la diffusion - Passeurs d'images

LA DIFFUSION__ENTRETIEN
de Peter Watkins a été l’occasion de montrer aux exploitants
que nous pouvions également distribuer un film sur support
pellicule et que sortir des films en numérique n’était pas une
“posture documentaire”, mais la simple manifestation d’un
manque de moyens pour les faire “gonfler” en 35 mm. Par la
suite, ils nous ont souvent suivi sur des projets assez difficiles
comme Désentubage cathodique (2005), documentaire en
numérique qui a très bien été reçu par le public et qui continue
à “marcher” dans les salles de cinéma.
Projections : Pensez-vous que cette façon d’envisager la diffusion
ait un avenir
CC : Aujourd’hui, les changements technologiques en cours mettent
en péril toute cette dynamique de diffusion à l’économie fragile constituée
autour des petits films documentaires réalisés en numérique.
Pour l’instant peu de salles avec lesquelles nous collaborons ont adopté
les nouvelles normes technologiques, mais cela risque d’aller très vite.
Projections : Les salles vont devoir s’équiper avec des projecteurs
2K si elles veulent continuer à faire ce type de projections. Aurezvous
les moyens de vous adapter
C.C. : Si cette nouvelle norme s’impose, nous n’aurons probablement
pas les moyens de nous y conformer.
Projections : La re-sortie d’Edvard Munch a-t-elle eu d’autres
conséquences pour la coopérative
CC : Récemment j’ai reçu une invitation pour l’exposition “La lumière
nuit” de Valère Novarina, dont le titre traduit assez bien les multiples
conséquences de cette couverture journalistique. La trop grande visibilité
médiatique a littéralement “brouillé” la perception des enjeux. Il
y a eu une énorme médiatisation autour de l’Auteur Watkins, et peu
d’intérêt pour sa façon d’envisager le cinéma et le propos de son film.
Ce traitement médiatique n’a pas convenu au cinéaste. Son entourage
nous a reproché de l’avoir mal contrôlé, ce qui fut à l’origine du conflit
avec la famille Watkins très préjudiciable pour l’équilibre économique
de la structure.
Projections : Ne croyez-vous pas qu’avec ce film, et la manière de
le diffuser, Co-errances soit sortie de son champ d’action Quel
était le projet de la coopérative Envisagiez-vous en assurant la
promotion de ce film culturellement “porteur” d’échapper à la
marginalité sociale
CC : Pour l’équipe de Co-errances, la diffusion de ce film n’était pas
une fin en soi, elle ne faisait qu’initier un projet ambitieux à mener
sur le long terme. Par la suite, nous souhaitions sortir La Commune
dans sa version longue et travailler à la diffusion de l’ensemble de la
filmographie du cinéaste. C’est ainsi que parallèlement à la re-sortie
de Munch, nous avions déjà commencé à envisager la distribution de
son film Le Voyage, long métrage inédit de 14 heures. La rupture avec
Peter Watkins a mis un terme à ce vaste projet.
Nous étions animés par la volonté de rendre culturellement visibles
certaines œuvres cantonnées à la marge, par le désir de présenter de
riches imaginaires totalement invisibles.
Projections : Il est toujours difficile de faire “exister” la marge sans
être condamné à la marginalité. La question n’est-elle pas aussi de
savoir quels contenus peuvent être considérés comme alternatifs
Il n’y a pas forcément adéquation entre une démarche de diffusion
alternative et contenus alternatifs. Par exemple, qualifieriezvous
les documentaires de Pierre Carles d’alternatifs
CC : Savoir si les films de Pierre Carles sont alternatifs ou pas importe
peu. Pour nous, ce documentariste fait partie de cette communauté de
gens à laquelle nous avons essayé de nous associer, dont le travail s’attache
à mettre en évidence un certain nombre de réalités politiques et
sociales. La découverte de son documentaire Pas vu, pas pris (1998) a
constitué un moment important dans mon propre itinéraire. Dans un
contexte d’offensive contre les médias, sa diffusion a coïncidé avec la
publication de l’ouvrage Les nouveaux chiens de garde (1997) de
Serge Halimi. Autant de rencontres qui ont participé à m’ouvrir les
yeux sur un certain nombre d’enjeux médiatiques et m’ont décidé à
m’impliquer dans le champ de la diffusion culturelle.
Projections : Pourquoi Co-errances ne diffuse pas dans les magasins
de la FNAC
CC : Il s’agit de défendre les petits éditeurs et les petits lieux de diffusion.
Depuis l’origine, nous tentons de rendre visible tous lieux défendant
la diversité éditoriale, d’inviter le maximum de gens à les découvrir et
à les soutenir. Cette démarche ne vise pas à imposer une pensée gauchiste
au reste du monde, nous voulons simplement rappeler que si
nous ne sommes pas vigilants, il n’y aura plus aucune place pour les
petits éditeurs et les formes de pensées alternatives au sein de l’espace
public.
Aujourd’hui, la situation est devenue si préoccupante que le monde
de l’édition avançant le concept de “bibliodiversité” affirme que son
existence est en danger. Nous courons effectivement le risque que
tous les lieux de diffusion se ressemblent et nous imposent les
mêmes contenus, une “pensée unique”.
ENTRETIEN RÉALISÉ PAR DAVID MATARASSO ET JEAN-MARC GÉNUITE
PROPOS RETRANSCRITS PAR JEAN-MARC GÉNUITE
Contacts Co-errances : www.co-errances.org
Pas assez de volume de Vincent Glenn
actions cinéma / audiovisuel projections / 15