rapport d'activités - L'espace de l'art concret

espace de l’art concretSOMMAIREINTRODUCTION : 2004, une année d’exceptionTableaux référentiels 2001-2004Action artistique : Naissance d’un nouveau lieu d’art : La Donation Albers-HoneggerI) Réception du bâtiment : Donation Albers-HoneggerII) Expositions et InaugurationIII) Manifestations annexesIV) EditionV) Résidences d’artistesVI) Formation de l’équipe, des vacataires et des stagiairesVII) Développement partenarialAction éducative : Une ouverture vers les publics handicapésI) Accueil des scolairesII) Accueil dans le temps libreIII) Accueil des publics spécialisésIV) Formation des enseignantsGestion du patrimoine : Mise en place des protocoles de conservation préventionI) Les œuvres de la Donation Albers-HoneggerII) La conservation et le suivi des oeuvresCONCLUSION : un avenir prometteure s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 2PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

INTRODUCTIONL’année 2004 aura été une année d’exception tant d’un point de vue artistique et culturel que d’unpoint de vue financier. L’inauguration de la Donation Albers-Honegger aura mobilisée l’équipe surl’essentiel de l’année : campagne de communication, organisation et réception du bâtiment, mise enplace du protocole de conservation prévention de la collection, accrochage de la collection,inauguration, puis accueil et médiation des publics en forte hausse.En chiffres ce sont :- 1216m² sur 9 niveaux de surfaces à gérer en plus,- 15 nouvelles salles d’expositions,- 180 œuvres accrochées sur les 560 réceptionnées,- 148 articles de presse,- 8 personnes en renfort pour l’accrochage,- 35 vacataires en renfort pour l’inauguration- 4 stagiaires en renfort pour l’accueil du public l’été- 3 nouveaux recrutements dont 2 temps plein, marquent l’accroissement de l’équipe permanente,- 2000 invités accueillis dont 400 VIP et 61 journalistes.Bilan artistique et de communication plus que positif sur l’ensemble de l’opération avec des retombéesmédiatiques (+ 164%) au-delà des espérances et des retombées directes sur la fréquentation (+ 70%)et les ressources propres (+ 186%).Bilan financier positif au-delà des attentes également (+110% de fonds de roulement), en raison d’unetrès bonne gestion des dépenses et d’excellents taux mensuels de ressources propres.On notera une augmentation remarquée de la fréquentation l’été de 8 à 10 fois supérieure à lamoyenne habituelle. Cette augmentation s’est prolongée à l’automne et l’hiver sur les expositions‘’Avant-gardes polonaises’’ et ‘’le monde est rond’’ par une fréquentation 3 fois supérieure à la‘’normale’’ habituelle.Ce succès est dû à l’excellente synergie des partenaires, Etat – Délégation aux Arts Plastiques /Direction Régionale des Affaires Culturelles PACA, Ville de Mouans-Sartoux, Conseil RégionalProvence-Alpes-Côte d’Azur, Conseil Général des Alpes-Maritimes, que l’Espace de l’Art Concret tientà remercier en tout premier lieu pour l’accompagnement politique et financier du projet, ainsi qu’à unmagnifique travail d’équipe souligné, en fin d’année 2004, par une reconnaissance réciproque trèspositive, relevée sur les fiches d’évaluations.Un important travail de formation a en outre été effectué auprès de l’équipe et des nombreuxvacataires et stagiaires accueillis tout au long de l’année.Tableaux référentielsA titre indicatif, nous publions les tableaux bilanciels 2001-2004 afin de montrer la progression del’Espace de l’Art Concret, tend d’un point de vue financier que structurel (équipements, équipe) etconjoncturel (activités et fréquentation).e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 3DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Espace Art Concret 2004Fonds de roulementDISPONIBILITES + A RECEVOIRNet2000Net 2001 Net 2002 Net 2003 Net 2004 variations 2001-2004BANQUES+ CPTE LIVRET+ CAISSE 16 493 35 285 41 044 79 889 221 606CLIENTS 921 4 169 224 2 498 2 104SUBVENT+-MECENATS +TVA A REC 25 310 87 050 87 134 61 714 43 198CHARGES CONSTATEES AVANCE 2 840 7 117 1 919 3 952 22 490Total I 45 564 133 621 130 321 148 053 289 398 155 777DETTES A PAYER Net 2000 Net 2001 Net 2002 Net 2003 Net 2003FOURNISSEURS+FOURNISS.FNP 36 909 37 824 75 477 10 710 39 285PRODUITS CONSTATES AV CNASEA 2 793 1 296 3 600 2 209 1 826AUT.DETTES SOCIALES +CRED DIV 30 830 42 523 55 548 44 811 58 164Total II 70 532 99 275 134 625 57 730 99 275FONDS DE ROULEMENT -24 968 34 346 -4 304 90 323 190 123 155 777PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Espace de l’Art ConcretEtat des subventions de fonctionnement reçues depuis 1999.en € 1999 2000 2001 2002 2003 2004 variations de2001 à 2004DRAC PACA :155.498 144.828 192.466 215.713 252.931 278.731Arts plastiques60.98076.225129.581144.826167.693235.982Education Artistique68.60260.98062.88570.88785.23863.279 + 44,82%Espace Culture Multimédia15.2457.623---Aide à l’emploi10.671-------Ville Mouans-Sartouxen numéraire99.091 99.091 99.854 99.950 99.950 99.950 + 0,09%Conseil Régional 15.245 45.734 45.734 76.225 114.337 144.337 + 215,60%Conseil Général 9.147 9.147 10.671 13.500 12.000 12.000 + 31,19%total 278.981 298.800 348.725 405.388 479.218 535.018 + 53,42%e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 5PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Espace de l’Art ConcretEtat des ressources propres : 2001-2004 en €en € 2000 2001 2002 2003 2004 variationsde 2001 à 2004entrées visiteurs 18.292 28.800 24.786 18.656 38.412 + 33,3 %ventes librairie 11.737 15.650 15.499 15.087 58.224 + 272 %total 30.029 44.450 40.285 33.743 96.636€ + 117,40%Espace de l’Art ConcretBilan des partenariats (conventions cadres) : 2001-20042001 2002 2003 2004 variation 2001-2004Ecole Pilote Internationale d’Artet de recherche Villa ArsonEcole des Beaux Arts deMonacoUniversité de Nice-Sophia-Antipolisavec le Président MarouaniUniversité de Nice Sophia AntipolisMaster Médiation IngéniérieCulturelle avec Paul Rassetotal 0 1 1 2 + 4e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 6PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Espace de l’Art ConcretAnalyse des effectifs en temps pleins: 2001-2004(sur 14 employés)Lieux 2000 2001 2002 2003 2004 variation 2001-2004Château6 6 6 6,17 6,21 + 3,5%Atelierspédagogiques 3,8 2,8 2,8 1,8 2,46 -35,26%DonationA-H2,43 ---total 9,8 8,8 8,8 7,97 11,1 +26,1%Espace de l’Art ConcretAnalyse des surfaces à gérer : 2001-2004Lieux 2000 2001 2002 2003 2004 variation 2001-2004Château460m² 460m² 460m² 460m² 460m² -Atelierspédagogiques /PréauRésidencesd’artistesDonationA-H120m² 120m² 120m² 170m² 170m² + 41%120m² 120m² 120m² 120m² 120m² -1216m² -total 700m² 700m² 700m² 750m² 1966m² +180,8%e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 7PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Espace de l’Art ConcretComparatif des entrées depuis l’ouverture1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 variations variations2001200419912004payants 1352 3612 3121 3416 2763 3814 3074 4548 3342 4683 4890 4414 4165 3192 7326 + 65% +102,8 %gratuits 1196 3084 3436 3437 2810 2236 1956 2155 2057 1816 2017 2977 3827 1889 5077 + 70,5% + 64,62%scolaires 177 1553 2235 2147 5324 4834 4516 4319 5908 5190 6354 5233 4354 3730 3469 - 33,7 % +123,37%temps libre333 1200 1380 599 762 1116 1580 1376 + 80,5% +313,2%(adultestenfants)total 2725 8249 8792 9000 10897 10884 9546 11355 12507 13069 13860 13386 13462 10391 17248 + 28,8% +109%Variation 1993-1996 : +6,06%Variation 1997-2000 : + 22,06%Espace de l’Art ConcretBilan Presse : 2001-20042000 2001 2002 2003 2004 variation 2001-2004nb d’articles 24 17 57 56 148 + 770%e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 8PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Espace de l’Art ConcretEnrichissement du fonds bibliothèque : 2001-20042001 2002 2003 2004 variation 2001-2004dons204 + 204d’artistesdonsD.Boudou182+312G.Honeggerindividuels30100échanges 200 200 200 200 + 800total 200 200 716 200 + 1316Espace de l’Art ConcretEnrichissement de la collection : 2001-20042001 2002 2003 2004 variation 2001-2004dans le cadre de l’exposition ‘’15variations sur un même thème’’ :1Don de Bernar Venetœuvre The Mayer-Vietorisdans le cadre de l’exposition ‘’LaurentSaksik’’ : 1 don de Laurent Saksikœuvre ‘’Le fugitif’’valeur 14.000€+ 4 œuvresSequence of a Triad, 1999, wallpainting+ 1 donation de 134oeuvresdans le cadre de l’exposition‘’Chroma’’ :2 dons de Nikolaus Koliusis- Encore et encore, 2002,Donation Nemours à DominiqueBoudou pour la création du Fonds d’ArtGraphique :12 albums, 17 livres rares, 12photographie et film bleu, 200 x 120 photographies, 6 correspondances, 5cm, valeur : 13.000€pastels, 1 vinyl / papier, 3 huiles, 1- De face et de profil, 2002, film maquette, 3 vidéos, et 80 estampesbleu, 900x123 cm, valeur : 13.000€)e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 9PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Espace de l’Art ConcretBilan action artistique et culturelle : 2001-20042000 2001 2002 2003 2004 total 2001-2004expositions 3 3 3 3 4dont le 1 er accrochagecollection permanenteDonation AHédition catalogues 2 1 3 3conférencecolloquesconcertsmanifestationsannexes,résidencesd’artistes3 3 1022Performance Dansepour l’expositionVirtuel-RéelreprésentationcompagnieCastafiore pourl’exposition Francis /HoneggerExposition RivagesMathématiques, salle8 du château dans lecadre de l’exposition‘’15 variations’’Workshop avec AnttiLovag en partenariatavec la Villa Arson,Nice4dont catalogueraisonné de la Donation12 expositionstemporaires+ InaugurationDonation AH11 catalogues6 1 22 conférencescolloquesSoirée poésie : été2003Inauguration du‘’Préau desenfants’’Inauguration de laDonation Albers-Honegger 7manifestationsannexes2 2 4 résidencese s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 10PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Action artistique et culturelleI) Réception du bâtiment : Donation Albers-HoneggerLe 8 avril 2004, les clés du bâtiment ont été remises à Dominique Boudou qui a coordonné l’ensembledes opérations liées à l’ouverture de la Donation.Un certains nombre de travaux liés aux finitions ou à certaines réserves ont du être poursuivis durant delongs mois.L’arrivée des œuvres en provenance du F.N.A.C. s’est effectuée le 13 avril 2004 avec une installationdans les réserves durant la semaine qui a suivi.L’accrochage des œuvres dans les salles a débuté le 19 avril 2004 de manière progressive du haut dubâtiment vers les niveaux inférieurs en raison de l’évolution du chantier et du nettoyage des salles.L’accrochage a duré quatre semaines, avec 3 équipes de quatre personnes.La réception du bâtiment s’est effectuée parallèlement : vérification des travaux, des systèmes desécurité, chauffage, aération, ventilation…etc.Cette réception de bâtiment a demandé une vigilance et une formation intense de toute l’équipe del’EAC.DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

