Honegger et la commande publique - L'espace de l'art concret

« Je cherchais à me pénétrer de la fonction de chacune de mes œuvres. J’observais lesprincipes énoncés par l’architecte viennois Adolf Loos : ‘’La forme extérieure doit être le refletde la fonction intrinsèque‘’. Je pense que l’art contribue à donner une identité à un lieu public,et même à toute une ville. »Depuis 1953, date de sa première commande publique pour la ville de Zurich, jusqu'à nosjours avec une réalisation pour une autoroute autrichienne à Hohenems en 2005, GottfriedHonegger n'a cessé de dialoguer avec l'espace public. Pour lui la présence de l’art hors dumusée est essentielle, expliquant ainsi la persistance de son engagement tout au long de sacarrière dans ces enjeux de la commande publique. A la différence de l’œuvre muséale,perçue dans une temporalité extrêmement réduite par le public, l’œuvre issue de commandefait partie intégrante de notre quotidien et fournit la “nécessaire beauté” dont l’homme àbesoin. Cet art à la portée de tous nous offre des échappatoires face au parasitage visuelurbain du monde publicitaire que Gottfried Honegger dénonce tant.L’artiste zurichois œuvre pour différentes typologies d’interventions : vitraux d’églises,stations de métro, de gare, ou encore aménagements de carrefours routiers ou de squares.En s’insérant dans l’espace existant, il crée au jeu de la contrainte et du cahier des charges.L’exercice peut alors prendre des années depuis le projet jusqu’à la livraison. Une foisl’œuvre installée dans son site, elle acquiert sa propre destinée face à son public. Avec letemps elle nous devient familière et indissociable du site pour lequel elle a été conçue.Le processus mis en œuvre dans cette œuvre a été retenu par Gottfried Honegger paranalogie avec la pensée de Jacques Monod telle qu'il l'a exprimée dans son livre Le hasardet la nécessité.Le projet fut élaboré en 1974 par ordinateur en collaboration avec le mathématicien P.J. Huberde l’Institut ETH de Zurich.Tels des coups de dés lancés, l’ordinateur a généré des nombres fortuits. Le programme« Fortran » commençait par établir pour chaque image une table des éléments à dessiner.Dans une seconde phase, cette table était transposée carré par carré, dans un dessin.Le cadre était déterminé par les chiffres 5 et 8.Le matériel de départ comprend 5 x 8 = 40 formes différentes.Dans l'ensemble des 40 formes, 8 sont choisies.Les 8 formes sont ordonnées arbitrairement et numérotées de 1 à 8. 5 formes seulement sontchoisies par l'ordinateur.La disposition permet 6720 arrangements différents (permutations).Dans l'ensemble de toutes les permutations, une seule est choisie par l'ordinateur.L’exposition présente une vingtaine de photographies de ses réalisations, elles-mêmesdocumentées par des dessins préparatoires, maquettes et documents d’archives. Une salleest consacrée à la ville de Mouans-Sartoux qui compte plusieurs interventions de GottfriedHonegger dans la ville, faisant figure d’exemple dans son choix pour l’art et l’architecturecontemporaine au sein de son espace public.Salle 1 / Commandes en France et à l’étrangerToutes les réalisations de Gottfried Honegger résultent d’une part, d’un processus deconstruction, fondé sur des suites, progressions, inversions logiques et mathématiques etd’autre part basé sur l’aléatoire et les théories de Jacques Monod.Focus sur quelques réalisations :- Dijon, Structure 3 ou « hommage à Jacques Monod », faculté de Médecine, 1975- Blanzy, Structure 36, L.E.P. des Rompois, 1979Il s’agit d’une colonne de forme irrégulière d’acier, composée de huit éléments reposant surun cube d’un mètre de côté. Quatre de ces éléments sont obtenus à partir d’un anneau de 2mde diamètre et de 50cm de hauteur et d’épaisseur, coupé dans le sens de la hauteur en quatreparties égales. Les quatre autres éléments, constitués d’angles droits, d’un parallélépipèdecarré de 2m de côté, évidé en son centre et découpé en quatre parties égales. C’est le hasardqui dicte ensuite la position dans laquelle ces modules en arcs de cercle ou en angles droitssont assemblés les uns au dessus des autres.- Nevers, cathédrale Saint Cyr et Sainte Juliette de Nevers, 1983-1999Cette commande remarquable couvre l’ensemble des vitraux détruits après desbombardements de la seconde guerre mondiale, et confronte les propositions de plusieursartistes d’univers différents.