Boxoffice Pro n°459 – 3 janvier 2024

N°459 / 3 janvier 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
GILBERTO
GIL
CHICO
BUARQUE
LES FILMS D’ICI MÉDITERRANÉE ET DULAC DISTRIBUTION
PRÉSENTENT
UNE ODE AU JAZZ ET UN THRILLER POLITIQUE
CAETANO
VELOSO
ELLA
FITZGERALD
BILL
EVANS
STAN
GETZ
Séléction Officielle
TORONTO
Séléction Officielle
SAN
SEBASTIAN
Séléction Officielle
GOYA
Séléction Officielle
CINEMED
un film de
Fernando Trueba et Javier Mariscal
avec la voix de
JEFF
GOLDBLUM
AU CINÉMA LE 31 JANVIER

FA 30’

N°459 / 3 janvier 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
LA RÉTRO

2023 : traversée d’une année à haut risque
Loin d'être gagnée d’avance, 2023 a été, tour à tour, source de réjouissances,
d’angoisses, parfois de démangeaisons (épisode médiatique fâcheux finalement
assez vite oublié). Avec un box-office capricieux, un bras de fer outre-atlantique,
le secteur, en quête d'équilibre financier, a finalement traversé l’année avec 181
millions d’autres spectateurs témoignant de leur fidélité. Entre investissements,
optimisation des coûts et montée en gamme, les professionnels n’ont pas relâché
leurs efforts. Et, si l’on s’attache à souligner dans cette rétro 2023 les faits marquants
tant à l’international que sur un plan national, entre premium, ouvertures,
rénovations et agrandissements, mais aussi les actualités institutionnelles, entre
réformes en cours et rapports parlementaires, nous n’oublions pas le travail quotidien
des salles. Avant tout passionné, il est aussi parfois laborieux, récurrent,
multiple… mais toujours collaboratif. C’est aussi cela que nous souhaitons saluer
et valoriser à travers ces chiffres, ces données et ces images, en souhaitant une
joyeuse année à tous les coéquipiers du cinéma.
Marion Delique
. À LA UNE
2023 dans le rétro : fréquentation, exploitation,
réglementation, international 10 à 18
. ACTUALITÉS
Le programme des Rencontres de Bretagne 7
Le Festival de l’Alpe d’Huez se précise 7
Échos du Sommet des Arcs 24
. EXPLOITATION
L’Émission avec Martin Bidou de Haut et Court 27
L’Urfol ouvre deux cinémas en région lyonnaise 28
Acquisitions, cessions, fermeture : le mercato bat son plein 31
CinéWest s’étend en Bretagne 34
. INSTITUTIONNEL
CDACi/CNACi 38
L’agenda de la profession 38
JULIEN MARCEL
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publication
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Rédactrice en chef
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Journaliste
La Rédaction
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Journaliste
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Journaliste
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N°ISSN : 2740-3335
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ACTUALITÉS
JHR avance Bye Bye Tibériade
Bond en avant de deux mois pour le documentaire de Lina Soualem, anciennement
daté au 24 avril, désormais prévu dès le 21 février 2024 dans les salles.
JHR bouscule son calendrier du premier trimestre 2024
et avance au 21 février Bye Bye Tibériade de Lina Soualem.
Après avoir filmé sa famille paternelle dans Leur Algérie
en 2021, également sorti par JHR, la fille de l’acteur
Zinedine Soualem retrace cette fois-ci le parcours de
sa famille maternelle. En partant de sa mère, la grande
actrice palestinienne Hiam Abbass – vue dans Les
Citronniers d’Eran Riklis, Paradise Now de Hany
Abu-Assad, Gaza mon amour des frères Nasser, ou encore
chez Steven Spielberg et Jim Jarmusch –, la réalisatrice
dresse également le portrait de sa grand-mère ainsi que
son arrière-grand-mère. Pour ce faire, elle revient sur
les traces de la famille, dans son village natal, à Deir
Hanna, en Galilée. La cinéaste y incorpore notamment
de multiples images d’archives sur fond de voix-off
dictée par elle-même, donnant à voir ce que pouvait
être la vie de sa mère il y a trente ans.
Ces dernières semaines, et alors qu’il est aussi disponible
jusqu’au 17 février sur Arte.tv, le film a multiplié
récompenses et nominations dans les festivals. Il a par
exemple reçu le Prix du Ulysse du meilleur documentaire
au Cinemed, le Prix du jury au Festival de
Marrakech, et a récemment été nommé aux Spirit
Awards, dans la catégorie du meilleur documentaire.
Attentive aux nombreuses sollicitations que reçoivent
Lina Soualem et Hiam Abbass dans le tragique contexte
actuel, la société de Jane Roger a donc décidé d’avancer
la sortie du film. Si la distributrice évoque une « crainte
d’instrumentalisation du discours » de la réalisatrice et
de ses protagonistes, Bye Bye Tibériade fait partie de
ces films qui « s’insèrent dans la société »… et donc dans
la ligne éditoriale de JHR.
©Frida Marzouk - Beall Productions
Jules Dreyfus
Pyramide date
sa convention
Du changement chez Ufo distribution
La société dirigée par Stéphane Auclaire a annoncé deux arrivées dans son équipe.
Après une première en mars 2020, à quelques jours de
la fermeture des salles dans le contexte de la crise
sanitaire, le distributeur organise la deuxième convention
de son histoire. Le 7 février prochain, de 10h à
17h, dans un cinéma parisien à définir, la société
présentera notamment 3 films aux exploitants. « Nous
préciserons la sélection prochainement, mais elle sera fidèle
à la richesse et à l’éclectisme de notre line-up. Au moins 2
des 3 films seront présentés par leur réalisateur.ice et tous
seront des premières françaises », annonce Pyramide.
Inscriptions auprès de l’interlocuteur habituel ou auprès
de mgomez@pyramidefilms.com.
Après deux ans comme assistante de distribution chez
JHR Films, Marie Gillet a rejoint Ufo au poste de chargée
de marketing, partenariat et servicing. Elle succède à Inès
Alez-Martin, qui occupait cette fonction depuis début
2023 et est partie vers de nouvelles aventures. Par ailleurs,
le distributeur a accueilli Gohar Hakheyan, en provenance
de Local Films, qui devient chargée de communication
digitale/graphisme en remplacement de Chloé Baysse,
qui s’est également envolée vers de nouveaux horizons.