II)Expositions et InaugurationSystèmes de l’Art Concret17 mars – 10 octobre 2004Galerie du châteauA l’occasion de l’inauguration de la Donation Albers-Honegger, cette proposition de DominiqueBoudou d’un choix de 60 œuvres de la collection permanente jouait sur 10 systèmes d’approches del’art concret dans les dix salles de la galerie du château.ThématiqueL’art concret, tel qu’il a été énoncé par Théo van Doesburg en 1930, s’est développé et a été reprispar de nombreux artistes dans les décennies suivantes, en se manifestant sous les formes les plusdiverses, au point de s’affirmer comme une des tendances majeures de la seconde moitié du XXesiècle. L’art concret, débarrassé du sujet, a permis de manière décisive de ramener l’œuvre à ellemême.Pour y parvenir, il a réduit ses éléments à l’essentiel. C’est dans ce processus que se situentles « Systèmes de l’art concret », modes d’organisations structuraux dans lesquels les parentés sefont jour. Les « Systèmes de l’art concret » offrent un éclairage sur dix d’entre eux, à partir d’unchoix d’œuvres permettant d’analyser le sens et la diversité de la Donation Albers-Honegger, touten induisant divers jeux de rencontres, de questionnements et de possibles échanges, selon unprincipe d’exercices développé au sein des ateliers pédagogiques de l’Espace de l’Art Concret.Cette exposition thématique a été pensée par rapport à la philosophie du lieu - « apprendre àregarder, car regarder est un acte créatif » (Gottfried Honegger)- et conçue à partir de lacollection permanente. Elle s’inscrivait ainsi dans la mission de l’Espace de l’Art Concret, tout enrépondant à un principe d’accrochage simple :* dix « systèmes » pour dix salles distinctes,* soixante œuvres d’artistes d’origines les plus diverses, artistes fondateurs, héritiers ou critiques del’art concret.La spécificité de l’art concret est sa pluralité vivante, son universalité.Le parcours de l’exposition proposait dix suites ou jeux combinatoires que chaque visiteur pouvaitensuite modifier, inverser, réinventer en toute liberté :- Les programmes déterminés : Max Bill, Richard-Paul Lohse, Hansjörg Glattfelder, Torsten Ridell,Alan Uglow,- Les matières :Meret Oppenheim, Eileen Gray, Matti Braun, Ingeborg Luscher, Jean-PierreRaynaud, Herbert Hamak,- Les reliefs : Jan Schoonhoven, Günther Uecker, Ad Dekkers, Jean Gorin, François Morellet,Sigurd Rompza,- La tension : Christoph Haerle, Andreas Christen,- L’écriture : Henri Michaux, Sam Francis,- Les concepts : Claude Rutault, Jan Anüll, Jean-Pierre Bertrand, Joseph Beuys, Karin Sander,André Cadéré,- Les monochromes : Aurelie Nemours, Yves Klein, Gunther Umberg, Bernard Aubertin,- L’espace : Cécile Bart, James Turrell, Pol Bury, Ulrich Rückriem, Piotr Kowalski,- La notion d’aléatoire : Manfred Mohr, Jean-François Dubreuil, Rita Ernst, Adrian Schiess,- La poésie : Jean Arp, Michel Seuphor et Gottfried Honegger dans un hommage à MarcelleCahn.Fréquentation :4610 visiteurs pour 203 jours d’ouvertures, sans communication jusqu’au 26 juin, soit une moyennede 22,7 visiteurs par jour. (dont 16 groupes accueillis soit 375 visiteurs).e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 12PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Inauguration de la DonationLe samedi 26 juin 2004, Renaud Donnedieu de Vabres, Ministre de la cultureet de la communication, a inauguré en présence de nombreusespersonnalités et artistes (2000 personnes dont 400 VIP et 42 journalistes) lenouveau bâtiment destiné à présenter les oeuvres de la Donation Albers-Honegger, laquelle faisant entrer un patrimoine exceptionnel d’art concret,courant majeur du XXème siècle, dans les collections publiques nationales.Les collections - constituées de plus de 500 oeuvres - données par Sybil Albers, Gottfried Honegger,la Fondation suisse Albers-Barrier, Aurelie Nemours et la Brownstone Foundation, réunies sous ladénomination ‘’Donation Albers-Honegger’’ - sont entièrement dévolues à l’art abstrait,géométrique ou construit et offrent une vision élargie de l’art concret. Mises auparavant à ladisposition de la Ville de Mouans-Sartoux, elles ont fait l’objet de donations à l’Etat et sontprésentées dans le bâtiment réalisé à cet effet, dans le parc du Château de Mouans, espacenaturel en plein cœur de la ville.La construction du bâtiment de la Donation a été confiée aux architectes suisses Gigon/Guyer,sous la maîtrise d’ouvrage de la Ville de Mouans-Sartoux, avec l’aide du Ministre de la culture et dela communication (Direction régionale des affaires culturelles Provence-Alpes-Côte d’Azur,Délégation aux arts plastiques), avec le soutien du Conseil Régional Provence-Alpes-Côte d’Azur etle concours du Conseil Général des Alpes-Maritimes.Avec l’ouverture de la Donation Albers-Honegger l’Espace de l’Art Concret accroît son actionartistique, culturelle et éducative autour de 3 pôles complémentaires :- Le pôle conservatoire avec la Donation Albers-Honegger : présentation et conservation de lacollection,- Le pôle recherche avec les expositions temporaires dans la galerie du château,- Le pôle expérimental avec les ateliers pédagogiques et le Préau des enfants, lieux d’éveil , dequestionnement et de création.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 13PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

