ON mag - Guide de l'audio connectée 2017

mag
Edition 2017/3
à l’ESSAI
26
produits audio
sans-fil et
connectés
HI-FI 2.0
GUIDE 2017 DE
L’AUDIO CONNECTÉE
Lecteurs de musique en réseau
Enceintes sans-fil, Wi-Fi et Bluetooh
Stations d’écoutes multiroom
Radios connectées

DALI KUBIK ONE
- La barre de son qui ADORE jouer de la musique
Couleurs standard:
Noir Rouge Blanc glacier
Couleurs en option:
Orange Vert citron Bleu azur Bleu pétrole Violet Gris brouillard
Soyons francs. La qualité sonore de la plupart des barres de son n’est
guère époustouflante. La versatile DALI KUBIK ONE oui. Construite et
voisée par l’un des meilleurs fabricants de haut-parleurs du monde
afin d’exceller avec la musique et le home-cinéma. Avec sa grande
connectivité (y compris le streaming sans fil bluetooth) et tout un
arc-en-ciel de couleurs en option, il est difficile de s’imaginer pourquoi
l’on choisirait une autre barre de son.
Plus d’informations sur KUBIK sur dali-speakers.fr

3 ON-Mag / Spécial audio connectée 2017
SOMMAIRE
LECTEURS RÉSEAU
p. 6 : Arcam rPlay
p. 8 : Cambridge Audio Azur 851N
p 12 : Marantz NA8005
p 16 : Mitchell & Johnson WLD+211T
p 18 : Musaic MLP
p 20 : Pro-Ject Stream Box RS
p 26 : Rotel RT 14
p 30 : Yamaha WXAD10
p 32 : YBA MP100SE
AMPLIFICTEURS
p. 62 : Moon Neo ACE by Simaudio
p. 66 : MTX iWA250
p. 68 : Nad C338
p. 70 : NuPrime STA9 + DAC9
CONVERTISSEURS
p. 76 : Ifi Audio iDSD Black Label
p. 78 : M2Tech Evo Two Plus Dac/Supply
ENCEINTES SANS-FIL
p. 38 : Bang & Olufsen Beosound 1
p. 40 : Bluesound Pulse Flex
p. 42 : Bose Wave Soundtouch IV
p. 44 : Dynaudio Xeo 2
p. 46 : JBL Control X Wireless
p. 48 : Raumfeld One S
p. 50 : Steljes Audio NS3
p. 52 : Triangle Elara LN01A
POSTES DE RADIO
p. 56 : Tivoli One Digital
p. 58 : Pure Evoke F3
p. 59 : Steljes Audio SA60
Ce magazine vous est offert par ON-Mag.fr.
Vous avez le droit de le consulter, l’imprimer, le diffuser, le redistribuer dans son intégralité sans
restriction. Cependant, tout découpage, tout retrait et toute modification sont interdits sauf
autorisation préalable de notre part.
On participé à ce numéro :
Communication : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46
Rédacteurs : Alban Amouroux, Gwenael Cadoret, Nicanor Haon, Pierre-Yves Maton, Pierre Stemmelin

2x150W / 8 ohms
integrated
BLUETOOTH
aptX
ASYNCHRONOUS LAN
UPnP - DLNA
ETHERNET
Web Radio - AirDream
Asynchronous USB - Optical - Coaxial - AES-EBU - I2S
DAC Asahi Kasei AK4490 - 32 bits -768 kHz, DSD256
Balanced
XLR
Line
RCA
Phono
MM/MC
Headphone
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Pre - Sub
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In-Out
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Room EQ
314 rue Paul Milliez - 94513 Champigny Sur Marne
Tél : 01 55 09 18 35 - Fax : 01 55 09 15 31
email : info@dea-international.com
www.dea-international.com
WWW.MICROMEGA.COM

LES LECTEURS
RÉSEAU
pour les fans de Hi-Fi

6 ON mag - Spécial audio connectée 2017
ARCAM
rPlay
La gamme rSeries de la marque britannique Arcam regroupe tout un tas de petites
électroniques Hi-Fi : des récepteurs audiophiles bluetooth miniBlink et rBlink, un
ampli casque rHead que nous avons testé, un préampli rPhono, un convertisseur
irDac II, ou encore une batterie/booster audio pour iPhone 6. De petites tailles et
commercialisés à prix modérés, ces produits n’en sont pas moins conçus et fabriqués
avec beaucoup d’attention. Nous en avons la preuve avec le nouveau lecteur réseau
Arcam rPlay, propulsé par le système DTS Play-Fi, compatible AirPlay et Spotify
Connect. Un vrai produit coup cœur...
par Pierre Stemmelin
En photo et de loin, le lecteur réseau Arcam rPlay ne
paye pas de mine. Mais la première apparence est
trompeuse. Car une fois pris en main, cet appareil
donne une sensation tout autre. Son boîtier en
métal procure une belle impression de solidité et
de qualité. Il est formé d’une solide coque en fonte,
avec des parois de 2 à 3 mm de large, complétée
par un socle entièrement recouvert d’un épais tapis
en caoutchouc amortissant. Cela ressemble à un
petit coffre-fort assurant une excellente isolation
face aux vibrations parasites et perturbations
électriques pour les circuits internes de l’Arcam
rPlay.
La philosophie audiophile du
«fil droit avec du gain»
Ces circuits s’alimentent sur un petit transformateur
externe (12 V, 2 A). Leur réalisation est très propre.
La carte de réception Wi-Fi est d’origine Phorus. Le
microcontrôleur (ATSAM4S8C) est un Atmel. La puce
Ethernet (AX88772) vient de chez Asix Electronics
Corp. On note la présence de nombreuses
sections de filtrage et régulation d’alimentation. Le
convertisseur (DAC) est un Burr Brown PCM5102,
précédé d’une interface numérique AK4104, les
deux travaillant sur 24 bits/192 kHz. Toutes ces
références peuvent sembler un peu obscures, mais
elles montrent le soin méticuleux que les ingénieurs
d’Arcam ont consacré au choix des composants. Ce
soin s’étend jusqu’à l’étage de sortie analogique
qui fonctionne à partir de composants discrets.
Cet étage dispose d’une sortie à niveau fixe et
d’une sortie à niveau variable géré par un excellent
contrôle de volume analogique Burr Brown
(PGA2311). Il est en liaison la plus directe possible
avec le convertisseur. Le rPlay Arcam applique la
philosophie audiophile dite «du fil droit avec du
gain» consistant à éliminé le maximum d’éléments
perturbateurs du trajet du signal audio. Nous
verrons à l’écoute que cela lui réussit bien.
AirPlay, Spotify Connect et DTS Play-Fi sans
surcouche inutile
Ce lecteur réseau est homologué AirPlay, ce
qui donne une grande facilité d’utilisation aux
posssseurs de produits Apple, et une configuration
réseau Wi-Fi très simple, rapide, presque
entièrement automatique. L’appareil est également

ON mag - Spécial audio connectée 2017
7
Spotify Connect et, pour les autres fonctions, est
géré par le système DTS Play-Fi. Celui-ci était
encore un peu limité et manquait d’ergonomie il y
a encore une année, mais il a beaucoup progressé.
En plus des webradios, il intègre désormais les
services de musiques Qobuz, Deezer, Napster ou
Tidal et donne accès à la lecture des fichiers audio
disponibles sur le réseau local jusqu’en hi-res 24
bits/192 kHz (mode DLNA/UPnP).
La lecture se gère depuis une appli sur smartphone
ou tablette sous iOS et Android. L’interface est
élégante, plutôt bien faite et complète. Arcam
n’a pas ajouté de surcouche propriétaire et c’est
beaucoup mieux ainsi.
d’Agnes Obel en session acoustique ou «Nighs With
You» de MØ. Chaque morceau nous a donné l’envie
de monter le son pour mieux nous en délecter.
L’Arcam rPlay et une cordiale et vivifiante réussite.
À l’écoute : une petit lecteur réseau
qui a grand cœur
Sur le terrain, l’Arcam rPlay, nous a immédiatement
plu et même rapidement emballé. Branchement
aisé, utilisation facile et musicalité au top... nous
avons été conquis. En effet, avec ce lecteur réseau,
la musique pulse, pétille et semble couler de
source. L’image stéréophonique, sans être de
dimensions extraordinaires, est bien en place.
Les chanteurs et musiciens, ne se bousculent pas,
sont bien focalisés et offrent une belle sensation
de présence. Les timbres sont charmants et d’une
richesse appréciable. On n’obtient pas la définition
et la transparence de certains appareils Hi-fi plus
haut de gamme, mais le registre médium est
particulièrement expressif, nuancé avec de superbes
couleurs, toujours sans excès. L’aigu est doux, filé
et exempt d’agressivité ou de crispation. Le grave
affiche une chaleur de bon aloi sans tomber dans la
lourdeur. Il est alerte, vivant avec un bon impact.
Avec l’Arcam rPlay nous avons fondu aussi bien
sur de la soupe musicale populaire que sur des
morceaux plus intellectuels de jazz ou de classique.
Il nous a procuré beaucoup de joie et d’émotion
sur «Moon in you Mooth» de Goldfrapp, «Stone»
500 €
Spécifications
•Connectique réseau : Ethernet et Wi-Fi
•Connectique audio : sortie analogique fixe et
variable sur RCA, sortie numérique coaxiale
sur RCA
•Protocoles réseau : DTS Play-Fi, AirPlay,
Spotify Connect
•Réponse en fréquence : 10 Hz à 20 kHz
•Distorsion harmonique totale + bruit :
0,0007 %
•Rapport signal/bruit : 117 dB(A)
•Accessoires fournis : antenne Wi-Fi, alimentation
secteur, adaptateurs prises courant
internationales, câble RCA analogique, câble
réseau Ethernet
•Poids : 1,12 kg
•Dimensions : 194 x 44 x 124 mm
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

8 ON mag - Spécial audio connectée 2017
CAMBRIDGE
Azur 851N
1700 €
Remplaçant le Stream Magic dernière version, le nouveau lecteur réseau Azur 851N de
la marque anglaise Cambridge Audio a bénéficié de notables modifications au niveau de
la conversion numérique/analogique tout en restant un exemple à suivre sur celui de la
richesse de sa connectivité, avec ou sans-fil, comme de sa facilité d’utilisation. Ce Cambridge
Audio Azur 851N maintient ainsi une position de leader dans sa gamme de prix, un appareil
qui ne pouvait échapper à un test approfondi de notre part...
par Pierre-Yves Maton
La série Azur 851 de Cambridge Audio a été
conçue pour offrir un condensé du savoir-faire de
ce fabricant, aucun compromis n’ayant été fait tant
sur la qualité de fabrication, que sur la conception
des circuits. Cette série couvre largement tous
les besoins en matière de restitution sonore avec
un préamplificateur analogique 851E, un bloc de
puissance 851W, un intégré 851A, un convertisseur
851D, un lecteur de CD 851C et enfin ce lecteur
réseau 851N qui fait aussi office de convertisseur,
de radio Internet et même de préamplificateur.
Pour les farouches adeptes du numérique et de
la dématérialisation, et ils sont de plus en plus
nombreux, son mariage avec le bloc de puissance
851W, par exemple, pourrait parfaitement combler
toutes leurs attentes et ce pour un budget très
appréciable. D’autre part, cette gamme Azur
comme d’ailleurs sa petite sœur CX propose une
apparence très soignée avec de beaux châssis 100%
aluminium d’une très belle finition, l’esthétique
générale de cette série se démarquant par une
classe indéniable. Pour le prix auquel est proposé
ce lecteur réseau et vu la complétude de sa
connectivité, nous ne pouvons que saluer tous les
efforts des ingénieurs en charge de sa conception :
oui messieurs, c’est du beau boulot.
Une foule de connexions
Cet Azur 851N dispose d’une connectivité
extrêmement large qui en fait un appareil vraiment
plaisant à utiliser. En un mot : il a tout et peut tout
faire. Son option sans-fil Wifi est ouvert au protocole
UPnP compatible DNLA pour un raccordement avec
un NAS ou un ordinateur via le réseau domestique.
Il peut aussi lire les fichiers audio via la fonction
AirPlay, un autre protocole de communication
sans-fil créé par Apple qui s’effectue via un iPhone,
un iPod, un iPad et même un ordinateur Mac ou
PC. Et si cela ne suffisait pas, un dongle Bluetooth
peut être rajouté à l’appareil en option. Bien
entendu, un raccordement au réseau par une liaison
filaire Ethernet est opérable par une RJ45 et pas
moins de 8 entrées numériques PCM couvrent
tous les standards de raccordement : une USB B
(commutable dans le menu en 1.0 limitée à 24/96
kHz ou 2.0 à 24/192 kHz et DSD64 sous DoP avec
téléchargement du pilote adapté pour PC), trois
USB A dont l’une pourra servir au dongle Bluetooth
(A2DP ou AptX), quatre S/PDIF dont deux coaxiales
et deux optiques Toslink.
Mais ce n’est fini puisque l’appareil compte aussi
une neuvième entrée numérique AES/EBU par

ON mag - Spécial audio connectée 2017
9
XLR, et trois sorties numériques : XLR, coaxiale et
optique. Pour relier ce 851N à un intégré ou un bloc
de puissance, le choix entre des sorties symétriques
et asymétriques est également possible. La quasitotalité
des codecs audio sont acceptés : FLAC 24
bits/192 kHz, Apple Lossless, WAV, AIFF ainsi que
le WMA, MP3, AAC, HE AAC, ACC+ et Ogg Vorbis.
Les résolutions et fréquences d’échantillonnage
s’échelonnent entre 24 bits/192 kHz, DSD64 et 24/96
kHz pour la plus faible d’entre elles. Comme nous le
voyons, rien n’a été oublié.
Un nouvelle conception avec des circuits
numériques à double convertisseur 24 bits
Delta/Sigma
Par rapport à son prédécesseur, le mode de
conversion a totalement changé. En lieu et
place d’une puce Dual Wolfson WM8740 24 bits,
Cambridge Audio a opté cette fois pour une
configuration totalement différente et originale.
Deux processeurs Delta/Sigma Analogue Devices
AD1955 montés en mode différentiel se chargent de
la conversion numérique/analogique. En revanche
Cambridge n’a pas changé son principe de
suréchantillonnage de tous les signaux numériques
entrant vers la résolution la plus haute (32 bits/384
kHz) grâce à son principe de filtre AFT2 pour
Adaptative Time Filtering 2ème génération. Les
concepteurs affirment que cette technique assure
une réduction spectaculaire du jitter par rapport à
des montages plus traditionnels. Les deux AD1955
sont montés au plus près des étages de sortie et
bénéficient chacun d’une alimentation régulée
par quatre STMicroelectronic montés sur deux
dissipateurs de chaleur. Le double étage de sortie
emploie plusieurs Amp-Op OPA2134VA d’origine
Texas Instruments même si le contrôle du volume
se fait en numérique par un DSP Analog Devices
Blackfin 32 bits. Ces mêmes étages jouissent de
huit condensateurs de filtrage Nover de 2 200
µF et toutes les diverses tensions partent d’un
solide transformateur torique et régulations
annexes. L’architecture interne de cet Azur 851N
est rationnelle avec composants de surface,
implantation audiophile et une absence quasi totale
de câblage.
Une manipulation dès plus agréable
La manipulation d’un lecteur réseau est une
donnée essentielle pour la qualité de l’appareil.
Que ce soit par les touches de la face avant, par la
télécommande ou l’application téléchargeable pour
les smartphones et tablettes Apple ou Android. Ce
Cambridge Azur 851N est très agréable à utiliser.
Concernant l’application conçue entièrement par
Cambridge, c’est la meilleure que nous avons eue
au bout des doigts par rapport à toutes celles
que nous avons testées dans ces dernirs mois.
Outre l’accès à plus de 20 000 radios Internet et
l’accès à toutes les entrées la navigation dans les
fichiers contenus dans notre NAS avec possibilité
de création de playlist, est un jeu d’enfant. Les
pochettes comme les résolutions et codecs de
lecture s’affichent et le choix entre les diverses
radios peut se faire de plusieurs façons : genre,
emplacement, type de codec (aac, mp3, ogg,
wma) et même débit en kbps (entre 32 et 320).
Compatible Spotify à partir de son application, nous
regrettons quand même l’absence d’entrée directe
aux autres de services de musique en ligne comme
Qobuz, Tidal, ou Deezer. A part cela, tout est parfait
sur tous les autres paramètres.
Ecoute : un son riche et clair
A l’écoute, la fluidité comme la vivacité inonde
rapidement notre pièce d’écoute. C’est une sorte
de signature sonore chez ce constructeur qui place
en avant la neutralité avant toute chose, quitte à en
devenir un peu mat. Le rendu sonore Cambridge
est immédiatement reconnaissable par cette
absence totale d’embonpoints que nous pourrions
trouver sur une partie du spectre. L’Azur 851N sait
se montrer réservé quant aux timbres, il ne va pas
tenter de briller pour satisfaire des oreilles habituées
à certaines colorations comme nous pouvons le
rencontrer souvent sur d’autres appareils. En cela,
ce lecteur réseau se démarque du Marantz NA8005
et de la Pro-Ject Stream Box RS qui vont, de leur
côté, arrondir les angles. L’écoute du Cambridge
Audio Azur 851N est en revanche d’une excellente
fermeté, nous sentons très bien que ce lecteur
réseau sait tenir son auditoire de façon énergique et

10 ON mag - Spécial audio connectée 2017
Spécifications
•Formats de fichiers : FLAC 24-bits/192kHz,
Apple Lossless, WAV, AIFF et WMA, MP3, AAC,
HE AAC, AAC+, Ogg Vorbis
•Connectique d’entrée : 1x Ethernet, 1x Wifi,
3x entrées USB A, 1x USB B asynchrone, 4x entrées
numériques S/PDIF coaxiales et optiques,
1x AES/EBU XLR
•Sorties numériques : 1x XLR, 1x RCA et
1x optique
•Sorties analogique : RCA asymétrique et
XLR symétrique
•Niveau de sortie : 2.2 V (RCA) et 4.4 V (XLR)
•Distorsion : 0.006%
•Rapport signal/bruit : -114 dB
•Plage dynamique : 115 dB
•Dimensions : 115 x 430 x 360 mm (HxLxP)
•Poids : 8.1kg
Notre avis
Construction
Equipement
ne s’embarrasse pas de flatterie. Certains auditeurs
pourraient le trouver un peu sobre, comme s’il
manquait légèrement de folie, mais pour notre part
nous apprécions beaucoup ce côté droit et juste.
Du coup, ce côté clair et transparent fait place à
un grand pouvoir de définition et de résolution
; une profusion de détails rendra l’écoute plutôt
enrichissante. De l’extrême aigu au tréfonds du
grave, tout semble être taillé au cordeau comme le
dit proverbe.
Ce caractère convient à merveille à l’interprétation
des Suite N°1 de J.S. Bach, jouées au théorbe en
soliste par Hopkinson Smith (Native 24 bits/96
kHz) où chaque subtilité du jeu doit être mise au
premier plan. La tonalité toute particulière de cet
instrument est parfaitement mise en évidence
par le 851N, nous percevons tous les bruits des
déplacements de la main gauche sur le manche
comme toutes les nuances que ce musicien met
sur sa façon de pincer ou de relâcher les six cordes
de l’instrument d’origine italienne. On note que
les attaques des notes sont franches, et nettes, ce
qui nous laisse entrevoir un suivi rythmique parfait.
D’autre part, l’image stéréophonique met bien en
évidence le placement de ce musicien soliste. Son
positionnement dans l’espace est bien précis et
bien calée entre les enceintes.
Même constatation sur le fichier «Duo Sonatas»
reprenant des œuvres de Mozart et de Haydn jouées
par Rachel Podger au violon et Jane Rogers à l’alto.
Le caractère transparent de l’Azur 851N opère une
scène sonore très ouverte avec beaucoup d’espaces
entre les deux musiciennes. La différenciation des
deux instruments est flagrante comme le phrasé de
chacune des deux musiciennes. Les moindres écarts
de niveau comme de dynamique sont parfaitement
relevés, ce lecteur réseau sonne juste, sans avoir
besoin de plaire absolument par des coquetteries
au détriment de son équilibre spectral.
La voix si particulière de la chanteuse Lapsley dans
son album «Long Way Home» est parfaitement
identifiable. Sa tessiture un peu basse, voire rauque
ne nous échappe nullement. Souvent comparée à la
chanteuse Adèle, elle montre son vrai visage avec le
851N. La scène sonore reste bien entre les enceintes
et reste tout le temps précise. Le ton est tendu et
d’une fermeté qui ne pardonne rien aux sonorités
un peu trop pointues. L’Azur 851N ne fait pas dans
la dentelle, il est d’une rigueur presque monastique.
Les réverbérations rajoutées disparaissent en
arrière-plan tandis que des claquements de doigts
restent bien détachés dans l’ambiance sonore
générale. La basse électrique comme la batterie
sont décisives et ne trainent pas en chemin. Le bas
du spectre est tenu par une main de fer.
Conclusion
Ergonomie
Son
Ce lecteur réseau, Dac et préamplificateur
arrive à combiner un faisceau de qualité assez
remarquables. Son usage convivial, sa grande
ouverture quant à sa connectique et sa musicalité
peu colorée en font une réussite. Ce produit a
manifestement été bien pensé sous tous les angles
pour en faire une référence dans sa gamme de prix.
Nous avions déjà été fort séduits par le CXN, son
petit frère, il en sera de même de l’Azur 851N.

12 ON mag - Spécial audio connectée 2017
MARANT Z
NA8005
Ce lecteur HiFi réseau et convertisseur Marantz n’est pas une nouveauté en soi
puisqu’il a fait ses premiers pas au salon High End de Munich en 2014. Néanmoins,
ses capacités et son ouverture à toute forme de traitement numérique en font
toujours un appareil parfaitement d’actualité. En effet, ses nombreuses entrées
numériques, son accès aux services de musique à la demande et ses possibilités de le
connecter à un NAS où à un ordinateur comme sa fonction sans fil AirPlay en font une
plateforme musicale aux multiples talents...
par Pierre-Yves Maton
1200 €
D’une construction luxueuse, d’une manipulation
très aisée, tout en étant capable de couvrir tous
les besoins d’un amateur averti de musique
dématérialisée, le tout servi avec une musicalité
douce et riche... toutes ces qualités du NA8005
n’avaient pas échappé au jury de l’Eisa en 2015.
Cette association, regroupant une cinquantaine de
journalistes spécialisés, avait décerné au NA8005 le
prix du meilleur lecteur réseau de la saison.
Ce lecteur réseau fait partie de la série 8000
qui comprend, en plus, un amplificateur intégré
PM8005, récompensé l’année précédente par le
même jury de l’EISA et un lecteur SACD SA8005 qui
intégre une entrée USB compatible avec tous les
modes PCM 192 kHz/24 bits et même le DSD. En
réalité, ce NA8005 reprend dans son ADN toutes les
prouesses techniques qui ont été développées pour
le modèle très haut de gamme, Marantz NA-11S1,
qui lui aussi a récolté un nombre impressionnant de
prix et récompenses. Nous avons donc à faire à un
appareil très abouti, tant sur ses capacités à traiter
un grand nombre d’entrées numériques que sur son
aspect convivial, une caractéristique qui prend tout
son sens avec un lecteur réseau ; un Marantz quoi !
Une finition et une fabrication totalement
dans la tradition d’excellence de la marque
Esthétiquement, ce Marantz NA8005 reprend les
grands standards de la marque avec un beau châssis
en aluminium renforcé que devance une face avant
épaisse aux bords arrondis. Comme le lecteur SACD
SA8005, ce lecteur réseau arbore un large afficheur
en plein milieu de la façade entouré de deux
boutons multifonctions pour un fonctionnement
manuel de l’appareil. S’ajoute une commande de
volume associée à une sortie pour casque au format
6.35 mm, une sélection de la source d’entrée, une
fonction que nous retrouvons sur la télécommande
complète fournie avec l’appareil. Enfin, une prise
USB A pour le raccordement à un iDevice Apple ou
autre complète la façade.
La face arrière nous donne d’emblée l’ampleur de
la connectivité qu’offre ce lecteur réseau/Dac. À
côté des deux prises de sorties numériques S/PDIF
(coaxiale et optique), sont distribuées trois prises
d’entrées avec une coaxiale, une optique, une USB
B asynchrone que rejoint une prise Ethernet RJ45
pour une connexion au réseau domestique.
Puis viennent deux sorties analogiques via deux