Ufo Distribution débutera 2024 avec la sortie, le 17
janvier, de La Tête froide de Stéphane Marchetti,
avec Florence Loiret Caille. Suivra le 21 février
Universal Theory de Timm Kröger, présenté en
sélection officielle à Venise et doublement récompensé
à l’Etrange Festival, puis le 17 avril Un dimanche
sans fin d’Alain Parroni, primé à Venise.
En image
©Pathé
Emmanuelle
d’Audrey Diwan
Trois ans après L’Événement, la cinéaste travaille actuellement
sur son nouveau film, co-écrit avec la réalisatrice Rebecca
Zlotowski. Librement adapté du livre érotique d’Emmanuelle
Arsan et tourné en langue anglaise, Emmanuelle est incarnée
par Noémie Merlant, qui donne la réplique à Naomi Watts,
Will Sharpe, Jamie Campbelle Bower, Chacha Huang ainsi
que Anthony Wong. Produit par Chantelouve et Rectangle
Productions, le film sera distribué par Pathé Films et sortira
en 2024, 50 ans après le film culte de Just Jaeckin.
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Les Rencontres des Côtes de Bretagne
annoncent leur programme
Une vingtaine de films seront montrés lors des 23 es Rencontres professionnelles
proposées par La Règle du jeu, du 30 janvier au 3 février à La Baule.
Les exploitants, les distributeurs, les fournisseurs… sont
conviés à venir se réchauffer pour les fameuses Rencontres
des Côtes de Bretagne, cette année à La Baule au cinéma
Le Gulf Stream. Après les Rencontres art et essai à Dinard
en juin dernier, l’équipe de la Règle du Jeu, l'association
qui fédère les salles indépendantes bretonnes et du Pays
de Loire, a programmé un joli panorama de films en
avant-première, qui pour la plupart seront accompagnés
et présentés par leurs équipes.
Mardi 30 janvier
Une vie de James Hawes (SND, sortie le 21/02/24)
Paternel* de Ronan Tronchot (KMBO, 27/03)
Au fil des saisons* de Hanna Ladoul et Marco La Via
(UGC, 21/02)
Le Jeu de la reine de Karim Aïnouz (ARP, 17/04)
Mercredi 31 janvier
Border Line de Juan Sebastián Vásquez et Alejandro
Rojas (Condor, 01/05)
La Promesse verte* de Edouard Bergeon (Diaphana, 27/03)
La Vie de ma mère* de Julien Carpentier (KMBO, 06/03)
Vivants* de Alix Delaporte (Pyramide,14/02)
Scandaleusement vôtre de Thea Sharrock (Studiocanal, 13/03)
Jeudi 1 er février
La nouvelle femme de Léa Todorov (Ad Vitam, 13/03)
Notre monde* de Luàna Bajrami (Gaumont, 24/04)
Madame de Sévigné* de Isabelle Brocard (Ad Vitam, 28/02)
Hors-saison* de Stéphane Brizé (Gaumont, 20/03)
Nous, les Leroy* de Florent Bernard (Apollo,10/04)
Vendredi 2 février
Il reste encore demain de Paola Cortellesi (Universal,13/03)
HLM Pussy de Nora El Hourch (Paname, 06/03)
Un homme en fuite de Baptiste Debraux (Tandem, 03/40)
Les Rois de la piste* de Thierry Klifa (Apollo, 13/03)
Et plus si affinités* de Olivier Ducray et Wilfried Meance
(Wild Bunch, 03/04)
Samedi 3 février
Le Successeur de Xavier Legrand (Haut et Court, 21/02)
Borgo* de Stéphane Demoustier (Le Pacte, 17/04)
*en présence de l’équipe du film
Tous les horaires et formulaire de réservation sont sur le
site asso-regledujeu.com.
Le Festival de l’Alpe d’Huez
révèle sa sélection officielle 2024
La 27 e édition de la manifestation dédiée aux comédies donnera le coup d’envoi de la
nouvelle année du 15 au 21 janvier.
Le premier rendez-vous festif de l’année cinématographique
s’ouvrira avec la projection de Maison de retraite 2 de
Claude Zidi Jr., avec Kev Adams, et compte 10 longs
métrages en compétition, dont 5 premiers films. L’un
d’entre eux succédera à 38°5 quai des Orfèvres de Benjamin
Lehrer, sacré l’an passé. Cette année, c’est le jury présidé
par la comédienne Valérie Bonneton qui aura la charge
de décerner, entre autres, le Grand Prix. L’actrice sera
épaulée dans sa tâche par les comédiennes Marilou Berry
et Eye Haïdara, et les acteurs Finnegan Oldfield et
Guillaume de Tonquédec.
La compétition :
14 jours pour aller mieux d’Édouard Pluvieux (Distribué
par Wild Bunch, sortie le 6/03)
Bis Repetita d’Émilie Noblet (Le Pacte, 20/03)
Elle & lui & le reste du monde d’Emmanuelle Belohradsky
(1 er film) (Alba)
Et plus si affinités de Olivier Ducray et Wilfried Meance
(Wild Bunch, 3/04)
Heureux gagnants de Maxime Govare et Romain Choay
(Warner, 13/03)
Ici et là-bas de Ludovic Bernard (Studiocanal, 17/04)
L’Esprit Coubertin de Jérémie Sein, 1 er film (Bac, 8/05)
Neuilly-Poissy de Grégory Boutboul, 1 er film (Paradis)
Nous, les Leroy de Florent Bernard, 1 er film (Apollo, 10/04)
Presque légal de Max Mauroux, 1 er film (Gaumont)
Hors compétition :
Film d’ouverture : Maison de retraite 2 de Claude
Zidi Jr. (Apollo, 14/02)
Séance spéciale : Comme un prince d’Ali Marhyar,
1 er film (Apollo, 17/01)
Séance spéciale : Ma part de gaulois de Malik Chibane
(Alba, 31/01)
Séance de la présidente : Tombés du camion de Philippe
Pollet-Villard (Zinc.)
