Document - protocoles meta

Corinne MelinDes cadres et des bords (extrait)Congrès à géométrie inverseCompte rendu« En deçà de la consécration des œuvres, aucun autre monde d’activité ne conserve autant de traces des étatssuccessifs de la production de ses résultats, non point seulement pour les archives, mais aussi pour les livrer àl’analyse et à la fascination. » PM Menger « le travail créateur » 2009 p 8Allan KaprowAllan Kaprow réalise des activités artistiques collectives dès les années 70 dans lesquelles les participants utilisent desmédias tels qu’un enregistreur de sons, des micros, caméras vidéos, téléphones ainsi que des accessoires commeun miroir, bloc notes, bâche plastique, etc. Ces accessoires et médias sont manipulés dans le cours même del’expérience pour activer des relations entre deux individus ou plusieurs. Kaprow lisait à ce moment des théoriessur le contexte et la communication non verbale et particulièrement celle de Ray L. Birdwhistell dans « Kinesicsand Context. Essays on Body Motion Communication » L’anthropologue américain y démontre que les gestes,postures et mouvements corporels expriment le contexte de la relation en cours tout autant que le langage verbal.« Toute communication présente deux aspects : le contenu et la relation, tels que le second englobe le premier etpar suite est une méta-communication. » L’activité collective Basic Thermal Units a été réalisée en mars 1973 danscinq villes Allemande (Essen, Duisburg, Bochum, Remscheid et Berlin) sur une durée de quinze jours. Kaprowproposait aux participants de mener à bien deux tâches simples « diminuer » et « augmenter » la température ducorps en essayant de quantifier leurs sensations au moyen des standards thermométriques et de les partager aumoyen des télécommunications. Lors de cette expérience, il est apparu clairement que les variations physiques dela température étaient certes mesurables et quantifiables mais qu’elles s’articulaient à des « impulsions » (socialeset psychologiques) introduisant une variable non quantifiable. Étant donné sa relation à un contexte et à des individusdivers, Le déploiement de l’expérience est imprévisible.À la même époque, des traces de certaines activités sont laissées au moyen de la vidéo, de la photographie, del’écriture (textes courts aphorismes, titres, légendes), des livrets en NB. Dans « air condition » 1972, les documentsvisuels et textuels témoignent des conditions nécessaires pour que la circulation de l’air entre deux individus (soufflerdans la bouche de l’autre, écouter respirer l’autre, etc.) soit opérante. Les « scénarios » sont conçus avec desverbes transitifs conduisant les participants à « expériencer » la vitalité de l’air. Ces scénarios structurent l’activitéet font apparaitre « les formes, les seuils et les durées » d’une expérience. Ces dernières fournissent « des cadres27