ON mag - Spécial audio connectée 2017
13
RCA, un port RS-232C pour brancher des dispositifs
de commande domotique, une borne d’entrée/
sortie pour activer ou désactiver la télécommande
(utile lorsque ce NA8005 est jumelé avec d’autres
appareils de la marque). Dernier point, ce NA8005
prend aussi en charge la technologie les protocoles
DNLA 1.5 et Airplay d’Apple pour assurer la lecture
des fichiers audio directement depuis un iPhone, un
iPad, un Mac, un PC ou tout autre appareil appareil
Android : un plus incontestable dans cette catégorie
d’appareils.
Des recettes techniques propriétaires et
parfaitement maîtrisées
A l’intérieur de l’appareil, nous découvrons comme
chez son aîné une architecture rationnelle et très
poussée, notamment au niveau des alimentations.
Le NA8005 compte une double alimentation avec
une première à découpage suivie d’une seconde,
plus traditionnelle à base d’un transformateur EI
encapsulé par un bouclier blindé pour limiter toutes
formes d’interférences mécaniques ou électriques,
une habitude chez ce constructeur. Toutes les
tensions sont ensuite filtrées et régulées grâce à
des montages à transistors, tous montés sur des
dissipateurs de chaleur aux dimensions imposantes.
Tous ces composants sont montés sur une seconde
carte fille qui va distribuer toutes les différentes
tensions aux divers étages : carte de gestion des
entrées numériques et circuit de conversion et
d’étages de sortie analogique. Ce dernier circuit
occupe toute la partie droite de l’appareil. Nous y
retrouvons en plein milieu une puce de conversion
Cirrus Logic Delta Sigma CS4398 Multi-Bit et au
plus près des prises de sortie, nous reconnaissons
la structure toute particulière des circuits HDAM
SA2 (Hyper Dynamique Amplifier Module), la
dernière version de ces circuits donc. Développés
par Marantz depuis de nombreuses années, ils sont
constitués de composants discrets (pas d’ampli Op)
montés en surface (EMS) afin d’obtenir une bien
meilleure vitesse dans le traitement des signaux
(slew rate).
À l’écoute : douceur et subtilité sonore
Si Marantz a su se forger une très belle réputation
de sérieux et surtout de professionnalisme dans la
conception de ses appareils, il est de même avec
la musicalité que dégagent ces mêmes appareils.
Que ce soit pour un amplificateur, un lecteur de CD,
un ampli casque ou un lecteur réseau, nous allons
toujours y retrouver la même musicalité qui se pare
de douceur et de subtilité sonores, deux qualités
qui vouent à la restitution des timbres assez chauds
et peu brillants. De ce côté, l’auditeur n’aura guère
de surprise avec ce lecteur réseau NA8005, car il
Spécifications
•Type : lecteur réseau, radio et convertisseur
•Compatible DLNA/UPnP, Airplay et USB B
•Compatilité audio : Flac (192/24 bits), WAV
(192/24 bits), Alac 96/24 bits), DSD sur USB B
(2.8 et 5.6 Mhz), AAC, MP3, WMA
•Accès Web radios, vTuner et Spotify
•Entrées numériques : 1x USB B, 1 USB A,
2x S/PDIF coaxiale et optique, 1x Ethernet RJ45
•Sorties numériques : 1x coaxiale et 1x optique
•Sorties analogiques : 2x coaxiale RCA et 1x
jack 6.35mm pour casque (30 mW/32 Ω)
•Rapport signal/bruit : 100 dB
•Distorsion harmonique : 0.0012 %
•Réponse en fréquence : 2 Hz à 20 kHz
•Dimensions : 440 x 105 x 643 mm (LxHxP)
•Poids : 7 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

14 ON mag - Spécial audio connectée 2017
reproduit à la lettre la musicalité qui a fait toute la
réputation de ce fabricant japonais. Mais qui dit
douceur, ne veut pas non plus dire asthénique. Ce
lecteur réseau affiche également une dynamique
dès plus respectable, une qualité qui rend vivante
l’écoute de l’appareil. De plus, nous avons apprécié
tout particulièrement l’homogénéité de ce NA8005,
car il semble vouer un culte envers une restitution
dès plus soucieuse à l’établissement juste et naturel
des timbres. Loin d’une écoute colorée et flatteuse,
cet appareil nous offre une restitution nuancée et
délicate.
Nous avons éprouvé beaucoup de plaisir à l’écoute
des Concertos pour Violon et Hautbois en D Minor
de Bach interprété par le Camerata Köln (DHM
Deutsche Harmonia Mundi 16 bits/44 kHz) et
plus particulièrement par Hans Peter Westerman
au hautbois. Les timbres des instruments de cet
orchestre de chambre sont naturels, sans excès,
sans brillance ou lumière trop appuyée dans le haut
du spectre. Nous sentons une bonne distribution
dans l’espace de cet orchestre au sein d’une image
stéréophonique, qui elle aussi se singularise par
sa sagesse et ses proportions très réalistes. Nous
pouvons suivre le placement de chaque instrument
avec une belle mise en relief sans effet de tassement
ou d’écrasement de la scène sonore. La restitution
reste toujours fluide et respectueuse de l’étendue
spectrale de chaque instrument.
A ce stade, nous pouvons nous demander si
devant une telle plénitude, une musique plus
remuante allait convenir au NA8005. Et bien,
l’écoute quelque peu musclée du groupe de hiphop
Insane Clown Posse et son huitième album
Shagri-La (Psychopathic Records (24 bits/96 kHz)
nous dévoile un son parfaitement maîtrisé, même
dans les moments les plus « violents ». La basse
électrique nous montre toute sa force et son
amplitude dans le bas du spectre qu’elle occupe
avec fermeté et maintien. Les placements des divers
chanteurs (et ils sont nombreux) dans l’espace se
font sans projection, avançant ou reculant suivant
le travail de l’ingénieur du son. Le Marantz NA8005
sait manifestement se jouer des musiques plus
virulentes avec une sorte d’aplomb certain. Ce
morceau en Hi-Res, par ses différences de niveau et
de dynamique, pourrait amener à certaines duretés,
mais ce n’est nullement le cas avec notre lecteur
réseau d’aujourd’hui. Même si nous bénéficions
d’un beau contraste entre les différents intervenants,
tout reste bien placé dans une scène sonore
parfaitement contrôlée.
Conclusion
Avec ce lecteur réseau/Dac, Marantz démontre
encore une fois que la réussite d’un appareil revêt
bien des aspects. Outre sa sonorité mélodieuse
et posée, ce NA8005 offre un vrai plaisir quant à
sa manipulation. Il prendra place dans n’importe
quel système tout en tenant son rôle avec sérieux.
Que vous soyez à la recherche d’un tuner, d’un
convertisseur ou d’un lecteur réseau performant, ce
NA8005 a tous les arguments pour vous séduire.

iFi Audio IDSD Micro
Black label
Reboot du iDSD Micro, en version
survitaminée: plus de défi nition, plus
de poids et de corps sur le medium,
basses plus profondes et précises.
Section digitale upgradée grâce
au Op-Amp OV2028.
Section Analogique upgradée
grâce au Op-Amp OV2627.
Nouvelle horloge Femto AMR
Global Master Timing.
Condensateurs à très faible
impédance OS-CON en polymère.
Condensateurs à fi lm Panasonic
ECPU de Classe Audio.
iFi Audio iDSD
Nano LE
Remplaçant du fameux
IDSD Nano maintes fois
récompensé, le IDSD Nano LE
s’impose comme le nouveau
DAC d’entrée de gamme.
Il se positionne à un prix
peu élevé et offrant de nombreuses
possibilités que peu d’appareils
du même segment proposent.
La référence disques et accessoires audiophiles depuis 1997.
www.elitediffusion.com

16 ON mag - Spécial audio connectée 2017
MITCHELL & JOHNSON
WLD+211T
Le WLD+211T de la jeune société anglaise Mitchell & Johnson succède au modèle
WLD+2011LX qui avait en 2012 reçu le prix du meilleur lecteur réseau dans sa
gamme de prix par le magazine Hifi World. Cette nouvelle référence n’est toujours
pas ouverte au traitement de fichiers Hi-Res, son talent est plutôt tourné vers une
musicalité assez étonnante pour un prix très abordable... par Pierre-Yves Maton
560 €
Mitchell & Johnson est une jeune marque
britannique lancée en 2011 par un certain Paul
Mitchell (qui avait déjà fait ses armes chez un grand
fabricant japonais d’électronique) et un audiophile
averti David Johnson. Nous avons déjà salué les
qualités de certains de ses casques audio hybrides
(électrodynamique et électrostatiques) aux prix
abordables. Mais c’est aujourd’hui plutôt à la
gamme d’électroniques Hi-Fi de cette marque que
nous nous intéressons. Celle-ci comprend la série
200 qui se compose : d’un amplificateur intégré
avec convertisseur (SAP-201V), d’un lecteur de
CD (CDD201V), d’un tuner FM/DAB (DR201V avec
Bluetooth intégré) et enfin de l’appareil que nous
testons ici qui ajoute la fonction de lecteur réseau
compatible UPnP.
Chic et pas trop « cheap » !
Qui dit accessible ne veut pas « cheap ». Notre
tuner/lecteur réseau Mitchell & Johnson est
construit autour du même châssis tout en métal
que les autres appareils de la gamme qu’il
complète fort bien donc. Sa face avant de 43 cm
de large s’organise autour d’un écran LCD de
128 x 64 mm sur lequel toutes les informations
de fonctionnement s’affichent tout en couleur.
Juste en dessous, 7 touches assurent l’ensemble
des opérations, elles sont aidées par un gros
potentiomètre de contrôle offrant une navigation
dans les différents sous-menus tout en servant
également de commande de volume. Une fois
la touche « Mode » enclenchée, plusieurs icônes
s’affichent, indiquant la totalité des fonctionnalités
de l’appareil : radio FM, radio DAB, USB, « Ma
Musique » pour la connexion au lecteur réseau ou
ordinateur, l’accès au service de musique en ligne
Spotify (via l’application Spotify Connect) et enfin les
16 000 radios Internet que propose le WLD+211T.
De plus, une touche « Menu » permet l’accès à la
configuration de l’appareil donnant par exemple le
choix de la connexion au réseau (en filaire Ethernet
ou en WiFi), le choix de la langue, réglage de
l’heure, version du logiciel interne et sa mise à
jour… La navigation dans ce menu est très facile à
effectuer, mais il est également possible d’utiliser la
télécommande livrée d’origine avec l’appareil.
L’essentiel est là, what esle ?
Lorsque le choix de l’utilisateur se porte sur les
radios Internet, l’offre est large avec un classement
par pays, par genre, popularité et il est bien
entendu possible de mémoriser ses favoris afin de
les retrouver rapidement. De plus, et une fois la
touche « Musique » enclenchée, nous avons accès
à n’importe quel disque réseau NAS sans aucun
problème comme à un ordinateur présent sur le
réseau. Concernant la lecture des fichiers contenus
sur un NAS, rien n’est plus facile de les atteindre.
Une fois ce dernier sélectionné, le WLD+211T va
chercher les albums qu’il contient, ce qui permet de
les choisir sans aucune difficulté. Mais cet appareil
jouera aussi le rôle de DMR (Digital Media Renderer)
et pourra, après quelques réglages, jouer les fichiers
directement depuis le lecteur Windows Media
Player ou iTunes installés sur un ordinateur. La face
arrière est très sommaire puisqu’elle ne compte
que les deux antennes FM/DAB et WiFi, une prise
Ethernet ainsi que les deux sorties analogiques
RCA. Nous notons également une double sortie
numérique avec une RCA et une optique au

ON mag - Spécial audio connectée 2017
17
standard Toslink. Concernant la compatibilité aux
divers « codecs » audio, le WLD+211T ne propose
que peu de choses : FLAC, WAV en format Lossless
et AAC, MP3, WMA ainsi que RealAudio pour ceux
qui subissent une compression.
Une résolution à 24 bits/48 kHz, pas plus
Contrairement aux autres lecteurs réseau que
nous testons par ailleurs, celui-ci ne peut jouer
des fichiers dont la résolution excède 24 bits/48
kHz, inutile de chercher une quelconque solution
Hi-Res avec cet appareil comme une ouverture
au traitement de fichiers Apple sans perte AIFF.
Techniquement, Mitchell & Johnson revendique une
technique de traitement audio appelé DSP Sound
Shaper qui a été spécialement conçu pour délivrer
la meilleure restitution des fichiers de musique
compressée, incluant également les diffusions
compressées depuis les webradios et Spotify.
Pour ce qui est des circuits internes de l’appareil,
l’alimentation est généreuse et l’étage de sortie
analogique semble configuré autour de transistors
bipolaires. Une télécommande est fournie avec
le WLD+211T, elle servira aux autres produits de
la série 200. Néanmoins, l’application UNDOK
disponible sous iOS et Android se révèle fort
pratique pour piloter l’appareil. Choix de la source,
accès à Spotify Connect comme à toutes les radios
(FM, DAB et Internet) et l’accès à un NAS ou un
ordinateur est un jeu d’enfant. Cette application
tierce a été conçue par la firme Silicon Frontier
comme toute la partie réception de l’appareil.
Cette application, utilisée par d’autres marques
audiophiles, est fort ergonomique, une donnée
importante pour un lecteur réseau.
Écoute : un cocktail de densité et d’énergie
La mise en route de ce lecteur réseau est un jeu
d’enfant. Rapidement, nous avons pu avoir accès
à toute notre bibliothèque musicale basée sur un
disque dur NAS externe non sans avoir écarté nos
fichiers DSD, AIFF ou dépassant les 24 bits/48 kHz
que le WLD+211T refuse de lire tout simplement.
Néanmoins, ce lecteur réseau Mitchell & Johnson
distille dès les premières notes de musique une
musicalité assez chaleureuse tout en montrant ses
muscles par une dynamique assez étonnante. Cette
densité sonore le différencie, par exemple, du Rotel
RT14, son concurrent le plus direct. Le côté hyper
fouillé dans le haut du spectre s’est transformé
avec le WLD+211T en ampleur sonore, comme si
tous les instruments étaient reproduits avec une
tonalité bien mieux équilibrée. L’aigu, avec tout le
réalisme qu’il donne à la restitution par sa palette
harmonique riche et variée, rejoint une région
médium bien charpentée, qui elle-même se marie
avec un bas du spectre réactif. L’image sonore
nous réserve bien des surprises pour un appareil
de ce prix. Elle est ample, d’une belle profondeur
et structure bien tous les plans sonores des
enregistrements. En un mot, ce lecteur réseau est
musical, offrant une richesse sonore et une image
stéréophonique que beaucoup de mélomanes
apprécieront.
Conclusion
Même si ce lecteur réseau reste limité quant
au traitement des divers fichiers numériques,
il n’en demeure pas moins un choix de qualité
pour tous ceux qui souhaitent se lancer dans la
dématérialisation tout en conservant une écoute
« audiophile ». Le WLD+211T reste très naturel et
tient bien son auditoire en toutes circonstances.
Spécifications
•Fonctions : radio FM/DAB et lecteur réseau UPnP
•Entrées numériques : 1x USB A (non compatible
Apple), 1x antenne WiFi, 1x antenne FM, 1x RJ45
•Sortie : 2x numériques (coaxiale et optique)
+ 1x analogique RCA
•Formats supportés : FLAC, WAV (24 bits/48 kHz),
AAC/ACC+ (576 kbits), MP3 (320 kbits), Real-Audio
(96 kbits), et compatible avec WMA
et iTunes (DRM)
•Résolution compatible : 24 bits/48 kHz
•Connexion réseau : WiFi et Ethernet
•Distorsion harmonique : 0.02 % (1 kHz, 1 W)
•Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz, +/- 3 dB
•Rapport signal/bruit : > 83 dB
•Dimensions : 430 x 80 x 283 mm (LxHxP)
•Poids : 6.3 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

18 ON mag - Spécial audio connectée 2017
MUSAIC
MPL
Après ses deux enceintes connectées MP10 et MP5, la jeune société britannique Musaic
propose un lecteur réseau autonome. Petit, compact et très complet, ce MPL Music
Player est l’un des rares lecteurs réseau à ce prix capable de traiter en streaming des
fichiers audio Hi-Res que ce soit en mode filaire ou en WiFi. Il offre en plus une entrée
analogique pour combler toutes les attentes des audiophiles... par Pierre-Yves Maton
330 €
Née en 2015 par une campagne de financement
participatif Kickstarter, cette toute jeune société
anglaise est à l’initiative d’un ancien cadre de la
marque anglaise bien connue Cambridge Audio.
Elle a débuté ses activités par la mise sur le marché
de deux enceintes connectées : la petite MP5 et
la plus ventrue MP10, un modèle que nous avons
testé en juillet 2016. La reconnaissance du public
comme des professionnels a été immédiate puisque
ces deux enceintes ont remporté, entre autres,
le prix de l’innovation au CES de Las Vegas de
2016. Basées sur le système de pilotage AllPlay du
géant des processeurs Qualcomm, ces enceintes
présentent l’avantage de pouvoir s’intégrer avec
d’autres objets connectés de la maison tout en
restant inter-compatibles. Ainsi, plusieurs enceintes
Musaic peuvent être « groupées » et diffuser de la
musique dans plusieurs pièces d’une habitation de
façon synchronisée ou différente, et ce à partir d’une
seule et même application.
Petit, compact, mais déjà bien fourni
Pour les utilisateurs possédant déjà une paire
d’enceintes amplifiées ou un système audio
complet, la conception d’un lecteur réseau
reprenant les mêmes principes techniques que les
stations d’écoutes MP5 ou MP10, avec la même
ergonomie, a été le second challenge de la jeune
« start-up » Musaic. Le résultat est ce petit boitier
MPL, à l’air presque inoffensif, mais qui offre en plus
de l’accès à de nombreux services en ligne, l’écoute
de plus de 30 000 radios Internet et la lecture de
fichiers audio situés sur le réseau local, depuis un
disque dur NAS externe par exemple.
Le contrôle de la lecture et l’accès aux multiples
fonctions de ce lecteur réseau se font uniquement
via une application fonctionnant sous iOS ou
Android, mais il peut aussi commander d’autres
appareils grâce à sa prise IR Out (contrôle de
volume par exemple d’un amplificateur ou
processeur audio-vidéo directement depuis
l’application).
Du côté de la connectique, ce Musaic MPL n’est
pas en reste, car, malgré un prix très abordable,
nous comptons, outre la prise RJ45 pour un raccord
au réseau domestique en mode filaire (Ethernet),
une entrée analogique auxiliaire au format minijack,
deux sorties numériques (coaxiale et optique)
ainsi que deux sorties analogiques RCA pour le
raccordement à n’importe quel système audio. Il est
à préciser que les flux audio de l’entrée analogique
Aux seront numérisés avant d’être traités par le
cœur de ce MPL.

ON mag - Spécial audio connectée 2017
19
Dès l’appareil sur le réseau et que ce soit en WiFi
ou par la prise Ethernet, nous pouvons découvrir
l’offre complète Musaic. Cet appareil est ouvert à
plusieurs plateformes de musique en ligne comme
Tidal, Qobuz, Spotify, Napster, Soma... comme à des
milliers de stations de radio en ligne via TuneIn ou
en podcasts.
L’utilisateur a aussi accès à tout type de stockage
de musique présent sur le réseau domestique, quel
qu’il soit. Nous avons pu ainsi nous connecter à
notre disque NAS sans plus de difficulté pour en lire
le contenu. D’autre part, le MPL Musaic est capable
de lire un grand nombre de formats : du simple MP3
compressé aux fichiers sans perte FLAC, ALAC, AIFF
et WAV jusqu’à 32 bits/192 kHz, c’est-à-dire en Hi-
Res.
Une fabrication sobre, mais sans reproche
Le boitier du Musaic MPL se présente, à part la
connectique arrière, dans le plus simple appareil ;
rien de superflu à part une «touche tactile» de mise
en veille sur le dessus. Le petit coffret de section
trapézoïdal est construit en matériau plastique épais
et son dessous est couvert sur toute sa surface d’un
patin de caoutchouc amortissant. Il se pose tel quel
sur n’importe quel support.
À l’intérieur de l’appareil, l’ensemble de
l’électronique est regroupé sur un grand circuit
imprimé que surplombe une carte fille. Cette
dernière contient tout le module Qualcomm Atheros
CUS227 qui prend en charge l’interface réseau
Ethernet et Wifi. Juste en dessous, nous trouvons le
reste de l’électronique, dont la puce de conversion.
Alors que les enceintes MP5 et MP10 comprenaient
un DSP Analog Devices, Musaic s’est tourné ici vers
un Dac Sabre ES9010K2M 32 bits pouvant traiter des
signaux jusqu’à 384 kHz et DSD 11.2
MHz. Comme sur ses enceintes, la
marque a manifestement limité les
capacités de traitement du signal à
32/192 kHz grâce à un circuit SRC.
L’alimentation est totalement
externalisée dans un petit boitier
secteur à part. La qualité de
fabrication est de bon niveau
avec l’implantation de nombreux
composants de surface : en un mot,
un montage très propre.
L’application de pilotage Musaic est,
elle aussi, très réussie. C’est l’une
dès plus ergonomique et complète
que nous ayons eu à utiliser lors
de nos derniers tests. Notre seul
gros regret concerne l’absence
d’une connexion directe à Deezer
que semblent bouder beaucoup
de fabricants ou encore de la
liaison Bluetooth qui existe sur les
enceintes du même constructeur. La fonction AirPlay
aurait été aussi la bienvenue, mais au prix auquel est
proposé ce Musaic MPL, il faut savoir raison gardée.
Non ?
Écoute : clarté et définition
Avec son air de ne pas y toucher, ce Musaic MPL
révèle assez rapidement des qualités musicales
qui en feront le compagnon idéal de l’audiophile
à la recherche de transparence sonore, une qualité
s’ajoutant à une facilité d’utilisation depuis son
application dédiée que tout à chacun appréciera.
Dès les premières notes, nous voyons que nous
avons affaire à un appareil au spectre sonore droit
et sans fioriture. Il donne plutôt l’impression de
jouer dans la cour des appareils dont la meilleure
qualité serait «du fil droit avec du gain». L’aigu est
finement ciselé sans pour autant devenir crispant.
Au contraire, ce registre est d’une droiture qui
l’honore, car il sait être présent sans trop marquer
la restitution. Il conjugue une belle transparence
et une fluidité qui rendent la restitution vivante et
réjouissante sans pour autant en rajouter. La région
médium est, de son côté, assez délié et limpide.
Certains lecteurs, l’Arcam rPlay par exemple,
donneront plus de corps de la musique, ce qui
ne retire en rien l’excellente ampleur sonore que
prodigue ce MPL Musaic Player.
Le violon d’Hilary Hahn jouant les «Partita N°3»
de Bach illustre bien ce que nous constatons. La
présence de cette interprète au milieu de la scène
sonore est bien réelle. Les timbres de cet instrument
sont réalistes et nous pouvons suivre toute la ligne
mélodique de l’interprétation de cette jeune artiste.
Le Musaic MLP va accentuer toutes les inflexions
du jeu d’Hilary Hahn rendant son jeu très lisible et

20 ON mag - Spécial audio connectée 2017
lumineux. Nous retrouvons la même lisibilité sur
l’album «Fuera» joué par l’accordéoniste Jean-Louis
Martinier et le contrebassiste Renaud Garcia-Fons.
Le médium, sans se mettre trop en avant, distingue
parfaitement chaque note, les deux instruments
peuvent exprimer toute l’étendue de leur spectre
sonore. De plus, le son est vivace et léger et les
moindres écarts de dynamique sont restitués de
façon très réaliste.
En allant chercher ce que ce lecteur réseau a dans
le ventre, nous sommes passés au morceau «Hey
Now» du groupe London Grammar. Encore une
fois, nous restons frappés de l’ampleur de la scène
sonore qui positionne parfaitement chaque musicien
entre les enceintes. Là, nous nous rendons compte
que le grave est reproduit avec une excellente
fermeté. Certes, nous n’avons pas le niveau dans
le bas de certains lecteurs, mais celui que donne le
Musaic a l’avantage d’être vif et décisif : l’impression
de légèreté sonore domine. Même impression sur le
tout dernier set du groupe N’To Carrousel. Malgré
une ligne de basse parfaitement tenue, le Musaic
ne laisse pas de côté les multiples petites sonorités
ajoutées, ce qui rend cet enregistrement vivant et
doté d’une certaine grande richesse sonore.
Conclusion
Pour un prix modique, nous avons été
impressionnés tout d’abord par les possibilités
offertes par ce lecteur réseau qui peut se vanter de
jouer dans la cour des grands. La simplicité de son
utilisation se conjugue avec une restitution tout en
légèreté et en finesse. L’image stéréo est précise,
elle est le fruit d’un pouvoir de définition étonnant
pour le prix de l’appareil. Oui, c’est une réussite.
Avertissement : Nous avons testé le Musaic dans
différentes configurations réseau et rencontré
parfois quelques soucis en WiFi. Le Musaic MPL
est en effet un peu capricieux et, semble-t-il,
compatible qu’avec les dernières générations de
protocoles réseau sans-fil, sécurisés par clés (mots
de passe) WPA ou WPA2 d’au moins 32 caractères.
Les réseaux protégés par clé WEP (jugés obsolètes)
ne sont pas supportés. Il faudra en tenir compte si
vous envisagez d’acquérir cet appareil.
Spécifications
•Formats compatibles : MP3, AAC (AAC LC, HE
AAC, HE AAC V2), FLAC, AIFF, ALAC, WAV (32
bits/192 kHz)
•Connectique d’entrée : analogique sur
mini-jack 3.5 mm
•Connectique de sortie : numériques optique
et coaxiale, analogique sur RCA
•Connexion réseau : Ethernet et WiFi
(Dual Bande)
•Services de streaming : Spotify, Tidal, Qobuz,
Napster, B AudioBoom, HTC Connect, Soma
fm, Dar.fm…
•Protocole UPnP/DLNA inclus pour une
connexion à un NAS ou autre
•Dimensions : 33 x 143 x 90 mm (HxLxP)
•Poids : 0.2 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