Le Ciné Piscine : Le Monde de Némo d’Andrew
Stanton et Lee Unkrich
La comédie culte : L’Homme de Rio de Philippe de
Broca - version restaurée
Rétropépite : La Vache de Mohamed Hamidi
La série : Deux épisodes de Mercato, créée par Jérémie
Marcus (TF1)
Rencontres Recherche
et Découverte
La 2 e édition des journées professionnelles
proposées par le GNCR, en partenariat avec l’Acrif
(Association des cinémas de recherche d’Île-de-
France), aura lieu les 9 et 10 janvier, au Méliès de
Montreuil. Au programme des projections :
Eureka de Lisandro Alonso (Le Pacte, 28/02)
Apolonia, Apolonia de Lea Glob (Survivance, 27/03)
Los delincuentes de Rodrigo Moreno (Arizona/
JHR, 27/03)
Vampire humaniste cherche suicidaire
consentant de Ariane Louis-Seize (Wayna Pitch, 20/03)
Le Temps du voyage de Henri-François Imbert
(Libre court, 06/03)
… et un film surprise
Parmi les temps forts, une rencontre avec
Catherine Verliac, directrice adjointe du cinéma au
CNC, pour aborder la réforme des aides art et essai
et le secteur Recherche en particulier (mardi à
11h55), une autre avec le cinéaste Albert Serra
pour explorer sa filmographie (mercredi à 12h30),
ou encore, dans le cadre des “portraits de salle”
imaginés par le GNCR, une présentation du
nouveau Studio 43 de Dunkerque par sa directrice,
Sylvie Presa (mardi à 12h55).
N°459 / 3 janvier 2024
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SND PRÉSENTE
UNE COPRODUCTION DÉLÉGUÉE WHITE AND YELLOW FILMS - SND
CHRISTIAN
CLAVIER
DIDIER
BOURDON
SYLVIE
TESTUD
MARIANNE
DENICOURT
ON NE CHOISIT PAS SES ANCÊTRES !
PHOTOS : EDDY BRIÈRE © 2022 - WHITE AND YELLOW FILMS - SND - M6FILMS - BESIDE PRODUCTIONS
UN FILM DE
JULIEN HERVÉ
JULIEN PESTEL CHLOÉ COULLOUD AVEC LA PARTICIPATION DE PATRICK PRÉJEAN SCÉNARIO ORIGINAL DE JULIEN HERVÉ
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2023, LA RÉTRO
ANNÉE CONTRASTÉE
POUR LA FRÉQUENTATION
©Image de ArtPhoto_studio sur Freepik
Avec 181 millions d’entrées comptabilisées, le cru 2023 affirme sa progression sur 2022,
mais affiche encore un retard certain sur les niveaux pré-Covid, la fin d’année n’ayant
pas confirmé les promesses de la belle période estivale.
Encourageante, convalescente, en demi-teinte… Les
qualificatifs ne manquent pas pour définir l’année 2023
du point de vue de la fréquentation des cinémas. Une
année qui a encore brillé par ses coups d’éclat, mais aussi
ses périodes creuses voire décevantes. Quelques jours
après son terme, 2023 apparaît définitivement comme
un exercice en trois phases bien distinctes, qu’il convient
d’ausculter en détail.
Fréquentation mensuelle (en millions d'entrées) :
25
20
15
10
5
0
2023 2022 Moy 2017-2019 Moy 2015-2019 2021
L’entre-deux du premier trimestre
Un peu sur le même schéma qu’en 2022 avec Spider-Man :
No Way Home, l’année 2023 profite de la continuation
d’Avatar : La Voie de l’eau – qui va dominer tout le mois
de janvier – pour s’élancer idéalement. Dans le sillage
des belles performances de Tirailleurs, Babylon, Les Cyclades
et autre Tár, le marché affiche une dynamique intéressante
que viennent amplifier les sorties de Astérix & Obélix :
L’Empire du Milieu puis Alibi.com 2, qui dépassent chacun
les 4 millions d’entrées. The Fabelmans, La Femme de
Source : CNC
Tchaïkovski, La Famille Asada en février, Creed III, Scream
VI, Mon crime, Les Petites Victoires, Sur les chemins noirs
ou encore John Wick 4 en mars contribuent aussi fortement
à renforcer une fréquentation nationale qui retrouve
de belles couleurs. Ainsi, le premier trimestre s’achève
avec plus de 48,6 millions d’entrées comptabilisées dans
les salles tricolores. Un résultat en progression de 31,5 %
par rapport aux trois premiers mois de 2022 (environ
37 M), mais en retard de 19 % sur la période équivalente
des années 2015-2019 (quelque 60 M). De quoi augurer
d’un cru 2023 “entre-deux” ?
L’euphorie estivale
Le mois d’avril va rapidement poser les bases d’une phase
faste pour les entrées en salles, avec les lancements conjoints
de Super Mario Bros – encore actuellement le plus gros
succès de l’année avec près de 7,4 millions de tickets – et
Les Trois Mousquetaires : D’Artagnan – 3,4 millions de
billets. Dopée, la fréquentation s’élève à 18,5 millions
d’entrées dépassant, pour la première fois depuis le Covid,
les niveaux pré-pandémiques (18,4 M en moyenne entre
2015 et 2019). Donjons & Dragons : L’Honneur des voleurs,
Les Gardiens de la galaxie 3, Je verrai toujours vos visages,
Suzume, The Quiet Girl, Sur l’Adamant, Jeanne du Barry,
L’Amour et les Forêts, Le Royaume de Naya, Spider-Man :
Across the Spider-Verse, Élémentaire puis Indiana Jones et
le cadran de la destinée alimentent la dynamique sur les
10 N°459 / 3 janvier 2024

semaines suivantes, compensant certaines déceptions,
comme La Vie pour de vrai, 10 jours encore sans maman,
The Flash ou Hawaï.
Malgré un mois de juin compliqué, la fréquentation,
dans le sillage d’une forte Fête du Cinéma, retrouve de
l’allant en juillet, avec les sorties successives de Mission :
Impossible - Dead Reckoning puis de Barbie et Oppenheimer,
transformés en phénomène Barbenheimer avec quelque
10,3 millions de spectateurs cumulés. Dans le sillage du
tandem, et avec les bons résultats de En eaux très troubles,
Gran Turismo, Yannick et autres Les Algues vertes, les
cinémas font le plein pendant l’été, avec 33,7 millions
d’entrées enregistrées, soit le septième plus haut niveau
depuis 1980. Entre avril et août, la fréquentation suit
globalement les tendances des années pré-Covid, se
démarquant nettement des résultats 2022, et pousse ainsi
à l’optimisme pour une fin d’année qui, si elle voit
quelques titres américains quitter le calendrier en raison
des grèves hollywoodiennes (voir par ailleurs), ne présente
pas moins une offre fournie et variée.
