéral que les timbres prévus étaient
considérés comme moches par la plupart des gens et que des
images plus attractives sur le plan touristique et esthétique devraient
être choisies pour les nouveaux timbres. Des arguments
financiers étaient aussi mis en exergue: les collectionneurs apprécieraient
et «entasseraient» les timbres s’ils étaient beaux
et leurs achats apporteraient de nouvelles recettes à la Caisse
fédérale. Mais le Conseil fédéral répondit par la négative à cette
demande, car il n’y avait «en ce moment pas de raison de retirer
de la vente les petites valeurs» (Archive fédérale, Berne). Par la
suite, une carte illustrée fut imprimée reproduisant les projets
d’images des offices de tourisme (fig. 23).
De nombreux journaux firent des projets pour d’autres illustrations
de timbres. Surtout les collectionneurs critiquèrent
les timbres émis en faisant remarquer que d’autres pays avaient
mis en vente des timbres bien plus beaux que ceux de la
Suisse: le timbre de la Semeuse en France, la série Columbus
Abb. 24. Vorschlag für Markengestaltung 1907 I (PTT-Archiv Bern).
Proposition d’illustration pour les timbres de 1907 I (archives des
PTT).
60
SBZ 1–2/2013

Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Philatélie suisse
Abb. 25. Vorschlag
für die Markengestaltung
1907 II (PTT-
Archiv Bern).
Proposition
d’illustration pour
les timbres de 1907 II
(archives des PTT).
L’initiative du «Tages-Anzeiger»
Sous le titre «Une votation populaire pour notre question de
timbres», le journal «Tages-Anzeiger» de Zurich lança le jour
de Noël 1907 un vote auprès de ses lecteurs. Sur une carte qui
était vendue dans les kiosques, les deux timbres de 1907 étaient
reproduits, avec 12 autres projets sur lesquels les participants
pouvaient se prononcer. Au dos de la carte, il était possible de
dessiner ses propres idées (fig. 27 et 28). Les jours suivants, le
journal commenta la forte participation (fig. 29). Mais aucun
classement ne fut publié et le versement du montant prévu pour
le gagnant ne fut finalement pas versé. Les raisons tiennent au
fait que le quorum de 30 000 cartes de vote était trop élevé et
que la Poste refusa d’accepter d’acheminer ces cartes au tarif
des imprimés. Le «Tages-Anzeiger» mit un terme à ce concours
le 13 février 1908 avec la présentation de quelques projets qui
avaient été choisis parmi tous ceux envoyés par les participants.
Les cartes de vote neuves furent un sujet de collection apprécié
et les deux variantes de couleurs sont aujourd’hui encore
proposées dans les ventes aux enchères. L’auteur de cet article
n’a encore jamais vu une telle carte de vote réellement utilisée,
donc envoyée au journal. Hélas, aucun document de cette acdoch
ergab die Umfrage einzig eine fast einhellige Ablehnung
der neuen Marken, vor allem der Tellknabenausgabe. Erwartungsgemäss
konnte aus dem «Durchschnittsurteil» kein konstruktiver
Vorschlag realisiert werden.
Initiative des «Tages-Anzeigers»
Unter dem Titel «Eine Volksabstimmung über unsere Briefmarken-Frage»
löste der «Tages-Anzeiger» von Zürich am
Weihnachtstag 1907 eine Abstimmung unter ihren Lesern aus.
Auf einer an Kiosken erhältlichen Karte waren die beiden Marken
von 1907 und 12 weitere Entwürfe abgedruckt, über die
die Einsender abzustimmen hatten. Auf der Kartenrückseite
konnten eigene Ideen gezeichnet werden (Abb. 27 und 28). Die
Zeitung berichtete in den nächsten Tagen über eine rege Teilnahme
(Abb. 29). Zur Veröffentlichung einer Rangliste und zur
Auszahlung des versprochenen Preisgeldes kam es nicht, wohl
weil das Quorum von 30 000 Stimmkarten zu hoch angesetzt
war und weil die Post die Karte nicht zum Drucksachentarif
befördern wollte. Der Tages-Anzeiger beendete die Konkurrenz
am 13. Februar 1908 mit der Vorstellung einiger Entwür-
Abb. 27. Abstimmungskarte des «Tages-Anzeigers» Dezember
1907.