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PuceEI*MEssyfE:QmEPortEUS(EIEpour
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devellopéEparEQualcomm®EIllplayEm
quiEvousEpermetEdeEdiffuserEdeEla
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QuatresEentréesEnumériquesEetEuneEentréeEanalogiquei
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22 ON mag - Spécial audio connectée 2017
PRO-JECT
Stream Box RS
1440 €
La Stream Box de la série RS représente le haut de gamme en matière de lecteur de musique
réseau du fabricant autrichien Pro-Ject. Mais la Stream Box RS est bien plus que cela puisqu’elle
peut également servir de convertisseur externe, de tuner numérique et possède même un étage de
sortie à tubes avec contrôle de volume : une petite boîte bourrée d’ingéniosité... par Pierre-Yves Maton
C’est en 1990 qu’Heinz Lichtenegger lança la
marque Pro-Ject avec la ferme intention de
proposer des platines vinyles abordables tout
en étant d’une qualité de fabrication industrielle
du meilleur niveau. C’était l’époque où le vinyle
tombait quelque peu dans les oubliettes, les ventes
de platines vinyles ne se limitaient alors à des
modèles très haut de gamme, certes, très musicaux,
mais d’un prix plus que conséquent.
Misant sur le retour de ce mode de consommation
de la musique analogique, en réaction à la piètre
qualité des MP3, cet ingénieur décida de porter
tous ses efforts sur la fabrication de platines vinyles
à prix abordable et ce fut une totale réussite. Pro-
Ject a pris en moins de vingt ans une place que
beaucoup d’autres fabricants envient, c’est devenu
effectivement la référence incontournable pour
tous ceux qui veulent retrouver ou trouver même
les frissons du disque noir sans pour autant y laisser
toute leur bourse.
Mais Heinz Lichtenegger ne s’est pas arrêté en si
bon chemin puisqu’il lança également plusieurs
gammes d’électroniques, elles aussi, d’un rapport
qualité/prix que l’on peut taxer d’imbattable.
Ainsi le catalogue Pro-Ject connu sous le nom Box
Design offre un large panel d’appareils couvrant
la totalité des besoins des audiophiles, du simple
DAC/convertisseur, aux amplificateurs intégrés ou
séparés en passant par des amplis casque, des
préamplis phono, des alimentations externes ou
encore des lecteurs réseau, l’un des derniers modes
pour consommer de la musique en ligne.
Une petite boîte audio connectée multitâche
et qui fonctionne à tubes
La Pro-Ject Stream Box RS se range dans la
catégorie haut de gamme de la marque au côté
d’un préampli pour platine vinyle, Phono Box RS,
d’un lecteur CD Box RS, d’un dac/préampli, Box
Digital RS et d’une amplification, Amp Box RS,
qui se décline en modèle intégré ou en blocs de
puissance stéréo ou mono. Le format atypique
de toutes les réalisations (206 x 75 x 195 mm) de
Pro-Ject forme une sorte de signature visuelle de
la marque ; il faut aussi pour Heinz Lichtenegger
qu’une électronique se fasse oublier. Fini les châssis
massifs et look ostentatoire : la compacité des
lignes et leur sobriété sont de mise. Néanmoins, le
châssis de l’appareil est tout en aluminium anodisé
brossé avec une face avant de 3 mm d’épaisseur
qui ne présente aucune vis de fixation visible. En
plein milieu trône un grand écran en couleur de 8.9
cm, une première prise USB A 2.0 et le bouton de
marche-arrêt. L’arrière de l’appareil est beaucoup
plus fourni avec une antenne WiFi, un port Ethernet
RJ45, une seconde prise USB A, deux entrées
numériques S/PDIF (optique et coaxiale) et enfin
une entrée analogique par RCA. La double sortie
(symétrique par XLR) et asymétrique (RCA) est
accompagnée d’un bouton poussoir pour activer
le contrôle du volume de l’appareil ou pas. Pas de
trace d’une quelconque prise secteur IEC, avec la
Stream Box RS, toute l’alimentation est totalement
externalisée avec dans un boîtier conséquent de

ON mag - Spécial audio connectée 2017
23
20V/3 Amp : une bonne idée pour économiser une
place précieuse.
Sous le capot de l’appareil, l’électronique se
divise entre plusieurs cartes reliées par des
nappes. Celle du dessus comprend les interfaces
numériques comme la conversion basée sur une
puce PCM1792A Texas Instrument qui accepte
les signaux jusqu’à 24 bits et 192 kHz. En dessous
de cette carte se trouvent le contrôleur réseau et
l’interface Ethernet Realtek RTL8201. Mais, ce qui va
démarquer le plus cet appareil de la concurrence se
trouve à l’opposé avec la présence de deux tubes.
Sont effectivement installées à l’horizontale, deux
triodes ECC6922 (E88CC) qui servent comme étages
de sorties au Stream Box RS tout en lui donnant une
musicalité digne de cette technologie. C’est le seul
lecteur réseau qui reprend ce montage à tubes dans
cette gamme de prix et ajoutons pour compléter
cette description que le potentiomètre de volume
(si on l’utilise) est un modèle Alps de très belle
facture. Concernant les capacités de traitement
audio, la Pro-Ject Stream Box RS accepte la quasitotalité
des formats audio : AIFF, FLAC, WMA, AAC,
ALAC, WAV, Ogg Vorbis et MP3 et ce jusqu’à la
résolution maximale de 24 bits/192 kHz. Comme
quoi, rien n’a été oublié dans la conception de cet
appareil.
Une télécommande et une nouvelle
application de pilotage, mais des fonctions
réseau et un accès aux services de musique
en ligne limités
Ne possédant qu’un seul potentiomètre de volume
pour toute commande, toutes les manipulations
se font via la petite télécommande livrée avec
l’appareil. Une fois allumé et après un auto-test
qui dure quelques secondes, le menu principal
apparaît et la télécommande nous permet de
choisir entre les diverses possibilités. Dans l’ordre
d’apparition, nous avons les favoris (pour créer
les listes de lecture), l’accès direct à Spotify, les
différentes entrées USB 1 et 2 (façade et arrière), la
médiathèque pour un raccordement à un disque
NAS externe, les différentes entrées numériques et
analogiques, les radios internet et la configuration
générale de l’appareil. À ce stade, nous avons le
choix entre les deux thèmes d’écran, la mise à jour
du logiciel, mais surtout le mode de raccordement
au réseau domestique : avec ou sans fil. Nous avons
testé les deux possibilités et les manipulations dans
les deux cas ont été très aisées, ce qui n’est pas si
fréquent.
Mais un lecteur réseau qui ne se pilote pas depuis
une tablette où un smartphone ne serait pas digne
de ce nom. Pro-Ject vient tout récemment de
créer sa propre application qui fonctionne sous
iOS et Android. Habituée à des applications très
complètes, nous devons bien avouer que celle
conçue par Pro-Ject est assez sommaire et peu
pratique. Tout d’abord, si nous désirons nous en
servir pour choisir l’entrée à écouter, le thème de
l’afficheur et l’accès à Spotify ou à Tidal, il en faudra
passer par une liaison sans-fil. En liaison Ethernet
seule, nous n’avons que l’accès à la médiathèque
située sur l’ordinateur ou le NAS connecté au réseau
domestique. N’est affiché que le contenu du NAS,
mais difficile de créer une liste de lecture ou autre.
Par rapport à d’autres applications, celle-ci est
rudimentaire tant sur le plan visuel que pratique. En
revanche, nous avons bien apprécié le visionnage
des pochettes des fichiers ou des logos des radios
sur l’écran dont la taille généreuse trouve toute sa
raison d’être.
Ecoute Pro-Ject Stream Box Ros : «naturelle,
alerte avec une multitude d’informations qui
ne séparent pas du message principal.»
À défaut de proposer une manipulation facile ou
une application sexy, l’écoute de ce lecteur réseau
Pro-ject Stream Box RS se rattrape largement par la
musicalité qu’elle dégage. Il semble bien que l’idée
de son étage de sortie à tubes soit excellente tant
ce montage apporte une consistance, un contraste
à l’écoute qui fait bien plaisir de rencontrer. De plus
et après l’écoute du Marantz NA8005, la Stream
Box RS a une sorte de don à faire émerger plein
de petites informations des enregistrements qui
rendent l’écoute encore plus riche et variée donc
captivante.
Le rendu sonore est la preuve flagrante qu’un
savant mélange entre douceur et résolution est
parfaitement possible, c’est en tout cas ce que
ce lecteur réseau s’efforce de nous prouver tout
au long des écoutes. Même légèrement lissé, le

24 ON mag - Spécial audio connectée 2017
haut du spectre reste extrêmement fourni avec la
restitution exacte du tintement d’une cloche ou de
la morsure de l’archet sur les cordes d’un violon. La
région médium semble, elle aussi, particulièrement
à l’honneur. Elle donne du poids aux notes, de
la consistance leur rendant ainsi justice quant à
leur véritable nature. Le grave est sec, tout en
descendant très bas, et ce sans qu’aucun artifice
n’y participe. Nous assistons à une écoute très
naturelle, alerte avec une multitude d’informations
qui ne se séparent pas du message principal.
Le fichier de la musique du film «American Beauty»
par Thomas Newman est un vrai régal. Tout d’abord,
on y découvre une scène sonore d’une largeur et
profondeur exceptionnelle. La Pro-Ject Stream Box
RS sait redonner de l’espace en séparant tous les
plans sonores de façon parfaitement structurée. Les
divers instruments conservent leur place naturelle
au sein d’une image stéréophonique parfaitement
dessinée et crédible. Mais le plus surprenant,
c’est le réalisme du son de chacun d’entre eux. La
richesse harmonique comme le nombre de détails
entendus dressent une sorte de tableau musicale
devant nous, un peu comme une peinture qui
marierait profondeur du champ visuel et détails de
chaque touche du pinceau du peintre. La musique
s’écoute avec un net sentiment de fluidité et de
limpidité sans que jamais un son ne vienne heurter
nos oreilles. Le grave est solide ample, appuyant
un peu plus une image que l’on peut qualifier de
magistrale.
À l’écoute des Concertos pour Violon de Bach
magnifiquement joué par Hilary Hahn (Deutsche
Grammophon) avec l’orchestre Los Angeles
Chamber Orchestra dirigé par Jeffey Kahane, nous
restons séduits par la vivacité de la restitution. Hilary
Hahn semble emmener tout l’orchestre avec son jeu
vif et mordant. Ce lecteur réseau se démarque par
des timbres d’une densité et d’une variété rendant
la restitution très « matérialisante ». La tessiture du
violon est parfaitement rendue comme toutes les
attaques de notes. Les timbres sont chauds, mais
dotés de légèreté, de richesse. Les harmoniques
hautes sont parfaitement reproduites. Même
constatation sur le fichier des Concertos pour
Violon et Hautbois, toujours de Bach, joués cette
fois par le Camerata Köln. La nature sonore
de la Pro-Ject Stream Box RS colle
parfaitement avec le son boisé
du hautbois. On apprécie
l’onctuosité des timbres, leur
richesse comme leur naturel
et le dialogue entre les deux
instruments (violon et hautbois)
rehausse le niveau de précision
de ce lecteur réseau. La Pro-
Ject Stream Box RS sait se faire
entendre sans qu’apparaissent
des colorations qui pourraient
nuire à la cohérence de l’ensemble.
Conclusion
Spécifications
•Formats audio compatibles : MP3, FLAC
(24bits/192 kHz ), WMA9-lossless, AIFF, AAC,
ALAC, LPCM (WAV 24 bits/192 kHz), Ogg Vorbis
•Services web : Spotify, Tidal, vTuner,
•Entrées USB : 2 x USB A 2.0 pour clés USB ou
disque dur (Fat16 et FAT32), 24 bits/96 kHz
Entrée analogique : 1x entrée analogique RCA
Entrées numériques : 2x S/PDIF (1x coaxiale et
1x optique)
•Sorties analogiques : 1x asymétrique RCA et
1x symétrique XLR
•Sortie numérique : 1x optique
Liaisons réseau : Wifi et Ethernet
•Niveau de sortie analogique max. : 8 V asymétrique
et 16 V en symétrique
•Dimensions : 206 x 72 x 200 mm (LxHxP)
Poids : 3.25 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son
Avec son air austère et sa manipulation quelque
peu rudimentaire, la Pro-Ject Stream Box RS cache
bien son jeu. En réalité et dès les premières notes
de musique, ce lecteur réseau fait justement le
faire chanter en proposant une écoute qui combine
une image stéréophonique tout en relief et un
équilibre tonal marqué par la diversité et un naturel
jamais mis à défaut. Un choix pour audiophiles et
mélomanes pour qui le réalisme est une valeur
incontournable pour un appareil hifi.

26 ON mag - Spécial audio connectée 2017
ROTEL
RT14
Bien plus qu’un simple tuner FM et numérique DAB,
le Rotel RT14 est conçu également pour l’écoute en
ligne de multiples services de musique comme de
tous les fichiers stockés sur un disque NAS ou un
ordinateur placés sur le réseau domestique. Pour
cela, il utilise le système DTS Play-FI, déjà choisi
par de nombreux fabricants. Une triple fonction
donc pour cet appareil qui en plus propose une
musicalité fluide et aérienne... par Pierre-Yves Maton
850 €
Spécifications
•Connectique : 2x antennes Wifi, 1x antenne
FM, 1x antenne DAB, 1x sortie numérique SPD/
IF coaxiale et 1x sortie analogique RCA
•Formats compatibles : AAC, MP3, WMA (sauf
lossless), OGG Vorbis, WAV, AIFF, FLAC
•Protocole réseau : DTS Play-Fi
•Résolution conversion : 32 bits/384 kHz
•Connexion Ethernet par adaptateur option
•Dimensions : 430 x 73 x 330 mm (LxHxP)
•Poids : 4,3 kg
Notre avis
La marque Rotel est bien connue du monde
audiophile pour la qualité de ses électroniques
tant musicales qu’intelligemment fabriquées. La
firme fondée, en 1963, est aujourd’hui dirigée par
le fils du fondateur Bob Tachikawa et a rejoint le
groupe Bowers & Wilkins. Malgré ce rachat, la
conception des appareils reste toujours implantée
en Grande-Bretagne alors que toute la fabrication
est réalisée dans l’usine propre à la marque, au
nord de Hong Kong. De plus, cette entreprise a su
rester familiale tout en étant habitée de la même
exigence dans la conception d’appareils moyens et
haut de gamme audio comme dans la protection de
l’environnement.
Mais revenons à notre RT14, un tuner analogique
et numérique faisant également office de lecteur
réseau. Il complète la gamme 14 de ce fabricant
qui compte l’amplificateur intégré A14 (un appareil
très complet grâce à de nombreuses entrées
numériques et sa possibilité de se connecter à un
réseau domestique) et le lecteur de compact disque
CD-14 compatible avec de nombreux formats audio.
FM, DAB et services de musique en ligne :
tout y est
Le Rotel RT14 est donc à la base un tuner FM et
DAB qui peut aussi « streamer » de la musique
qu’elle provienne de radios Internet, de plateformes
musicales payantes ou d’un NAS placé sur le réseau
domestique. Cette dernière raison fait que nous
Construction
Ergonomie
Equipement
Son
avons décidé de l’inclure dans ce guide de la Hifi
Connectée. Le RT14 reprend l’épais châssis du A-14
et CD-14, ce qui contribue à limiter la propagation
de vibrations parasites sur les composants internes.
Ces dimensions sont strictement identiques avec
une largeur de 43 cm pour une hauteur de 7,3 cm
et une profondeur de 33 cm. Il se fondera donc
esthétiquement au sein de la série complète Rotel
14 de ce fabricant.
La face avant reçoit toutes les commandes pour
choisir les stations analogiques FM ou numérique
DAB. Il est possible d’en mémoriser trente via
la dizaine de petits boutons poussoir situés à la
gauche de l’afficheur. Un petit écran trône en plein
milieu de cette façade, il sert à l’affichage des
manipulations manuelles et de toutes celles de
la télécommande comme d’accéder au menu de
l’appareil. Là, nous pouvons jouer sur la luminosité
de cet afficheur ou de la led de mise sous tension.
Nous pouvons également vérifier et faire la mise à
jour de l’appareil, ou choisir entre deux niveaux de
sorties, et plus encore.
La face arrière est occupée par une prise d’antenne

ON mag - Spécial audio connectée 2017
27
FM 75Ω, une seconde pour les radios numériques
DAB et les deux antennes Wifi pour une meilleure
stabilité du signal. Nous y retrouvons aussi une
prise USB A qui sert à la maintenance du RT14,
mais accepte aussi un adaptateur vendu en option
pour une connexion filaire au réseau. Pour le
raccordement aux autres éléments du système, deux
RCA asymétriques assurent la liaison analogique
alors que la sortie numérique coaxiale S/PDIF
pourra être reliée à un convertisseur ou ampli audiovidéo.
Enfin vient une prise RS-232 pour l’intégration
dans un système domotique tandis que deux
connecteurs Rotel LINK permettent d’interconnecter
d’autres appareils Rotel pour une gestion via une
unique application Rotel App disponible sur l’App
Store d’Apple.
L’intérieur de l’appareil est trés propre et presque
dépouillé. Tous les composants sont implantés
sur un seul circuit imprimé avec une section FM
et DAB ainsi qu’un pavé bleu pour la gestion
des liaisons Wifi. Le Rotel RT14 est équipé d’une
puce de conversion Texas Instruments PCM5102A
d’une valeur maximale de 32 bits/384 kHz en PCM.
L’alimentation est très soignée, une habitude chez
ce constructeur.
Toutes les fonctions réseau passent par le
système de pilotage DTS Play-Fi
En dehors du mode de lecture des stations FM
ou radios numériques DAB, ce Rotel RT14 peut se
connecter au réseau domestique, donc à Internet
que ce soit en Wifi ou en filaire (avec l’adaptateur
USB optionnel). Pour le faire fonctionner sous ce
mode, l’utilisation d’une application tierce est
nécessaire. Comme un grand nombre de marques
(McIntosh, Sonus Faber, Paradigm, Arcam, Anthem
Martin Logan…) Rotel a porté son choix sur le
système de pilotage DTS Play-FI. Au départ conçue
par la firme Phorus pour ses propres produits, cette
technologie a été rachetée par DTS en 2012 qui en
a élargi l’emploi à bien d’autres enseignes. Même
de marques différentes, les appareils équipés de
ce système de pilotage peuvent communiquer
entre eux sans problème. Nous ne sommes pas,
comme chez Sonos, dans un système fermé. Outre
ses possibilités de diffusion audio en multiroom, le
DTS Play-Fi permet une transmission des signaux
sans perte jusqu’à une résolution maximale de
24 bits/192 kHz et pour s’en servir, il suffit de
télécharger l’application adéquate que ce soit
sur iOS, Androïd ou WindowsPhone. Une fois le
Rotel RT14 inclus dans le réseau domestique, et
l’application lancée, cette dernière va communiquer
avec le récepteur réseau intégré au RT14 comme
elle le ferait pour une enceinte sans-fil. Dès lors,
le Rotel va proposer toute une série de service
d’écoute en ligne comme le raccordement à un NAS
ou un ordinateur pour en lire le contenu musical.
Avec notre iPad, nous avons eu le choix entre 3
plateformes de services de musique en ligne :
Deezer (plus rare), Spotify et Tidal, mais d’autres
sont également accessibles comme Pandora,
Napster, KkBox… et l’arrivée du service français
Qobuz, de streaming audio hi-res est prévu sur le
DTS Play-Fi. D’autre part, des milliers de radios
Internet sont à notre disposition que l’on les
choisisse par pays, genre ou tout autre critère de
sélection. Mais, ce qui nous a le plus intéressés pour
ce guide, c’est sa fonction UPnP compatible avec
le protocole DNLA grâce à laquelle nous avons pu
écouter notre bibliothèque musicale située sur un
disque NAS (Network Attached Storage) Synology
que nous utilisons tout le temps. Après un léger
temps de connexion, tous nos morceaux musicaux
ont été accessibles au Rotel RT14, des simples
fichiers 16 bits/44 kHz en qualité CD à des morceaux
en Hi-Res jusqu’en 24/192 kHz. Cette interface,
conçue pour le multiroom à la base, est relativement
simple à utiliser. Elle offre certes le minimum
de réglages par rapport à d’autres applications
propriétaires comme celle de Cambridge
Audio, Marantz, Lumin ou Moon, mais elle reste
fonctionnelle.

28 ON mag - Spécial audio connectée 2017
À l’écoute : une excellente définition et
beaucoup d’énergie
C’est toujours avec plaisir que nous retrouvons la
musicalité Rotel. Les appareils de la marque se
démarquent par une excellente définition et un son
d’une grande variété, notamment dans le haut du
spectre. Ce RT14 ne déroge à cette règle, cette
culture musicale que les ingénieurs de la marque
s’évertuent à donner à chacune de leurs créations.
Le rendu sonore est particulièrement dégraissé,
insufflant en même temps beaucoup d’énergie
à la restitution. Les aigus sont finement ciselés,
beaucoup plus qu’avec le Marantz NA8005 par
exemple. Ils produisent, de ce fait, une image stéréo
qui précise extrêmement bien les diverses sources
sonores. On reste également séduit par un médium
assez cossu qui ne pardonne rien à la qualité des
enregistrements. Quant au grave, il descend bas,
sans gonflement ni artifice au risque d’avoir moins
de consistance que sur d’autres lecteurs réseau.
Sur l’album «As Fâr» du groupe Palestinien Le
Trio Jourdan (16 bits/44 kHz), la scène sonore est
bien précise et focalisante. Nous percevons bien
le son particulier de certains instruments à cordes
(trois Ouds) et leurs résonances propres. Toutes
les façons différentes de se servir des cordes de
ces instruments ne nous échappent pas, idem
pour les percussions du quatrième musicien. La
frappe comme le son des peaux est parfaitement
retransmis accompagné de toutes les subtilités du
toucher. Nous aimerions un peu plus de consistance
notamment dans le bas médium, mais ce Rotel
met surtout l’accent sur une hyper définition et une
capacité de faire émerger l’ambiance sonore de cet
enregistrement. Nous avons une scène sonore plus
précise que profonde, mais nous ne perdons pas
une miette des sonorités orientales de cet album.
Sur les Concertos pour violon et Hautbois en D
Minor de J.S Bach (DHM 16 bits/44 kHz) joué par
le Camerata Köln, Le mordant des attaques de
cordes est d’une excellente crédibilité. Le son est
vif, alerte et bourré d’énergie avec une excellente
dynamique sur les petits signaux. L’orchestre est
bien précisé dans l’espace. Comme nous avons
déjà dit, le pouvoir de définition de ce Rotel RT14
lui apporte des capacités de fort bien focaliser les
divers musiciens. Les timbres sont très différenciés,
très nuancés avec une belle richesse harmonique. Il
faudra faire attention au mariage de cet appareil et
ne pas l’unir avec d’autres qui seraient d’une nature
trop claire. En dehors de ce point, nous avons
vraiment apprécié le côté vif, riche en nuances et
rapide de ce tuner/lecteur réseau.
Conclusion
Rotel nous propose là un appareil qui, certes
n’est pas complet quant à sa connectique, mais
offre l’écoute de toutes les radios en mode FM
ou Internet et DAB. En utilisation lecteur réseau
et même s’il n’accepte pas tous les formats, il sait
prodiguer une sorte de joie sans limites à l’écoute.
C’est une constante chez ce fabricant que nous
apprécions particulièrement. Sans nul doute qu’avec
un ampli Rotel A-14 de la même famille, l’ensemble
fera des merveilles sonores et que la lassitude ne
sera pas de mise.

Zeppelin Wireless.
Prochain niveau :
Performance audio
www.bowers-wilkins.fr
Pour tous renseignements: B&W Group France - 04 37 46 15 00 - info@bwgroup.fr

30 ON Magazine - Spécial audio connectée 2017
150 €
YAMAHA
WXAD-10
Yamaha a depuis un peu plus d’un an fait
son entrée dans le domaine de l’audio
multiroom avec son système propriétaire
MusicCast. Après avoir proposé des
amplificateurs et des enceintes connectés,
la marque japonaise lance un produit plus
simple, le WXAD-10, pour les audiophiles
au petit budget qui ont déjà une chaîne
hifi et veulent lui donner une connexion
au réseau local ainsi qu’aux services de
musique sur internet... par Nicanor Haon
Le lecteur de musique en réseau Yamaha WXAD-
10 est très léger et de toute petite dimension, ce
qui lui permet de se glisser partout. Son boîtier
gris foncé, sans folie au niveau design, est discret.
L’alimentation se fait via un câble USB, ce qui
permet au lecteur réseau d’être branché sur le
courant secteur via son petit boîtier d’alimentation
fourni, ou bien raccordé à port USB d’un
amplificateur récent, ou encore sur un ordinateur.
Cela permet aussi de changer l’alimentation fournie
pour une autre, plus audiophile, toujours en 5 V/1 A.
La connexion au réseau est très simple et s’est
faite pour nous en moins de deux minutes. Il
suffit de brancher un câble Ethernet et/ou de
connecter l’appareil au réseau Wifi via l’appli
gratuite MusicCast (iOS/Android). C’est cette
dernière qui sert au pilotage de la lecture, et elle
détecte automatiquement les NAS présents sur
le réseau. Outre la musique stockée en local
MusicCast peut lire des morceaux en AirPlay
et permet d’accéder aux radios internet, ainsi
qu’à Spotify, Qobuz, Napster, Tidal et Deezer.
Il est également possible de s’y connecter
en Bluetooth, ce qui peut-être utile pour les
utilisateurs de passage.
Nous avons démonté le produit dans notre labo
ON Mag, et y avons trouvé une construction interne
simple dans un boîtier léger en plastique mat.
La conversion s’effectue par un DAC Burr Brown
PCM5121 (24 bits/192 kHz). Elle est accompagnée
d’un processeur Toshiba de type ARM. La
connexion au réseau se fait via une entrée RJ45 ou
un module wifi blindé.
Le signal analogique est délivré en sortie niveau
Ligne sur RCA ou mini-jack via un module de
sortie analogique JRC 8202. Ce ne sont donc pas
des composants très haut de gamme, et le circuit
est basique, mais l’ensemble est propre et
semble efficace pour un produit de ce niveau
de prix. Pour parfaire le produit, et lui donner une
dimension plus audiophile, une sortie numérique en
plus aurait été bienvenue afin de brancher le lecteur
sur un DAC externe.
À l’écoute, nous avons trouvé que le WXAD10
donnait une restitution maîtrisée, sobre, sans
excès. Le médium, riche, est légèrement mis en
avant, avec des timbres doucement colorés. Les
graves et les aigus sont restitués avec précision, et
sans excès pneumatiques ou sifflants. Si on aurait
apprécié un peu plus de fantaisie, de profondeur
ou d’articulation comme on peut en trouver sur des
sources réseau audiophiles plus haut de gamme, le
Yamaha WXAD10 donne une expérience musicale
dynamique, spontanée et vivante. Pour son prix, en
somme, un résultat sympathique et agréable.
Spécifications
• Connectique réseau : wifi, Ethernet
Connexion Bluetooth
• Protocoles réseau : Yamaha MusicCast, Spotify
Connect, Apple AirPlay
• Sorties analogiques sur mini-jack et RCA
niveau Ligne
• Alimentation : USB 5 V/1 A
• Capacité de conversion : PCM 24 bits/192 kHz
• Services musicaux et protocoles : Deezer,
Napster, Tidal, Spotify, Qobuz, radios internet,
DLNA, AirPlay
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

FR.JBL.COM
PLUS PUISSANTE
ÉCLATEZ-VOUS AVEC LES 12H
D’AUTONOMIE DE LA FLIP 4
©2017 HARMAN International Industries, Incorporated. Tous droits réservés. JBL est une marque d’HARMAN International Industries, Incorporated,
Enregistrée aux Etats-Unis et dans d’autres pays.

