Charlène CLONTS Les Synesthésies dans les ... - Ekphrasis

Les Synesthésies dans les cubomanies et l’écriture poétique de Gherasim Luca173de la Renaissance». Il ajoute que leslettres «permettent de penser l’abstractiond’une création autonome, libre detoute référence figurative» 36 . Ainsi, parl’insertion de lettres dans le pictural, G.Luca déconstruit encore les tableaux dontil se sert, afin de se libérer des contraintesfiguratives. D’ailleurs, une dizaine decubomanies sont sans titre ou portent destitres qui renseignent peu le spectateur,comme pour la série du Ton erre confitdans ciel. Cette absence naît d’une volontéde l’artiste qui aurait pu les intitulerd’après les tableaux d’origine, commec’est le cas pour un certain nombre decubomanies. Or, si le titre ne stipule rienet que l’œuvre n’est pas en soi figurative,alors il est encore plus difficile de trouverune signification qu’elle serait chargée devéhiculer. L’œuvre s’offre alors dans sanudité. G. Luca joue avec notre crédulitéqui veut que nous croyions en toutelogique l’artiste qui nous dit «ceci estune pipe». A l’instar de Magritte, G. Lucaveut brouiller les pistes de la perceptionet pose le problème de la représentation.La grille de perception que nous donnehabituellement le titre n’est plus valableet rend instable notre perception descubomanies.Ces effets de discours dans le picturals’accompagnent aussi d’une forme deponctuation. Celle-ci est présente grâceaux déformations que subissent lesimages lors de la découpe en carrés. Ellepeut naître d’objets ou de parties ducorps humain malmenés par les ciseauxde l’artiste. Des points et des points desuspension apparaissent dans des œuvrescomme Madone de Sinigallia, Philippe deCroy, Piétà, mais apparaît aussi le pointd’interrogation, auquel s’ajoutent dessignes diacritiques, comme le tilde. Leslettres et la ponctuation peuvent aussis’accoupler pour donner naissance autexte, dont la langue importe peu: untexte latin dans le Portrait de BonifaceAmerbach ou une partie du nom proprede Sabina Poppea – deux écrits inscritsdans un phylactère. Habituellement, lesécrits peints dans les tableaux «mettenten espace des énonciations dont le sensappartient en propre au sujet traité» 37 . Cepourrait être le cas puisque le bord deslettres que l’on aperçoit dans Poppée estcelui de son propre nom latin. De plus,le texte latin dans le Portrait de BonifaceAmerbach est censé avoir été prononcé parle personnage lui-même ou censé être uneassertion cachée du peintre: «bien quefigure peinte, je ne suis pas en reste quantau vivant, je suis l’égal du gentleman,et l’on me distingue grâce à des lignescorrectes»; si l’on couple cette affirmationà l’anamorphose présente dans lesAmbassadeurs d’Holbein qui servit à lacréation de la cubomanie Christine duDanemark, le discours propre à ces deuxdernières œuvres d’art s’étend alors à undiscours plus général de l’artiste G. Luca.À propos de l’anamorphose présentedans le tableau d’Holbein, Daniel Arasseécrit dans Le Détail que le crâne «inviteà percevoir le caractère illusoire des36 Bergez, Littérature et peinture, p. 146.37 Bergez, Littérature et peinture, p. 144.