1 e r accrochage de la Donation26 juin 2004Donation Albers-HoneggerA l’occasion de l’inauguration, la présentation des œuvres de la Donation Albers-Honegger a faitl’objet d’un accrochage exceptionnel de Sybil Albers et Gottfried Honegger sur l’ensemble des 15nouvelles salles d’expositions de la Donation Albers-Honegger.L’accrochage de la Donation Albers-Honegger :« L’accrochage d’une exposition ou d’un musée est une forme d’art. Le conservateur travaille avecdes formes, avec des couleurs, avec de la matière, avec des idées exprimées dans les œuvres.L’accrochage est aussi l’écriture de celui qui décide.Un accrochage peut être didactique. La suite des œuvres est déterminée par une idée. Cette formea l’avantage que le message de l’exposition est lisible, compréhensible. Le regardeur est récepteurd’un message. Les œuvres servent d’illustration pour un thème.Un accrochage peut être historique. L’accrochage est déterminé par les dates des œuvres. Leregardeur découvre ainsi notre histoire, les hauts et les bas de nos cultures. C’est la forme préféréedes historiens d’art.Sybil Albers et Gottfried Honegger ont opté pour le dialogue. Tout en gardant la personnalité dechaque œuvre, ils avons cherché des oppositions : Le silence et le brouhaha - Le cri et la raison - Leclair et l’obscur - Le grand et le petit - Le monochrome et le polychrome - Le plat et le relief -L’anonyme et le personnel.C’est ainsi que le regardeur peut comparer, juger.C’est ainsi que regarder devient un acte créatif.Le regardeur n’est plus soumis à une idée ou à l’histoire, il estlibre de flâner à travers le jardin de la géométrie. »Gottfried Honegger.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 14PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Avant-gardes polonaiseshier et aujourd’hui31 octobre 2004 – 2 janvier 2005pré-vernissage : jeudi 28 octobre à 17h00vernissage : samedi 30 octobre à 18h00Galerie du châteauA l’occasion de l’entrée de la Pologne dans la Communauté Européenne, l’Espace de l’Art Concret aeu le plaisir de présenter un choix d’œuvres significatif de ce que le Constructivisme et l’Unisme enPologne ont apporté aux avant-gardes et à la démocratisation de l’art dans la société polonaise desannées 1920 à aujourd’hui.La ville de Lodz fut un des foyers de création les plus importants de Pologne. Outre sa célèbre école decinéma, le premier musée d’art moderne européen y a été inauguré en 1931 sur l’initiative d’uncollectif d’artistes, le groupe « a.r », artistes révolutionnaires.L’exposition rassemblait selon deux axes, historique et contemporain, une cinquantaine d’œuvreshistoriques majeures en provenance du Musée Sztuki de Lodz, notamment :- des compositions unistes et architectoniques de Wladyslaw Strzeminski et Katarzyna Kobro,- des dessins des séries « Les Déportations », « La Guerre aux maisons », « Les visages » deStrzeminski,- des héliographies de Karol Hiller,- des typographies de Tadeusz Peiper et Julian Przybos,ainsi que des installations de quatre artistes appartenant à la scène polonaise contemporainetémoignant d’un pluriel vivace :- « Towards Organic Geometry » de Tadeusz Myslowski (portfolio de paysages urbains new yorkaisconstruits selon des grilles orthogonales inspirées des compositions américaines de Mondrian),- «Between » de Stanislaw Drozdz (installation de poésie concrète présentée à la Galerie Foksalde Varsovie en 1977),- 4 peintures de la série « Opalka 1965/1 et 10 autoportraits de Roman Opalka,- enfin, 2 wall-painting de Jaroslaw Flicinski réalisés pour l’Espace de l’Art Concret à l’occasionde l’exposition, « Around the World/Autour du monde » et « Promoting the Discovery /Promouvoir la découverte ».Commissariat de l’exposition :- Dominique Boudou, Directrice de l’Espace de l’Art Concret,- Miroslaw Borusiewicz, Directeur du Musée Sztuki de Lodz, Pologne.Exposition réalisée dans le cadre de NOVA POLSKA, une saison polonaise en France, organisée :- en Pologne : par le Commissariat général polonais, le Ministère de la Culture, le Ministère des Affairesétrangères et l’Institut Adam Mickiewicz ;-en France : par le Commissariat général français, le Ministère des Affaires étrangères, le Ministère de laCulture et de la Communication et l’Association Française d’Action Artistique.Fréquentation :1248 visiteurs pour 54 jours d’ouverture de l’exposition soit une moyenne de 23 visiteurs par jour.(dont 11 groupes soit 543 visiteurs).Cette exposition sera partiellement reprise par le Musée Matisse du Cateau Cambresis du 9 juillet au 18septembre 2005.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 15PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

