FABLES DU PAYSAGE FLAMAND - Palais des Beaux Arts de Lille
FABLES DU PAYSAGE FLAMAND - Palais des Beaux Arts de Lille
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PISTES PEDAGOGIQUES<br />
1 er DEGRE - <strong>Arts</strong> visuels<br />
Réaliser <strong><strong>de</strong>s</strong> supports monochromes dans les trois tons : bleus, verts et bruns. Arracher ces<br />
supports en ban<strong><strong>de</strong>s</strong> horizontales étroites. Recomposer un support en organisant ces ban<strong><strong>de</strong>s</strong><br />
en un paysage abstrait, coller.<br />
Créer un paysage sur la base d’une image choisie en utilisant la règle <strong><strong>de</strong>s</strong> trois tons : se<br />
limiter à <strong><strong>de</strong>s</strong> camaïeux <strong>de</strong> bleus, verts, et bruns.<br />
2 nd DEGRE - COLLEGE :<br />
« <strong>Arts</strong> – Espaces - Temps »<br />
L'homme découvre le mon<strong>de</strong>, l'univers, il voyage dans le temps et sa perception <strong>de</strong> l'espace s'en est<br />
trouvée modifiée. A la Renaissance, il aspire à vivre en harmonie avec son environnement. La place<br />
assignée au paysage est un exemple prégnant <strong>de</strong> cette nouvelle perception. Au cœur <strong>de</strong> cette perception se<br />
trouve l'artiste, à la fois témoin et acteur, il est ici sujet même <strong>de</strong> la réflexion.<br />
Quels rapports peuvent s'établir entre la naissance du paysage et la place <strong>de</strong> l'homme dans le mon<strong>de</strong> et la<br />
nature <strong>de</strong>puis l'antiquité ? Quels rapports peuvent s'établir entre cette nouvelle perception et la place <strong>de</strong><br />
l'artiste dans le mon<strong>de</strong> ?<br />
« <strong>Arts</strong>, ruptures, continuités »<br />
Les Flamands ont inventé et fait perdurer la peinture <strong>de</strong> paysage . Ils héritent <strong>de</strong> sources antiques que<br />
l'évolution du rapport au mon<strong>de</strong> a alimenté. Du symbolisme au réalisme <strong>de</strong> leurs représentations ils ont<br />
marqué autant la peinture réaliste et romantique du XIXe siècle que le surréalisme du XXe siècle. On<br />
s'accor<strong>de</strong> à y trouver les sources <strong>de</strong> notre propre regard sur le paysage naturel contemporain.<br />
Pourquoi et comment les artistes se sont-ils intéressés au paysage ? Dans quel contexte l'attrait pour le<br />
paysage a-t-il perduré ? Sous quelles formes artistiques s'exprime-t-il aujourd'hui ?<br />
« <strong>Arts</strong>, ruptures, continuités »<br />
Albrecht Dürer a ouvert la voie à l'autoportrait : le peintre <strong>de</strong>vient le sujet même <strong>de</strong> la peinture. Il est ici<br />
représenté au travail et en donne la dimension matérielle et spirituelle à travers la valeur du paysage.<br />
Aujourd'hui encore <strong><strong>de</strong>s</strong> artistes exposent leurs matrices, font <strong>de</strong> leur journal quotidien l'œuvre elle même,<br />
relatent <strong>de</strong> l'instant <strong>de</strong> production, du travail en train <strong>de</strong> se faire...<br />
Pourquoi l'artiste se prend-t-il pour sujet ? En quoi l'évocation <strong>de</strong> son quotidien peut intéresser les hommes<br />
du XVIe siècle ? Les raisons sont-elles i<strong>de</strong>ntiques aujourd'hui ?<br />
« <strong>Arts</strong>, créations, cultures », l'œuvre d'art et la genèse <strong><strong>de</strong>s</strong> cultures<br />
Les scènes quotidiennes notamment <strong>de</strong> Bruegel dans l'atmosphère du paysage, posent la question <strong>de</strong><br />
l'œuvre comme témoin <strong>de</strong> la société. L'œuvre relate ici <strong><strong>de</strong>s</strong> habitu<strong><strong>de</strong>s</strong> du peintre.<br />
En quoi l'œuvre peut-elle témoigner d'une époque ?<br />
La culture humaniste s'accomplit tout au long <strong>de</strong> cette pério<strong>de</strong> <strong>de</strong> la Renaissance. Elle participe <strong>de</strong><br />
l'avènement et du développement du paysage en tant que genre pictural à part entière. Dans quelle<br />
mesure la culture humaniste agit-elle sur la créativité artistique ?<br />
LYCEE PROFESSIONNEL - Histoire <strong><strong>de</strong>s</strong> arts / français<br />
Champ anthropologique ; thématique « <strong>Arts</strong>, réalités, imaginaires » : l'art et le réel / Objet<br />
d'étu<strong>de</strong> « Des goûts et <strong><strong>de</strong>s</strong> couleurs, discutons-en »<br />
Le relevé d'impressions <strong>de</strong> nos élèves lorsqu'ils observent <strong><strong>de</strong>s</strong> oeuvres datant du XVI e au XX e siècle et <strong><strong>de</strong>s</strong><br />
raisons pour lesquelles ils apprécient ou non une production artistique permettrait la mise en place d'un jeu<br />
argumentatif oral – on visera ici le maniement <strong>de</strong> la concession – et d'un travail sur le lexique <strong>de</strong> la<br />
perception. Ces activités menées en début <strong>de</strong> séquence constitueraient une première approche <strong>de</strong> la<br />
question « comment faire partager ses goûts dans une démarche <strong>de</strong> dialogue et <strong>de</strong> respect ?».