“Gueule de bois” en avance ?
Mais l’euphorie va rapidement s’estomper à mesure que
les semaines s'égrenent vers le crépuscule de 2023. Après
un mois de septembre ordinairement en retrait, et malgré
le joli succès de la Palme d’or Anatomie d’une chute (1,4
million d’entrées), le marché peine à trouver un nouveau
souffle, orphelin de locomotives américaines à l’exception
de quelques coups d’éclat, tels les millionnaires La
Pat’Patrouille 2, La Nonne 2 et Killers of the Flower Moon.
Côté français, les bons résultats “à leur niveau” de 3 jours
max, La Règne animal, Le Consentement, Simple comme
Sylvain ou La Fiancée du poète ne masquent pas les scores
décevants de Une année difficile, Second tour, Marie-Line
et son juge et autres Nouveau départ et L’Abbé Pierre. Entre
une météo trop douce pour la saison et un contexte
économique toujours compliqué, la fréquentation balbutie
mais finit par reprendre quelques couleurs grâce à Wonka,
Wish et Les Trois Mousquetaires : Milady. Insuffisant
toutefois pour retrouver les niveaux d’avant-crise, le
marché suivant, depuis septembre, la tendance des années
2021 et 2022.
180,76 millions de spectateurs sont donc allés dans les
cinémas français en 2023, ponctuant un exercice sur une
note mi-figue, mi-raisin, au regard de l’excellent été qui
avait, alors, poussé les analystes à revoir leurs prévisions,
autour des 190 millions. La progression se poursuit par
rapport à la période post-Covid – +18,9 % vs 2022,
+89,4 % vs 2021 – mais affiche toujours un recul sur le
pré-Covid : -13,1 % vs la moyenne 2017-2019. La
trajectoire des entrées annuelles laisse transparaître une
forte dépendance du marché actuel aux films phénomènes.
« Lorsque le cinéma fait l’actualité, crée l’événement et dépasse
ainsi la sphère des spectateurs cinéma, c’est très bénéfique
pour la fréquentation », résume ainsi Éric Marti, directeur
En chiffres
181 M d’entrées en 2023
+18,9 % vs 2022
+89,3 % vs 2021
-15,3 % vs 2019
-10,2 % vs 2018
-13,4 % vs 2017
-15,3 % vs 2016
-12 % vs 2015
-13,1 % vs moyenne 2017-2019
-13,3 % vs moyenne 2015-2019
général de Comscore France. En effet, les périodes où la
fréquentation a dépassé les chiffres pré-Covid correspondent
aux sorties de Super Mario et Les Trois Mousquetaires,
de Barbie et Oppenheimer, qui ont réussi à attirer le public
occasionnel, dont la venue en salles reste encore en retrait
par rapport à l’avant pandémie.
Quid de 2024 ?
Difficile de prédire ou d’annoncer que tel ou tel film va
devenir un phénomène. D’autant plus lorsque le line-up
de l’année qui s’ouvre apparaît moins étoffé en titres
américains, conséquence d’une production au point mort
pendant les grèves. L’offre hollywoodienne va, en janvier,
prendre des accents auteur (Priscilla de Sofia Coppola,
Pauvres créatures de Yorgos Lanthimos, May December
de Todd Haynes, La Couleur pourpre de Blitz Bazawule,
Argylle de Matthew Vaughn), avant un mois de février
qui verra la reprise de Dune puis la sortie de Dune : Part
2, les lancements de Bob Marley et Madame Web, puis
en mars, de Kung-fu Panda 4 et Mickey 17 de Bong
Joon-ho. Côté français, le premier trimestre sera également
dense avec notamment Iris et les hommes, Un coup de dés,
Captives, Opération Portugal 2, Daaaaaali !, Le Dernier
Jaguar, Maison de retraite 2, Le Malade imaginaire ou
encore La Promesse verte.
En France comme à l’international, 2024 semble se
profiler avec moins d’atouts que l’année écoulée et,
s’il est possible que la fréquentation n’atteigne pas le
niveau de 2023, cela ne sera en rien alarmant. Juste
logique eu égard au contexte. « Mais le marché français
a cette chance de pouvoir et savoir s’appuyer sur un offre
locale porteuse pour séduire le public », note Éric Marti.
Nul doute que le secteur saura une nouvelle fois faire
preuve d’une forme de résilience. En attendant un
cru 2025 qui se pointe avec d’énormes promesses.
Tanguy Colon
VERS UN RECUL DU BOX-OFFICE MONDIAL EN 2024
Le cabinet d’analyses Gower Street anticipe une baisse des recettes l’an prochain, en
raison notamment d’une production plus réduite, car impactée par les grèves hollywoodiennes.
En 2024, le box-office mondial devrait atteindre 31,5
milliards de dollars, d’après Gower Street Analytics, ce
qui serait le premier ralentissement de la période postpandémique.
En effet, l’année à venir devrait accuser un
retard d’environ 5 % par rapport au box-office 2023,
estimé actuellement à 33,4 milliards de dollars et qui
sera affiné courant janvier. Et par rapport à la moyenne
2017-2019, 2024 afficherait donc une baisse de 20 %.
Dans le détail, le box-office nord-américain pourrait
réaliser quelque 8 milliards de dollars de recettes en 2024 ;
soit -11 % vs 2023, +7 % vs 2022 et -30 % vs la moyenne
2017-2019. Le box-office international (hors Chine) est
estimé à 15,6 Mds $ (-7 % vs 2023 et -21 % vs 2017-
2019), avec notamment 8 Mds $ de recettes prévues pour
la région Europe/Moyen-Orient/Afrique (-9 % vs 2023
et -23 % vs 2017-2019). Moins dépendant de la production
hollywoodienne, le box-office chinois pourrait
atteindre 7,9 Mds $, soit 5 % de plus qu’en 2023.