III)Manifestations annexesCes activités ‘’satellites’’ (conférences – concerts – colloques) permettent de fidéliser et dediversifier les publics.La priorité en 2004 a été donnée à l’événement marquant de l’année : l’inauguration de laDonation Albers-Honegger.Le programme régulier des conférences a repris au printemps 2005.Recherche chorégraphique de Christophe Le Blay, danseurdans les salles de la galerie du château, pendant toute la durée de l’exposition‘’Peter Downsbrough : Position’’ (25 octobre 2003-29 février 2004)et le 3 mars 2004 sur la placette entre la mairie et l’église de Mouans-SartouxChristophe Le Blay a été accueilli en 2004 dans le cadre de sa réflexion sur l’emploi culturel et sur savolonté de donner à voir le travail artistique en cours. Il est resté à la disposition du public pouréchanger sur ses préoccupations et sa présence à Mouans-Sartoux.‘’du processus de recherchede la prise en mains et non en chargej’entre.Du processus de me laisser conduire par mes pas en éveildans une salle de l’EAC.M’y installer, m’en imprégner ; atmosphère, matières etmatériaux. Respirer.Puis sortir. Explorer. Expérimenter en extérieur ; à la justemesure de l’être face à la nature, environnement non cloisonné.Pour finir par retourner dans la salle et tenter d’y faire résonner la recherche du jour ; où là, peutêtre,la pensée se fera corps.Un pari. Ne pas savoir chaque fin de journée s’il restera quelque chose des pas matinaux : desmouvements, un élan, une forme (pourquoi pas ?), une émotion.y aller.être porté.Christophe Le BlayConférence d’Anka Ptaszkowska (1 er décembre 2004) :« Abstrait ≠ Concret / Contribution polonaise »à l’occasion de l’exposition ‘’Avant-gardes polonaises’’)La conférence portait sur l’aspiration à l’autonomie du tableau dans l’histoire de l’avant-garde duXXe siècle depuis Cézanne jusqu’à l’art minimal des années 1960. Dans ce processus, la contributiondes artistes polonais des années 1920 et 30, tels que Strzemiński, Kobro, Stażewski et Szpakowski, - dontles oeuvres étaient exposées à l’Espace d’Art Concret de Mouans-Sartoux – s’est avéréedécisive tant sur le plan théorique, que pratique.L’histoire de cette aspiration grandiose et démiurgique a été riche en paradoxes, en contradictionset en points de non retours.Des années 1960 à aujourd’hui, différentes recherches d’artistes tels Edward Krasiński, Roman Opałka,Jacek Przybyszewski et Katarzyna Żelaska ont été analysées.L’auteur, Anka Ptaszkowska : Co-créatrice de la galerie Foksal à Varsovie en 1966. Critique d’artengagée aux côtés des artistes polonais tels que Henryk Stażewski, Tadeusz Kantor, Edward Krasiński.Installée en France depuis 1970, elle a dirigé la galerie « Sans nom » dont seul le numéro changeait àchaque manifestation (Galerie 1, Galerie 2 …) qui présentait des œuvres de Daniel Buren, CarlAndré, André Cadere, Dan Graham… etc., ainsi que des artistes polonais comme Henryk Stażewski etEdward Krasiński, avant d’ouvrir durant la deuxième moitié des années 1970, la « Vitrine pour l’artactuel », un des premiers espaces alternatifs consacrés à la création contemporaine à Paris.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 16DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Dans le cadre du 17 ème festival du livre de Mouans-Sartoux les 8, 9 et 10 octobre2004, l’EAC a proposé :Ateliers pédagogiques- vendredi 8 octobre : à destination du public scolaire primaire (CM1 ou CM2)Rencontre avec Axel Rohlfs, artiste allemand en résidence :‘’Autour de la Poésie concrète’’. Proposition : Comment faire disparaître la mot ‘’disparaître’’ ?1 classe le matin à partir de 10h00 à 12H00. 1 classe l’après-midi à 14h00 à 16H00.Chaque classe était divisée en 3 groupes et prise en charge par l’artiste et les animatrices desateliers.- samedi 9 octobre à 17h00 :Marie-Ange Guilleminot, artiste, réactivait ‘’le Salon de transformation blanc’’ avec son livreDanser ou mourir.Marie-Ange Guilleminot, née en 1960. Vit à Paris. Son travail est inséparable de la notion detransformation. En témoigne la création du Chapeau-vie, pièce de tissu dont on peut faire aussibien un couvre-chef qu’une robe ou un pull-over. Désirant établir une relation physique intimeavec le spectateur, l’artiste invente également des espaces d’échanges et de partage, tel LeParavent, structure circulaire percée d’ouverture à travers lesquelles le public peut se faire masserles pieds… (in cat ‘’Pour un art concret’’, Isthme Editions, CNAP).Château- vendredi 8, samedi 9 et dimanche 10 octobre :- salle de conférences : Exposition ‘’Rimbaud’’ en hommage au 150 ème anniversaire de lanaissance du poète,- hall d’entrée du château : Exposition de photographies, ‘’Suite blanche’’, 2004 de BernardPlossu. Un certain regard sur la Donation, Albers-Honegger et présentation d’un choix de sesprincipaux livres : Avant l’aube (1985); Chronique du retour (1987); Le jardin de poussières (1989) ;Ou quelque chose de ce genre (1996) ; Lettre pour un très lent détour (1999) ; L’Europe du sudcontemporaine (2000) ; Le bout du monde (2002), cinéma fixe ? (2002) ; L’étrange destin de lavilla Noailles (2002) ; Routes (2002).e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 17PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Donation Albers-Honegger- week-end découverte de la Donation :‘’lectures d’œuvres’’ par l’équipe de l’Espace de l’Art Concret.* samedi 9 octobre :- 14h : salle Aurelie Nemours par Matthieu Pernaud,- 15h : Blue May Ode de Meret Oppenheim par Dominique Boudou,- 16h : ‘’Deux heures sous mon pommier’’ autour de l’œuvre d’herman de vries, par ChristineJouffroy,.* dimanche 10 octobre :- 12h : Sans titre de Sean Scully par Stéphanie Grillo,- 14h : Ligne Océan d’Aurelie Nemours par Dominique Boudou,- 16h30 : Feld aus Durchdringugennr S 141 de Max Bill par Claire Spada.- samedi 9/dimanche 10 :Editeur invité par l’EAC : Le C.I.P.M. (Centre International de Poésie de Marseille)Hall d’accueil de la Donation : Présentation des activités et publications du CIPM.Le CIPM se définit comme un outil de diffusion et de communication de la poésie dans sesrelations avec toutes les disciplines artistiques et ses modes d’expression. C’est un lieu - demanifestations (lectures, débats, performances, concerts…) - d’expositions de livres, livres illustrés,livres-objets… - de travail et de consultation (bibliothèque spécialisée en poésie) – d’information, -d’animation (notamment en direction des enfants du quartier et des écoles) – de production delivres, d’affiches, de cassettes vidéo et audio… - enfin de soutien à la création (résidence depoètes).- samedi 9/dimanche 10 : Le livre, espace de création intérieure :Salle de conférences de la Donation : Exposition de livres d’artistes édités Camille Von Scholtz(Edition Camomille, Bruxelles).- dimanche 10 octobre à 15h00 :A l’occasion du 150 ème anniversaire de la naissance du poète :Introduction à l’œuvre de Rimbaud et lectures de poèmes dans les salles, par Paule-Elise Boudou.Chercheur à L’Université de Paris IV Sorbonne, Paule-Elise Boudou travaille sur le rapport entre laphotographie et le poème en prose au XIXème siècle. Elle a publié divers articles sur le sujet et estl’auteur avec Pierre Brunel et Matthieu Letourneux de l’ouvrage ‘’Rimbaud’’ publié en 2004 parles Editions ADPF (Association pour la Diffusion de la pensée française, Ministère des AffairesEtrangères).Stand de l’Espace de l’Art Concret- pendant les 3 journées du Festival, stand de l’EAC situé dans l’Espace C ‘‘Art et Patrimoine’’ :10h00-19h00.Présentation de la librairie de l’EAC, ventes d’ouvrages spécialisés en art, design, architecture…Médiation sur les activités de l’Espace de l’Art Concret/Donation Albers-Honegger.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 18DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

IV)EditionPour un art concret, Catalogue raisonné de la Donation Albers-HoneggerCoédition CNAP/Isthme EditionsVolume bilingue français-allemand de 304 pages et 500 illustrations couleurs, plus de100 reproductions pleine page.Préfaces de :- Renaud Donnedieu de Vabres, Ministre de la culture et de la communication,- André Aschieri, maire de Mouans-Sartoux,- Jean-Philippe Billarant, Président de l’Espace de l’Art concret,Textes :- Une utopie réalisée interview de Gottfried Honegger par Dominique Boudou,- Vivre dans l’art par Sybil Albers-Barrier,- Là où les mots cessent d’être opérants…interview d’Aurelie Nemours par Anne Tronche,- Lumière du corps par François Barré,- Projet d'aménagement des jardins et du bois par Gilles Clément,- Art Concret, sa genèse, son évolution, son expansion par Rudolf Koella,Catalogue raisonné des œuvres par Dominique Boudou et Catherine Francblin.Avant-gardes polonaises, hier et aujourd’huiCatalogue de l’exposition, 31 octobre 2004 – 2 janvier 2005Edition EAC financée par l’AFAA.Préface de Dominique Boudou, textes de Miroslaw Borusiewicz, Pawel Sosnowski,Mark Kremer et Zbigniew Bargielski.16 pages, 12 illustrations.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 19PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

V) Les résidences d’artistesAfin de faire rayonner l’esprit de l’Art Concret, l’Espace de l’Art Concret met à disposition d’artistes - etceci dans le cadre de leurs recherches personnelles liées à un projet spécifique ou non – une résidence,la maison Bueil, au cœur de Mouans-Sartoux.Carole Rivalinjuillet-août 2004Durant sa résidence, Carole Rivalin, jeune plasticienne française, apu réaliser le projet d’un dispositif regroupant des problématiquesliées à l’architecture, à la lumière et au déplacement.Elle a commencé sa résidence par un travail de recherche en réalisant des maquettes en papier ainsique des dessins. Grâce à sa bourse de résidence, elle a investi dans une machine à travailler le bois eta pu réaliser dans les ateliers pédagogiques une sculpture monumentale (4 planches 1200 x 2000 mm,ép 18mm) en contre plaqué.Cette œuvre sera montrée en mai 2005 à la galerie ‘’La vitrine’’ à Paris.Carole Rivalin a en outre participé à l’action éducative de l’EAC sous la forme d’un atelier d’unesemaine ‘’Rencontre avec un artiste’’ destiné aux jeunes enfants à partir de 8 ans. Ce projets’inscrivait dans le cadre de l’accueil temps libre. Le projet intitulé ‘’Tableaux Cerfs volants’’ a permisà chaque enfant de réaliser un cerf-volant de forme carrée et identifiable par sa couleur choisie.Ensemble, ils ont lancé les cerfs-volants pour composer sur fond de ciel bleu un grand tableau decarrés volants.Par cette création ludique, les enfants ont pris conscience de l’existence de l’air, du solide et duliquide. Ils ont pu également sentir et interpréter les situations d’équilibre face aux éléments.Axel Rohlfseptembre-octobre 2004Jeune plasticien Allemand, Axel Rohlf a pu réaliser un grand nombrede pièces pendant sa résidence, développer de nombreux contactsavec des galeries françaises.Il a activement participé à la pédagogie des ateliers de l’EAC.A l’occasion du 17 ème Festival du livre de Mouans-Sartoux, il a proposé un projet pour une classe deCM1-CM2, intitulé ‘’autour de la Poésie concrète : Comment faire disparaître la mot ‘’disparaître ?’’Cet atelier, transversal entre ‘’peinture / écriture’’, ou ‘’art / poésie’’, a remporté un vif succès.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 20DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

