Charlène CLONTS Les Synesthésies dans les ... - Ekphrasis

170 Charlène CLONTSPortrait de Giovanni Arnolfini (1987), réduità une oreille, un front, un œil, devient leportrait de celui qui voit, de celui quipense et de celui qui entend. Il en va demême avec le Portrait d’Antonin Artaud(1960) qui constitue le portrait du PoèteVoyant, Parlant, Pensant, préconisationrimbaldienne citée par G. Luca dans«La Clef» 25 . Ainsi, la déformation dansles cubomanies donne toute sa place auxsensations et à l’intériorité de l’Homme.Malgré tout, la charge érotique ousensuelle n’est pas exclue et revientà la femme. Les corps de femmessont souvent déstructurés, les visagessouvent défigurés, les membres souventcoupés du reste du corps, et le tout estrassemblé par G. Luca en des êtres àcaractère monstrueux, comme dans sestextes. La définition de la figure fémininequi transparaît dans l’ensemble descubomanies devient donc incertaine: nousne savons plus si nous avons affaire àune madone, une Vénus, une baigneuse,une reine, une bourgeoise ou toute autrefemme. La femme, dans toute l’œuvrede G. Luca, est puzzle, donc recréation.Quoi qu’il en soit, la déformation deleur corps s’accompagne d’éléments àconnotation érotique, comme les trous oules chiffons froissés de manière sensuelle.De plus, G. Luca garde essentiellement lescaractéristiques physiques qui rappellentle caractère sensuel de la femme: le coudu Portrait de jeune femme de RogierVan der Weyden, les yeux de la Vierge àl’Annonciation d’Antonello da Messina, lesrondeurs du bras de la Vierge au trône deQuentin Metsys, le corps nu de la Vénusd’Urbin de Titien, le téton de Gabrielled’Estrées de l’École de Fontainebleau,mais aussi la chevelure de La GrandeOdalisque d’Ingres. Les personnagesreprésentés dans les tableaux choisis parG. Luca disparaissent au profit d’uneimage de la féminité, comme on peutl’observer aussi dans sa poésie: «danscette aimée toujours inventée / se donnentrendez-vous / tous les fragments vivants/ trouvés sous les ruines biologiques / del’humanité disparue / des fragments decorps» 26 . Les titres des cubomanies sont ence sens significatifs. En effet, la plupartdu temps, les femmes apparaissent sousl’appellation de «vierge», «madone»,«grâces», «odalisque» ou «baigneuse»,voire tout simplement de «femme».Ainsi, les particularismes laissent laplace à des termes génériques. De plus,les titres des cubomanies qui font appelà des personnages historiques n’ontpas toujours de lien immédiat avec lestableaux-sources: par exemple, Christinedu Danemark (1983) a été réalisé àpartir du tableau d’Holbein intitulé LesAmbassadeurs, ou Gabrielle d’Estrée et sasœur (1960) a pour origine le Portraitd’Elisabeth d’Autriche de Clouet. G. Lucacrée donc de toute pièce une image dela femme historique à partir d’un autrepersonnage, quel que soit le sexe. Lafemme, même inscrite dans l’Histoire,ne serait pas celle qu’on montre dansles tableaux, mais elle serait autre que25 Luca, La Proie s’ombre, p. 73.26 Luca, L’Inventeur de l’amour, p. 41.