Charlène CLONTS Les Synesthésies dans les ... - Ekphrasis

Les Synesthésies dans les cubomanies et l’écriture poétique de Gherasim Luca165synesthésie numérique relie les chiffres àl’espace pictural, ne serait-ce que par leformat même des œuvres postérieures à1960. La hauteur du collage oscille entredeux et trois unités et excède rarementcinq carrés. Quant à la largeur, elle variegénéralement de deux à trois unités.Même si les cubomanies antérieures à1960 peuvent compter jusqu’à vingtcinqunités, le format global de l’œuvreréalisée reste toujours celui du carré. Cen’est plus le cas par la suite, lorsque Lucase détache du programme qu’il avaitétabli avec D. Trost: plus des deux tiersde ces cubomanies sont rectangulaires. Lagéométrie de l’espace apparaît donc dansle format des œuvres, en se cantonnanttoutefois aux carrés et aux rectangles.Mais c’est à l’intérieur de l’espacepictural, et non plus à son pourtour,que se dessinent des formes nouvelles.En effet, les figures géométriquespeuplent les cubomanies: triangles, carrés,parallélépipèdes, rectangles, ovales,rosaces. Nous ne comptons, pour seulsvolumes, que des sphères, présentes enun nombre signifiant. Toutefois, ce sontbien les figures planes qui prennent ledessus, même si l’on observe la présencede creux et de pleins, autrement ditde «vide plein» 12 . Sont ainsi misesen exergue de nombreuses lignes etcourbes. Celles-ci participent donc d’unrythme qui organise les compositions.Il peut s’agir d’un rythme interne à lacubomanie, si l’on considère le jeu dehachures, les formes qui se lient. Maiscela peut aussi créer un rythme inhérentaux cubomanies prises comme un tout. Defait, entre ces individualités, les formes serépondent, les figures donnent naissanceà des correspondances. Chaque cubomanies’inscrit par là dans une organisationséquentielle. Loin d’être statiques,ces lignes droites et ces courbes sontmues par des mouvements circulaires,hélicoïdaux, en spirale. Gherasim Lucaeffectue des translations et des rotationsd’un carré à l’autre. La symétrie et lesplacements en miroir par rapport à uneligne ne sont pas en reste, de même quela diffraction et l’arborescence. C’estainsi que naissent une intra-scansion etune inter-scansion. Au sein du désordreapparent des carrés, cette organisationmet donc en lumière une grammaire ouune syntaxe des cubomanies. Cela ne vapas sans nous rappeler le rythme de lalangue, et surtout le rythme en poésie.En effet, les figures planes apparaissentaussi dans les textes de Gherasim Luca etdonnent un rythme aux mots. Le poème«Initiation spontanée» 13 , par exemple,joue sur la présence du noir des mots surle blanc de la page pour créer un rythmequi fait littéralement onduler les mots,à l’image d’Olga, personnage fémininérotisé dans ce texte: les corps se meuventsous l’impulsion de l’attraction physiquetandis que l’œil suit les mouvements deslignes noires sur la page. De même, lespoèmes de Sept slogans ontophoniques 1412 Luca, «Autres secrets du vide et du plein»,Héros-Limite, p. 47.13 Luca, Héros-limite, p. 55.14 Luca, Sept slogans ontophoniques, p. 23-25.