32 ON mag - Spécial audio connectée 2017
YBA
2100 €
MP100SE
La marque française YBA vient d’offrir une cure de jouvence à son lecteur réseau + Dac MP100.
La différence essentielle vient de l’adoption par Yves Bernard André, l’homme à la source de tous
les appareils de la marque, d’une nouvelle puce de conversion AKM AK4491EO dont le principal
intérêt est une ouverture aux fichiers DSD en mode natif. Une nouvelle version, ouverte à la
lecture des fichiers DSD 64 et 128, que nous avons donc testée... par Pierre-Yves Maton
La marque YBA n’est pas une inconnue dans
nos colonnes puisque nous avons déjà testé le
convertisseur Design Dac de la toute première
série de ce fabricant et l’ampli intégré Heritage
A100 a qui nous avons décerné notre label
#OnTopAudioAward 2016, une distinction qui non
seulement récompense sa musicalité, mais aussi sa
conception originale et sa qualité de fabrication.
Il est vrai qu’Yves Bernard André a toujours su
appliquer à ses créations des solutions atypiques,
mais qui demeurent constantes à travers tous ses
produits : pastilles anti-résonantes judicieusement
placées, pièce de bois sur certains transistors, pas
de composants passifs sur le trajet du signal, choix
de ces mêmes composants à l’oreille et autres
«petites astuces» qui optimisent les performances
de tous les produits sortis de ses mains. Le MP100SE
n’échappe pas à ces règles, comme nous allons
nous en apercevoir, même s’il est fabriqué en Chine
par nouveau partenaire industriel d’YBA, Shanling,
un groupe chinois dédié à l’audio et la Hi-Fi qui a
entrepris d’investir dans des sociétés européennes.
Un large écran fonctionnel
Ce lecteur réseau et Dac finalise la gamme Heritage
d’YBA qui est désormais complète avec un ampli
A100, un lecteur CD100, et un convertisseur
autonome DAC100. Tous ces appareils sont
revêtus d’un même châssis en aluminium brossé
que devance physiquement une face avant d’un
centimètre d’épaisseur. Ce châssis repose sur deux
points souples tandis qu’un troisième, dur cette
fois, sert de point de fuite aux vibrations internes.
L’esthétique pourrait être un peu plus moderne
et sexy, mais manifestement ce n’est pas le genre
de la maison. La face avant, très sobre, accueille
seulement trois petites clés basculantes et un
écran de 7 x 5 cm pour l’affichage des indications
du fonctionnement. Il permet l’accès aux diverses
entrées de l’appareil, mais aussi d’accéder au
menu avec le choix de la langue, 4 thèmes de fond
d’écran, réglage de l’horloge, le délai d’affichage...
C’est aussi via cet écran que l’on peut configurer
la liaison réseau que ce soit en Wi-Fi ou Ethernet.
Petit dernier détail, la mise sous tension se fait par
un commutateur situé sous le châssis de l’appareil,
inutile de le chercher ailleurs.
Une connectique bien complète
Faisant le tour de ce MP100SE, nous observons
qu’il est très complet vu le nombre d’entrée et de
sortie de la face arrière. Le MP100SE compte deux
entrées numériques (coaxiale et optique), une
USB B pour ordinateur (pilote à installer avec un
PC sous Windows), deux autres USB, mais A cette
fois pour le raccordement d’une clé USB ou d’un
disque dur (formaté en FAT16 et 32) et d’un iPod,
iPad ou iPhone. Les sorties numériques se comptent

ON mag - Spécial audio connectée 2017
33
au nombre de trois avec une XLR AES/EBU, une
coaxiale et une optique. Elles sont disposées près
des sorties analogiques avec deux XLR et deux RCA.
L’YBA MP100SE propose comme nous l’avons déjà
précisé deux modes de raccordement au réseau
pour pouvoir jouer son double rôle de DMR et
DMP : une antenne Wifi et une prise Ethernet RJ45.
Ce lecteur réseau assure également la fonction
Bluetooth avec protocole de transmission Aptx, un
simple jumelage avec le smartphone ou la tablette
sera à effectuer. Pour ce test, la solution filaire
par un câble Ethernet Audioquest nous a semblé
préférable, comme d’habitude.
Des astuces audiophiles «maison»
Un regardant sous le capot de l’appareil, nous nous
apercevons assez rapidement qu’Yves Bernard
André n’a pas vendu son âme au diable, la patte de
ce concepteur français étant bien visible à certains
détails. Un transformateur de type R-Core est
implanté tout à gauche, d’un excellent rendement,
il a en plus un faible rayonnement magnétique.
Tous les composants sont distribués sur pas moins
de 4 circuits distincts dont le principal comprenant
la conversion désormais assurée par une puce
AKM AK4491EO incluant le format PCM jusqu’à 32
bits/768 kHz, mais aussi le DSD64 et 128 en natif.
L’entrée USB B est prise en charge par une interface
de réception XMOS avec une horloge de haute
qualité. Les circuits imprimés sont d’excellente
facture et leur implantation peut permettre de
faire évoluer l’appareil sans souci. Mais là où Yves
Bernard André a sans doute appliqué ses recettes
avec le plus de brio se trouve dans la partie
purement analogique.
Les étages de sortis analogiques sont découplés
par deux condensateurs électrochimiques Nichicon
série Gold Tune de 6 800 µF chacun et offrent une
réserve de puissance confortable au montage de
4 transistors Texas Instrument de type JFET en
configuration double mono.
C’est un type de montage habituel chez ce
constructeur, le canal gauche et droit étant
totalement séparé pour éviter les dérives de
courant, Yves Bernard André défendant l’idée
qu’avec cette structure, il obtient une image
stéréophonique plus stable comme une restitution
plus naturelle. À noter aussi les « petits plus » du
concepteur. Tous les transistors sont surmontés
de petites pièces en bois car d’après lui, cette
astuce offre un meilleur son comme par exemple le
remplacement de deux fusibles par de vrais câbles
de plus forte section soudés entre les deux points
de contact. C’est à ce genre de détails que nous
voyons bien que nous avons affaire à un appareil
d’une fabrication, certes, de qualité industrielle,
mais optimisée de façon artisanale dans le sens le
plus noble du terme.
Des fonctionnalités basiques avec les
webradios, mais sans accès aux autres
services de musique en ligne
Le MP100SE peut se piloter de trois façons
distinctes : en jouant sur les trois petites clés de la
face avant, par la télécommande ou par l’application
YBA disponible sur tablette. Habitués à ce mode
d’utilisation, nous l’avons donc téléchargé pour
notre iPad (une version Android est également
disponible). Elle est assez conviviale et permet
un grand nombre de manipulations comme le
choix de la source, celui de la radio écoutée (et
le choix est très large) comme l’accès aux fichiers
musicaux contenus dans un NAS ou ordinateur.
Les informations sont assez sommaires, mais
les pochettes des albums sont affichées : une
application simple et efficace. Nous regrettons juste
l’absence de connexion directe à une plateforme de
musique en ligne comme Spotify, Deezer, Tidal ou
Qobuz.
YBA MP100SE : une incontestable réussite
sur le plan sonore
L’écoute de ce lecteur réseau YBA n’apporte
aucune surprise par rapport au petit Dac Design
et à l’intégré AI100 primé pour le dernier guide
Hifi de ON-Mag. L’YBA MP100SE appartient bien
à la même veine d’appareils, car assez rapidement
nous sommes en face d’un produit qui sait marier
une excellente véracité des timbres, mais tout en
conservant une saveur bien à lui. Les instruments
sont, du coup, restitués avec toute l’enveloppe
spectrale qui en fait leur singularité. Nous sommes
loin d’une écoute décharnée et maigre, la région

34 ON mag - Spécial audio connectée 2017
Spécifications
•Formats compatibles : AIFF, WAV, FLAC, MP3,
WMA, AAC et MP3, WMA (Radio Internet) +
DSD64/128 (USB)
•Fréquence d’échantillonnage : 32 bits/ 384 kHz
en PCM et 1 bit/5,6 Mhz
•Réseau : Ethernet, Wifi
•Bluetooth 4.0 : Aptx
•Entrées numériques : 1x USB B, 2x USB A , 2x
numériques S/PDIF (coaxiale et optique)
•Sorties numériques : 1x AES/EBU XLR, 1x
coaxiale et 1x optique
•sortie analogique : 1x RCA et 1x XLR
•Niveau de sortie : 4.4 V (XLR) et 2.2 V (RCA)
•Dimensions : 430 x 374 x 118 mm (LxPxH)
•Poids : 5.2 kg
Notre avis
Construction
Equipement
médium/grave ayant une très belle assise et de
la consistance. D’une façon assez étonnante,
l’évolution du haut du spectre qui s’était montré un
peu moins lumineux avec les nouvelles productions
YBA, n’est pas flagrante avec le lecteur réseau.
L’appareil a un aigu assez fouillé et d’une précision
redoutable, tout en demeurant attachant par sa
matérialité.
De plus, cet YBA MP100SE est très réactif, les
attaques de notes sont franches et nettes.
L’exemple nous en est donné par l’écoute du
fichier «Fuera» (16 bits/44 kHz) joué par Jean Louis
Martiner à l’accordéon et Renaud Garcia-Fons à la
contrebasse. La restitution est très alerte et donne
beaucoup de relief à la scène sonore. L’accordéon
nous arrive avec toute sa richesse harmonique,
mais surtout avec une présence scénique vraiment
superbe. Tout d’abord, il sonne à la perfection avec
un bel étalement entre les notes les plus basses et
celles qui grimpent dans le haut de spectre. Cela a
de la matière, du relief et les extinctions de notes se
prolongent dans le temps magnifiquement.
Nous entendons parfaitement le son des touches
du double clavier de l’accordéon comme le bruit du
soufflet qui s’ouvre et se referme sous l’impulsion du
musicien. L’impression de présence est franchement
étonnante, comme si cet interprète était dans
la pièce. D’un autre côté, toutes les phases de
jeu du contrebassiste sont parfaitement lisibles.
Jouant tour à tour avec sa main ou son archet, nous
percevons parfaitement toutes les subtilités qu’il
met dans son jeu. Le grave est enveloppant et reste
défini à chaque instant. Une profusion de détails qui
se marie avec une matérialisation superbe.
Sur un autre morceau, même constatation de cette
notion d’une scène sonore pleine et d’un son
d’une présence inouïe. Aucun détail ne passe à la
trappe avec cet YBA MP100SE. L’écoute de «100TH
Window» du groupe Massive Attack nous conforte
dans cette idée. Nous obtenons un étalement, une
mise en relief de chaque sonorité qu’elles soient
électroniques ou pas. Ce quatrième album de
Massive Attack dans lequel Sinead O’Connor fait
une courte apparition dans le morceau «What Your
Soul Sings» passe admirablement sur ce lecteur
réseau YBA. Les riffs du guitariste comme toutes
les frappes du batteur sont parfaitement détourés,
et bien d’autres sonorités se positionnent dans une
image en trois dimensions tellement la profondeur
et l’étalement des divers plans se font de façon
magistrale. De plus, nous ne sentons jamais aucune
dureté, au contraire les sons sont pleins et procurent
un plaisir d’écoute magnifique. Le grave, tout en
étant d’une grande souplesse, est dynamique et
posé à la fois. Ce lecteur réseau sait s’effacer pour
faire vivre la musique dans toute sa grandeur.
Conclusion
Ergonomie
Son
Ce lecteur réseau YBA MP100SE est une
incontestable réussite sur le plan sonore. Comme
tous les produits YBA, il fait de la musique, ou plutôt
met en exergue ce qu’il y a de plus émouvant dans
cette dernière. La manipulation est plus basique
lorsque l’on est habitué à des lecteurs réseau bien
plus chers, mais le MP100SE en a la sonorité et
sur ce plan il devance tous ses concurrents. Il sait
donner un son presque analogique à un outil de la
dématérialisation, une prouesse.

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LES ENCEINTES
SANS-FIL
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38 ON mag - Spécial audio connectée 2017
BANG &
OLUFSEN
Beosound 1
À 1300 € l’unité, la Beosound 1 de Bang & Olufsen est chère et même très chère
par rapport à la concurrence. Mais elle semble avoir aussi beaucoup d’arguments.
Outre sa construction et sa finition luxueuse, cette enceinte sans-fil peut
fonctionner sur batterie et elle est à la fois compatible Bluetooth, AirPlay, Google
Cast Audio et Spotify Connect...
par Pierre Stemmelin
1300 €
Sans avoir trop l’air d’y toucher, la vieille dame
danoise de l’audio-vidéo de luxe est en train de
prendre une place intéressante dans le domaine
des enceintes sans-fil et multiroom. En regroupant
les produits de sa jeune marque B&O Play et ses
modèles commercialisés sous la bannière historique,
Bang & Olufsen (B&O), elle commence à avoir une
offre très riche : comprenant des stations d’écoute
monoblocs, barres de son, enceintes Hi-Fi stéréo,
téléviseurs... Certes, le ticket d’entrée dans cette
gamme est un peu cher : 600 € pour l’enceinte
Beoplay M5. Mais Bang & Olufsen peut s’appuyer
sur son réseau de magasins exclusifs pour fournir
des démonstrations et des installations sur mesure à
ses clients.
Une enceinte de magasin de luxe
Contrairement aux produits B&O Play que l’on peut
acheter dans diverses boutiques et sur le web, ceux
portant la marque originale Bang & Olufsen sont
uniquement disponibles chez les concessionnaires
exclusifs haut de gamme de la marque, sensés
offrir des démonstrations, des conseils et des
services premium comme l’installation à domicile
ou l’étude de systèmes audio-vidéo sur mesure.
Cela explique le prix élevé, dans l’absolu, de
l’enceinte Beosound 1. Pour ce prix, on aurait aimé
que B&O pousse la logique jusqu’au bout avec
une fabrication dans ses ateliers au Danemark.
Ce n’est pas le cas, la construction est chinoise.
Néanmoins, cela ne remet pas en cause sa qualité.
La conception du produit est particulièrement bien
étudiée et optimisée tandis que la réalisation reste
extrêmement soignée.
Une approche technique particulièrement
sérieuse et lourde pour une enceinte sans-fil
transportable
La Beosound 1 est une enceinte épurée qui prend la
forme d’un grand suppositoire ou d’ogive de missile
balistique avec une petite tête détachée qui sert à
la fois de bouton rotatif de volume et de commande
tactile. Une tape de l’index sur le dessus démarre la
musique ou l’arrête. Une caresse sur le côté change
de morceau ou de webradio.
Le corps principal de l’enceinte est formé d’un
profilé d’aluminium monobloc aux parois de 3 mm
d’épaisseur. À son extrémité supérieure, une pièce
en ABS moulé fait office de déflecteur pour le hautparleur
de médium-aigu, placé horizontalement,
tête vers le bas et équipé d’une membrane en
papier de 3,5 cm de diamètre, qui rayonne sur 360°.

ON mag - Spécial audio connectée 2017
39
Cette lentille acoustique comporte en son centre
une petite pointe au sommet de laquelle une diode
multicolore indique le mode de fonctionnement de
l’enceinte. L’effet visuel est fort réussi.
À l’autre extrémité du profilé d’aluminium est
installé un sérieux boomer de 10 cm de diamètre,
à membrane concave en papier renforcé. Ce hautparleur
qui fonctionne en charge close est lui aussi
dirigé vers le bas face à une lentille acoustique en
forme de dôme afin de diffuser les ondes sonores
sur 360°.
Enfin, à l’intérieur du corps principal, se trouvent
les amplificateurs en classe D, de 40 watts pour les
basses et de 20 watts pour les aigus. Ils côtoient une
gosse batterie encapsulée de 7800 mAh. De cette
façon, la Beosound 1 continue à fonctionner même
quand elle n’est pas branchée au courant secteur.
Possibilité de connexion réseau et sans-fil
très étendues
Dotée de liaisons Wi-Fi et Ethernet, la B&O
Beosound 1 peut se piloter de multiples façons. On
peut lui envoyer de la musique directement depuis
un appareil iOS ou Mac en utilisant le protocole
AirPlay. De même depuis un smartphone ou une
tablette Android, on peut utiliser la fonction Google
Cast que l’on trouve sur de plus en plus d’applis
pour lire la musique stockée en local ou disponible
depuis un service de musique en ligne. Cette
enceinte est également Spotify Connect tandis
que l’appli maison BeoMusic donne la possibilité
d’accéder à vos fichiers de musiques du réseau local
en mode DLNA. En complément, une liaison directe
Bluetooth est disponible.
Une ergonomie parfois évidente, mais pas
toujours
Si les fonctions de cette enceinte sont évidentes
lorsque l’on utilise Google Cast, AirPlay ou Spotify
Connect, en revanche l’appli BeoMusic est assez
basique. Elle est élégante, mais n’affiche par
exemple pas les pochettes des albums en mode
DLNA et demande de parcourir de longues listes
de dossiers et fichiers avant de trouver sa musique.
De plus en l’absence de tout bouton ou indication
sur l’enceinte, on se demande comment changer de
source et l’on cherche pendant longtemps comment
activer le Bluetooth.
Par ailleurs, une base d’accueil pour un
branchement et une recharge facile aurait été
bienvenu pour une enciente portable de ce type.
de sa taille réduite, la Beosound 1 affiche une bonne
montée en régime, même si, naturellement, quand
on pousse franchement le volume des traces de
saturation apparaissent.
À niveau d’écoute moyen, le grave de cette
enceinte se montre généreux et virulent. Ce grave
est une qualité, mais il peut dans certaines situations
devenir envahissant. Heureusement, dans ce cas, il
est possible de le calmer. Des réglages de tonalité
grave et aigu sont accessibles depuis les applis
BeoSetup et BeoMusic de même qu’un loudness à
intensité variable selon le volume (très bien pensé)
et surtout le choix entre trois modes d’égalisation
en fonction de la position de l’enceinte : espace
libre, contre un mur, dans un coin.
Une fois les paramètres correctement ajustés, la
Beosound 1 se montre très agréable à écouter.
Elle est à la fois dynamique et harmonieuse. Tous
les styles de musique passent avec égal bonheur
que ce soit une sonate de Mozart pour basson
et violoncelle, le duo planant «Lust for Life» de
Lana Del Rey et The Weeknd ou encore le dernier
morceau de David Guetta, «Light My Body», avec Lil
Wayne et Nicki Minaj.
Spécifications
•Type : enceintes sans-fil multiroom
•batterie intégrée d’une autonomie de 4 à 16 h
•Puissance : 40 + 20 watts
•HP : boomer 10 cm et médium-aigu 3,5 cm
•Réponse en fréquence : 35 Hz à 24,3 kHz
•Connectique : Ethernet, Wi-Fi (2,4 et 5 GHz), Bluetooth
•Services en ligne intégrés à l’appli : Deezer, TuneIn, QQ
Music (pour la Chine)
•Protocoles réseau : Airplay, Google Cast Audio, Spotify
Connect, Q Play (chine), DLNA
•Formats supportés en DLNA : 24 bits/192 kHz
•Dimensions : 32,7 x 16,2 cm
•Poids : 3,5 kg
Notre avis
Un rendu sonore stylé, virulent et adaptable
Sur le terrain, la Bang & Olufsen Beosound 1 délivre
une belle qualité de restitution sonore. Les timbres
sont propres, distingués, bien équilibrés avec un
registre médium d’une jolie définition. La puissance
acoustique est également au rendez-vous. En regard
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

40 ON mag - Spécial audio connectée 2017
BLUESOUND
Pulse Flex
Sonos, le spécialiste historique des enceintes multiroom
et sans-fil, a du souci à se faire. Ses concurrents sont
de plus en plus nombreux et performants. À leur tête,
Bluesound propose une gamme particulièrement riche
tandis que son interface utilisateur est une des plus
abouties...
par Pierre Stemmelin
350 €
La Pulse Flex est la benjamine de la gamme
Bluesound. Elle peut être utilisée seule ou par paire
stéréo. Ses principales concurrentes sont la Play:1
de Sonos (actuellement à 230 €) et L’Heos 1 HS2 de
Denon (250 €). La Pulse Flex est certes un peu plus
chère, mais présente aussi quelques avantages. Elle
peut être équipée d’une batterie optionnelle
la rendant nomade (80 €). Elle est compatible
avec les flux audio hi-res jusqu’en 24 bits/192 kHz..
Elle comporte en outre une connexion Bluetooth,
une entrée auxiliaire sur mini-jack analogique et
numérique optique ainsi qu’une sortie casque.
Certes, la Pulse Flex ne possède pas de système
d’optimisation acoustique similaire au Trueplay
de Sonos, mais sa conception est digne d’une
petite enceinte de qualité Hi-Fi. Bluesound faisant
partie du groupe Lenbrok qui préside également
aux destinées des marques Nad et PSB Speakers,
la Pulse Flex est née sous une bonne étoile
audiophile. Son coffret en finition soft touch gris
foncé ou blanc est en plastique et ABS renforcé.
Accordé par un évent bass-reflex qui débouche
à l’avant, il est équipé d’un sérieux petit boomer
de 11 cm à membrane en polypropylène et d’un
tweeter à dôme en textile imprégné de 20 mm.
L’autre point fort de Pulse Flex est son interface
utilisateur. Son pavé de commande sur le dessus
est fort pratique. Il comporte réglage de volume,
sélection de la source, bouton de lecture et mise
en pause, ainsi que cinq touches pour accéder
directement aux stations de webradios par exemple
que l’on a mémorisées au préalable
L’appli de pilotage Bluesound sous iOS ou Android
est également un plaisir a utiliser. Elle est une des
plus réussies, donnant accès à pas moins de trois
moteurs de webradios et plus d’une douzaine de
services de musique en ligne dont Deezer, Qobuz,
Tidal sans oublier l’accès direct Spotify Connect. La
reconnaissance des fichiers de musique disponibles
sur le réseau local (en mode DLNA) se fait presque
totalement automatiquement sans avoir besoin de
chercher dans des arborescences de dossiers, avec
affichage des pochettes, par artiste ou encore par
formulaire de recherche. Bravo !
À l’écoute, compte tenu de sa taille réduite, la
Bluesound Pulse Flex n’est pas une championne
dans le grave, ni d’une puissance acoustique
délirante. Par contre, à volume d’écoute
raisonnable, elle fait preuve d’un très bel équilibre
des timbres. Le registre médium est de toute
beauté, dénotant beaucoup de finesse et de
présence sur les voix. Les détails dans le haut du
spectre ne sont pas estompés, mais cela ne se
manifeste aucunement par des stridences ou des
duretés. Au contraire, l’aigu est doux avec du
filé et de la délicatesse. La dynamique n’est pas
exacerbée, mais la restitution est toujours vivante,
empreinte d’une bonne dose de naturel.
Spécifications
•Type : enceinte multiroom WiFi/Bluetooth/Ethernet
Haut-parleurs : boomer de 11 cm et tweeter de 20 mm
•Puissance : 2 x 20 watts
•Connectique : entrée analogique et numérique, port
USB, sortie casque, Wi-Fi, Ethernet, Bluetooth
•Protocole réseau : BluOS, Spotify Connect, DLNA
(reconnaissance des fichiers hi-res FLAC, MQA, WAV,
AIFF jusqu’en 24 bits/192 kHz)
•Dimensions : 12,5 x 18,3 x 10 cm
•Poids : 1,23 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

42 ON mag - Spécial audio connectée 2017
BOSE
800 €
Wave Music System SoundTouch IV
La marque du professeur Bose a étendu la connectivité multiroom à une large gamme de
ses produits. La Wave Music System est la minichaîne traditionnelle de la gamme, avec les
fonctionnalités radio/réveil et lecteur CD, mais aussi maintenant, dans sa version version
Soundtouch IV, une connexion au réseau pour accéder aux services de musique en ligne,
au streaming des fichiers audio locaux, aux radios internet, etc... par Nicanor Haon
Le dessin de l’appareil reprend la forme triangulaire
de la gamme d’enceintes sans-fil de Bose, mais avec
une connotation un peu plus des années 1990. Il
faut dire que cette minichaîne Wave Music System
Soundtouch IV n’est pas la première du nom. Elle
représente la quatrième génération d’une famille
de modèles dont les origines remontent au siècle
dernier.
La façade de cet énorme radio-réveil se répartit
entre un écran à cristaux liquides rétroéclairés en
bleu, des grilles de haut-parleur argentées, et une
fente au centre pour insérer des CDs. À l’arrière,
des ouvertures pour l’aération sont taillées dans le
châssis en plastique et entourent la connectique
: deux prises d’antenne FM et DAB, ainsi qu’une
entrée et une sortie mini-jack.
Outre l’alimentation, le reste des prises se trouve sur
le Boselink, un module réseau déporté, tout plat sur
lequel repose et se branche la minichaîne Bose et
qui permet de la connecter en WiFi ou en Ethernet
ainsi qu’en USB. Cette logistique peut sembler un
peu lourde, par rapport à des stations d’écoute
concurrentes de type «tout-en-un» et «plug & play».
Mais une fois posé sur un meuble, l’ensemble
socle+minichaîne est plutôt compact comparé à
toutes les fonctionnalités qu’il propose. Il est en
outre possible d’utiliser la minichaîne sans sa base
connectée, mais cela n’a pas vraiment d’intérêt, car
le gain de place n’est que de quelques centimètres,
et, de nos jours l’accès au réseau est un vrai plus.
Une utilisation familiale plutôt pratique
La minichaîne Bose est fournie avec une
télécommande et peut se contrôler via l’application
Bose SoundTouch (sous iOS ou Android) qui
permet d’accéder à la musique en ligne et à celle
du réseau local. L’application permet également
de présélectionner six sources du réseau (listes de
lecture, webradios, service de musique en ligne…)
et d’y accéder directement via les touches 1 à 6 de
la télécommande. Cette dernière permet également
de sélectionner les autres sources et de piloter le
lecteur CD intégré.
On note aussi l’intégration de commandes tactiles
directement sur la Bose Wave Music System
Soundtouch IV. La musique peut être stoppée en
posant la main sur l’appareil. En reposant la main
une seconde fois sur le châssis, la musique reprend,
au moment où elle avait été abandonnée si c’était