VI)Formation de l’équipe, des vacataires et des stagiairesL’année 2004, de part l’accroissement de ses missions, a nécessité un certain nombre de formationsexternes et internes :- Formations externes :formation d’une semaine à la régie des œuvres et à la conservation prévention par le CICRP deMarseille pour Claire Spada,Formation d’une semaine à la gestion de bibliothèque par le Fonds Goldschmidt du MAC deMarseille pour Christine Jouffroy,Formations techniques par les différentes entreprises intervenues sur la Donation Albers-Honeggerpour Philippe Gamba et Claire Spada,Formation à la médiation par le CAPC de Bordeaux pour l’équipe pédagogique : Régine Fertillet,Brigitte Segatori, Sandra Zirilli.- Formations internes :Formation technique pour l’ensemble de l’équipe par Philippe Gamba, Responsable technique,Formation à la communication de Marie-Aimée Leroux et de Anne Hourtoule par DominiqueBoudou,Formation à la médiation des expositions pour l’équipe par Dominique Boudou,Formation à la gestion de collection pour Claire Spada par Dominique Boudou,Formation à la médiation pour les vacataires et stagiaires par l’équipe,Formation aux archives photos pour Stéphanie Grillo par Gaëlle Le Goaoc.VII) Développement partenarialEn 2004, une convention cadre a été signée avec l’Université de Nice Sophia-Antipolis, Master médiationIngéniérie culturelle, représenté par Paul Rasse.Une seconde convention, liant l’Espace de l’Art Concret à la Présidence de l’Université de Nice-SophiaAntipolis, représentée par le Président Albert Marouani, a été élaborée et signée le 15 janvier 2005.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 21DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Action éducativeL’action éducative reste le cœur de la mission de l’Espace de l’Art Concret.Depuis son ouverture en 1990, l’Espace de l’Art Concret inscrit sa mission dans l’accueil et lasensibilisation des publics à l’art d’aujourd’hui, et plus particulièrement à l’art concret, dans l’espritde la philosophie initiée par Gottfried Honegger.Pour mener à bien sa mission, l’Espace de l’Art Concret a développé durant cette année 2004 :- l’accueil des scolaires en visites/ateliers : par une politique d’actions régulières en directiondes classes de maternelles, du primaire et du secondaire,- la mise en place d’activités dans le temps libre à destination du jeune public et des adultes,- l’information et la formation des enseignants, en étroite collaboration avec l’EducationNationale,- la création d’outils pédagogiques susceptibles d’être utilisés dans les ateliers de l’Espace del’Art Concret et diffusés dans les établissements scolaires : Réédition du viseur en versionmieux adaptée au public, avec des ventes excellentes. Co-édition avec Mango d’unnuméro spécial DADA consacré à l’Art Concret à destination des jeunes publics.- la recherche en pédagogie artistique,- l’accueil de nouveaux publics spécialisés (enfants handicapés).e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 22DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

I) Accueil des scolairesEn 2004, près de 4000 enfants et adolescents scolarisés ont fréquenté les ateliers.PROGRAMMES SCOLAIRES 2004 PAR EXPOSITION« PETER DOWNSBROUGH »Le travail de Peter Downsbrough apparaissait comme un véritablequestionnement sur la notion de POSITION et offrait une nouvelle vision del’espace.A partir de là intervenait la question de la « position » de l’enfant.Empruntés au répertoire de Peter Downsbrough, aux codes urbains(exposition Urban Codes), ainsi qu’aux références architecturales, des« écritures » ont investi progressivement l’espace des ateliers, chaqueproposition recomposant de nouveaux langages à l’intérieur de la langue,de l’espace, des attitudes, des perceptions.« Ecritures de l’espace »dans lìexposition« Systèmes de l’Art Concret »A partir d’un ensemble des trente éléments contenus dans ungrand sac (bouteille d’eau, cailloux, couleurs, paysages en cartespostales, etc.)…, les enfants étaient invités à trouver des associationspossibles (qu’elles soient d’ordre imaginatif, métaphorique, symbolique,cognitif ou plastique), entre ces objets et les œuvres présentées dans lessalles.Lìart concret imaginÎdans lìexpositionAutre proposition : A partir d’un ensemble de matériauxcollectés par leurs soins et d’autres mis à disposition par les Atelierspédagogiques de l’EAC, les enfants réalisaient des assemblages sortisde leurs imaginaires.L’art concret imaginé en atelierAvant-gardes Polonaises »Regards croisés sur les œuvres à poursuivre par le dessin dans unelecture singulière et collective. Les enfants étaient amenés à découvrir età développer les notions de l’un tendant vers l’universel.« Se perdre dans toutes les dimensions »e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 23PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PROGRAMMES SPECIFIQUES ANNUELS 2004Projet petite enfanceEn partenariat avec le service petite enfance (crèche) de laville de Cannes, le projet de ces ateliers (mené depuis 5 ansà l’Espace de l’Art Concret) apporte dans la vie de l’enfantune expérience sensible de l’espace et du temps.Ce projet parents - enfants remporte un vif succès auprès dupublic concerné, avec des retours très valorisants sur l’impactsocio-éducatif de cette recherche pédagogique.Il renforce en outre un partenariat avec la ville de Cannes.Les tout petits et leurs parentsdans l’exposition Peter DownsbroughLe rythme espacé, mais régulier et répété, des séances offrede forts points de repères dans lesquels enfants et parentsretrouvent un espace identifié comme créateurs de tempsd’éveil de la conscience artistique et des joies del’expression créatrice.Les tout petits et leurs parents en atelier ‘’viseur’’Exposition aux ateliers :Empruntés au répertoire de Peter Downsbrough, de nouvelles« écritures » ont investi l’espace des ateliers, en mettant enlumière des attitudes et des langages diversles tout petits et leurs parents en atelier peintureLes enfants redessinent l’espace extérieur avec le viseurpprendre à regarder et investir un espaceProjet évolutif avec une classe de CE2 de Mr Féolde (rythmemensuel)A partir de la démarche des artistes du Land Art, les enfantsexpérimentent des recherches et réalisations detransformation de l’espace extérieur. L’appréhension de lanature leur permettait de découvrir de nouveaux vocabulairesplastiques en utilisant des outils évoluant au fur et à mesure duprojet. Un suivi entre chaque séance était réalisé en classe parl’enseignant.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 24DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Projet rencontre avec unSartouxartiste en résidence à Mouans-Octobre 2004Axel RohlfDans le cadre du 17 ème festival du livre de Mouans-Sartoux, uneclasse de CE2 de l’école l’Orée du Bois avait a été invité àdécouvrir l’atelier de l’artiste dans le village, puis a participé àdes activités conçues par l’artiste lui-même autour de sadémarche de peintre et de la poésie concrète. Tour à tourchacun explore l’univers de la lettre, du mot et du geste qui letrace.« Pour te remercier de cette journée Je fais disparaîtreensoleillée et colorée,le motnous t’offrons ces lignes ondulées »à l’aide d’une brosse et d’une passoire.Projet CLIS : atelier peintureAvec 9 enfants d’une classe de Cannes en intégrationscolaire.Ce projet personnalisé à destination des enfants endifficulté proposait, à partir d’une simple consignegénérale donnée à tous lors de la première séance, uneapproche adaptée aux possibilités de chacun. La qualitéde cette expérience permet d’aider ces enfants à être deplus en plus « présents » et conscients de la réalité de leurspotentiels.A chaque nouvelle peinture se continue l’histoire……par un détail grossi, agrandi ou….A chaque nouvelle peinture l’histoire se continuait par undétail grossi, agrandi ou une suite d’évènementsracontés en peinture... qui demandait à l’enfant de plusen plus de concentration, d’attention, d’application etd’effort.Parallèlement, une rencontre avec les œuvres desexpositions du château était organisée en fin de cessionde manière à permettre à l’enfant de réaliser laconfrontation avec une ‘’œuvre d’artiste’’, après avoir‘’joué’’ à l’artiste lui-même.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 25PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

- Atelier peinture : Le principe de l’atelier peinture librede Bettina Egger était développé dans le temps scolaireavec des classes de Mouans-Sartoux.- En partenariat avec la médiathèque de Mouans-Sartoux,projet d’Action Pédagogiques avec deux classes deMouans-Sartoux- une classe en atelier peinture développait des thèmesrepris ensuite en atelier écriture.- une seconde classe, en atelier création, reprenait lesthèmes et la production de l’atelier peinture enphotographie, et les ré exploitait en classe.Les thèmes de l’atelier peinturesont repris en atelier écritureLes deux classes participaient ensuite à une classe« informatique » qui leur permettait d’achever la mise enforme de leur travail par un diaporama (CdRom) et laproduction d’un livre.Une fois les thèmes transmis par l’autre classe,les enfants créent à partir de matériaux et d’outils rudimentaires.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 26DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