Carte pour le vote organisé par le «Tages-Anzeiger» en décembre
1907.
Abb. 26. Vorschlag für die Markengestaltung 1907 III (PTT-Archiv
Bern).
Proposition d’illustration pour les timbres de 1907 III (archives des
PTT).
aux Etats-Unis, la série de 1906 de Bosnie-Herzégovine, le
cygne d’Australie, le chameau du Soudan et plusieurs autres
exemples furent donnés. Très nombreux furent les projets avec
des illustrations de motifs typiques de la Suisse: le monument
de Tell à Altdorf, le Rütli, d’autres héros de l’histoire suisse, le
panorama de toutes montagnes connues de Suisse, les trains,
les châteaux et les lacs, les chamois, les chiens de la race St-
Bernard, l’aigle, et bien d’autres encore. La Direction de la Poste
reçut de nombreux projets de la part d’artistes besogneux. Ils
furent collés dans le fameux livre de la collection d’articles de la
Poste, et tous furent rejetés (fig. 24–26).
Le «Comité pour la collecte des avis sur les nouveaux timbres
suisses», que la «Berner Rundschau» (voir plus haut) avait
mentionné, reçut de nombreux avis, et l’opinion commune fut
un net rejet des nouveaux timbres, principalement de l’émission
du fils de Tell. Mais comme il fallait s’y attendre, aucun projet
constructif ne ressortit de ce «jugement moyen».
SBZ 1–2/2013
61

Philatelie Schweiz
Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Fils de Tell: une histoire qui se prolonge
Albert Welti, qui était rentré en Suisse après un long séjour à
l’étranger, réalisa en 1908 une gravure à l’eau-forte dans laquelle
il exprima sa déception face à l’aversion des Suisses pour son
timbre fils de Tell. Sous le titre «Retour dans la chère patrie»,
on voit une roulotte tirée par un cheval et occupée par une famille
avancer en direction d’un bûcher en feu. Des personnes
nues et ravies dansent autour du bûcher. Au centre de celui-ci,
au sommet d’une sorte de mât en bois, se trouve le fils de Tell
qui se cramponne à l’arbalète et qui tient une pomme dans son
autre main (fig. 30). Une telle gravure se trouve aujourd’hui enfe,
die aus den Einsendungen der Karten ausgelesen worden
waren. Die ungebrauchten Abstimmungskarten waren ein beliebtes
Sammelobjekt und die beiden Farbvarianten finden sich
auch heute noch in Auktionslosen. Eine gebrauchte Karte hat
der Autor dieser Arbeit noch nie gesehen. Leider existieren im
Archiv des Tagesanzeigers keine Unterlagen über die Aktion
von 1907/08 mehr.
Abklingen des Pressesturmes
Die «Schweizer Briefmarken Zeitung» widmete der Sache
grossen Raum und druckte zwischen Anfang 1907 bis Anfang
1908 viele der französisch und deutsch geschriebenen Artikel
meist ohne Kommentar ab. Nach einer monatelangen Polemik
in den meisten Schweizer Blättern und einigem Echo auch in
ausländischen Zeitungen und der internationalen Philateliepresse
klang das Interesse an der Diskussion um die Tellbuben-
und Helvetiamarken ab. Man begann einzusehen, dass
das langjährige Editionskonzept der Postdirektion vorderhand
nicht zu ändern war und dass das Entwerfen von Briefmarken
nicht eine einfache Aufgabe darstellte. Anfang 1908 wurde bekannt,
dass sowohl Albert Welti wie auch Charles L’Éplattenier
Zeichnungen für eine Neuauflage ihrer Marken angefertigt hatten.
Diese neue Darstellung gefiel besser, auch wenn es einige
Diskussionen um den falsch eingezeichneten Verlauf der Armbrustsehne
gab.
Tellbuben: eine lange Nachgeschichte
Albert Welti, der nach langem Auslandaufenthalt in die Schweiz
zurückkehrt war, machte im Jahre 1908 eine Radierung, die
seine Enttäuschung über die Abneigung der Schweizer gegen
seine Tellbubenmarke ausdrückte. Unter dem Titel «Rückkehr
Abb. 29. Leserreaktionen im «Tages-Anzeiger» Januar 1908 (PTT-
Archiv Bern).