« Étant donné que nous avons perdu 50 % de temps de
production en 2023, la baisse attendue de 5 % l’an
prochain n'est pas le signe d'un déclin de l'intérêt pour le
cinéma, mais simplement la conséquence directe d'une
disponibilité limitée des films », a déclaré le PDG de
Gower Street Dimitrios Mitsinikos. Le cabinet cite
ainsi plusieurs productions américaines notables,
initialement attendues pour 2024 et dont les sorties
ont été repoussées à l’année suivante : Captain America
5, Les 4 Fantastiques, Blanche Neige, Avatar 3, Mission :
Impossible - Dead Reckoning, part 2 ou encore les
animations Elio et Spider-Man : Beyond the Spider-Verse.
Ce calendrier clairsemé en 2024 peut cependant drainer
son lot de surprises, à l’image de la fin d’année 2023,
avec les récents succès surprises des concerts filmés Taylor
Swift : The Eras Tour et Renaissance : A Film by Beyoncé,
ainsi que les belles performances de titres internationaux
tels que Le Garçon et le Héron. « Sur la base des productions
actuellement sur notre radar, nous nous attendons à ce que
2025 soit une très bonne année au box-office mondial pour,
espérons-le, amorcer une tendance positive pour la seconde
moitié de la décennie », a ajouté Dimitrios Mitsinikos.
Tanguy Colon
N°459 / 3 janvier 2024
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2023, LA RÉTRO
L’EXPLOITATION EN RECHERCHE
D'ÉQUILIBRE
Les spectateurs ont été au rendez-vous des cinémas… peut-être pas autant que les
exploitants l’auraient espéré, pour apaiser leurs inquiétudes. Un travail d'équilibriste
pour un secteur qui a surmonté les dangers d’une année à haut risque, mais qui reste
sur ses gardes. Malgré des charges importantes et les remboursements de PGE, les
salles ont maintenu, voire accentué, leurs investissements.
Une année pleine sans aucune restriction de confiserie,
de pass ou de masque. Le début de 2023 a redonné des
ailes aux cinémas avec Avatar, La Voie de l’eau, les spectateurs
venus par (15) millions confirmant leur attachement
aux salles et aux films. Les salles qui, pour l’occasion,
ont monté en gamme leur confort et leurs équipements
de projection, ont été récompensées et confortées dans
leurs efforts. Si 2022 signait déjà une accélération du
premium, 2023 enfonce le clou. Bonne nouvelle, le
spectateur en est friand et est prêt à payer pour une
expérience optimale. La curiosité des spectateurs, la
valorisation des salles et des prix moyens encouragent
donc les investissements qui seront réalisés tout au long
de l’année, particulièrement visibles au sein des circuits.
©Confluences
Megarama, qui voit des projets de longue date se concrétiser,
booste son premium. Le site de Givors ouvre ses
portes fin novembre avec trois salles “labellisées” : Imax,
4D e-motion et sa salle “maison” Horizon qui sera,
désormais, comme les 25 autres du groupe, estampillée
THX. En suivant, le groupe de Jean-Pierre Lemoine
lance une nouvelle salle Orion et une carte illimitée dont
l’option “techno” prend en compte les suppléments
premium. De son côté, Kinepolis ouvre sa première salle
Imax en France et annonce l’installation prochaine de
nouvelles salles ScreenX. Quant à Pathé, il reste en la
matière le leader incontesté des complexes de luxe et des
nouveaux concepts de consommation en salles, tout en
poursuivant ses projets de grande ampleur. En tout, Pathé
compte désormais 41 salles 4DX, 18 Imax et 11 Dolby
Cinémas testant même des fauteuils inclinables chauffants
à Amiens et au Havre ; et ce, tout en préparant les ouvertures
de la Géode et d’Opéra pour cette année. Les
indépendants ne font pas non plus pâle figure avec la
salle Infinite du Grand Rex, le rutilant Cineplanet
d’Antibes, en instance d’ouvrir les portes, ou encore
CineWest et sa salle Oma à Mougins prévue pour 2024.
Chez les indépendants aussi des établissements sortent
de terre ou se régénèrent avec notamment les ouvertures
du Grand Club de Gien (Reynaud Cinémas),
du Ciné Grand Sud à La réunion (famille Ethève),
du Grand Rex de Péage-de-Roussillon (Urfol), de
l’Aurore à Vitré (CinéWest) ou des rénovations du
Grand Palais de Roanne. D’autres s’agrandissent : le
Ciné 32 de Auch passe de 5 à 7 salles, le Confluences
de Mennecy de 3 à 6… Si l'on déplore les fermetures
du César de Marseille et du Buxy de Bussy-Saint-
Antoine face à des loyers trop élevés, ailleurs, certaines
collectivités locales financent la rénovation ou la
reconstruction de leurs cinémas de centre-ville. C’est
le cas à Mende pour Le Trianon (2,4 M €), à Créteil
avec le Palace (1,7 M €), à L’Aigle avec L’Aiglon,
exploité par Noé (8,9 M € pour l’ensemble du complexe
multiculturel), ou encore pour L’Oron de Beaurepaire
exploité par MC4 (2 M €).
Dans le privé, ces métamorphoses entraînent dans leur
sillage des arbitrages financiers et une tendance à la
concentration. Pathé ferme deux de ses salles historiques,
le Bretagne et le Marignan à Paris, et cède
également à Kinepolis ses sites de Belfort après celui
d'Amnéville en 2022.
Quelques indépendants vendent leurs affaires, à l’instar
du Ciné Vendôme au groupe Majestic, du César d’Apt
et du Rex de Sarlat à Cinémas Confluences. Les Grand
Forum de Louviers et de Dieppe et le Ciné Pincevent
sont cédés à Megarama, tandis que le Diagonal de
Montpellier et le Navire de Valence sont repris par Haut
et Court Cinémas. Les petits circuits se renforcent, et la
situation post-Covid semble accentuer la tendance vers
la concentration.
Enfin, parmi les grands mouvements de l’année, CGR
Cinémas marque un tournant. Alors que le circuit avait
été mis en vente en 2022, le PDG du groupe Charles
Raymond annonce en mai de cette année que le processus
est annulé, et renouvelle sa direction générale en nommant
à sa tête Laurent Demoulins. Le 2 e circuit français
concentre ses efforts sur la consolidation de ses acquis
en livrant son nouveau site de Castres avec sa salle Ice
Theaters, complétant ainsi son parc de 45 salles équipées
de sa technologie premium maison.