ON mag - Spécial audio connectée 2017
43
un CD ou un fichier.
Il est également possible de programmer un réveil,
et de choisir la source ainsi que le niveau de volume
en plus de l’heure. Enfin, on peut directement lire
des fichiers présents sur un appareil mobile via le
Bluetooth.
En somme, hormis les quelques limitations de
l’application Soundouch que nous avions déjà
relevées lors d’un précédent test (voir test ON Mag)
et qui disparaissent au fur et à mesure des mises
à jour, la Bose Wave Music System Soundtouch IV
est facile et agréable à utiliser. On passe aisément
d’une source à l’autre et la plupart des réglages sont
plutôt accessibles.
Une construction interne qualitative
On l’a dit, la construction externe a un style un
peu old-school, presque tout plastique, mais pas si
cheap puisqu’il s’agit d’un polymère plutôt solide.
À l’intérieur, on retrouve la qualité et l’unicité des
circuits Bose. L’assemblage est optimisé précis et
sérieux de manière à ne laisser aucun jeu, avec un
maximum d’isolation contre les vibrations parasites,
comme le montrent les morceaux de mousse et de
caoutchouc collés aux parois de l’appareil.
On note la présence dans les étages d’alimentation
d’un transformateur R-Core haut de gamme
tandis que les deux haut-parleurs, bien que petits,
restent de belles pièces d’acoustiques. Il s’agit de
transducteurs large-bandes de 7,5 cm, dotés de
moteurs à double aimant ferrite, de membranes
en papier et suspensions multiplis. Leur charge
est réalisée par un guide d’onde arrière replié afin
de fournir des basses profondes. Comme tous les
appareils Bose, le but de cette minichaîne Wave
Music System Soundtouch IV est d’offrir le rapport
taille/puissance le plus élevé.
Une écoute facile et agréable
on utilise volontiers cette minichaîne pour une
écoute de fond, d’ambiance ou de proximité. Il ne
s’agit en effet pas de sonoriser une soirée festive ou
une salle de bal avec la Wave Soundtouch IV, dont
les petits haut-parleurs n’aiment pas trop quand
même que l’on se lâche sur la poussée du volume.
La propreté de la restitution est également agréable
lorsqu’on écoute un CD ou de la radio FM bien
captée, voire de la musique Hi-Res depuis le
réseau. Par contre, les fichiers très compressés ne
sont pas à la fête de même que certaines radios
internet. La minichaîne Bose ne semble faire aucune
correction spécifique pour les enjoliver. La Wave
Music System SoundTouch IV sait donc honorer
les sources qualitatives. En somme, un appareil
de bonne qualité audio, et d’utilisation familiale
pratique grâce à son contrôle via la télécommande
ou l’application Soundtouch.
Spécifications
•Minichaîne FM/DAB, CD, connectée et multiroom
Connectique : Wi-Fi, Ethernet, Bluetooth, mini-jack
(entrée/sortie), USB
•Protocoles compatibles via l’appli Bose Soundtouch :
DLNA, Deezer, Spotify, radios internet, iTunes
•Types de fichiers lus : MP3, WAV, FLAC, ALAC, AAC
•Accessoires fournis : base réseau SoundLink avec
connectique WiFi et Ethernet, télécommande, câble
USB, câble d’alimentation
•Haut-parleurs : 2 x 7,5 cm
•Dimensions : 14,2 x 36,8 x 22,1 cm
•Poids : 4,5 kg
Notre avis
Construction
Equipement
Après l’avoir branchée en cuisine ou en salle à
manger, on se rend vite compte en écoutant la
Bose Wave Music System Soundtouch IV que c’est
une minichaîne au son peu directif, avec une belle
image stéréophonique qui permet
d’apprécier une scène sonore plutôt
large et profonde pour un appareil
de ce type. Les médiums mats et sans
coloration excessive côtoient des aigus
tout doux pour une restitution facile et
agréable. Les basses, bien présentes,
ne font ni dans la surpuissance ni dans
la caricature, ce qui permet d’écouter
cette minichaîne pendant de longues
heures sans ressentir de fatigue
auditive. La dynamique, sans dire
qu’elle est inexistante, aurait pu être un
peu plus pêchue. Mais le rendu étant
justement peu agressif ou envahissant,
Ergonomie
Son

44 ON mag - Spécial audio connectée 2017
DYNAUDIO
Xeo 2
Nous avons déjà publié le
test de cette petite paire
d’enceintes sans-fil dans notre
numéro de l’an dernier. Mais
comme, elle est toujours la
championne de sa catégorie,
il nous a semblé logique de
vous la présenter à nouveau...
par Pierre Stemmelin
Les modèles Xeo de Dynaudio sont assez différents
de ce que l’on a l’habitude d’entendre dans le
domaine des enceintes sans-fil. Contrairement à
leurs concurrentes qui ont généralement fait le
choix d’une approche économique et très grand
public, ce sont des réalisations haut de gamme qui
se démarquent par leurs performances de très haut
niveau. Jusqu’à présent, cela se traduisait par un
prix relativement élevé comme nous avons pu le
voir avec le test des Xeo 6. Mais avec ces nouvelles
petites Xeo 2, au format compact d’enceintes de
bibliothèque, Dynaudio essaie de se rapprocher
du grand public tout en conservant de très bonnes
prestations sonores. Pari réussi.
Façade en aluminium, coffret composite et
haut-parleurs de pointe
Avec une façade plus petite qu’une feuille A4 et une
profondeur de moins de 15 cm, sans aucun câble
qui ne dépasse à l’arrière, les Dynaudio sont des
modèles discrets, particulièrement faciles à caser.
Il est même prévu de pouvoir les accrocher au mur,
grâce à des potences métalliques disponibles en
option. Pour autant, leur conception n’est pas celle
de petites enceintes économiques et se rapproche
de modèle de monitoring haut de gamme.
Ici, pas d’ébénisterie en bois, mais des coques
en matériau plastique bien épaisses, immunisées
contre les vibrations parasites. Pour assurer une
référence mécanique ultra-stable aux haut-parleurs,
les baffles sont en aluminium usiné d’un centimètre
d’épaisseur.
Ces haut-parleurs sont en outre des modèles de
haute qualité, exclusifs à Dynaudio, fabriqués dans
ses usines au Danemark. Les tweeters sont des
modèles à dômes en soie imprégnée, une spécialité
de la marque, réputée depuis des décennies pour
fabriquer parmi les meilleurs transducteurs de ce
type. Les boomers de 14 cm de diamètre utilisent
des membranes MSP, en polypropylène chargé de
magnésium et silicate, encore une recette avancée
propre à Dynaudio. Ils sont accordés en bass-reflex
par des évents dont les ouvertures en forme de
pavillons débouchent à l’arrière, à la verticale, au
niveau de la connectique.
L’alimentation est confiée à des amplis numériques
indépendants de 65 watts pour chaque hautparleur.
Un sélecteur, à l’arrière de chaque enceinte,
permet d’ajuster sa courbe de réponse en fonction
de sa position dans la pièce d’écoute : espace libre,
contre un mur ou dans une encoignure.

ON Magazine - Guide 2016 de la Hi-Fi 2.0
45
Le sans-fil en Bluetooth ou en audio Hi-Res avec le
Hub multiroom en option
Les Dynaudio Xeo 2 peuvent se connecter sans-fil en
Bluetooth (AptX et AAC). Elles disposent aussi d’entrées
numériques (optique Toslink et USB Audio) ainsi que
d’entrées analogiques sur prises RCA et mini-jack. Mieux
encore, il est possible d’acquérir en option un Xeo Hub ou
un Xeo Hub Connect. Chacun de ces Hub peut envoyer
sans-fil, par voie hertzienne selon un protocole numérique
propre à Dynaudio, un signal audio aux enceintes de la
gamme Xeo. Le nouveau Xeo Hub Connect est même
capable d’alimenter des flux en Hi-Res jusqu’en 24 bits/96
kHz. Il intègre en outre une liaison Wi-Fi et il est compatible
avec les protocoles DLNA ainsi que Spotify Connect. Il
accepte jusqu’à cinq sources supplémentaires : Bluetooth,
analogique sur RCA, numériques optique, coaxiale et USB
Audio.
Dans le cadre d’une installation multiroom, il est possible
d’utiliser plusieurs Xeo Hub Connect. Chaque enceinte
Xeo est réellement sans-fil en dehors de son cordon
d’alimentation secteur. Elle possède à l’arrière de son
coffret un sélecteur à trois positions pour choisir son
groupe : rouge, vert ou bleu. Lorsqu’on les raccorde au
courant, l’enceinte droite et l’enceinte gauche du même
groupe de couleur se reconnaissent automatiquement et
communiquent sans-fil pour former une paire stéréo.
Plus fort que la gifle de Joey Starr à Gilles Verdez
Lorsque nous avons testé les Xeo 2, c’était, en 2016, le
lendemain de l’historique gifle de JoeyStarr (émission «la
Nouvelle Star») à Gilles Verdez («Touche pas à mon poste»)
qui a enflammé le PAF et l’Internet. Mais ce que nous
avons surtout retenu ce jour-là, c’est la claque que nous
ont mises les Dynaudio. À l’écoute, ces enceintes nous ont
immédiatement emballées. Nous avons commencé par un
morceau «mainstream» du moment, «Work» de Rihanna
et Drake. Et, nous avons eu l’impression de devenir de
la guimauve comme des midinettes. Les Dynaudio Xeo
2 sont capables d’une tension électrique dans les basses
fréquences totalement surprenantes en regard de leur taille.
Idem sur le morceau «Faded» d’Alan Walker, et le timbre
planant de la chanteuse Iselin Solheim, les Xeo 2 sont à fond
et nous aussi, les poils hérissés et des frissons dans l’échine.
Ces enceintes excellent sur la musique Pop, Electro, R’nB,
mais pas seulement. Leur restitution sonore est extrêmement
solide, dynamique, musclée et virulente avec une tenue
en puissance décoiffante. Cette restitution peut aussi se
montrer posée et douce, libérant des timbres subtils, ou
encore précise, d’une belle définition et d’une grande
propreté. Que ce soit à faible volume, pour une écoute de
proximité, les enceintes posées de part et d’autre d’un écran
d’ordinateur, ou à fort volume pour animer une soirée, les
Dynaudio Xeo 2 excellent.
Certes, on pourrait espérer qu’elles donnent légèrement
plus de fruité sur les instruments anciens d’œuvre baroque.
Ces enceintes ne sont pas totalement neutres. Elles ont
du tempérament, de la personnalité. Mais cela nous
plaît, d’autant qu’elles ne l’imposent pas trop et que sur
tous les styles de musique, moderne, Jazz ou Classique,
elles apportent une restitution intéressante, vivifiante et
convaincante, alliée à des performances hors norme.
1300 €
Spécifications
•Type : enceintes actives sans-fil
•Connexion Wi-Fi, fonctions multiroom et
réseau (DLNA, Spotify Connect) avec le Xeo
Hub Connect en option
•Puissance : 4 x 65 watts
•Haut-parleurs : boomer de 14 cm et tweeter à
dôme de 27 mm (sur chaque enceinte)
•Connectique : entrées analogiques (RCA et
mini-jack), numérique optique, USB Audio
•Bluetooth (AptX et AAC)
•Conversion : 24 bits/192 kHz
•Réponse : 40 Hz à 24 kHz (±3 dB)
•Dimensions : 17,3 x 25,5 x 15,4 cm (chaque
enceinte)
•Poids : 4 kg (chaque enceinte)
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

46 ON mag - Spécial audio connectée 2017
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600 €
Control X Wireless
Des petites paires d’enceintes actives Bluetooth, il en existe beaucoup. Elles se ressemblent
souvent et nous en avons déjà testé plusieurs. Mais les JBL Control X Wireless sont un peu
différentes. Tout d’abord, elles sont «all weather», pouvant jouer aussi bien en intérieur qu’en
extérieur, ne craignant pas les intempéries. Ensuite, elles intègrent des batteries qui leur donnent
la possibilité de s’affranchir pendant quelques heures d’un raccordement au courant secteur. Et
enfin, elles ont des performances sonores assez surprenantes.
par Pierre Stemmelin
Les JBL Control X sont des enceintes compactes,
que l’on peut qualifier de modèles de bibliothèque,
fonctionnant en deux voies, à partir de deux hautparleurs,
un tweeter et un boomer accordé en bassreflex.
Elles existent en version passive (sans amplis
intégrés) à 300 € la paire et en version active avec
liaison Bluetooth, Wireless (sans-fil), à 600 € que
nous testons ici.
Elles ne craignent pas quelques gouttes, le
froid ou l’humidité.
«Tout temps» ne signifie pas que ces enceintes
sont complètement étanches. À l’extérieur, il est
conseillé de les installer sous abri ou sous un
débord de toit par exemple. Cependant, elles
ne craignent pas quelques gouttes de pluie, des
éclaboussures, l’humidité, la chaleur ou le froid. Leur
coffret est réalisé à partir d’une coque en plastique
noble, de bonne épaisseur (5 mm), comportant
de nombreuses aillerons internes de raidissement
et présentant une finition extérieure matte bien
lisse. L’évent bass-reflex arrière à des embouchures
évasées afin d’optimiser les flux d’air. Il est
légèrement relevé et courbé vers le haut pour éviter
que de l’eau puisse couler vers l’intérieur.
À l’avant entre le baffle rapporté et la coque
se trouve un épais joint en caoutchouc
d’étanchéification. Complété par un second
bandeau de caoutchouc à l’arrière, il protège aussi
le coffret des chocs.
Des haut-parleurs de très belle facture pour
des enceintes à ce prix
Fidèles à la réputation de la marque, les hautparleurs
des Control X sont naturellement des
modèles conçus et fabriqués spécifiquement par
JBL à partir de ses technologies propriétaires.
Le boomer de 13,5 cm de diamètre est équipé
d’une membrane en polymère chargé de graphite
et d’un gros moteur à aimant ferrite de 9 cm de
diamètre. Le tweeter est à aimant néodyme et dôme
céramétallique de 25 mm. Il est logé derrière une
lentille de mise en phase et au fond d’un guide
d’onde (presque un petit pavillon) optimisant le
rendement et la directivité.
Une paire d’enceintes qui peut fonctionner
réellement sans aucun fil
Dans la version active des JBL Control X, chaque
enceinte intègre son propre module d’amplification
de 30 watts et communique avec l’autre en sansfil
jusqu’à une distance de 30 mètres. Chacune
s’alimente directement sur le courant secteur,

ON mag - Spécial audio connectée 2017
47
mais peut également fonctionner sur sa batterie de
2600 mAh, donnée pour autonomie de 4 heures. Les
deux enceintes possèdent un sélecteur à l’arrière
donnant la possibilité de les affecter au canal gauche
ou droit ou encore de les faire travailler en mono.
Cependant, elles ne sont pas identiques. Une d’entre
elles seulement dispose sur son sommet d’un pavé de
commandes protégé par un bandeau de caoutchouc.
Ces commandes permettent la mise sous tension,
l’activation du Bluetooth et le réglage de volume.
Sur la même enceinte, à l’arrière, est présent la prise
mini-jack, encore une fois protégé par un bandeau de
caoutchouc amovible, pour une source auxiliaire.
Tout semble donc avoir été parfaitement pensé
et nous allons voir que, pour ce qui concerne les
performances acoustiques, un excellent travail de
mise au point et d’optimisation a été réalisé par les
ingénieurs de chez JBL.
À l’écoute : effet Waouh
Nous avons commencé l’écoute des JBL Control X
Wireless en Bluetooth et dés les premières secondes,
elles nous ont impressionnées par leur punch dans
le bas de spectre, la propreté de leurs timbres, leur
présence dans le médium, leur image stéréophonique
bien construite. Nous n’avons pas souvenir d’avoir
entendu des enceintes de cette taille aussi efficace
en Bluetooth. À tel point que nous nous sommes
demandé si cela ne venait pas de notre nouvel iPhone
SE que nous utilisons depuis quelques mois pour faire
nos tests.
Nous avons ensuite continué nos tests en utilisant une
source en liaison filaire analogique. Bizarrement, les
JBL Control X Wireless sont dans cette configuration
pas tout à fait aussi bonnes (moins de précision et
dynamique amoindrie), peut-être à cause d’un étage
de numérisation pas entièrement au niveau. Mais
il n’en reste pas moins que ce sont des enceintes
très performantes avec en Bluetooth des résultats
totalement inhabituels. Leur restitution a beaucoup de
vitalité, avec un registre grave qui tape vite et fort tout
en conservant de la souplesse et du moelleux. Les JBL
Control X Wireless font incontestablement honneur
à la signature acoustique de JBL. Elles ne sont pas
totalement neutres, elles excellent sur la musique
Electro, la Pop ou le Rock, mais ne déméritent
absolument pas non plus sur de la musique plus
intimiste ou classique enregistrée en acoustique.
En Bluetooth, elles ont su nous donner des moments
de frissons sur le dernier morceau «Nights with You»
de MØ (oui, nous avons un côté parfois un peu
midinette chez ON mag). La voix de la chanteuse
danoise, Karen Marie Ørsted de son vrai nom,
était d’une présence, d’une finesse, d’une suavité
remarquables, absolument pas écrasée par les
grosses nappes de grave de ce morceau, mais
clairement détachée, très proprement, et légèrement
à l’avant entre les deux enceintes. Bravo aux JBL
Control X Wireless !
Spécifications
•Type : Enceintes actives Bluetooth, «tout temps»,
avec batterie
•Batterie : 2600 mAh sur chaque enceinte, environ
4 heures d’autonomie
•Puissance : 2 x 30 watts
•Transducteurs : boomer de 13,5 cm et tweeter à
dôme de 25 mm (par enceinte)
•Entrées audio : Bluetooth AptX, mini-jack
analogique
•Réponse en fréquence : 62 Hz à 20 kHz (-6 dB)
•Dimensions : 23,5 x 16,5 x 15,9 cm (unité)
•Poids : 2,95 kg (unité)
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

48 ON mag - Spécial audio connectée 2017
RAUMFELD
One S
Encore peu connue en France, la gamme d’enceintes multiroom de Raumfeld, marque de
Berlin Acoustics, se présente comme une sérieuse concurrente à Sonos. Sa spécialité :
une touche Hi-Fi qui ravira les puristes. Focus sur la One S, le plus petit modèle de sa
gamme, au rendu sonore d’une finesse étonnante...
par Gwenaël Cadoret
350 €
Connaissez-vous Raumfeld ? En France, la marque
allemande n’a sans doute pas encore la réputation
qu’elle mérite. Pourtant, outre-Rhin, Berlin
Acoustics, maison-mère de Raumfeld et Teufel, est
souvent présentée comme le principal challenger de
Sonos.
À l’épreuve de l’humidité et du Nutella
La One S est la miniature de la gamme multiroom
de Raumfeld, qui comporte aussi bien une station
d’écoute monobloc plus volumineuse (One M à 400
€), que des soundbars avec ou sans caisson (1000
et 1400 €) ou encore des paires d’enceintes stéréo
(minis, bibliothèques ou colonnes de 350 à 1500 € la
paire) et même un lecteur réseau (200 €).
La Raumfeld One S est un petit parallélépipède
dépassant à peine le kilo. Mais sa taille réduite
et son style discret ont un objectif : en faire
l’enceinte nomade… de l’intérieur. Comme chez
Sonos, Raumfeld réunit ses produits dans un
réseau propriétaire, où chaque relais (ou station
cliente) s’inscrit en quelques instants. Et la One S
a poussé loin son côté « room-nomade » : elle est
fournie avec un cache en silicone protégeant les
branchements de l’humidité ainsi qu’un patin en
silicone pour isoler son pied.
Berlin Acoustics le promet : la One S ne souffrira pas
des fumées de la cuisine, ou des vapeurs d’eau de
la salle de bain. Et sans l’avoir arrosée exagérément,
on peut confirmer au bout de quelques jours qu’elle
tourne sans souci pendant la douche. Ses boutons
supérieurs sont même habillés d’un bandeau de
silicone doux, traité pour « résister au Nutella » !
On peut donc imaginer que ces petites attentions
rendront le produit plus durable que la concurrence,
en conditions domestiques extrêmes.
Style : sobriété et discrétion
Raumfeld ne joue pas dans l’exubérance. La One
S, proposée en blanc et noir, est dans cet esprit.
Son petit coffret en résine synthétique laquée ne se
remarque que par ses deux petites leds blanches,
qui confirment que la connexion réseau est réussie.
Même ses boutons se fondent dans la masse. On
ne dira pas que cette enceinte est particulièrement
belle. Mais vu son objectif de polyvalence dans
l’habitat, son côté passe-partout lui permet de
s’adapter à tous les décors.
Sur la face avant de la Raumfeld One S, on repère le
petit bouton on/off. En haut, à l’arrière, on trouve
les deux boutons de volumes, et 4 boutons servant,
comme en voiture, à enregistrer ses préférences.
Pour les services de musique en ligne comme
Spotify, ces boutons sont un peu gadget, par contre
pour mémoriser vos webradios préférées grâce au
moteur TuneIn, ils peuvent être bien pratiques. Pour
le reste, on regrette juste l’absence de boutons
play/pause, et morceau précédent/suivant…

ON mag - Spécial audio connectée 2017
49
À l’arrière, protégés par un petit cache silicone,
les branchements sont classiques pour ce type
d’enceintes : alimentation, RJ45, USB.
Connectivité du multiroom Raumfeld : plus simple et
complet que Sonos ?
Fourni avec l’enceinte, le guide de démarrage
Raumfeld est très léger. Mais c’est normal : la
configuration est d’une simplicité déconcertante.
Le nombre d’étapes est divisé par deux par rapport
à Sonos. Et lors de notre test, tout a marché du
premier coup, sans connaître par la suite le moindre
bogue. Il faut, comme le veut l’usage, installer
l’appli sur son smartphone ou sa tablette (voire
son ordinateur portable), et se laisser guider pas à
pas. Un seul regret : à la différence de beaucoup
d’enceintes, l’inscription au réseau Wi-Fi ne bascule
pas directement depuis le smartphone. Il faut donc
saisir à nouveau sa clé Wi-Fi (mot de passe), ce qui
est souvent fastidieux. À l’époque du partage de
connexion, on aimerait que Raumfeld se mette à la
page !
Une fois configurée, l’enceinte One S se pilote
depuis son appli qui donne accès à Tidal, Wimp,
Napster, Soundcloud, Spotify, Last.FM et Tunein. Le
son est stable, ne connaît pas de ratés, la latence
existe, mais reste très correcte.
La Raumfeld n’intègre pas le Bluetooth ni l’Airplay,
néanmoins elle offre deux petits avantages par
rapport à la concurrence américaine. Tout d’abord
un port USB permettant de lire le contenu d’une
clé USB depuis l’appli, très pratique pour lire des
albums Hi-Res qui rempliraient trop vite la mémoire
du smartphone !
Le second atout de la One S est l’adoption
du système Google Chromecast. Celui-ci est
compatible avec plus de cent services de streaming
et radios online (Google Music, Qobuz…) depuis
des smartphones ou tablettes aussi bien sous
Android qu’iOS, avec une résolution montant
jusqu’a 24 bits/96 kHz
Qualité du son : une jolie surprise
Oui, la Raumfeld One S est petite. Sa fiche
technique ne promet que 10 watts RMS pour
les aiguës, et 30 watts pour les basses. Mais ces
puissances semblent réellement tenues puisque la
consommation électrique de l’enceinte peut monter
jusqu’à 100 watts et le résultat sonore en étonnera
plus d’un.
Les deux amplis en classe D intégrés réussissent
à donner une densité inattendue au son de la
Raumfeld One S. La raison tient aussi à la qualité
des haut-parleurs. La Raumfeld One S est équipée
sur sa face avant d’un transducteur coaxial. Celuici
comprend un vrai tweeter doté d’un dôme en
aluminium de 25 mm et un boomer de 9 cm de
diamètre à membrane en polypropylène. Il est
épaulé dans le bas du spectre par deux radiateurs
passifs à membranes planes, rectangulaires de 9,5
x 8 cm, également en aluminium semble-t-il. C’est
acoustiquement très sérieux pour une si petite
enceinte.
Ainsi, une fois le bouton play enclenché, l’enceinte
parvient à remplir une pièce de 20 m2, et se montre
précise, à fort ou à bas volume. On découvre un son
chaleureux et intense, précis et ciselé, qui rappelle
la netteté habituelle des produits Hi-Fi. Les aiguës
sont très marquées, parfois même un peu trop, mais
sans sibilance. Les médiums impressionnent par leur
pureté. On appréciera notamment les cordes de
guitare, les nappes de piano, fort fidèles.
En revanche, les basses ne sont pas parfaitement
contrôlées, parfois boomy et ont tendance à
s’effacer quand on pousse le volume. Les dingues
de Métal, Stoner Rock… seront un peu frustrés. Mais
assis face à la One S, le résultat est quand même
convaincant. Se dire qu’une si petite enceinte arrive
à offrir un son aussi fidèle et structuré, est une vraie
surprise.
Spécifications
•Type : Enceintes actives Wi-Fi
•Puissance RMS : 10 + 30 watts (en classe D)
•Connectique : USB, Wi-Fi, Ethernet
•Haut-parleurs : tweeter à dôme en aluminium de 25
mm, boomer de 9 cm à membrane polypropylène, 2x
radiateurs passifs 9,5 x 8 cm
•Services intégrés à l’application : Napster, Tidal, Sound-
Cloud, TuneIn, Wimp, Last.Fm
•Protocole réseau : Google ChromeCast, Spotify
Connect, UPnP/DLNA
•Dimensions : 11 x 18 x 13 cm
•Poids : 1,4 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