II) Accueil dans le temps libre :1023 enfants et 353 adultes accueillis dans le cadre du temps libre- Atelier peinture enfants :Dans une atmosphère de sérénité et de respect de l’autre, chaque enfant acquiert enpeignant la possibilité de créer son propre espace de liberté. Petit à petit, il maîtrise lesconsignes collectives autour des palettes de couleurs et assimile les règles techniques debase d’utilisation du pinceau, de la peinture, de la feuille. Dans cet atelier, l’animateur veilleà ce que l’enfant évolue à son propre rythme et l’aide à dépasser les difficultés qu’il peutrencontrer.L’objectif de l’atelier expression libre peinture reste avant tout le plaisir, la découverte, etmême si c’est parfois difficile de peindre, suivre son propre rythme, trouver ses propresrepères contribuent à l’épanouissement de l’individu. Cet atelier victime de son succès nepeut répondre à la demande toujours croissante en raison des normes de sécurité et deresponsabilité (A la rentrée 2004 une dizaine d’enfants sont en liste d’attente tout au long del’année).Atelier peinture enfantsAtelier peinture hebdomadaire :- mercredi de 10h00 à 12h00 ; 29 séances de 2h.- mercredi de 14h00 à 16h00 ; 29 séances de 2h.Stage peinture petites vacances- du 23 au 27 février : 5 séances de 2h (10h-12h).- du 19 au 23 avril : 10 séances de 2h (2 ateliers simultanés de10h à 12h).Fréquentation de janvier à décembre : 73 séances d’ateliers de 2h soit 146h ateliers, 863enfants présents- Ateliers rencontre avec un 1 artisteCet atelier propose une rencontre privilégiée entre des enfants, des adolescents et unartiste. C’est donc un moyen de rendre l’art plus vivant pour les enfants. A chaquerencontre, un artiste différent est invité. Choisi pour sa démarche et son sens du contactavec les enfants et les adolescents, il participe à mettre en place un projet qui leur proposeune approche diversifiée des pratiques plastiques, et une vision plurielle de l’artd’aujourd’hui.En 2004, 3 rencontres ont eu lieu:du 19 au 23 avril : Rencontre avec Claire Giordano ‘’Machines à s’envoler, sculpturesgonflables’’,du 16 au 20 août : Rencontre avec Patricia Stewart ‘’J’habille la nature’’,du 16 au 20 août : Rencontre avec Carole Rivalin (artiste en résidence) ‘’tableaux cerfsvolants’’,Rencontre avec Claire Giordano‘’Machines à s’envoler, sculptures gonflables’’Rencontre avec Patricia Stewart‘’J’habille la nature’’Fréquentation de janvier à décembre : 15 séances d’ateliers de 2h soit 30h ateliers, 160enfants présents.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 27PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Les ateliers temps libre de l’EAC permettent un accès à l’art et à la culture pour tous. Lestarifs dégressifs mis en place sont fonction des ressources mensuelles nettes de la famillepermettant ainsi d’accueillir des enfants de tous horizons. De plus il est important de rappelerque l’atelier peinture réunit 2 groupes d’âges les 3-5 ans et les 6-16 ans, ainsi l’atelier dumercredi matin est fréquenté par 15 enfants environ. Cette double mixité - d’âge et sociale -contribue à l’apprentissage de la citoyenneté (respect des autres, du matériel, aide des plusgrands envers les plus petits…).L’accueil et l’information des parents sont aussi l’une des priorités de ces ateliers temps libre.A chaque séance d’atelier un accueil d’une demi heure est prévu pour une rencontre avecles parents. A la fin de chaque trimestre d’atelier et chaque fin de semaine de stage un petitbilan est fait en présence des parents autour d’une collation et d’une présentation destravaux des enfants. Ces échanges favorisent l’implication des parents dans l’activité deleurs enfants.- Atelier peinture adultesCet atelier connaît un chiffre d’inscription assezstable depuis deux ans : dix à douze personnesinscrites le lundi après midi et cinq à huit personnesle mardi soir.On peut faire quelques observations sur les élèveset les « résultats » de leur participation dans l’atelier.En général ils ont entre 30 et 55 ans, bien que il y aiteu plusieurs jeunes de 17 et 18 ans et quelquespersonnes de plus de 70 ans.Il y a toujours un très bon esprit de corps dans les groupes. Les élèves comprennent etrespectent la consigne de ne pas faire de commentaire sur le travail des autres. Le « tempsde parole » qui a lieu à la fin de chaque séance dure souvent de 20 à 30 minutes.Les élèves ont un bon niveau d’éducation et un intérêt pour la culture en général mais laplupart ont très peu de connaissance de l’art contemporain quand ils commencent.Un résultat notable de cette expérience est l’intérêt grandissant de la part des élèves pourcet art. Un élève qui peint un monochrome sans avoir eu l’intention de le faire estsoudainement obligé de regarder cette forme autrement. Les adultes des ateliers viennentrégulièrement aux vernissages des expositions et à la Donation avec leurs amis et familles.Il est intéressant de noter la participation de nombreux étrangers. Depuis le début il y a euun public de onze nationalités différentes dans les groupes. Beaucoup remarquent que c’estla première fois qu’ils trouvent ce genre de « cours » non académique en France. Quelquespersonnes sont familières aussi du travail d’Arno Stern et sont venus cherchant quelquechose dans cet esprit.En moyenne, les élèves restent dans le groupe deux à trois ans. Le travail n’est pasd’apprendre à peindre mais de s’engager dans le processus de peindre. Les personnes quis’engagent dans ces ateliers se rendent vite compte que cela ne se fait pas rapidement. Ilest important de rappeler, néanmoins, que si les élèves sentent qu’ils font un travail personnelsur soi qui va au delà de la simple réussite d’une peinture, l’atelier n’est pas un lieu d’artthérapie. Il n’y a jamais d’interprétation des images.Enfin, il est important de noter que même si la peinture est le véhicule et non le but final dansces ateliers, c’est la matière de la peinture qui est travaillée. Chaque personne qui peintrégulièrement évolue dans la pratique. A la fin de chaque trimestre, toutes les peintures sontétalées dans l’espace des ateliers. La réaction des élèves est toujours d’une grande surpriseface à la qualité et à l’évolution du travail produit.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 28PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

III) Accueil des publics spécialisés :- Enfants handicapés : 1 er projet partenarial de l’Espace de l’Atr Concret avec l’IMEles Terrasses de Nice : un beau succès.Au cours de 20 séances de 1h30 à 2h, 3 jeunes de l’IME « LesTerrasses » de Nice ont pu bénéficier d’un projet éducatifartistique et culturel approfondi, basé sur l’épanouissement del’individu, la valorisation du potentiel créatif, l’acquisition degestes autonomes de base nécessaires à la pratique de cetatelier, l’ouverture sur de nouveaux horizons créatifs, laconfiance en soi, la formulation d’un besoin créatif,l’affirmation du goût plastique, d’un désir et la recherche demoyens pour atteindre son but.Ce projet est reconduit en 2005 avec un effectif doublé.« C’est grâce à un partenariat entre l’Espace de l’ArtConcret et l’Institut Médico-Educatif « Les Terrasses » deNice, qu’un petit groupe d’adolescents déficientsintellectuels dont j’ai la charge, a pu participer tous leslundi matin à l’atelier peinture et d’éveil artistiquependant l’année scolaire 2003-2004. Sortant ainsi de leurcadre habituel et de l’isolement, ils se sont peu à peu« appropriés » l’Atelier, lieu privilégié où grâce auconcept et outils mis à leur disposition, ils ont appris àlaisser libre cours à leur imagination et leurs émotions touten vivant un grand moment de fête et de joie.Alain Prève, Educateur spécialisé IME les Terrasses. »IV)Formation des enseignantsDes formations de formateurs sont organisées en partenariat avec le Rectorat de l’Académie de Nice, l’I. U. F. M. et le Centre Régional de Documentation Pédagogique de Nice.De plus, au début de chaque exposition, l’Espace de l’Art Concret propose des visites spécifiques àdestination des enseignants.Tout groupe d’enseignants peut également être reçu sur rendez-vous.Dossiers pédagogiques et mallettes d’expositions sont à la disposition des enseignants pour préparer oupoursuivre leurs visites. Un fonds documentaire est consultable sur rendez-vous.282 enseignants ou élèves enseignants ont été reçus en 2004.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 29PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Gestion du patrimoineL’année 2004 marque un temps fort et fondamental dans la mise en place de la gestion scientifique etla conservation de la collection Donation Albers-Honegger.Le travail de suivi de gestion de la collection a été confié à Claire Spada parallèlement aux diversesformations qu’elle a suivi au FNAC et au CICRP de Marseille.Dominique Boudou a coordonné la mise en place d’un protocole de conservation-prévention réparticomme suit :- arrivée des œuvres, constats, localisations,- établissement de dossiers d’œuvres à partir de fiches informatiques,- conservation et suivi de restauration des œuvres selon les modalités habituelles des grandesinstitutions muséales,- établissement de conventions types de prêts d’œuvres,- établissement de tableaux de mouvements d’œuvres (entrées, sorties),- gestion de l’état des œuvres réactualisé tous les deux mois,- établissement des facilities reports,- mise en place d’hygromètres et suivi des variations climatiques,- mission d’expertise de la DMF.En 2004 les œuvres de la Donation Albers-Honegger, qui étaient montées au FNAC en décembre 2002pour inventaire et restaurations, sont revenues à l’Espace de l’Art Concret dans le nouvel espace dela Donation.Ce retour s’est opéré en deux temps :- 9 mars 2004 : 1 er transport retour par la Compagnie Léon Aget, Marseille (04-91-11-45-00)retour des 59 œuvres présentées pour l’exposition du château « Approches et systèmes de l’artconcret ».- 13 avril 2004 : 2 ème transport retour par la Compagnie Léon Aget, Marseilleretour de toutes les autres œuvres de la Donation Albers-Honegger, dont celles de la donationd’estampes d’Aurelie Nemours qui n’avaient jamais été vues à l’EAC.I) Les œuvres de la Donation Albers-HoneggerLes œuvres constituant la Donation Albers-Honegger déposée à Mouans-Sartoux proviennent desdifférentes donations suivantes :• donation Albers-Honegger, décret du 16/03/2001 : 277 œuvres• donation œuvres de Gottfried Honegger, décret du 8/04/2002 : 32 œuvres• donation Aurelie Nemours, décret du 19/04/2002 : 11 œuvres• donation Gottfried Honegger, décret du 1/08/2003 : 68 œuvres• donation Gottfried Honegger, décret du : 34 œuvres• don manuel Brownstone, 2001 : 24 œuvres• don manuel Nemours, 2003 : 99 oeuvresTOTAL :544 œuvrese s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 30DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

