Christoffel Pierson, Niche avec matériel de fauconnerie, ca. 1660-1670, huile sur toile, 80,5 x 64,5 cm. Washington, National Gallery of Art, 2003.39.1. 40
Trompe-l’œil Tranche de vie Le peintre de l’âge d’or Christoffel Pierson s’est attaqué, dans Niche avec matériel de fauconnerie, à l’un des thèmes les plus prisés dans les arts plastiques, le trompe-l’œil. L’artiste emprunte littéralement à la vie réelle les accessoires de chasse d’un fauconnier, espèrant nous faire tomber dans son piège optique, nous inciter à tendre en vain la main en direction de l’équipement illustré sur la toile. TEXTE : CELINE DE GEEST VISITER Hyperréel. L’Art du Trompe-l’œil Musée Thyssen-Bornemisza Madrid www.museothyssen.org jusq. 22-05 Depuis l’Antiquité grecque, les artistes s’emploient à créer l’illusion de tridimensionnalité grâce à toutes sortes d’artifices optiques. L’objectif, à l’époque de la Renaissance, du baroque, du romantisme, y compris aujourd’hui, étant de tromper le spectateur et de lui jeter de la poudre aux yeux. Les premiers exemples de cette pratique se trouvent dans la littérature grecque. Une ancienne légende y évoque un concours entre deux peintres célèbres. L’un d’eux, Zeuxis (né vers 464 avant J.-C.), avait peint une grappe de raisin si réaliste que les oiseaux tentaient de s’en saisir. Son rival, Parrhasius, lui demanda alors de venir voir un de ses tableaux, caché derrière des rideaux dans son atelier. Zeuxis tenta en vain d’ouvrir les rideaux faisant en réalité partie du tableau et son rival fut donc proclamé vainqueur. Plus tard, les artistes italiens de la Renaissance furent également fascinés par la perspective appliquée dans les fresques devant faire paraître l’espace plus grand qu’en réalité. Aux Pays-Bas, le trompe-l’œil devint au XVIIe siècle un exercice populaire dans l’art de la nature morte. Le peintre de La Haye Christoffel Pierson (1631-1714) fut l’un des premiers à se spécialiser dans les trompe-l’œil d’équipement de chasse. CULTURE DE LA CHASSE Ce genre spécifique s’inspirait de la culture de la chasse, florissante à l’époque. La chasse était, au XVIIe siècle, un passetemps auquel la noblesse d’Europe s’adonnait volontiers. La fauconnerie en particulier connaît alors son acmé, demeurant réservée à l’aristocratie jusqu’en 1792. Dans les Pays-Bas, La Haye, ville natale de Pierson et lieu de résidence des princes d’Orange, était un centre de chasse réputé. Christoffel Pierson fut l’un des premiers artistes à se spécialiser dans les trompel’œil d’équipement de chasse. L’artiste ne commença toutefois à peindre des attributs de chasse qu’après son déménagement à Gouda et sa reconnaissance comme citoyen et bourgeois bénéficiant de droits politiques et économiques. Il est permis de penser qu’il s’inspira d’Anthonie Leemans (1631-1673), son confrère et concitoyen rendu célèbre par ses natures mortes de chasse. Dans ses trompel’œil, Christoffel Pierson souligne l’effet tridimensionnel en usant d’éléments de fauconnerie inscrits dans des cadres et des niches illusoires. Dans l’œuvre qui nous occupe, ces attributs s’articulent autour d’une niche au cadre de bois, ménagée dans un mur en stuc blanc. Un cor de chasse s’appuie contre une petite volière, tandis qu’un filet, une flèche et un arc sont disposés sous elle. La volière est surmontée d’un capuchon de faucon, reconnaissable à ses plumes rouges. Le fauconnier en couvrait la tête du rapace jusqu’à son lâcher. On notera la présence de divers types de sifflets accrochés à la volière, ainsi que celle d’un sac et d’une corne à poudre à gauche de la niche et, à droite, d’une besace. Ce sont les contrastes saisissants de lumière et d’ombre qui donnent vie au tableau et font penser que la clarté du jour inonde la scène. 41
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