Les salles françaises sont toujours à la recherche de leur
équilibre, entre leurs investissements pour le renouvellement
du parc, la rationalisation de leurs charges qui
n’ont eu de cesse de grimper entre factures énergétiques,
coûts des matériaux et revalorisation des salaires. Défi
relevé à la force des bras pour 2023… mais les professionnels
le savent, il faudra encore tenir ces efforts
jusqu’en 2025.
Marion Delique
©Megarama
12 N°459 / 3 janvier 2024

ALEXANDRE GAVRAS PRÉSENTE
SÉLECTION OFFICIELLE
Festival International
du Film de Saint-Sébastien
A U C I N É M A L E 2 1 F É V R I E R
CRÉATION : X CRÉDITS NON CONTRACTUELS

2023, LA RÉTRO
LE CINÉMA AU RAPPORT :
L’ANNÉE D’UNE ANATOMIE
Alors que le monde entier continue de citer la France comme un modèle, 2023 aura été
l’année de tous les rapports sur le cinéma, pour des bilans relançant l’éternel débat
entre régulation et liberté, entre art et essai, entre art et industrie. Dans un contexte
toujours marqué par la crise sanitaire et celle de l’énergie, le cinéma n’a pas échappé
non plus cette année aux questions de diversité, d’éducation, d’écologie… et
d’intelligence artificielle.
L’an dernier, face aux phénomènes amplifiés par la crise
sanitaire, les pouvoirs publics avaient confié à l’ancien
président de l’Autorité de la concurrence, Bruno Lasserre,
une mission visant à interroger et redéfinir la régulation
dans la filière cinéma. Tombé en avril 2023, le fameux
rapport Lasserre allait guider tout au long de cette année
plusieurs mesures, notamment pour l’exploitation, entre
décrets et relance de nouveaux chantiers. Certes, comme
le commentera le président du CNC, le rapport Lasserre
n’annonce pas « le grand soir » mais des aménagements,
entre un encadrement renforcé sur certains sujets – engagements
de programmation – et plus de souplesse sur
d’autres – cartes illimitées –, sans prôner d’intervention
sur le calendrier des sorties distributeurs ni la protection
des salles comme actifs stratégiques. Bruno Lasserre
réaffirme le besoin de soutenir la diversité, qui doit passer
aussi par une plus grande sélectivité dans le classement
art et essai, en tenant compte du potentiel économique
des films.
Bruno Lasserre dans l'émission Boxoffice Pro du 12 mai 2023
©Boxoffice Pro
Pas de remise en cause fondamentale donc, de ce qui a
toujours fait le modèle français, et que le monde nous
envie, comme on l’a entendu maintes fois encore ces
ferniers mois. Pourtant, les parlementaires de tous bords
se mettent cette année à faire leur rapport. Un mois après
la publication Lasserre, le sénateur LR Roger Karoutchi,
membre de la commission des Finances, pointe « l’Itinéraire
d’un art gâté » et préconise, notamment pour
« développer le potentiel commercial » des films, de réviser
tous les mécanismes de soutien au cinéma, afin de
« décharger progressivement l’État du financement de la prise
de risque artistique par des outils budgétaires ».
Les représentants du CNC au Congrès des exploitants 2023
Quelques jours après, une mission de la commission
Culture du Sénat « contre-attaque », par la voix des
sénateurs Céline Boulay-Espéronnier (LR), Sonia de La
Provôté (Union Centriste) et Jérémy Bacchi (Communiste
citoyen et écologiste), qui font leurs propositions pour
un « art majeur qui a de l’avenir ». En adaptant aussi les
soutiens du CNC, mais pour des productions mieux
financées et distribuées, pour une meilleure diffusion de
la diversité… et pour « faciliter la vie des exploitants ». Ils
déposeront en septembre une proposition de loi reprenant
leurs arguments.
©Boxoffice Pro
Enfin, en septembre, la Cour des comptes rend ses
observations sur le CNC. Tout en reconnaissant à son
tour qu’il a rempli ses missions et a su, notamment
pendant la crise sanitaire, « protéger et accompagner une
industrie nationale de premier plan », elle tique sur la
gestion interne du Centre et en appelle à un contrôle
externe renforcé… et demande elle aussi de mener à son
terme une nécessaire réforme des aides. Dominique
Boutonnat, auquel on reproche tour à tour une approche
néo-libérale ou de gaspiller l’argent public, répond dans
Le Monde, réaffirmant pourquoi et comment « l’exception
culturelle française en matière de cinéma est d’abord une
exceptionnelle réussite ».
Accompagner l’industrie tout en protégeant
l’art… et essai
Cinq mois plus tôt à Cannes, la Palme d’or à Anatomie
d’une chute l’avait montré. Et le discours de Justine
Triet, mal perçu par beaucoup, ne disait pas autre chose.
Cette « exceptionnelle réussite », l’État veut d’ailleurs
l’accompagner au niveau industriel. Toujours depuis
la Croisette, la ministre de la Culture et le secrétaire
général pour l’investissement annoncent les 68 projets
retenus dans le cadre de La Grande Fabrique de l’image.
Doté de 350 millions d’euros, ce volet du plan France
2030 ambitionne en effet de faire du pays un leader
en matière de tournages et de production, en accompagnant
les studios et organismes de formation, et ce
à travers toutes les régions.
Pour ce qui est d’accompagner la diffusion des films, on
continue de débattre du rapport Lasserre, des Rencontres
art et essai de Cannes en mai jusqu’au Congrès de la
FNCF en septembre, en passant par sa traduction dans
la loi. Si la mesure est controversée parmi les exploitants,
les engagements de programmation sont relancés et
étendus aux ententes, le président du CNC pouvant
14 N°459 / 3 janvier 2024

WARNER BROS. PICTURES
PRÉSENTE
VOTEZ
BERNADETTE
Éligible aux César dans toutes les catégories dont
LÉA DOMENACH
POUR LE CÉSAR
DU MEILLEUR PREMIER FILM
CATHERINE DENEUVE
POUR LE CÉSAR
DE LA MEILLEURE ACTRICE
DENIS PODALYDÈS
POUR LE CÉSAR
DU MEILLEUR ACTEUR
DANS UN SECOND RÔLE
MICHEL VUILLERMOZ
POUR LE CÉSAR
DU MEILLEUR ACTEUR
DANS UN SECOND RÔLE
CRÉDIT PHOTO : LAURENT CHAMPOUSSIN

2023, LA RÉTRO
désormais lui-même les fixer de façon contraignante.