Réactions de lecteurs publiées dans le «Tages-Anzeiger» en janvier
1908 (archives des PTT).
Abb. 28. Adressseite einer nicht abgeschickten Abstimmungskarte
mit Markenentwurf.
Carte de vote du «Tages-Anzeiger», non expédiée, côté de
l’adresse, avec un dessin pour le motif d’un timbre.
tion de 1907–1908 n’a été retrouvé dans les archives du «Tages-
Anzeiger».
La tempête médiatique faiblit
Le Journal Philatélique Suisse consacra beaucoup de place à
cette histoire des timbres de 1907 et publia du début de 1907 au
début de 1908 beaucoup d’articles en français et en allemand,
la plupart sans commentaire. Après une polémique qui dura de
nombreux mois dans les journaux suisses – il y eut aussi quelques
échos dans des journaux étrangers et la presse philatélique
internationale –, la discussion au sujet des timbres du fils de
Tell et du buste d’Helvétia diminua. On commença à réaliser
que le concept élaboré de longue date par la Direction de la
Poste ne pouvait pas être changé, et que l’élaboration de projets
d’illustrations de timbres n’était pas une affaire simple. Au début
de 1908, on apprit qu’aussi bien Albert Welti que Charles
L’Éplattenier avait fourni des dessins pour une nouvelle série
de leurs timbres. Ces dessins plurent davantage, même si une
discussion eut lieu sur la façon dont était dessiné le cordage
dans l’arbalète.
62
SBZ 1–2/2013

Sonderteil «125 Jahre SBZ»
Philatélie suisse
Abb. 30. Albert Welti: Rückkehr in die liebe Heimat.
Albert Welti: «Rückkehr in die liebe Heimat» (Retour dans la chère
patrie)
in die liebe Heimat» sehen wir einen auf einen brennenden
Scheiterhaufen zufahrenden, mit einer Familie beladenen Pferdewagen;
um den Haufen tanzen verzückte nackte Menschen,
in seinem Zentrum steht auf einem Holzpodest ein sich an die
Armbrust klammernder Tellknabe mit Apfel in seiner anderen
Hand (Abb. 30). Ein solches Bild befindet sich immer noch im
Besitz der Familie von Paul Adrian, der sich als einziger im
Pressestreit für Albert Welti eingesetzt hatte.
Die Schweiz begann den Tellknaben zu lieben; kaum ein
anderes Markensujet wurde solange an den Postschaltern verkauft.
Viele Farb-, Tax- und Papieränderungen und Überdrucke
machten die «Tällebüebli» zu einem beliebten Sammlerobjekt
(Abb. 31). Die Ausgabe von 1907 bildet den Beginn eines
neuen Sammelgebietes, das der modernen Schweiz. Die Kursdauer
der Marken von 1907 endete am 31.12.32, die der letzten
Tellknabenmarken Ende 1942. Im Jahr 2009 erschien ein
weiteres Mal Weltis Tellknabe auf einer Schweizer Briefmarke:
zum 100-jährigen Bestehen des Schweizer Briefmarken-Händler-Verbandes
gab die Post ein Wertzeichen heraus, verwendet
wurde darauf eine Zeichnung der Tellknabenmarke von 1909
(Abb. 32). n
Literatur
– «Du», November 1943, S.18 und folgende. Arthur Welti:
Wie das Tellenbüblein auf unsere Briefmarke kam
– SBZ 1907–1908: mehrere Artikel
– SBZ 1982, S. 301 und folgende. P. Albiez: Die Geburt des
Tellenbübleins
– SBZ 1990, S. 229 und folgende. Fritz Bircher: Die Freimarken
1907–1940
– Internet – Reinhard Stutz, 2003: Die Freimarken 1907–1914.
Die Motive, ein Thema in Volk und Parlament
Abb. 31. Postkarte Nr. 48 mit Buntfrankatur von Zifferzeichnung
und Tellknaben verschiedener Typen.
Carte postale no 48 avec un affranchissement coloré de timbres
«type chiffre» et de fils de Tell (de divers types).
core en possession de la famille de Paul Adrian, le seul qui défendit
Albert Welti dans la polémique entretenue par la presse.