50 ON Magazine - Spécial audio connectée 2017
STEL JES
NS3
Steljes est une jeune marque britannique
au marketing bien rodé autour de produits
audio mignons, sexy et abordables comme
le montre sa petite enceinte Bluetooth
NS3.
par Pierre Stemmelin
Steljes est à l’origine une société anglaise
spécialisée dans les tableaux/écrans interactifs pour
l’éducation et le B2B. Elle a décidé depuis peu de
se lancer dans l’audio grand public et a ouvert pour
cela son département Steljes Audio. Ses produits
sont «sourcés» en Chine, vraisemblablement du
côté de Shenzhen (d’après nos informations), sur
cahier des charges. La gamme comprend huit
produits compacts et au design soigné : une barre
de son avec ou sans subwoofer, un mini ampli à
lampe, un lecteur réseau ressemblant à ceux de
Bluesound, deux postes de webradio portables
façon Tivoli, et deux paires d’enceintes Bluetooth
dont les NS3 que nous testons ici.
Bien qu’elles soient les plus grosses de la marque,
les Steljes NS3 restent assez compactes et
trouveront leur place autour d’un grand écran
d’ordinateur ou d’un téléviseur. Cependant, elles
sont aussi en mesure de sonoriser un petit salon,
en utilisation Hi-Fi, et pour cette raison elles sont
livrées avec une petite télécommande..
À 280 € la paire, les Steljes NS3 apparaissent
immédiatement très intéressantes en termes de
rapport qualité/prix. Leurs haut-parleurs (boomers
de 10 cm à membrane en fibre de verre et tweeters
à dôme textile) sont de bonne qualité. La finition est
également de bon niveau. Les modèles que nous
avons reçus pour nos tests, avec leur ébénisterie en
bambou, étaient particulièrement réussis. Ce type
de coffret «écolo», n’est, semble-t-il, pas disponible
toute l’année, la production dépendant du temps et
notamment du degré d’hygrométrie dans la région
de l’usine de production en Chine, mais d’autres
finitions colorées très attrayantes sont disponibles.
Livré avec un câble haut-parleur à prises bananes
pour relier les deux enceintes entre-elles, les Steljes
NS3 intègrent un amplificateur en classe D de 2 x
45 watts. Leur connectique comprend deux entrées
analogiques (sur mini-jack et RCA), une entrée
numérique optique (parfaite pour un téléviseur)
et une sortie subwoofer. À cela s’ajoute la liaison
Bluetooth sans-fil et un port USB de recharge 5V.
Sur le terrain, les enceintes Steljes NS3 ne sont pas
d’une puissance exceptionnelle. Cependant, elles
fournissent largement assez de décibels pour
sonoriser un bel espace autour d’un téléviseur,
d’un ordinateur ou dans une chambre. Leur
restitution est bien équilibrée avec des timbres et
une définition corrects. Les Steljes NS3 ne sont ni
agressives ni lourdaudes. Leur haut-grave, basmédium
évitent les artifices fatigants. Cela ne les
empêche pas d’avoir une petite pointe de chaleur
agréable tandis que leur image stéréophonique
donne une bonne sensation d’espace. Pour le prix,
ce sont déjà de très bons résultats.
Spécifications
•Type : enceintes actives Bluetooth
•Puissance : 2 x 45 watts
•Haut-parleurs : boomer de 10 cm et tweeter à
dôme de 25 mm (sur chaque enceinte)
•Connectique : entrées numérique optique,
analogiques (RCA, mini-jack), Bluetooth, sortie
subwoofer, port USB 5 V
•Réponse en fréquence : 60 à 20 kHz
•Dimensions : 210 x 140 x 190mm
(chaque enceinte)
•Poids : 6,1 kg la paire
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

PARTAGEZ LA MUSIQUE QUE VOUS AIMEZ. N’IMPORTE OÙ.
La première enceinte nomade DALI. Un son incroyable dans un dispositif compact et élégant
LE SON DALI SANS LIMITES
Avec son équilibre parfait entre la portabilité et la puissance, la DALI KATCH
est l’enceinte nomade sans compromis.
Associant l’ADN du son DALI à un design compact et élégant, vous pouvez
partager le son que vous aimez n’importe où.
Exprimez-vous
Disponible en trois coloris :
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Gris clair ▪ Kaki ▪ Bleu pétrole

52 ON mag - Spécial audio connectée 2017
TRIANGLE
Elara LN01A
Avec les Triangle Elara LN01A («A» pour Actives ou Amplifiées), la marque française
propose une paire d’enceintes de qualité hifi, dotée d’une liaison Bluetooth
sans-fil et d’une connectique acceptant toutes les sources audio numériques
et analogiques y compris les platines vinyles. La présentation est en outre fort
soignée. Voyons si le ramage vaut le plumage...
par Pierre Stemmelin
Les Triangle Elara LN01A font plaisir dès le premier
contact. Les jolies photos officielles diffusées par la
marque ne sont pas trompeuses. La présentation
de ces enceintes est simple, mais aussi fort soignée.
La peinture des coffrets ne présente pas de défaut,
les angles et arrêtes sont délicatement arrondis, les
enjoliveurs en caoutchouc des haut-parleurs n’ont
pas de jeu, tous les éléments sont proprement
emboités et collés, les caches en tissu des baffles
sont maintenus par des aimants invisibles et leurs
cadres en bois sont finement usinés. Certes, il n’y
a rien d’exceptionnel ni de spécialement luxueux,
mais l’esthétique est réussie et cela respire le
sérieux.
Une esthétique très réussie et une
construction de qualité hifi
Les enceintes Triangle Elara LN01, petites sœurs des
colonnes LN05 que nous avons testées il y a un peu
plus d’un an, existent aussi en version passive. Elles
sont équipées chacune d’un tweeter à dôme en soie
imprégnée de 25 mm et d’un boomer de 13,5 cm
à membrane en papier concave, sans cache noyau,
ce qui apporte une meilleure rigidité et un meilleur
travail en piston. Nous avons vérifié, à l’intérieur
du coffret. Les moteurs de ces transducteurs sont
correctement dimensionnés. On a vraiment affaire
à des produits de qualité hifi. Les ébénisteries des
coffrets sont réalisées dans le respect de la tradition,
en panneau de médium de 16 mm et accordées en
bass-reflex par des évents arrière tubulaires.
Une connectique qui fait le grand écart entre
bluetooth et vinyle
Le gros point fort de ces Triangle Elara N01A est la
connectique qui ne comporte pas le Wi-Fi ni d’USB
mais voit quand même les choses en grand. Outre la
liaison sans-fil Bluetooth AptX qui conviendra à tous
les ordinateurs portables, smartphones et tablettes
actuelles, le panneau arrière de l’enceinte droite
propose pas moins de quatre entrées numériques et
analogiques.
Côté numérique, on dispose d’une prise coaxiale
RCA et d’une embase optique toslink sur lesquelles
on peut brancher la sortie audio d’un box TV,
d’un lecteur de Blu-ray ou d’un téléviseur. Côté

ON mag - Spécial audio connectée 2017
53
600 €
analogique, l’entrée mini-jack est parfaite pour relier
un petit lecteur réseau Google ChromeCast Audio par
exemple, tandis que l’entrée sur deux RCA peut s’adapter
à une platine vinyle grâce à un préampli phono pour cellule
MM intégré. En bonus, on a même droit à une sortie pour
un caisson de basse optionnelle. Une paire d’Elara LN01A
se suffit donc à elle même et peut donc très bien remplacer
une minichaîne hifi.
À l’écoute : douceur, harmonie et plaisir
Les Triangle Elara LN01A sont livrées avec le câble pour
relier l’enceinte droite à l’enceinte gauche, des petits pieds
autocollants en caoutchouc et une petite télécommande
comportant des réglages de tonalités grave et aigu. Elles
sont très simples à installer et utiliser. En dehors du voyant
en façade manquant un peu de visibilité, nous n’avons
aucun reproche à leur faire sur ce sujet.
Leur restitution sonore n’est pas très puissante, même si le
volume disponible est déjà confortable. Ce ne sont pas des
enceintes hyper dynamiques, ultra précises et agressives.
On les apprécie surtout pour la qualité de leurs timbres,
leur grande douceur et leur naturel. Le registre médium
est particulièrement chantant et agréable. Les voix ont de
belles tessitures. Tous les styles de musique, du moment
que l’on ne demande pas des tonnes de décibels, passent
avec égal bonheur. Le son est d’une superbe homogénéité
avec un bel espace aussi bien sur le dernier morceau
planant et lyrique, «Rooting for you» de London Grammar,
que sur la pop électrique de «Dreamer» de Charlie XCX,
Starrah et Raye, ou encore sur le morceau rock, roots semisymphonique
«All the Girls» de Poni Hoax.
Les enceintes Elara LN01A sont des enceintes que l’on peut
écouter pendant des heures avec plaisir et sans se poser de
question. Une belle qualité !
Spécifications
•Type : Enceintes actives Bluetooth
•Transducteurs : tweeter à dôme en soie de
25 mm, boomer à membrane en papier
de 13,5 cm
•Entrées audio : bluetooth AptX, mini-jack
analogique, analogique sur RCA niveau Ligne ou
Phono (commutateur), numérique coaxiale sur
RCA, numérique optique toslink
•Réponse en fréquence : 56 Hz à 22 kHz (±3 dB)
•Dimensions : 16,5 x 23,5 x 29,1 cm (unité)
•Poids : 9,5 kg (la paire)
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

Avecl’égalisation
HomeCinémasansfiletmusiqueenstreaming
Idéalpourtouttyped’écranplatgrâceàsonpositionnementpolyvalent.
LecturedessourcesstéréoaveclestechnologiesAple®AirplayetBluetoth®.
StreamingmusicalavecDTSPlay-Fi®.
RestitutionDTS®etDolbyDigital®aveclatechnologieParadigmVirtualSURROUND.
AnalyseetcalibrationaveclesystèmedecorectionacoustiqueARC®.
Liaisonsanslavectouttypedecaisondegrave.

LES RADIOS
CONNECTÉES
pour le petit-déjeuner
et la pause café

56 ON mag - Spécial audio connectée 2017
COMPARATIF
3 petits postes de radio, fashion et connectés
À la fois objet de design et ayant souvent un rôle très utilitaire, les petits postes de radio de
nouvelles générations ne se contentent plus uniquement de capter la FM. Nous avons essayé
trois modèles connectés entre 200 et 300 €, adaptés tant à la radio analogique que numérique,
équipés chacun du Bluetooth et homologués Spotify Connect... par Pierre Stemmelin
Ces trois postes de radio connectés, Pure Audio Evoke F3 (200 €), Steljes Audio SA60 (280 €) et
Tivoli Audio Model One Digital (300 €), sont, sur le papier, relativement similaires. À quelques
millimètres près, ils ont le même format. En dehors de la finition en vrai bois, plus luxueuse, pour
les deux plus chers, les caractéristiques semblent peu différer. On note juste quelques variations
de connectique ainsi qu’en bonus sur la Stlejes SA60 une prise Ethernet pour le raccordement
au réseau en complément du WiFi ainsi qu’une batterie intégrée qui la rend nomade. Pour le
reste, ces petits postes sont tous les trois équipés d’un haut-parleur large-bande d’environ 3 à 3,5
pouces (7,5 cm à 8,9 cm de diamètre) à membrane en papier. Ils combinent tous des fonctions très
complètes : FM et DAB/DAB+, pour utilisation immédiate, Bluetooth pour une connexion facile à
tous les smartphones, tablettes et ordinateurs ; webradios et Spotify Connect pour les services de
musique en ligne.
Alors blanc bonnet ou bonnet blanc ? Pas tout à fait. Pendant nos tests, nous avons remarqué
des approches différentes en termes d’ergonomie et surtout de grosses différences dans les
performances audio. Nous vous expliquons tout cela en détail pour chaque modèle.
Tivoli Audio Model One Digital
Finition de luxe et son de qualité supérieure
300 €
Par rapport aux deux autres postes de radio
connectés de ce comparatif, la Tivoli Model One
Digital apparaît immédiatement plus luxueuse.
La qualité de son placage en bois, l’habillage
d’une partie de sa façade en toile haut de gamme
de chez Gabriel, son bouton et sa large molette
multifonction en aluminium signent sa différence.
C’est l’évolution de la Model One, première
réalisation de la marque Tivoli Audio créée par
Henry Kloss, un produit iconique sorti à la fin
des années 1990, qui lança la mode des petits
postes de radio au style néo-vintage. La version
Digital de 2017 fait incontestablement honneur à
cet héritage par la qualité de sa fabrication et la
classe de sa présentation. Son coffret est réalisé en
panneau de plastique, d’aluminium et de bois de
9 mm d’épaisseur et accueille un haut-parleur de 3
pouces.
Les fonctions proposées sont également
réjouissantes. Outre ses tuners AM et FM, la Tivoli
Model One Digital dispose d’une liaison Bluetooth,
d’une entrée auxiliaire et bien sûr d’une connexion
réseau sans-fil Wi-Fi. Cette dernière donne accès
aux radios web et au mode Spotify Connect. Mieux
encore, le pilotage s’effectue par une appli «Art by
Tivoli» qui donne la possibilité de grouper la Model
One Digital avec d’autres enceintes de la marque
pour une utilisation par paire stéréophonique, en

ON mag - Spécial audio connectée 2017
57
triphonie ou, même, en mode multiroom. Cette
application utilise TuneIn pour les webradios et
donne accès à Deezer, Tidal, QQ Music (service
chinois) ainsi qu’à la lecture des fichiers disponibles
sur le réseau local en mode UPnP/DLNA.
Certes, tout n’est pas parfait. La Tivoli Model One
Digital a quelques défauts. Les commandes de sa
façade sont notamment assez énigmatiques. La
grande molette rotative et à pression sacrifie un peu
l’aspect fonctionnel à l’esthétique. Le défilement est
trop lent lors de la recherche d’une station FM et
l’on tâtonne longtemps au début pour comprendre
les différents modes auxquels elle donne accès par
pressions successives.
Par contre, s’il est un point sur lequel la Tivoli
Model One Digital enlève l’adhésion , c’est bien
celui des performances sonores. À l’écoute elle
apparaît immédiatement beaucoup plus pêchue
et généreuse que ses concurrents de chez Steljes
et Pure Audio. La restitution a beaucoup plus
d’ampleur et un bas du spectre nettement plus
profond. C’est clair et sans appel. Sur des émissions
de radios mixées avec trop de loudness, cela peut
un légèrement nuire à l’intelligibilité des voix. En
revanche sur de la musique, c’est un vrai bonheur. La
Tivoli Model One Digital est capable d’une énergie
étonnante, d’un son bien campé dans les basses.
Même un bon gros morceau de Heavy Metal de Five
Finger Death Punch ne lui fait pas peur.
Spécifications
•Type : radio FM/DAB/DAB+ connectée
•Puissance : n.c.
•Haut-parleur : large-bande de 7,5 cm
•Connectique : entrée Aux, Bluetooth
•Services réseau : webradios (Tune In), Spotify
•Connect, Tidal, Deezer, QQ Music (Chine),
•DLNA
•Alimentation : boîtier 15 V/1,5 A
•Dimensions : 11,5 x 22,2 x 14 cm
•Poids : 1,55 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

58 ON mag - Spécial audio connectée 2017
200 €
Pure Evoke F3
Un bon rapport
qualité/prix
Pure Audio est un spécialiste anglais des postes
de radio et propose une gamme très large dans ce
domaine avec prés d’une trentaine de références. Sa
gamme Evoke est la plus connue et se caractérise
par ses nombreux modèles à habillage en bois.
Cependant, pour l’Evoke F3, Pure semble s’être
surtout concentré sur le rapport qualité/prix, en
misant sur les fonctions et l’équipement plutôt
que le design. De fait, exit la finition bois, elle est
remplacée par du vinyle façon métal brossé anodisé
noir. Pour autant, la Pure Evoke F3 ne manque pas
d’élégance. Son dessin est soigné, avec des coins
arrondis, et sa construction est propre. Les faces
arrière et avant du coffret sont en plastique, mais
le reste est en panneaux de bois aggloméré haute
densité (médium de 9 mm d’épaisseur). Le hautparleur
intégré est indiqué pour une puissance de 5
watts.
Pour ce qui est de l’ergonomie, la télécommande
fournie, l’afficheur couleur bien lisible, la molette
poussoir de sélection et de volume, les nombreuses
touches bien repérées autour... rendent l’utilisation
pas trop compliquée. Certes, il y a des zones
d’ombres. L’appli de pilotage «Pure Connect», pour
iOS ou Android, ne semble par exemple pas vouloir
reconnaître l’Evoke F3. La sélection des stations FM
n’est également pas évidente au début et un peu
fastidieuse en l’absence de touche de défilement.
Mais globalement, on s’y retrouve. Les menus sont
correctement organisés. Nous n’avons pas eu à
beaucoup chercher pour paramétrer la liaison Wi-Fi
et toutes les fonctions sont accessibles depuis la
façade sans qu’il ne soit nécessaire de passer par la
télécommande. En outre, il est possible de lire des
fichiers de musique disponible sur le réseau local
en mode UPnP/DLNA. Les formats MP3, WMA,
FLAC, AAC sont supportés en résolution standard
et la navigation se fait simplement en suivant
l’arborescence des dossiers et fichiers.
À l’écoute, la Pure Evoke F3 n’est pas très puissante.
Elle ne brille pas beaucoup dans les aigus et
les graves sont courts. Cependant, cela reste
parfaitement audible. La restitution se concentre
sur le registre médium, ce qui est très bien pour
l’intelligibilité des voix et notamment pour les infos
à la radio. Le son est homogène, sans crispation,
avec des timbres agréables.
Spécifications
•Type : radio FM/DAB/DAB+ connectée
•Puissance : 5 watts
•Haut-parleur : large-bande de 8,9 cm
•Connectique : entrée Aux, sortie Ligne, Wi-Fi, Bluetooth
•Services réseau : webradios, Spotify Connect, DLNA
•Fonction radio réveil
•Alimentation : boîtier 12 V/0,8 A
•Dimensions : 19,5 x 11 x 11,8 cm
•Poids : 1,1 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

ON mag - Spécial audio connectée 2017
59
Steljes SA60
L’esthétique et la batterie en plus
280 €
Sous certains aspects, la Steljes SA60 semble
sortir de la même usine chinoise que les modèles
Pure Audio Evoke. En effet, son menu à l’écran et
ses fonctions sont totalement identiques à ceux
de l’Evoke F3 que nous testons également dans
ce dossier tandis que son beau coffret habillé de
bois en finition mat ressemble à celui des Evoke
H2 et H3. Cependant, la Steljes se démarque de
l’Evoke F3 par une construction qui apparait plus
qualitative. Les parois de son ébénisterie sont de 13
mm d’épaisseur et son haut-parleur de 3 pouces est
indiqué pour 8 watts.
De plus, elle ajoute quelques éléments de conforts
intéressants : tout d’abord des sorties casque et
Ligne sur mini-jack, une prise réseau Ethernet et
surtout une poignée de transport en similicuir ainsi
qu’une batterie (facilement remplaçable) qui la rend
totalement nomade.
La Steljes SA60 n’a pas de télécommande. Tous ses
boutons sont disposées en cercle sur le dessus. Le
repérage manque un peu de lisibilité. Par contre, on
apprécie la luminosité de l’afficheur, la présence de
touche de défilement qui facilite la recherche des
stations de radio FM et l’appli de pilotage Undok
(iOS et Android) qui, même si elle n’apporte pas
grand-chose, fonctionne correctement.
énergique. Néanmoins, il a de l’ampleur avec un
équilibre physiologique plaisant. Les voix sont d’une
bonne intelligibilité. On obtient aussi un peu plus
de basses, des aigus qui montent plus haut et une
puissance acoustique supérieure à celle de la Pure
Evoke F3.
Spécifications
•Type : radio FM/DAB/DAB+ connectée
•Puissance : 7 watts
•Haut-parleur : large-bande de 7,5 cm
•Batterie intégrée : 2200 mAh
•Connectique : entrée Aux, sortie Ligne et casque, Wi-Fi,
Ethernet, Bluetooth
•Services réseau : webradios, Spotify Connect, DLNA
•Fonction radio réveil
•Alimentation : boîtier 14 V/1,5 A
•Dimensions : 2,8 x 13 x 12 cm
•Poids : 1,6 kg
Notre avis
Construction
Equipement
À l’écoute, La Steljes SA60 ne donne pas autant de
naturel et de fluidité que la Pure Evoke F3. Le son
est parfois un peu crispé, avec quelques sifflantes,
et moins homogène sur certains styles de musique
Ergonomie
Son

LE NOUVEAU PACK LN01A
Nouveau, ce pack prêt-à-écouter a été développé par les équipes TRIANGLE pour permettre
une écoute de grande qualité en toute simplicité. La platine est conçu en partenariat avec
Pro-Ject pour vous permettre d’obtenir le meilleur de vos vinyles favoris.
849€
WWW.TRIANGLEHIFI.COM

LES AMPLIS
CONNECTÉS
pour la puissance

62 ON mag - Spécial audio connectée 2017
Néo ACE
MOON
by Simaudio
Le Néo ACE de Moon by Simaudio est tout d’abord un ampli intégré audiophile de 2
x 50 watts. Mais, contrairement à la plupart des appareils concurrents du même type,
qui offrent des fonctions se limitant à l’essentiel, sous prétexte de faire au plus simple
et au plus musical, ce modèle « made in Canada » est doté de riches possibilités :
entrée pour platine vinyle, convertisseur intégré pour toutes les sources numériques,
lecteur de musique en réseau...
par Pierre Stemmelin
Le Néo ACE est un produit tout-en-un comme on
en trouve assez peu sur le marché où souvent le
choix doit se faire entre des produits grand public,
dotés de fonctions évoluées, pas très performants
musicalement, et des appareils de vocation plus
audiophile mais aux possibilités plus limitées. Un
des seuls concurrents au Moon Néo ACE que nous
connaissions est le Linn Majik DSM que nous avons
testé il y a un an dans notre guide de la HiFi 2015.
Ampli, préampli phono, lecteur réseau et
DAC universel
Le Moon Néo ACE est un appareil haut de gamme
à la présentation soignée, distinguée et bien
domestiquée. Rien à voir avec certains produits
audiophiles dont l’apparence fait parfois un peu
peur. Il est livré avec une grande télécommande. Sa
façade, constituée de blocs d’aluminium usinés de
plus d’un centimètre d’épaisseur, comporte un bel
afficheur, plusieurs touches de fonctions facilement
identifiables, une entrée auxiliaire sur mini-jack, une
sortie casque sur jack 6,35 mm, ainsi qu’un gros
bouton de volume à course sans fin au mouvement
hyper huilé.
L’appareil, malgré ses 11 kg, reste en outre de
dimensions raisonnables, relativement fin et pas
démesurément profond, afin de pouvoir facilement
se glisser dans un meuble.
À l’arrière, la connectique prévoit à peu près tous
les cas de figure, que ce soit pour les entrées
analogiques classiques (deux paires de prises
Cinch RCA), une platine phono (MM) ou encore les
entrées numériques dont deux optiques TosLink,
deux coaxiales et une USB (acceptant les flux PCM
jusqu’à 32 bits/384 kHz et DSD256). À cela s’ajoute
la connectique réseau filaire, sur Ethernet et sans-fil
en Wi-Fi, ainsi que le Bluetooth AptX. On a même à
disposition une sortie préampli ou subwoofer ainsi
que la possibilité de « bypasser » le réglage de gain