C’est le sens du décret entré en vigueur fin octobre, qui
lâche par ailleurs du lest sur l’agrément des formules
illimitées. Il est aussi prévu de réinstaurer des engagements
de diffusion pour les distributeurs, ce qui reste à régler
par la loi. Et pour ce qui n’est toujours pas réglé : les
nouveaux critères de classement art et essai, sur lesquels
il convient de se mettre d’accord. En effet, « une réflexion
collective s’impose, pour atteindre les deux objectifs du
classement : soutenir le risque éditorial des salles en récompensant
leur programmation et leur travail d’animation,
et préserver l'aménagement du territoire pour que les films
de la diversité soient diffusés partout ». Dominique Boutonnat
résume les enjeux et le dilemme exprimé par tous : une
plus grande sélectivité, sachant que l’enveloppe des aides
est fermée, risque d’exclure certaines salles du classement.
« La réforme art et essai va faire souffrir certaines salles, mais
il ne faut pas qu’il y ait de morts », pointe le président de
la FNCF Richard Patry à Cannes, même si, du côté du
CNC, on assure que la réforme – puisque réforme il y
aura – vise à moduler le montant des subventions, et
non pas à « opposer les salles des villes et les salles des champs ».
Les aides étant basées sur la place accordée aux films art
et essai, les avis divergent aussi sur les critères de recommandation,
en fonction du nombre de copies ou de la
qualité “artistique” des œuvres. Et si l’Afcae et le Scare
ne sont pas toujours en osmose sur ce point, il est un
sujet qui rassemble toutes les salles art et essai : la question
des publics jeunes, en particulier les 15-25 ans, doit être
au cœur du classement. Car le CNC a confirmé en 2023
que le fonds Jeunes cinéphiles, lancé pendant la crise, ne
sera pas renouvelé. La dotation qui y était consacrée sera
reportée sur l’enveloppe art et essai… mais celle-ci n’a
pas augmenté.
des dégâts observés et de leur colère, face aux représentants
du CNC… qui n’y sont pour rien et réaffirment
leur soutien aux dispositifs.
Mission distribution
Si l’idée a souvent été évoquée, la Fédération nationale
des éditeurs de films demande en février aux pouvoirs
publics « de prendre la mesure du rôle déterminant de
l’éditeur-distributeur dans l’attractivité du cinéma en
mettant en place un crédit d’impôt distribution », comme
il en existe pour la production. Un amendement est
déposé en ce sens en octobre, par le député Renaissance
Quentin Bataillon, dans le cadre du PLF 2024. Et
lors des Rencontres de l’Arp, le directeur général
délégué du CNC annonce une étude sur la distribution,
confiée à une personnalité indépendante,
dans l’idée de faire un état des lieux du secteur et de
mieux soutenir sa prise de risque, notamment sur le
cinéma d’auteur. Un mois plus tard, Jean-Paul Cluzel,
ancien président de l’Ifcic, se voit confier cette mission.
Ses conclusions sont attendues d’ici mai 2024.
Une loi qui plafonne le taux de location
des films en Outre-mer
Pour les cinémas des départements et régions
d’Outre-mer (Antilles, Réunion, Guyane et Mayotte), le
taux de location à 35 %, tel qu’il était historiquement
pratiqué en moyenne, est désormais un plafond inscrit
dans la loi. Le texte « visant à assurer la pérennité des
établissements de spectacles cinématographiques et
l’accès au cinéma dans les Outre-mer » a été définitivement
voté en décembre 2023, comme l’espérait le
Syndicat des exploitants de cinémas d’Outre-mer
(Secom), mais contre l’avis de deux autres opérateurs
(l’Union des cinémas français ultramarins)... et celui des
distributeurs.
©Susy Lagrange
L’éducation aux images menacée, malgré
l’évolution du pass Culture…
Certes, Dominique Boutonnat réaffirme tout au long
de cette année l'enjeu des jeunes et de l’éducation
comme une priorité, et s’active pour tripler le nombre
de médiateurs « avec 200 postes prévus dans les prochaines
conventions État/CNC/Régions, pour la période 2023-
2025 ». Mais cela reste au bon vouloir… des Régions.
Certes, l’utilisation du pass Culture progresse dans
tous les cinémas, son éditorialisation est renforcée, et
son volet collectif, étendu à la rentrée 2023/24 aux
classes de 6 e et 5 e , contribue à faire évoluer l’outil
comme un renfort éducatif, même s’il ne prend pas
en charge le déplacement des élèves. Mais l’appli n’a
pas été conçue pour se substituer aux dispositifs
nationaux d’éducation aux images, encore une exception
française, qui, depuis 30 ans, a fait ses preuves.
En début d’année, les tarifs pour les séances scolaires
relevant de ces dispositifs ont été revalorisés – une
nécessité économique pour les salles –, tandis que rien
n’est réglé pour le coût galopant des transports, qui
reste un frein majeur pour beaucoup d’établissements
scolaires. Mais ces sujets récurrents ont été balayés, à
la veille de la rentrée, par une décision de l’Éducation
nationale, prise sans concertation avec ses partenaires
(ministère de la Culture et CNC, collectivités et
professionnels du cinéma). Le guide du “remplacement
de courte durée” (RCD), adressé aux chefs d’établissements,
remet en cause le visionnement des films en
salle et la formation des enseignants sur le temps
scolaire. À Deauville en septembre, Richard Patry en
appelle à un “Grenelle de l’éducation aux cinémas”,
fédérant ministères, enseignants et exploitants. Deux
mois plus tard, on constate déjà que de nombreux
enseignants ont renoncé à participer aux dispositifs.