assurance de la collectionLe transport et le dépôt de la collection ont été assurés par la compagnie d’assurance Morel 2 rue dePenthièvre 75008 Paris (tél : 01-44-51-02-00 / fax : 01-44-51-02-39).Les références du contrat d’assurance sont les suivantes (copie de l’attestation d’assurance ci-jointe,en annexe 1) :contrat n° 2 003 140 250/3 et 2 003 150 D250/D3&Evaleur globale assurée : 6 100 000 euros (dont documentation et archives couvertes à hauteur de100 000 euros).convention de dépôt de la collectionLa convention relative au prêt et au dépôt des œuvres de la Donation Albers-Honegger a été signéele 25/06/2004 entre l’Etat, Ministère de la Culture et de la Communication, propriétaire de lacollection du FNAC, et l’Espace de l’Art Concret représenté par le président Jean-Philippe BillarantA été jointe à cette convention la liste complète des œuvres déposées avec leurs valeursd’assurance.En 2004, pour les œuvres de la Donation Albers-Honegger, 2 actions ont été menées en parallèle :- la répartition des œuvres : œuvres en salles / oeuvres en réserves- la fin des constats et des restaurations des œuvresA- La répartition des œuvresA leur retour du FNAC, les œuvres de la Donation Albers-Honegger ont été réparties- soit dans les salles d’exposition de l’EAC pour l’accrochage d’inauguration (10 salles au château +14 salles à la Donation),- soit dans les réserves de la Donation (réserve grilles + réserve arts graphiques).1- les œuvres présentées en salles :- au château ont été présentées pendant 7 mois, du 17 mars au 10 octobre 2004, une cinquantained’oeuvres dans l’exposition «Approches et systèmes de l’art concret ».- à la donation sont présentées pour environ 1 an 118 oeuvres2- les œuvres en réserves :Les œuvres ne figurant pas dans l’accrochage d’inauguration ont été réparties dans les deux réservesde la Donation : réserve grilles / réserve arts graphiques, avec l’aide des restaurateurs Benoît Dagron(Moulin de Marnay 89110 Poilly/Tholon, 03-86-47-00-76) et Sophie Spalek (160 rue Championnet 75018Paris, 01-42-23-59-63) lors de leurs 2 ème et 3 ème missions en avril et juin 2004.réserve grilles• sur les grilles ont été accrochées la majorité des toiles et œuvres encadrées• au sol sont conservées, à l’intérieur même de la réserve grille, les œuvres en volume de trèsgrandes dimensions ou très lourdes et celles dont le support ne permet pas un accrochage surgrille.• dans le transit sont entreposées les caisses vides des œuvres présentées en salles ainsi que lescaisses pleines des oeuvres de grandes dimensions.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 31DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

• dans l’armoire droite du transit a été déposé le matériel technique constituant certainesoeuvres (câbles de HAERLE et BART, projecteur de VERJUX, pigment de KLEIN, objets pour leskaléïdoscopes de Schwabe,….)Sur les grilles, à côté de chaque œuvre, a été accrochée une étiquette d’identification (nom del’artiste et n°inventaire de l’œuvre).La collection présentant des ensembles importants d’œuvres pour certains artistes, un groupement deces œuvres sur les grilles a été privilégié :‣ grille N1 :‣ grille V :‣ grille S :‣ grilles P1-Q1-R1-S1 :‣ grille W :‣ grilles G-H-J-K :œuvres de Bernard Aubertinœuvres de Marcelle Cahnœuvres de Jean-François Dubreuilœuvres de Gottfried Honeggerœuvres de François Morelletœuvres d’Aurelie Nemoursréserve arts graphiques• dans les armoires de la réserve arts graphiques ont été placés les objets en 3D de petitestailles,• dans les meubles à plan, l’ensemble des estampes d’Aurelie Nemours, les huiles et œuvressous-verre de petites dimensions et fragiles.Devant chaque œuvre déposée dans la réserve arts graphiques a été placée une petite fiched’identification (artiste, titre de l’œuvre, n°inv).La localisation de chaque œuvre a été enregistrée sur la base de données de la collection.Dans chaque réserve a été déposée la liste des oeuvres qui y sont conservées :- pour la réserve grilles : classeur gris placé sur une étagère du transit comprenant la répartition desœuvres grille par grille et la liste complète de la collection avec la localisation de chaque œuvre ;- pour la réserve arts graphiques : un classeur posé sur les meubles à plan avec la répartition desœuvres par armoire et par meuble à plan ainsi que la liste de toutes les œuvres déposées dans cetteréserve.Une fiche de mouvement d’œuvre en réserves (sortie ou entrée) a été élaborée, plusieurs exemplairesvierges sont déposés dans chaque réserve.B- Les constats et restaurations d’œuvresLes restaurateurs du FNAC, Benoît Dragon et Sophie Spalek ont effectué 4 missions financées par leFNAC durant l’année 2004 :‣ 1 ère mission : du 9 au 12 mars 2004‣ 2 ème mission : du 14 au 20 avril 2004‣ 3 ème mission : du 14 au 18 juin 2004‣ 4 ème mission : du 7 au 10 décembre 20041- les trois premières missionsOnt été réalisés lors de ces missions en priorité les constats et restaurations des œuvres exposées pourl’inauguration puis ceux des œuvres mises en réserves.2- mission de décembre 2004Ont été constatées et restaurées durant cette mission :• les œuvres qui seront vraisemblablement présentées pour l’accrochage de 2005 :- chaise d’Alvar Aalto, n°inv : 03-001e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 32DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