ON mag - Spécial audio connectée 2017
63
sur l’une des entrées analogiques de manière à se
servir du Néo ACE comme ampli de puissance dans
le cadre d’une installation Home Cinéma.
MiND : l’âme de réseau by Simaudio
Pour ce qui est des fonctions réseau, l’intégré
Moon Néo Ace, n’est pas compatible avec l’AirPlay
d’Apple ni homologué Spotify Connect. Ce sont, à
vrai dire, ses seules lacunes. L’appareil utilise donc
le système maison MiND (Moon intelligent Network
Device). Le pilotage se fait depuis une belle
interface sur tablette ou smartphone Android et
iOS. Celle-ci propose deux moteurs de réceptions
des webradios (TuneIn et vTuner), l’accès en DLNA
a la lecture des fichiers audio disponibles sur le
réseau local jusqu’en Hi-Res ainsi que les services
de musique en ligne Tidal et Deezer. L’affichage fait
l’impasse sur quelques visuels et pochettes d’album
du réseau local, mais en dehors de cela, l’interface
est complète, relativement simple et intuitive à
utiliser. C’est une réussite à mettre à l’actif de Moon
by SimAudio.
Une construction de premier ordre pour
chaque élément
La construction de cet ampli connecté de chez
Moon by SimAudio n’a rien d’excentrique ou
ésotérique, mais apparaît particulièrement sérieuse
sur tous ses aspects. Chaque étage (amplification,
préampli phono, convertisseur, réception USB,
lecteur réseau) bénéficie du même soin. Tout est
extrêmement propre, le choix d’aucun composant
n’a été laissé au hasard.
La section d’alimentation comporte un
transformateur toroïdal très largement dimensionné,
de 12,5 cm de diamètre pour 4 cm de haut,
accompagné de deux capacités de filtrage
Nichicon de 10 000 µF sous 63 V chacune. L’étage
d’amplification s’appuie sur quatre modules intégrés
(deux par canal) LM3886 dont chacun peut délivrer
50 watts en régime continu sous 8 Ω et jusqu’à 135
watts sur les crêtes de niveau. Au niveau des entrées
analogiques, et notamment du préampli phono
intégré, de bons petits amplis Op N5532 de chez
Burr Brown sont utilisés, tandis que l’on remarque
la présence de très nombreux petits condensateurs
au polypropylène, jugés plus qualitatifs. Enfin, la
section de conversion est équipée d’une puce
ESS ES9010k2m de type Sabre32, encore un choix
typiquement audiophile.
La construction du châssis du Moon Néo ACE
est également très robuste et rigoureuse. Outre
la façade composée de pièces d’aluminium
taillées dans la masse de plus d’un centimètre
d’épaisseur, on trouve des joues en fontes moulées
particulièrement inertes et des panneaux de tôle
de forte épaisseur (3 mm). Le tout est assemblé
avec précision. Simaudio maîtrise parfaitement
sa production tout en fabriquant localement au
Canada. Du très bel ouvrage.
À l’écoute : un pacifiste qui ne manque pas
de muscle
À l’écoute, bien que la puissance annoncée (2 x 50
watts sous 8 Ω et 2 x 75 watts sous 4 Ω) ne soit pas
très importante, le Moon Néo ACE dégage une
belle sensation de force et de maîtrise. Ce n’est
pas un petit excité, hyper nerveux, mais plutôt un
tranquille qui a de la poigne. Si l’on devait faire
une analogie avec le domaine de l’automobile,
ce n’est pas une voiture de course, hyper réactive
et inconfortable, mais plutôt une belle berline ou
routière qui privilégie l’agrément et la stabilité.
Ainsi, le Néo ACE sans chercher à être violent ou
hyper percutant délivre un registre grave qui a de
l’ampleur et de l’assise. Cela est particulièrement
frappant sur un morceau de musiques électroniques

64 ON mag - Spécial audio connectée 2017
comme Tyra Banks de Nodey. Les nappes de basses
qui rythment la chanson ont tendance avec beaucoup
d’amplis à saturer et à bourdonner ou, inversement, à
manquer de matière et se déliter juste après leur attaque.
Ici rien de tel. La tenue du Moon Néo ACE, même avec
des enceintes un peu difficiles est excellente. Le son est
parfaitement propre sans pour autant être trop asséché ou
dégraissé.
De même, l’image stéréo est d’une grande stabilité, dotée
de dimensions réalistes. La scène sonore est bien en
place, dans un espace qui respire, mais ne favorisant pas
artificiellement l’ampleur.
Dans l’ensemble le Moon néo ACE délivre de beaux
timbres, d’une grande cohérence. Jamais agressif, il
arrondit un peu les angles lorsque les enregistrements
ne sont pas de parfaite qualité, mais n’en manque pas
pour autant de détails. La voix de la chanteuse Ari Lennox
sur son nouvel album Pho a de la matière et une belle
fraîcheur. On suit bien ses inflexions et ondulations.
Elle est d’une jolie lisibilité, se détachant bien de
l’instrumentation alors que l’ensemble conserve toute sa
cohérence et son unité musicale.
En résumé, le Moon Néo ACE est un ampli intégré
rassurant, sérieux et à l’aise sur tous les styles de musique.
Il ne fait pas d’étincelle, mais il est particulièrement
agréable à vivre tandis que ses nombreuses entrées et
fonctions connectées le rendent très convivial à utiliser.
Spécifications
•Type : ampli intégré stéréo avec lecteur
réseau et convertisseur Hi-Res intégré
Puissance : 2 x 50 watts sous 8 Ω, 2 x 75 watts
sous 4 Ω
Entrées : 3x Lignes, 1x phono MM, 2x numériques
optiques, 2x numériques coaxiales, 1x
USB-Audio, 1x Bluetooth AptX
Sortie : 1x casque, 1x préampli/subwoofer
Connectique réseau : Ethernet, Wi-Fi, RS-232
Services connectés : application de pilotage
MiND, DLNA, Deezer, Tidal, vTuner, TuneIn
Dimensions : 42,9 x 8,9 x 36,6 cm
Poids : 11 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

Play
Lecteur réseau multiroom
rPlay est à la fois un lecteur réseau, un convertisseur HD et
un préamplificateur numérique dans un élément compact.
Couplé à la puissance dts, PlayFi vous permet de streamer des musiques
depuis vos services préférés ou de créer du multiroom simplement.
Écosystème dts PlayFi
Multiroom
DLNA
Streaming
Convertisseur 24 bits
Préamplification numérique
PPL
Importateur d’émotions ®
www.pplaudio.com - Tél. : 04 50 17 00 49
/pplaudio

66 ON mag - Spécial audio connectée 2017
MTX
IWA250
MTX propose des produits audio pour la maison depuis quelques années, même
si la marque s’est plutôt faite un nom dans le domaine de l’audio embarquée
en automobile. Le petit iWA250 est donc un amplificateur stéréo équipé des
fonctionnalités modernes pour tous les usages. Le résultat sonore et son prix
public sont tout à fait dignes d’intérêt...
par Alban Amouroux
300 €
L’IWA250 est livré dans un packaging carton
et mousse de maintient tout ce qu’il y a de
plus classique. On y trouve l’ampli, le câble
d’alimentation, la télécommande et son récepteur
infrarouge filaire, les deux antennes WiFi ainsi que
la notice. Celle-ci détaille parfaitement bien en
français (en anglais et en allemand également) les
différentes étapes à suivre.
On a souvent tendance à jeter la notice avec
l’emballage, là il faudra éviter. L’ampli étant
dépourvu de boutons et d’afficheur, mis à part
deux LEDs énigmatiques, difficile de s’en sortir à
l’aveugle ! Heureusement, les étapes sont courtes et
rapides. Les méthodes de connexion au WiFi seront
différentes, selon si vous utilisez un appareil iOS/
MacOS ou Android/Windows. Vous pouvez même
choisir d’utiliser l’ampli en mode WiFi Direct, ce qui
devrait être plutôt rare mais cela reste possible.
Dans le cas d’iOS/MacOS, le MTX est vu comme
un device AirPlay, il apparaît dans la liste des «hautparleurs
AirPlay» depuis le menu WiFi. Il suffit de
l’ajouter pour que votre appareil Apple partage le
mot du passe du réseau WiFi avec l’ampli. Celuici
est alors connecté à votre réseau en quelques
secondes, sans avoir à taper le mot de passe !
Sous Android/Windows, il faudra suivre la procédure
plus classique où l’on sélectionne l’un des réseaux
WiFi visibles et où l’on doit taper le mot de passe.
Une fois ces étapes effectuées, l’iWA250 est prêt à
l’emploi.
Un ampli connecté et multisource
Cet ampli MTX accepte cinq types de sources
différentes : deux filaires et trois sans-fil. Le sansfil
passe obligatoirement par le WiFi, il n’y a pas
de Bluetooth. Côté filaire, on trouve deux entrés :
analogique RCA et numérique optique. MTX insiste
sur le fait qu’il n’y a pas de conversion numérique/
analogique car l’amplification est en classe D
numérique. Cela permet de conserver au maximum
l’intégrité du signal. Côté sans-fil, on peut utiliser
trois protocoles : DLNA, AirPlay ou Spotify Connect.
Pour ce qui est de la qualité de construction, le
coffret de l’iWA250 est en aluminium pour participer
à la dissipation de la chaleur que l’appareil produit
afin de ne jamais dépasser les 40°. Additionné à
son format mini, cela lui offre une grande versatilité
de placement : dans ou derrière un meuble, dans
une cloison ou un plafond. La connectivité sans
fil et le récepteur infrarouge déporté facilitent
grandement ces multiples possibilités d’installation.
Nous conseillons d’ailleurs de le cacher car nous
avons trouvé les LEDs informatrices sur le boîtier
assez désagréables du fait de leur forte intensité.
Sans aller jusqu’à l’ajout d’un afficheur, il manque

ON mag - Spécial audio connectée 2017
67
une indication du niveau de volume avec une rampe
composée de quelques LEDs : à l’écoute du premier
morceau, on prie pour que le volume ne soit pas
trop fort par défaut ! Nous avons allumé, éteint,
branché et débranché plusieurs fois le produit et il
nous semble que le volume par défaut est toujours
le même, pas trop fort, donc sans risque.
Une utilisation toujours très simple
Dans le cas des sources sans-fil, la télécommande
n’est jamais nécessaire, c’est l’application de lecture
de musique que vous utilisez qui va contrôler le
volume. De plus, l’ampli s’allume automatiquement
lorsqu’il détecte de la musique et se remet en veille
au bout de 15 minutes de silence. En mode «veille
réseau», il consomme 2,9 watts.
Si vous utilisez l’ampli plutôt avec les sources filaires,
vous devrez manipuler la télécommande pour
contrôler le volume et, si vous le souhaitez, éteindre
l’ampli totalement. Il passe alors à 0,4 watt en veille.
La télécommande permet dans tous les cas de
sélectionner la source : sans fil, analogique ou
numérique. Notez que c’est toujours la dernière
entrée qui reçoit du son qui prend les commandes,
ce qui évite dans la plupart des cas d’avoir à
effectuer une sélection depuis la télécommande.
On trouve également un bouton pour modifier
la connexion WiFi (changer de réseau ou passer
au WiFi Direct). Enfin, MTX ne déroge pas à sa
spécialité dans l’audio embarquée, le «gros son» :
deux boutons +/- permettent de moduler le bas du
spectre, et uniquement le bas du spectre.
aficionados du grave. Au final, la signature sonore
de cet ampli est tout à fait en rapport avec son prix.
L’ampli connecté complet et alternatif
On trouve aujourd’hui de plus en plus
d’amplificateurs connectés : soit ils sont totalement
propriétaires (Sonos, HEOS, MusicCast, etc.), soit
ils sont universels, très bien équipés, mais avec
un tarif en rapport. Le MTX iWA250 se place en
alternative réaliste avec une connectivité réseau
étendue, et non propriétaire, accompagnée d’une
amplification suffisante pour y relier directement
de bonnes enceintes, qui pourront légèrement être
creusées dans le médium pour s’adapter au rendu
sonore. On peut tout à fait prévoir d’installer des
iWA250 dans différentes pièces pour créer un réseau
multiroom avec d’autres produits MTX tels que les
dock iT1 ou l’autre ampli connecté de la marque, le
iWA225. Il sera parfait pour alimenter des enceintes
encastrables, surtout de bon diamètre (woofer de 20
cm par exemple).
Un produit très bien placé en tarif, à l’usage
enfantin, universel, et aux performances sonores
plus que correctes. Il lui manque que le Bluetooth et
entrée USB pour être totalement complet.
À l’écoute : des performances plus
qu’honorables
Le MTX iWA250 développe 2x50 watts comme
son nom l’indique, sous 4 ohms. Dans la notice,
il est précisé que l’on peut relier deux enceintes
8 ohms par canal (en parallèle), ce qui descend
automatiquement l’impédance à 4 ohms pour
retrouver les 50 Watts. Avec une seule paire
d’enceintes sous 8 ohms, la puissance est
logiquement divisée par deux : 2x25 watts efficaces.
Les premières secondes d’écoute sont un peu
froides, il faut patienter avant de pouvoir se faire
une idée. Mais une fois qu’il est chaud, quelles
que soient les sources, ce petit ampli MTX sait se
montrer bien défini dans le médium, c’est son atout
numéro un. Cela permet de reproduire plusieurs
plans en profondeur, ce qui est très agréable. Le
rendu semble un peu court dans l’aigu, on perd du
coup des micro-détails et de la largeur dans la scène
sonore, que l’on obtiens habituellement avec notre
ampli de référence (qui coûte quatre fois le prix
du MTX, il est vrai). Le grave est présent sans être
sur-détaillé, c’est propre et agréable. À ce sujet, le
réglage du niveau de grave sur la télécommande est
un peu extrême dans le sens où il en ajoute trop. Un
cran maximum peut apporter de l’assise, au-dessus,
ce n’est plus naturel, mais ça pourra plaire aux
Spécifications
•Puissance : 2 x 25 W RMS sous 8 Ω (à 0,1% de DHT+B),
2 x 50 W RMS sous 4 Ω (à 0,1% de DHT+B)
•Entrées : Wifi, RCA et Toslink
•Compatibilité : DLNA, AirPlay et Spotify Connect
•Télécommande IR avec récepteur équipé d’une rallonge
de 75cm
•Dimensions : 20 x 8 x 8 cm
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

68 ON mag - Spécial audio connectée 2017
NAD
C338
700 €
Nad c’est la marque, à l’origine britannique, qui lança en 1978 le 3020, un petit ampli
audiophile abordable qui devint l’intégré stéréo le plus vendu de l’histoire de la Hi-Fi, avec
plus d’un million d’exemplaires écoulés. Le C 338 essaie de réitérer l’exploit de son illustre
aïeul. Il se veut à la fois simple et résolument moderne, universel, ouvert à la musique en
réseau grâce à son récepteur Chromecast intégré tout en offrant des performances sans
faille à un prix très raisonnable...
par Pierre Stemmelin
Esthétiquement, l’appareil ne renie pas ses origines.
Le Nad C 338 garde le design extrêmement sobre
et intemporel, habituel aux petits intégrés de la
marque. Sur sa façade en plastique gris foncé, on ne
trouve qu’un afficheur central et cinq boutons : une
touche de mise en veille, deux pour sélectionner
la source, un potentiomètre de volume et, unique
excentricité, un bouton «Bass EQ». La petite
télécommande n’ajoute pas grand-chose : juste une
touche «Dim» pour ajuster l’intensité lumineuse de
l’afficheur et trois boutons pour zapper de morceau,
mettre en pause ou activer la lecture de musique.
Un choix de sources adapté aux temps
modernes : Chromecast, Bluetooth et phono
Le panneau arrière du Nad C338, même s’il
reste assez épuré, dévoile un peu plus l’aspect
contemporain de l’appareil. Il possède deux entrées
Ligne traditionnelles pour les «vieilles» sources
analogiques, ainsi qu’une paire de RCA plus borne
de mise à la masse destinées à un platine vinyle
équipée d’une cellule à aimant mobile (MM).
Viennent ensuite les premiers signes d’ouverture aux
temps modernes avec quatre entrées numériques
: deux optiques Toslink et deux coaxiales sur RCA
repérés par des bagues oranges.
Enfin, s’ajoutent pas moins de trois antennes pour
les sources sans-fil. Le Nad C338 possède en effet
un récepteur Bluetooth et une liaison Wi-Fi. D’après
ce qu’annoncent ses géniteurs, il serait le premier
amplificateur Hi-Fi à intégrer le module Chromecast
de Google. Cela donne la possibilité de piloter la
lecture de musique depuis un navigateur Chrome
installé sur un ordinateur (PC ou Mac), mais aussi
depuis un smartphone ou une tablette, qu’il soit
sous iOS ou Android. De nombreuses applications
proposent la fonction Chromecast que ce soit pour
les webradios ou les services de musique en ligne
comme Deezer, Qobuz, Spotify et naturellement
Google Music. Après avoir lancé la lecture depuis un
smartphone ou la tablette, ce n’est plus ce dernier
qui assure le streaming, mais le lecteur Chromecast
intégré au Nad C338 qui prend la connexion en
direct, évitant ainsi les interférences et d’occuper
le périphérique. Il est même possible de lire des
fichiers de musique stockés sur le réseau local en
mode DLNA en utilisant par exemple l’application
BubbleUPnP.
Le tableau de connectique est donc assez
complet avec pour seuls absents un port USB pour
ordinateur et une prise réseau Ethernet.
Des circuits d’amplification résolument du
troisième millénaire
Sous le capot du Nad C338, les circuits ressemblent
beaucoup à ceux que l’on trouve chez... Bluesound
et notamment sur le petit ampli réseau Bluesound
Powernode 2 (900 €) que nous avons testé l’an
dernier. C’est normal, car Nad et Bluesound font
partie du même groupe canadien, Lenbrook Audio.
On se demande d’ailleurs pourquoi le Nad C338
n’est pas compatible avec le système de pilotage
audio multiroom BluOS. C’est pourtant la mode en
ce moment d’unifier les gammes. On le voit chez
Yamaha avec MusicCast, Denon/Marantz avec Heos,
ou Onkyo/Pioneer avec FireConnect. Peut-être
une raison de coût ? Si l’on voulait être méchant,
on dirait que le C338 est un Bluesound habillé du
costume rassurant des vieux appareils Nad. Mais il
n’y a pas de raison de l’être. Les circuits audio de

ON mag - Spécial audio connectée 2017
69
Bluesound viennent à l’origine de chez Nad (il faut
rendre à César ce qui lui appartient) et cet ampli
intégré C338 semble avoir été conçu pour offrir les
meilleures performances sonores.
Le châssis est tout d’abord formé d’épaisses
tôles pliées qui confèrent à ce petit appareil
une étonnante rigidité et robustesse qui le
prémunissent des interférences extérieures.
Les circuits à l’intérieur sont très proprement
ordonnés et optimisés. Ils emploient des recettes
résolument modernes : alimentation à découpage
et amplification numérique. On remarque en étage
d’entrée analogique un circuit phono semi-blindé
de très belle facture utilisant un ampli Op 1652
de chez Texas Instruments. Du côté numérique se
trouve un convertisseur Burr Brown PCM1796 (24
bits/192 kHz). Enfin, la section de puissance est un
module HybridDigital de Hypex. Portant la référence
UcD102, il est spécialement customisé pour le Nad
C338.
Tout cela n’a rien à voir avec la conception des
anciens amplis Nad, cependant on retrouve les
caractéristiques qui ont fait la réputation de la
marque : des capacités dynamiques très élevées.
Même si la puissance en régime continu n’est que
de 2 x 50 watts sous 8 Ω, elle monte à 80 watts en
régime dynamique, toujours sous 8 Ω, et jusqu’à
210 watts sous 2 Ω. La capacité en courant va même
jusqu’à 18 A sous 1 Ω ! Cela promet des étincelles à
l’écoute.
À l’écoute : une santé d’enfer
Dynamique, énergie et vitalité ont toujours été
à l’écoute les signes distinctifs des bons petits
amplificateurs intégrés Nad et ils s’appliquent
parfaitement à ce nouveau modèle. Les
technologies évoluent, mais la personnalité reste.
Le C338 affiche une santé d’enfer sur tous les
styles de musique, tout en étant capable de fournir
des niveaux sonores très élevés et donner une
impression de puissance sans commune mesure
avec ses 2 x 50 watts annoncés. À partir de grosses
enceintes, équipées de boomers de 20 cm de
diamètre, nous l’avons entendu délivrer des nappes
de basses à faire frémir, capables de faire vibrer le
canapé et la vaisselle.
Certes, la restitution à partir de sources Bluetooth
ou de services de musique en ligne par Le Wi-
Fi n’est pas toujours d’une parfaite définition. On
aimerait aussi globalement que le Nad C338 se
montre un poil plus riche en timbres dans le registre
médium, afin d’afficher un peu plus de douceur et
d’onctuosité. Sur ce point, il a peut-être un tout
petit peu perdu par rapport aux modèles purement
analogiques de Nad. Par contre, pour ce qui est de
l’énergie, de la présence dans le bas du spectre,
avec un registre grave qui cogne vite et fort, il nous
semble aller encore plus loin que ses prédécesseurs.
L’équilibre tonal légèrement en cloche, favorisant
le registre médium, laisse place ici un aspect plus
physiologique et à des extrémités du spectre mieux
explorées. L’image stéréophonique est quant à elle
toujours très large, donnant de la place à chaque
intervenant sonore. Malgré son énergie débordante
et vivifiante, le Nad C338, quelque soit le niveau
sonore, délivre toujours un son très propre, bien
placé et mordant, affichant une excellente maitrise
même sur des enceintes ou des morceaux de
musique difficiles.
Spécifications
•Ampli de 2 x 50 watts sous 8 Ω en régime continu
•Capacités dynamiques : 80 W/8 Ω, 150 W/4 Ω, 210 W/2 Ω,
18 A/1 Ω
•Rapport S/B et DHT : 98 dB(A), 0.03 %
•Entrées : 2x Ligne, Phono MM, 2x numériques optiques,
2x numériques coaxiales, Bluetooth, Wi-Fi (Chromecast et
Spotify Connect)
•Consommation en veille :

70 ON mag - Spécial audio connectée 2017
NUPRIME
1300 €
DAC-9 + STA-9
Voilà un couple bien assorti avec son look moderne et ses dimensions réduites grâce à des
châssis tout en métal aux pans coupés du plus bel effet. Mais prudence, le préamplificateur
numérique DAC-9 et son fidèle compagnon, l’ampli STA-9 sont issus de technologies
avancées mariant la Classe A et la classe D. ..
par Pierre-Yves Maton
Depuis la création de sa marque Nuprime, Jason Lin
et son équipe d’ingénieurs vont de succès en succès
grâce à des appareils tout à fait dans l’air du temps
alliant une grande ergonomie, un design moderne
et une sonorité très audiophile. Il faut croire que
la scission avec NuForce (racheté par Optoma)
et la création de Nuprime a donné des ailes aux
concepteurs de ces produits ; une envolée vers
un type d’appareil toujours très « Life style » mais
pensés de façon audiophile.
Un concentré de technologie et d’ergonomie
Commençons par le préamplificateur DAC-9 qui
pourrait être considéré comme un dac/préampli s’il
ne possédait pas une véritable entrée analogique.
Il dispose au total de 5 entrées numériques : USB
B asynchrone, USB A, optique au standard Toslink,
coaxiale RCA, et enfin une toute dernière qui sera
à utiliser de préférence si nous voulons obtenir le
meilleur de l’appareil, une symétrique AES/EBU
via une XLR. Et comme nous venons de le préciser,
une sixième entrée, analogique cette fois, termine
l’énumération de la connectique du DAC-9. Nous
notons également la présence d’une double sortie
sur RCA et XLR (asymétrique et symétrique) et
même une sortie optique afin de profiter des
qualités de l’interface numérique.
La prise USB A peut quant à elle accepter un dongle
Bluetooth AptX ou, mieux encore, une véritable
passerelle réseau (WR-100 à 220 €), connectable en
WiFi ou Ethernet, et compatible avec les fichiers Hi-
Res jusqu’à 24 bits/96 kHz.
Ergonomique et évolutif
Ce DAC-9 reprend les grandes lignes techniques
de son grand frère le DAC-10 avec lequel il
partage un étage de gain équipé des transistors
à très faible bruit JFET et le contrôle de volume.
D’autre part, et ce sera l’une des distinctions avec
les produits Nuforce, le DAC-9 est doté d’une
véritable alimentation linéaire avec un généreux
transformateur torique suivi par des condensateurs
de qualité estampillés NuPrime (et non les
alimentations à découpage). Au cœur de l’appareil,
nous trouvons une puce de conversion Asahi Kasei
AK4490 EQ capable de travailler sur 32 bits jusqu’en
384kHz (PCM). Le coffret qui abrite tout ce petit
monde est tout en aluminium que le futur acquéreur
pourra choisir en finition argentée ou noire.
Sachez que les pieds amortissants ont fait

ON mag - Spécial audio connectée 2017
71
l’objet d’un brevet et que sur le display de la
face avant affiche le volume souhaité et le taux
d’échantillonnage des fichiers traités par l’appareil.
Double jeu pour le bloc de puissance
Sous ses airs de parfait petit innocent, le bloc
STA-9 n’en cache pas moins une puissance assez
conséquente puisqu’il affiche sans rougir 2 x
120 watts en mode stéréo et 290 watts en mode
mono ponté. NuPrime a surement pensé que si
l’utilisateur voulait, soit évoluer vers encore plus de
musicalité avec une bi-amplification, soit donner
plus de puissance à ses enceintes acoustiques,
il devrait pouvoir le faire en conservant son bloc
STA-9. Il lui suffit pour cela d’en ajouter un second
pour compléter son installation. Et pour lui faciliter
la tâche, deux petits interrupteurs permettent de
basculer du mode stéréo ou mode mono. Ils sont
situés à l’arrière près de la double entrée symétrique
par XLR et asymétrique par RCA. Le schéma de
branchement est même sérigraphié sur le dos de
l’appareil pour éviter toute erreur de branchement.
Sous le capot de l’appareil, l’agencement des
composants particulièrement propre, optimisé
et logique. Nous pouvons tirer notre chapeau à
l’équipe NuPrime, le montage est rationnel et
aucune place n’est perdue. La première chose qui
saute aux yeux, c’est la taille du transformateur
torique, un modèle de chez Webb Electric de 400
VA tandis que les condensateurs de filtrage sont
fabriqués pour NuPrime sur cahier des charges (4 x
2200 µF/80V). Pour la partie amplification, le STA-9
ressemble au modèle ID-8 avec un étage d’entrée
à transistors JFET fonctionnant en Classe A (un peu
comme un amplificateur à tubes et ses triodes en
entrée) à haute impédance.
Une classe D optimisée
Les plus techniciens de nos lecteurs savent que
la classe D n’a pas bonne réputation auprès des
audiophiles, qui considèrent qu’il s’agit d’une sorte
d’amplificateur de type numérique. La marque
française Devialet avec son système ADH a depuis
quelque peu bougé les lignes. Les circuits du STA-9
travaillent à des fréquences très élevées, 500 kHz,
c’est-à-dire bien au-delà du taux d’échantillonnage
de 44.1 kHz d’une source en définition standard
alors que la plupart des circuits concurrents en
classe D ne dépassent pas les 300kHz. À ces
fréquences, les transformateurs et les condensateurs
travaillent beaucoup plus efficacement, ce qui rend
possible de réduire leur taille. NuPrime revendique
pour son amplificateur une bande passante
extrêmement large, un facteur d’amortissement très
haut, un taux de distorsion très bas et une totale
absence de déphasage.
Précisons pour finir que pour le DAC-9 comme
pour le bloc d’amplification STA-9, un filtrage du
courant secteur est déjà installé dès la prise secteur
femelle d’entrée, il est donc parfaitement inutile
d’en ajouter un second, externe cette fois, cette
opération risquerait de nuire à la qualité sonore de
l’ensemble.
Voilà un couple qui tranche avec les autres appareils
de ce guide. Il représente, d’une certaine façon, une
nouvelle génération d’amplification où le numérique
est mis particulièrement à l’honneur tout comme
l’encombrement qui doit rester faible. Cet ensemble
DAC-9 et STA-9 est facilement pilotable depuis sa
télécommande, certes, sommaire, mais bien utile.
Ecoute : un rendu sonore trés «tubuesque»
Cet ensemble NuPrime a été testé en liaison
symétrique et asymétrique, la première des deux
solutions offrant il est vrai une meilleure séparation
des canaux, une meilleure construction de l’image
stéréophonique ; une configuration qui sera à
préférer avec un câble de haute qualité donc
bien plus cher. Et si ce n’est pas le cas, une liaison
asymétrique de haute qualité permettra à ces deux
appareils de parfaitement s’exprimer.

