Honegger et la commande publique - L'espace de l'art concret

Le premier fut Ubac qui en 1976 conçu les vitraux du chœur roman, puis Rouan, Alberola,Honegger et enfin Viallat. C'est le plus grand ensemble de vitraux contemporains d’Europeavec 130 baies et 1.000 m² de verrières. Dans les fenêtres hautes de la nef gothique,Gottfried Honegger appuie sur le symbolisme de la nef avec des arcs de cercles dans destons de bleu et de rouge qui vont en s’éclaircissant de l’ouest vers l’est (1994). Les vitrauxaux formes géométriques de la crypte sont aussi de Gottfried Honegger (2001).Cette réalisation exceptionnelle connaît ici son aboutissement après plusieurs décenniesmarquées par de nombreux ajournements, elle sera inaugurée le 9 octobre 2010.La Rochelle, Tour de la Lanterne , 1986Dans le dernier étage de la Tour de la Lanterne, Gottfried Honegger s’est vu confier laréalisation d’un ensemble exceptionnel. Du sommet de la tour, une sculpture en aluminiumest suspendue dans l’axe d’un labyrinthe au sol en granit gris de Normandie. Il intervientégalement dans la réalisation de vitraux : cinq baies colorées sont créées dans l’escalier encolimaçon qui débouche dans le clocheton.- Grenoble, Monoform 26, parc Albert-Michallon autour du Musée de Grenoble, 1988Cette sculpture fut commandée à l’occasion du bicentenaire de la Révolution Française pourle parc du musée de Grenoble. Dans l'angle nord du jardin, la sculpture est composéed'éléments modulaires en inversion, elle reprend le principe de l'arc de triomphe et apparentel’ouvrage à une architecture, en ouvrant sur les montagnes de la Chartreuse.des travaux des enfants. Tous les enfants veulent dessiner ou peindre. C’est un lieud’accomplissement, mais aussi d’observation. C’est un lieu de rencontres inversées où lesenfants organisent des expositions, font venir les adultes et présentent leurs réalisations.Donation Albers-Honegger Annette Gigon et Mike Guyer, 2004Dans le parc en vis-à-vis du château, un volume en saillie, lasuré vert-jaune vif, s’élèvecomme un signe lumineux dans l’environnement boisé de l’Espace de l’Art Concret.Le bâtiment turriforme présente cinq niveaux, desservis par deux escaliers et un ascenseur,autour desquels s’inscrivent : un vaste espace d’accueil ouvert sur la nature (107 m2) / 15salles d’exposition (645 m2) conçues selon des dimensions, des hauteurs de plafond, et desorientations diverses pour créer un rythme / une salle de conférence (140 m2) / une salle dedocumentation/bureau (89 m2) / des réserves et des locaux techniques (235 m2). L’énergiede cette architecture est fortement déterminée par l’association des espaces et la densité dumatériau : murs en béton coulés sur place et bruts de décoffrage.Les salles de la donation Albers-Honegger offrent un écho à celles de la galerie du château,jouant sur les mêmes confrontations intérieur/extérieur, proche/lointain, nature/culture. Lesfaçades présentent un jeu très subtil d’ombres positives, sur les écrans vitrés, et négatives,sur les parois lasurées, de la forêt. La couleur du bâtiment anticipe une éventuelle patine etproduit deux effets diamétralement opposés : un contraste lumineux, et simultanément, unesuperposition harmonieuse avec les couleurs nuancées des arbres.Gymnase de la Chênaie M. Brante, G. Vollenweider, 2005Salle 2 / Mouans-Sartoux, entre art et architectures contemporainesAteliers Pédagogiques Marc Barani, 1998Bâtiment discret enchâssé dans la pente pour limiter sa visibilité depuis le château, il profitede cette situation en contrebas pour créer un belvédère au dessus de la forêt et mieux relierle château à son site. Contre le mur de soutènement existant, un petit escalier conduit àl’entrée de l’atelier ouvert sur un large parvis. Du côté de la forêt, la minéralité de la paroi debéton est striée par des planches de bois. Elle est colorée par des sables beiges et gris enécho aux pierres du château.Préau des enfants Annette Gigon et Mike Guyer, 2003(sur un concept de Gottfried Honegger)Seconde extension architecturale de l’espace de l’Art concret, et prolongement directdes Ateliers pédagogiques, le Préau des enfants est une structure ouverte sur la forêt.L’enveloppe du pavillon s’exprime en béton coffré bois, comme celle des Atelierspédagogiques. Au centre, une double série de cinq vitrines éclairées accueille les expositionsRevisitant l’archétype du gymnase, les deux architectes cannois ont su donner une véritabledimension urbaine à cet équipement traditionnellement renfermé sur lui-même. Ici, aucontraire, passants et sportifs communiquent visuellement grâce à une façade de verreorientée au nord et striées de grandes verticales de béton qui limitent les incidences solaireslatérales. L’ancienne gare de tramway, à l’arrière du bâtiment, y est intégrée et utilisée commesalle de réunion et logement du gardien. La pierre sèche de cette ancienne construction estréemployée sur le mur de clôture, elle révèle l’aspect lisse et brillant du béton branchédu gymnase.La médiathèque / la Strada Philippe Gazeau, 2001Pour ce complexe culturel qui réunit la médiathèque et trois salles de cinéma, P. Gazeau, autilisé un langage simple privilégiant la visibilité des volumes. La forme de l’édifice est généréed’un seul tenant : une peau de polycarbonate translucide unitaire emballe tout l’ouvrage. Ony accède par le grand parvis ouvert au nord recouvert d’un large auvent, qui crée un effetd’appel et indique le caractère public du lieu. Ce concept d’espace public ouvert sur le bourgest renforcé par une limite à peine perceptible entre intérieur et extérieur, le moins perceptiblepossible. L’entrée commune, à la médiathèque et au cinéma, se fait par la paroi vitrée quidélimite le parvis.Plan des bâtiments dans la ville en page 8