- chaises de Matti Braun, n°inv : 02-1138 à 02-1141- chaise de F. O Gehry, n°inv : 02-1218- chaise de Verner Panton, n°inv : 02-1313 à 02-1317• un certain nombre d’œuvres parmi la liste des 35 œuvres restant à restaurer communiquéepar le FNAC en octobre 2004 :- herman de vries, n°inv : 02-1396- El Hanani, n°inv : 02-1397 et 02-1398- Karl Gerstner, n°inv : 02-1219- Emil Müller, n°inv : 03-032- Bernar Venet, n°inv : 02-1379Les restaurateurs ont également effectué un dépoussiérage et un nettoyage de certaines oeuvresprésentées actuellement présentées en salles à la Donation :- Honegger, n°inv : 02-1254- Honegger, n°inv : 02-1415- Honegger, n°inv : 03-1147- Nemours, n°inv : 02-1300- Nemours, n°inv : 02-1302- Nemours, n°inv :Au 20 décembre 2004,- 108 œuvres ont été nettoyées et/ou restaurées depuis 2002 (arrivée des œuvres au FNAC)- 253 œuvres ont été constatées sur l’année.les sinistresDeux sinistres ont été déclarés lors du retour des œuvres :-Herbert Hamak, Sans titre, 1996, n°inv : 02-1234, référence dossier assurance 100.766 Sinistre 5500.Aucun dommage n’a été enregistré au FNAC au départ de l’œuvre mais il a été impossible dedéterminer la cause exacte du sinistre (transport ?). Le 1 er transport des œuvres n’ayant été assuré nipar le FNAC ni par l’EAC, aucune couverture du sinistre par notre assurance n’est possible.L’œuvre est toutefois présentable pour l’instant, il faudra suivre l’évolution de la dégradation. Onpourrait envisager la commande à l’artiste par le FNAC d’une pièce similaire.-Piotr Kowalski, Sans titre, 1982, n°inv : 02-1399, référence dossier assurance 100.766 Sinistre 5525.La plaque de verre constituant l’œuvre a été restaurée au FNAC. Le dommage a donc eu lieu durantle transport.Il s’agit à présent de faire établir un devis de restauration. La galerie Browsntone, qui a fait don decette œuvre, n’a pas été en mesure de nous transmettre les coordonnées de la famille de l’artiste.Nous effectuons donc des recherches afin de savoir si l’artiste travaillait avec un verrier particulier.C- Les prêts d’œuvresEn 2004, 5 œuvres de la Donation ont été prêtées à différents musées et institutions :- Centre Georges Pompidou, exposition « Rythme, nombre, couleur », 9 juin-27 septembre 2004 : 4œuvres d’Aurelie Nemours :Rythme du millimètre, 1977, n°inv : 02-1444,N+H 917, 1991, n°inv : 02-1455N+H 927, 1992, n°inv : 02-1453Echiquier VII, 1975, n°inv : 02-1304- Mac Marseille, exposition « Gilles Mahé », 3 juillet 2004 – 15 février 2005 : 1 œuvre de Gilles MahéOpération monochrome, 1995, n°inv : 02-1276e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 33PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

En outre, différents organismes (centres de documentation, archives…) ont sollicité l’EAC afind’obtenir de la documentation pour la constitution d’archives sur des artistes de notre collection ouprésentés dans les expositions de l’EAC.II) La conservation et le suivi des oeuvresA- Les conditions de conservation des œuvres1- les zones de stockageIl apparaît clairement que les surfaces réservées au stockage des œuvres dans le bâtiment de laDonation sont d’ores et déjà très limitées.le transitUn rangement du transit a été effectué en janvier 2005 : rangement des caisses en fonction de leurtaille et de la fragilité des œuvres qui y sont conservées.Mais l’accès aux caisses reste limité et compliqué : il nécessite généralement le déplacement detoutes les caisses.Le transit sert également de zone de stockage des caisses des œuvres présentées dans les expositionstemporaires du château (cf. stockage des caisses de l’exposition Pologne, de l’exposition « Le mondeest rond ! »…), ce qui pose le problème d’une éventuelle infestation par des caisses extérieures.la réserve grillesLa surface au sol disponible est suffisante et permet une bonne manipulation des œuvres.Cependant il convient de noter que, compte tenu de la fragilité et de la spécificité de certainesoeuvres, des emballages et des caisses ont dû être introduits dans la réserve grilles (œuvres de G.Umberg en caisses, œuvres de Perrodin en caisses, œuvres de Walther dans des cartons, …).Il faudra également envisager de continuer à accrocher aux murs les sièges conservés pour l’instantdans le transit.la réserve arts graphiquesLe rangement nous apparaît correct également. Des espaces sont encore disponibles aussi bien dansles armoires que dans les meubles à plan.Quelques cartons ont dû être introduits (carton à dessin des estampes d’Aurelie Nemours).2- les conditions « climatiques »la réserve arts graphiquesRien à signaler.la réserve grillesDès l’entrée de l’EAC dans le nouveau bâtiment, une très forte humidité a été constatée dans laréserve grilles. Deux déshumidificateurs ont donc été installés : 1 à l’entrée de la réserve, 1 au fond. Il aété nécessaire de les vider 2 fois/jour de juin à septembre. Depuis octobre, on note une nette baissedu remplissage des bacs et donc, sans doute, une certaine stabilisation du taux d’humidité qu’ilconviendrait de vérifier par es relevés hygrométriques.Les problèmes rencontrés sont les suivants :- présence des canalisations liées à l’évacuation des eaux usées (les grilles placées sous cesévacuations sont laissées vides)- ventilation limitée.les salles d’expositionQuelques problèmes de fonctionnement ont été rencontrés pour la mise en route de la climatisationet du chauffage du bâtiment.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 34PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Il faut également noter la présence de nombreux insectes et éléments naturels qui ont inévitablementdes conséquences sur l’état des œuvres (chiures sur de nombreuses œuvres).Visite d’une équipe de la DMF, le 2/12/2004 (Serge Leroux et Alain Soret)DMF : 6 rue des Pyramides 75041 Paris cedex 01tél : 01-40-15-35-09 / fax : 01-40-15-35-00Un rapport nous sera transmis début 2005 suite à cette visite. Le problème le plus important qui a éténoté est que le système de ventilation/chauffage installé à la Donation ne permet aucun contrôlehygrométrique du bâtiment par l’EAC : il y a une uniformité totale entre chaque niveau et doncchaque salle. Cela posera inévitablement des problèmes lors des intersaisons ou lors de brusquesvariations de température et d’humidité.De plus, la présentation pendant un an entraîne inévitablement des problèmes de dépôt de poussièreet de légères dégradations dues au passage du public. Afin d’anticiper de possibles problèmes quisurgiront dans le futur au moment du changement d’accrochage annuel, nous préconisons unecampagne de dépoussiérage et de nettoyage des œuvres avant réintégration des réserves.Un devis a été demandé aux restaurateurs Benoît Dagron et Sophie Spalek dont le montant (5666€ TTCpour deux restaurateurs sur une semaine de travail) a été intégré dans le budget et le tableau de bordde l’exercice 2005.Les facilities reports de l’EAC ont été en outre établis à partir des informations récoltées dans lenouveau bâtiment de la Donation.B- Le suivi des oeuvresMise en place d’un tableau permettant d’établir un suivi d’état des œuvres exposées en salle.Différents états ont été notés depuis l’ouverture de la Donation.- juillet 2004 : très nombreuses chiures de mouche, beaucoup de poussière.- décembre 2004, complété par les commentaires des restaurateurs suite à leurinspection des œuvres en salles le 7/12/2004,- février 2005 : on constate que les chiures de mouche et petits dépôts liés aux insectessont beaucoup moins présents en hiver. En revanche, des plis de tension assez marquéssont observables sur de nombreux tableaux. Ces plis sont sans doute dus auxproblèmes de mise en route du chauffage à la Donation (qui ont entraînés de fortesvariations de température et d’humidité pendant quelques semaines), ils vont sansdoute se stabiliser.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 35DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

CONCLUSIONL’année 2004 était une année sans antécédent qui, par son caractère d’exception, a marqué unnouveau départ pour l’Espace de l’Art Concret.L’ensemble des actions mises en places ont contribué à renforcer sa lisibilité et son rayonnement,notamment grâce à un effort particulier sur :- les équipements : l’accueil de la collection dans un bâtiment « manifeste », lazuré vertjaune-vif, de 1216m² sur 9 niveaux, doté d’un vaste espace d’accueil ouvert sur la nature,de 15 nouvelles salles d’expositions, d’une salle de conférence, d’une salle dedocumentation, de réserves et de locaux techniques,- une équipe élargie, homogène, engagée et professionnalisée de 13 personnes à qui cerapport d’activité est dédié :* Régine Tracy, secrétariat de direction,* Andrée Cornuet, comptable,* Philippe Gamba, responsable technique,* Claire Spada, médiatrice et chargée de la régie des œuvres,* Gaëlle Le Goaoc, médiatrice, responsable librairie et accueil des groupes,* Christine Jouffroy, médiatrice et chargée de la bibliothèque,* Matthieu Pernaud, médiateur et assistant technique,* Stéphanie Grillo, médiatrice et chargée du fonds photographique,* Laure Zanderigo, médiatrice pédagogique,* Régine Fertillet, médiatrice pédaggique,* Brigitte Segatori, médiatrice pédagogique,* Sandra Zirilli, médiatrice pédagogique.- un développement des services, notamment la conservation des œuvres, la technique, etla gestion de la bibliothèque,- un budget supplémentaire et conséquent de communication qui nous a permis lacollaboration d’une agence extérieure, dont l’effet a été plus que probant, tant au niveaudes retombées de presse que sur celles des entrées et des ressources propres.La bonne gestion des dépenses et l’augmentation manifeste des ressources propres liées àl’augmentation du public, permettent d’envisager sereinement l’avenir de la structure.e s p a c e d e l ’ a r t c o n c r e t – r a p p o r t d ’ a c t i v i t é 2 0 0 4 36DF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com