La Suisse commença à aimer le fils de Tell; pratiquement
aucun autre motif de timbre ne fut vendu si longtemps aux
guichets des bureaux de poste. De nombreuses modifications
de couleurs, de valeur
d’affranchissement et de papier,
de même que des surcharges, firent
du «Tällebüebli» un domaine
de collection apprécié (fig. 31).
L’émission de 1907 a donné le
coup d’envoi à un nouveau domaine
de collection, celui de la
Suisse moderne. La validité des
timbres de 1907 se termina le
31 décembre 1932, celle des derniers
timbres fils de Tell à fin
décembre 1942.
Abb. 32. Jubiläumsmarke
2009 100 Jahre SBHV.
Timbre-poste commémoratif
paru en 2009 pour le
Centenaire de l’ASNP.
En 2009, une fois de plus, le fils de Tell dessiné par Welti apparut
sur un timbre suisse: il fut émis à l’occasion du Centième
anniversaire de l’Association suisse des négociants en philatélie
(ASNP). Ainsi, La Poste mit en vente un timbre sur lequel était
reproduit un timbre du fils de Tell de 1909 (fig. 32). n
Bibliographie
– «Du», novembre 1943, p.18 et ss. Arthur Welti: Wie das Tellenbüblein
auf unsere Briefmarke kam
– Journal Philatélique Suisse 1907–1908: plusieurs articles
– Journal Philatélique Suisse 1982, p. 301 et ss. P. Albiez: Die
Geburt des Tellenbübleins
– Journal Philatélique Suisse 1990, p. 229 et ss. Fritz Bircher:
Die Freimarken 1907–1940
– Internet – Reinhard Stutz, 2003: Die Freimarken 1907–1914.
Die Motive, ein Thema im Volk und Parlament
– Jürg Schoch: Am Rand – Eine Art Familiengeschichte, 2011
SBZ 1–2/2013
63

Philatelie Schweiz
Sonderteil «125 Jahre SBZ»
– Jürg Schoch: Am Rand – Eine Art Familiengeschichte, 2011
– Tages-Anzeiger: Unterlagen zwischen 24.12.07 und 13.2.08
Bildnachweis:
– Museum für Kommunikation, Bern MfK:
Abb. 1: Phil 00076; Abb. 3; Abb. 4: Phil 02047; Abb. 5: Phil
01783; Abb. 6.
– Historisches Archiv und Bibliothek PTT Bern:
Abb. 12, 14, 15, 16, 21, 22, 24, 25, 26, 29: Sammelbuch der
Postdirektion (PTT-Archiv, P-00 PAA 02045)
– Verfasser: alle übrigen Bilder
Für die Überlassung des Abdruckrechtes der Abbildungen
danke ich bestens. Mein Dank gilt allen Personen, die mir bei
der Realisierung dieser Arbeit geholfen haben, insbesondere
– Frau Madeleine Burri, Historisches Archiv und Bibliothek
PTT, CH-3030 Bern
– Frau Olivia Strasser, lic. phil., Sammlungskuratorin Philatelie
& Bibliotheken, Museum für Kommunikation, Helvetiastrasse
16, CH-3005 Bern
– Herrn Kurt Strässle, Leiter Produktegestaltung, Briefmarken
und Philatelie, 3030 Bern
– «Tages-Anzeiger»: documents de la période 24.12.1907–
13.2.2008
Sources des illustrations
– Musée de la Communication, Berne:
Fig. 1: Phil 00076; fig. 3, fig. 4: Phil 02047; fig. 5: Phil 01783;
fig. 6.
– Archive historique et Bibliothèque des PTT, Berne
Fig. 12, 14, 15, 16, 21, 22, 24, 25, 26 29: Livre de collection de
la Direction de la Poste (Archives PTT, P-00 PAA 02045)
– L’auteur: toutes les autres illustrations.
Pour l’octroi du copyright de la reproduction des illustrations
dans cet article, je remercie les diverses institutions
concernées. Mes remerciements vont également aux personnes
qui m’ont aidé dans la réalisation de ce travail, en particulier:
– Mme Madeleine Burri, Archive historique et bibliothèque
des PTT, 3030 Berne
– Mme Olivia Strasser, lic. phil., conservatrice «philatélie et
bibliothèques», Musée de la communication, Helvetiastrasse
16, 3005 Berne
– M. Kurt Strässle, responsable «création des produits», Timbres
et philatélie, 3030 Berne.
64
SBZ 1–2/2013