72 ON mag - Spécial audio connectée 2017
Si l’intégré IDA-8 nous avait séduits par sa sonorité
suave mais en même temps doté d’une poigne
assez impressionnante pour un appareil de ce
prix, l’écoute de l’ensemble DAC-9 et STA-9 va
exactement dans le même sens. Il semble bien que
le concept NuPrime qui consiste à mixer un étage
de préamplification en Classe A avec un étage de
sortie en Classe D de son cru lui permet d’obtenir
une sonorité qui conjugue une chaleur des timbres
digne de la plupart des amplificateurs à tubes avec
une tenue en puissance assez étonnante, surtout
pour un amplificateur de cette taille soit dit en
passant. Bon, les chiffres sont là : les 120 watts
annoncés ne sont pas volés, le STA-9 arrive à tenir
parfaitement de grandes colonnes haut de gamme.
Comme indiqué plus haut, les timbres sont précis,
mais sans brillance particulière. C’est bien le
contraire qui se passe. Nous observons une sonorité
très « tubesque » mais sans tomber non plus dans
une certaine mollesse, ni assombrissement des
timbres. L’écoute de la violoniste Anne-Sophie
Mutter jouant le « Konzert Für Violine Und Orchester
D-dur op.61, joué par l’orchestre du Philharmonic
de New York et dirigé par Kurt Masur nous le
prouve. Le son condense des qualités de douceur
mais aussi de filé dans le haut du spectre. L’image
stéréophonique étale bien les plans sonores et
centre parfaitement Anne-Sophie Mutter entre
les enceintes. Nous ressentons une impression de
facilité comme si cet ensemble se baladait dans les
partitions sans aucune difficulté. Lorsque l’orchestre
démarre à l’unisson, le DAC-9 + STA-9 suit les écarts
de niveaux et de dynamique sans montrer une
quelconque faiblesse. La tessiture du violon est bien
représentée, sans qu’aucune brillance ou coloration
ne viennent en perturber la reproduction. Même
si l’on obtient un meilleur mordu avec certaines
électroniques à transistors ou à tubes, c’est assez
fouillé et précis ici. L’aigu respire et s’articule autour
d’un médium bien construit, tandis que le bas du
spectre est tenu avec une excellente fermeté.
Spécifications
•Puissance : 2 x 120 W et 1 x 290 W sous 4 et 8 ohms
Connectique d’entrée : USB (PCM jusqu’en 384kHz et
DSD256 en natif), numériques coaxiale (RCA), optique
(Toslink) et AES/EBU (XLR), analogique (RCA) et un port
USB (pour dongle Bluetooth ou réseau)
Connectique de sortie :
Dimensions de chaque appareil : 235 x 281 x 55 mm
(LxPxH)
Poids : 2,3kg pour le DAC-9 et 3,8 kg pour le STA-9
Prix : 800 € pour le DAC-9 et 700 € pour le STA-9
Notre avis
Construction
Ergonomie
Conclusion
Equipement
Son
L’ensemble NuPrime Dac-9 + STA-9 est un des
rares systèmes d’amplification en élément séparés
à ce prix, la plupart des autres fabricants proposent
dans cette gamme des modèles intégrés. Cette
architecture offre à l’acquéreur plus de possibilités
d’évolution sans perdre la musicalité. Cet ensemble
est donc une valeur sûre dans le domaine de
l’amplification stéréo. Comme avec le NuPrime
IDA-8, nous aurions souhaité une seconde entrée
analogique, mais cet ensemble DAC-9 + STA‐9
va dans le sens des appareils d’une nouvelle
génération où le numérique règne en maître absolu
comme sources d’écoute.

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LES
CONVERTISSEURS
pour les audiophiles
purs et durs

76 ON mag - Spécial audio connectée 2017
Micro iDSD Black Label
IFI AUDIO
600 €
iFi Audio est l’émanation grand public de la marque high end britannique, Abbingdon Music
Research. Avec le Micro iDSD Black Label, elle propose à nouveau un appareil affublé d’une
référence à rallonge et aux fonctions étonnantes. C’est à la fois un préampli, un puissant
ampli casque pouvant délivré jusqu’à 4 watts, et un DAC hi-res compatible DSD et PCM
jusqu’en 768 kHz avec plein d’options DSP et de filtrage... par Pierre Stemmelin
L’iFi Audio Micro iDSD Black Label (BL) est un
appareil compact, livré avec sa petite sacoche en
feutrine de transport, qui fonctionne à partir d’une
alimentation USB ou de sa batterie intégrée offrant
de 6 à 12 heures d’autonomie. Il n’est pas aussi
nomade que le Nano iDSD Lite que nous avons
testé récemment, mais tient facilement dans un petit
sac ou même dans une grande poche de manteau.
Son coffret reprend la même structure formée d’un
très solide profilé d’aluminium massif, mais il est
deux fois plus long.
Une connectique, des accessoires et des
fonctions polymorphes
À l’avant et à l’arrière de l’appareil, mais aussi sur
les côtés et en dessous, on trouve, en plus de la
connectique, tout un tas de boutons sur réglette
permettant de sélectionner différents modes de
fonctionnement. Les branchements du iFi Micro
iDSD BL sont donc polymorphes. En façade, la
sortie casque sur jack 6,35 mm est accompagnée
d’une entrée numérique optique/coaxiale sur
mini-jack tandis qu’au dos sont installés une sortie
analogique sur RCA pour le raccordement à une
chaîne Hi-Fi et une entrée/sortie numérique coaxiale
auxquelles s’ajoute les deux ports USB : un d’entrée
audio (compatible PC, Mac, Linux, iOS ou Android)
et l’autre pour recharger un appareil nomade. Par
ailleurs, outre le potentiomètre de volume qui
sert d’interrupteur général, ce petit produit iFi
Audio ne compte pas moins de sept boutons de
choix de modes. À l’avant, il y a tout d’abord les
clés activant les modes Xbass et 3D Holographic
(effet de spatialisation) habituels aux produits de la
marque. Sur le côté, on a ensuite droit à un réglage
de polarité (ou phase) positif ou négatif du signal
audio ainsi qu’à un filtre numérique à trois positions
(Bit-perfect, Minimum Phase, Standard). Viennent
ensuite deux sélecteurs de gain selon la sensibilité
des écouteurs ou du casque audio utilisés (Off, High
et Ultra Sensitivity) et selon la puissance que l’on
veut obtenir (Eco, Normal, Turbo), cette dernière
pouvant monter jusqu’à 4000 mW (4 watts max.)
sous 16 Ω. Enfin, un bouton donne le choix pour
la sortie analogique entre un niveau fixe (Ligne) ou
variable (Preamp) piloté par le potentiomètre de
volume. Il ne manque qu’un sélecteur de source qui
aurait rendu l’utilisation encore plus pratique. En
son absence, il faut se contenter de la commutation
automatique.
Des recettes techniques typiquement
audiophiles pour tous les étages
La construction du Micro iDSD BL est soignée et
recherchée. Chacun de ses étages a fait l’objet
d’une étude méticuleuse et d’un choix éclairés de
composants audiophiles. Selon la façon dont on
raccorde l’appareil à une source, l’alimentation est

ON mag - Spécial audio connectée 2017
77
assurée soit par le port USB, soit par la batterie
intégrée de 4800 mAh. L’entrée USB audio utilise
un récepteur Xmos asynchrone permettant de
s’affranchir du jitter de la source. Le circuit d’horloge
qui cadence tous les étages numériques est de
type Femto GMT, c’est-à-dire de haute précision.
La section de conversion proprement dite utilise
non pas une, mais deux puces Burr Brown DSD1793
(24 bits/192 kHz) de chez Texas Instruments en
configuration double mono. Les étages de sorties
analogiques font appel à des amplis op, réalisés
sur cahier des charges, OV2627 et OV2628, OV
signifiant Operation Verstärker, c’est à dire ampli
opérationnel en allemand. Enfin, on note la
présence d’une multitude de petites capacités
OS-Con (condensateurs polymères aluminium)
initialement créées par Sanyo et maintenant
produites par Panasonic, des composants
particulièrement coûteux et performants.
L’iFi Micro iDSD BL à l’écoute : douceur,
vitalité et superbes couleurs
L’iFi Audio Micro iDSD Black Label peut se plier à
une multitude d’usages. On peut l’imaginer comme
convertisseur/préampli relié à une chaîne Hi-Fi en
sortie d’un téléviseur, d’une box, d’une console
de jeu ou toutes autres sources numériques. Il
est également possible de le coupler avec un
ordinateur pour alimenter des enceintes actives ou
encore avec une tablette ou un smartphone.
L’ampli casque intégré est aussi un gros point fort
de l’appareil puisque, grâce à ses réglages de gain
et sensibilité, il s’adapte à tous les écouteurs et
casques d’une impédance de 600 à 8 Ω, délivrant de
166 à 4000 mW selon charge. Même sur les casques
orthodynamiques difficiles et à faible rendement, il
se montre à l’aise.
La restitution sonore du Micro iDSD BL est la fois
douce et chaleureuse, pleine de vie se singularisant
par des timbres riches en couleur. Elle est précise,
propre, jusqu’à des niveaux sonores élevés, mais
surtout sans jamais forcer le trait. Le son est posé
bien articulé. Les basses n’en rajoutent pas, elles
privilégient la nuance plus que l’embonpoint ou
le poids des impacts. De même, pour les aigus
détaillés et sans aucun débordement agressif, ou
encore l’image stéréophonique bien proportionnée,
offrant une belle respiration à chaque musicien ou
chanteur au sein d’un espace ample et profond,
mais toujours sans excès. L’iFi Micro iDSD BL ne
cherche pas à être hyper percutant dans les graves,
ultra rapide et incisif dans les aigus ou à offrir une
scène grandiose. Au contraire, il garde toujours
le sens de la mesure et beaucoup de distinction.
N’en déduisez pas pour autant qu’il manque
de personnalité. Car d’une part sa restitution a
beaucoup de vie, elle est toujours fluide, alerte
et légère. D’autre part, l’iFi Audio se démarque
par des timbres d’une densité et aux couleurs
exquises. Pour bien cerner sa personnalité et ses
performances, nous l’avons utilisé à partir du logiciel
de bibliothèque musicale Audirvana Plus 3, qui
décidément est un excellent lecteur Mac OS pour
tous les types de fichiers audiophiles, Hi-Res ou non.
L’iFi Micro iDSD BL s’est montré enchanteur sur la
voix d’Ella Fitzgerald en duo avec Louis Amstrong.
Le timbre de la trompette sur l’introduction de
«They can’t take that away from me» n’avait pas
cette tessiture décharnée que l’on entend trop
souvent, mais au contraire avait cette belle couleur
cuivrée, très matérialisée, rendant justice à la qualité
de l’instrument et au talent de l’artiste.
Spécifications
•Type : DAC Hi-Res, ampli casque, préampli avec batterie
intégrée d’une autonomie de 6 à 12 heures.
•Entrées numériques : optique mini-jack, coaxiale minijack,
USB (PC, Mac, Linux, iOS, Android), coaxiale RCA
•Sorties : casque sur jack 6,35 mm, analogique stéréo et
numérique coaxiale sur prises RCA
•Sortie USB 5 V (alimentation)
•Conversion : PCM et DXD jusqu’en 768 kHz et jusqu’au
DSD512 (à 24,6 ou 22,6 MHz)
•Puissance max. de la sortie casque : 4000 mW sous 16Ω,
1560 mW sous 64 Ω, 166 mW sous 600Ω
•Accessoires fournis: câble USB, câble mini-jack, adaptateurs
USB, adaptateur prise casque 6,35 mm, adaptateur
mini-jack optique/toslink, élastique de fixation, patins
antidérapants, housse de rangement
•Dimensions : 177 x 67 x 28 mm
•Poids : 310 g
Notre avis
Construction
Ergonomie
Equipement
Son

78 ON mag - Spécial audio connectée 2017
M2TECH
1150 €
Evo Two Plus DAC et Evo Supply
La gamme Evo du manufacturier italien M2Tech, est une série de petits appareils
audionumériques DAC, alimentation, interfaces, horloge qui permettent de créer un système
de conversion évolutif que l’on constitue brique par brique au gréé de ses envies, de ses
besoins et de son budget. Cette gamme a de bénéficié l’an dernier d’une profonde refonte.
L’Evo Dac par exemple se décline en 2 versions aujourd’hui : l’Evo Dac Two et un grand frère
qui prend le suffixe Plus. Nous l’avons associé ici au boîtier d’alimentation externe très
attendue, l’Evo Supply.
par Pierre-Yves Maton
En effet, le grand spécialiste italien du numérique
M2Tech a actualisé en 2016 toute sa gamme Evo
qui devient Evo Two. Deux nouveaux convertisseurs
pointent leur nez repoussant les limites de l’ancien
Evo Dac bien plus loin, tant en matière de formats
traités que de fonctionnalités.
Une interface HiFace Evo Two étend ses capacités
grâce à l’ajout d’une seconde entrée au standard
S/PDIF RCA en plus de son USB : une nouveauté
appréciable qui ne le limite plus, comme l’ancien
modèle, à jouer juste le rôle d’interface pour
ordinateur et le rend plus universel (surtout relié à la
nouvelle horloge M2Tech).
Plus intéressant et totalement nouveau, l’Evo
Dac Two Plus profite en supplément d’une
liaison spécifique optique pour gérer de façon
propriétaire le flux de données numérique entre
l’Hiface Evo Two ou encore l’Evo Clock Two. Ainsi,
et suivant la fréquence d’échantillonnage de
chaque disque ou fichier, un calage d’horloge se
fera automatiquement et en temps réel entre les
deux appareils connectés. Saluons l’ingéniosité de
M2Tech.
Une nouvelle horloge voit aussi le jour, l’Evo
Clock Two. Là aussi, certaines nouveautés nous
conviennent parfaitement. Rompant avec l’aspect
quelque peu austère de l’ancien modèle, l’appareil
voit arriver en plein milieu de sa façade un petit
afficheur bleuté qui sert, télécommande à la main, à
son fonctionnement. Cette horloge de course peut
aussi travailler avec d’autres productions que celles
de M2Tech grâce à sa sortie Clock Master, mais à
condition que ces derniers soient compatibles avec
une horloge fonctionnant à 22.5792 /24.576 MHz,
11.2896 /12.288 MHz ou encore 10 MHz. À cela
s’ajoute la liaison spécifique Clock Info citée plus
haut.
Un convertisseur bien plus complet
Mais revenons-en à nos appareils en test
d’aujourd’hui : le couple Evo Dac Two Plus et son
alimentation externe, Evo Supply. L’ancien Evo Dac
était limité 24 bits/192 kHz. La différence avec lui
porte d’une part sur la compatibilité de formats
traités, et aussi sur les fonctionnalités dans le sens
large du terme.
Toujours embarqué dans un petit boitier métallique
de 11 x 5.5 x 10 cm, le nouvel arrivant Plus offre
en effet un nombre accru de connexion. À la
place des trois entrées de l’ancien modèle (I2S
sur RJ45, USB et coaxiale), nous trouvons toujours
une USB, une RCA coaxiale, une I2S (cette fois-ci
au standard HDMI PS Audio) et enfin une optique

ON mag - Spécial audio connectée 2017
79
Toslink supplémentaire. Une seconde prise optique
tout à fait spéciale dite «Clock Info» rejoint les
autres en face arrière. Cette sortie va échanger
des informations avec l’appareil mis en connexion,
permettant ainsi un calage de fréquence d’horloge
entre ce convertisseur et l’Hiface Evo Two que
rejoindra ou pas la nouvelle horloge Evo Clock
Two. Grâce à cette liaison optique, l’Evo Dac Two
Plus pourra basculer sa fréquence d’horloge en
mode Word Clock ou Master Clock en fonction
des signaux, et ce en temps réel. Les deux sorties
analogiques, du type Single-Ended, offrent un
niveau de sortie de 2.5 Vrms avec un taux de
distorsion très bas de 0.0005%. et un rapport signalbruit
de 120 dB. La configuration est double mono.
Pilotons de loin cette fois
Restant dans les possibilités et nouveautés de ce
convertisseur Evo Dac Two Plus, ajoutons qu’en
lieu et place du commutateur de l’ancien modèle,
une télécommande peut piloter l’appareil à
distance. Petite, compacte et toute noire, nous
y trouvons toutes les fonctionnalités nécessaires.
Nous pouvons, par exemple, jouer sur le contrôle
de volume (99 pas de 0.5 dB), régler la balance
en cas de décalage entre les deux canaux et plus
intéressant, inverser la phase absolue de l’appareil.
Plus beaucoup d’appareils ne proposent cette
dernière fonction, mais elle se révèle bien utile
lorsque certains enregistrements sont effectués
avec une phase inversée (le + à la place du –
et sur les deux canaux). En effet, et suivant les
enregistrements, il n’est pas certain que la même
phase soit appliquée en studio donc sur le disque
ou sur fichier lu. Il arrive que le même cas se
produise parfois d’un morceau à l’autre au sein du
même album. Et même, au niveau des appareils
eux-mêmes, certains préamplis par exemple,
inversent cette phase. Ce qui peut sembler être un
gadget de prime abord est en réalité une fonction
bien pratique que nous retrouvons souvent dans des
appareils plus haut de gamme.
D’autre part et grâce à la fonction HID, L’Evo Dac
Two Plus pourra prendre le contrôle de volume
de l’application de lecture directement lorsqu’il
sera relié en USB à un ordinateur. Un petit plus
bien sympathique encore une fois qui lui offre
la possibilité d’être associé directement à des
enceintes actives ou, pourquoi pas, à un bloc de
puissance externe. Nous comprenons mieux la
présence de cette nouvelle télécommande.
Et inside, what’s new ?
Outre ses fonctionnalités supplémentaires qui
en font un convertisseur dans l’air du temps, la
structure interne a bien changé, ne serait-ce que
pour accepter des flux digitaux 32 bits/384 kHz en
PCM et 11.2 MHz en DSD256. Cette ouverture à
des flux ultra Hi-Res est due la présence d’une puce
de conversion Sabre ES9018K2M très appréciée
actuellement dans le monde audiophile. Cette
puce de conversion de course est accompagné
d’une interface USB asynchrone Xmos, de deux
oscillateurs de haute précision et d’un double circuit
d’amplification (ampli op) à faible bruit avec nombre
de petits condensateurs polypropylènes de qualité.
Enfermé dans le même petit boitier métallique, le
montage utilise principalement des composants de
surface.
L’Evo Dac Two Plus est livré avec une petite
alimentation externe, mais comme les autres
produits de la gamme, nous ne saurons que
conseiller de passer à une alimentation plus
performante qui en tirera de plus hautes
performances sonores. Ce qui nous n’avons pas
hésité à faire d’ailleurs avec l’Evo Supply.
Evo Supply : une alimentation 3-en-1
Nous avons souvent quelque peu pesté contre les
produits M2Tech passés entre nos mains et leur bloc
d’alimentation trop basique. La marque proposait
certes déjà une alimentation haut de gamme en
option, la Van Der Graff de M2Tech, mais d’un prix
un peu trop élevé par rapport à la classe de prix des
modèles Evo. L’Evo Supply comble cette lacune.
Petite par la taille puisque dans le même coffret,
elle n’en demeure pas moins une alimentation à

80 ON mag - Spécial audio connectée 2017
découpage digne de ce nom dont la technologie
découle de celle introduite dans le Van der Graff
avec des régulateurs discrets, et une protection
efficace contre les courts-circuits. Elle offre trois
sorties de 9 V pour alimenter un ensemble complet
M2Tech, avec mise en veille sur la face avant de
celles-ci.
Écoute : des petites boîtes audiophiles pour
un grand son
Les écoutes ont été effectuées avec un système
légèrement différent que celui que nous possédions
auparavant : amplification Goldmund Metis 5 avec
enceintes Grand Cru Horizon (sur lesquelles nous
reviendrons un jour plus en détail), alors que les
sources étaient confiées, soit à un lecteur réseau
Lumin via sa sortie numérique, soit un PC jouant
avec le player JRiver. Pour les liaisons, nous avons
repris notre Wireworld Starlight pour l’ordinateur
et un câble numérique fait maison pour le Lumin,
le reste étant du Goldmund Lineal et Absolue
Créations In-TIM.
Ce n’est pas la première fois qu’un M2Tech passe
entre nos mains. Nous avons toujours beaucoup
apprécié le côté transparent de ces appareils,
l’écoute du couple Evo Two Dac Plus et son
Evo Supply reste dans le sillon de la marque.
Néanmoins, nous avons été surpris assez vite, car
le ton général a quelque peu changé pour une
musicalité douée de plus de chaleur et d’onctuosité.
Serait-ce le choix du Dac Sabre qui en serait
responsable, pourquoi pas ?
En effet et sur l’excellent disque «La belle Époque»
réunissant Marianne Piketti, Dana Ciocarlie et
Magali Léger sur des œuvres de Saint-Saëns et
Samazeuilh (Fondamenta), le couple en test s’illustre
par un pouvoir de définition propre à la marque
qui s’associe aujourd’hui à une profondeur et à
une meilleure densité des timbres, un hommage
à la qualité de ce disque. Le son reste fouillé et
précis dans le haut du spectre avec une rapidité
bien appréciable, il s’accompagne cette fois d’un
registre médium plus charpenté, plus charnu. Nous
conservons donc ce pouvoir d’analyse tellement
apprécié de la marque auquel se joignent des
timbres plus chauds donnant sans contexte une
touche plus humaine à la reproduction sonore.
Nous avons pu faire les mêmes constatations
sur «Die Fledermauss» de J.S Strauss (Deutsche
Grammophon) et, là aussi, nous notons une nette
amélioration, notamment sur la construction de
la scène sonore. L’image stéréophonique jouit
d’une largeur et d’une profondeur encore plus
convaincante.
Passant à de la musique plus moderne, on ne peut
que tomber sous le charme de l’Evo Dac Two Plus
et son alimentation. Les fichiers «One Seconde»
du groupe Yellow nous révèlent, mais ce n’est
pas une surprise, une excellente rapidité sur les
petits signaux, cette qualité se retrouvant sur les
attaques de notes par exemple. La sonorité de
Spécifications
•Type : DAC et alimentation externe dédiée
•Fréquences d’échantillonnage supportées : jusqu’à
384 kHz en PCM et 11,2 MHz en DSD sur USB, jusqu’à 192
kHz sur S/PDIF coaxiale, jusqu’à 96 kHz sur optique Toslink
•Résolutions supportées : jusqu’à 32 bits sur USB, jusqu’à
24 bits sur S/PDIF coaxiale et optique Toslink
•Entrées numériques : USB type B, coaxiale sur RCA,
optique Toslink, I2S sur HDMI
•Sortie analogique : sur RCA, 2.5 Vrms, 0,0008 % de
DHT+B, 105 dBA (de 20 Hz à 20 kHz) de rapport S/B
•Précision d’horloge : 10 ppm (0 à 60 °C)
•Alimentation d’origine : 7.5 à 15 VDC, 230 mA
•Alimentation Evo Supply : 3 sorties de 9 A, max 2 A, bruit
de 5 µVrms (de 20 Hz à 20 kHz), consommation de 40 VA,
fusible à réarmement automatiquement
•Dimensions : 110 x 55 x 100 mm (chaque appareil)
•Poids : 250 g (Evo DAC Two Plus), 500 g (Evo Supply)
•Prix : 700 € (Evo DAC Two Plus), 450 € (Evo Supply)
Notre avis
Construction
Ergonomie
l’ensemble est très aérée, très volubile. Le registre
aigu ne semble pas montrer de limite, avec un bas
du spectre musclé, le genre qui ne traine pas une
seconde. Les synthés et leurs effets sont au premier
plan dans toute leur dimension, ils sont soutenus
par une basse électrique puissante, mais pas
envahissante pour autant. Chacun reste à sa place
et avouons que l’Evo Dac Two Plus + l’Evo Supply
en donne justement de l’espace pour que le son
s’épanouisse sans restriction. Au milieu d’une image
stéréophonique d’une belle perspective sonore,
les voix conservent leur matérialité et leur présence
scénique. Cela va vite, c’est précis, net, mais sans
aucun aspect décharné. Il semble que sur ce point,
ce nouveau système Evo marque incontestablement
des points par rapport à l’ancien.
En conclusion
Equipement
Son
Cet ensemble marque de nouveaux points par
rapport à la concurrence qui n’a qu’à bien se tenir.
Il est fait pour ceux qui aiment la précision, comme
le nombre de micro-informations, et également une
scène sonore ouverte. Nous nous sommes régalés
de la précision comme de la stabilité de l’image
sonore, mais que rejoint aujourd’hui un spectre
sonore plus équilibré. Un couple prêt à en découdre
avec tout type d’enregistrement.

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