En novembre dernier, lors des Rencontres nationales
de l’Archipel des lucioles, les acteurs de terrain témoignent
Le député européen Emmanuel Maurel, les cinéastes Pierre Jolivet et Jeanne Herry, vice-président et co-présidente de l'ARP,
au Parlement Européen le 29 novembre, pour soutenir le maintien du géoblocage audiovisuel.
Plus largement, dans la lignée des évolutions du monde
et de la société, les salles accélèrent leur transition
écologique, notamment par le passage à la projection
laser, et une nouvelle commission de la FNCF est
dédiée à l'écologie des cinémas. Au Congrès de
Deauville, le CNC annonce que des formations sur
« les enjeux de décarbonation et les équipements durables
des cinémas » seront proposées aux exploitants dès le
printemps 2024. Le cinéma poursuit aussi ses efforts
en matière de parité, le nombre de salariées dans la
filière ayant augmenté en 2023 de 10,7 % par rapport
à 2019, même si la polarisation des métiers et les
inégalités salariales persistent. Dans le secteur de
l’exploitation, le tout premier accord de branche sur
l'égalité professionnelle entre les femmes et les hommes
a été signé fin février par les organisations syndicales,
et doit s’appliquer à toutes les entreprises, au-delà de
celles affiliées à la FNCF.
Enfin, les questions de souveraineté culturelle, ou
celles posées par le développement fulgurant de
l’intelligence artificielle, interrogent le cinéma, de
sa création à sa diffusion. Début décembre, après une
mobilisation notable de la filière, le parlement européen
maintient la territorialité des droits audiovisuels,
autrement dit le géoblocage qui avait été remis en
cause à Bruxelles par les règles du libre échange. En
revanche, l’Europe est à la traîne pour encadrer l’utilisation
de l’IA. Alors que les grèves des auteurs et
acteurs américains ont abouti à faire respecter leurs
droits face au recours à l’intelligence artificielle générative,
les cinéastes européens multiplient les déclarations,
à Cannes puis à Venise, notamment pour
réclamer la transparence sur les données d’entraînement
et les contenus générés par l’IA.
En octobre, en France, les professionnels du cinéma
et de la culture interpellent le gouvernement, alors
que l’Union européenne commence juste à s’entendre
sur les grands principes encadrant l’intelligence artificielle
: « nous réaffirmons l’absolue nécessité de placer
l’éthique au cœur de l’action des pouvoirs publics dans
l’encadrement de ces nouvelles technologies. Notre avenir
en dépend. »
Cécile Vargoz
16 N°459 / 3 janvier 2024

ALEXANDRA FECHNER
PRÉSENTE
LAETITIA
CASTA
DAMIEN
BONNARD
BÉATRICE
DALLE
UN FILM DE BRIGITTE SY
AU CINÉMA LE 31 JANVIER

2023, LA RÉTRO
DES LUTTES AMÉRICAINES
ET DES RÉPERCUSSIONS MONDIALES
Des succès potentiellement toujours aussi grands, mais aussi des
flops percutants : à l’échelle mondiale, et plus particulièrement
étasunienne, 2023 aura donné un aperçu intransigeant de ce à
quoi ressemble le monde cinématographique d’après… où les
crises se suivent et ne se ressemblent pas.
©SAG-AFTRA
Pendant ce temps, toujours en recherche d’équilibre après
leur fulgurante croissance, les plateformes se sont pleinement
engagées dans la voie de l’AVOD, soit d’offres
à prix réduit avec publicité, à commencer par Netflix et
Disney+. L’économie est d’ailleurs de mise chez The Walt
Disney Company où l’ère Bob Iger II, de retour aux
commandes depuis novembre 2022, s’avère être celle de
la réduction des coûts. La firme qui fêtait son centenaire
en 2023 visait la suppression de 7 000 emplois au niveau
mondial, soit plus de 3 % de son effectif total.
Commencée sous le bleu Avatar (La Voie de l’eau dominera
la plupart des box-offices du monde durant l’ensemble
du mois de janvier), 2023 sera résolument l’année du
rose Barbie qui déferle au mois de juillet en compagnie
d’Oppenheimer… Dans un contexte de sous-performance
quasi chronique des films de franchises (en l’occurrence
de super-héros), les deux hits – résolument uniques dans
leur genre – parviennent à mener la plus grande partie
de leur campagne promotionnelle avant que le syndicat
SAG-AFTRA des acteurs américains ne rejoigne le
mouvement de grève entamé depuis mai par les scénaristes
de la WGA.
Si c’est à la télévision qu’ils été plus immédiatement
visibles, les effets des grèves simultanées des acteurs et
des scénaristes – la première depuis 1960 – risquent d’être
plus durables dans les salles de cinéma. Car au-delà des
reports de sorties qui ont sévèrement affaibli le calendrier
américain, ces arrêts auront créé des trouées massives, de
respectivement cinq et quatre mois, dans l’écriture et le
tournage des projets. Reste que les accords obtenus par
les syndicats sont historiques : augmentations des salaires
minimums, primes basées sur le succès en streaming et
protections face à l’utilisation de l'IA dans le cinéma. Les
scénaristes américains gardent ainsi leurs droits et le
contrôle de leurs œuvres utilisées par l’intelligence artificielle,
tandis que les répliques numériques des acteurs
ne pourront être exploitées sans leur consentement.
Autant d’enjeux qui dépassent largement les frontières
tout comme l’année 2023, comme le montrent les
questionnements et travaux en matière de régulation de
l’IA dans l’UE… et les mouvements de grève en cours
dans l’audiovisuel français, en tête desquels les syndicats
SNTPCT et Spiac-CGT, pour une revalorisation (de 20
%) des salaires.
Perspective sur les Warner Bros Studios de
Los Angeles, porte 4
Fran Drescher et Meredith Stiehm,
présidentes respectives de la
Screen Actors Guild-American
Federation of Television and
Radio Artists (SAG-AFTRA) et
de la Writers Guild of America
(WGA), ont remporté leur bataille
en 2023.
Côté exploitation, le géant fragilisé Cineworld, propriétaire
entre autres des Regal Cinemas aux États-Unis, a
finalisé son plan de restructuration et est sorti fin juillet
du chapitre 11 de la loi sur les faillites. Après le départ
du PDG Mooky Greidinger, le circuit d’exploitation
cinématographique mondial est désormais sous la supervision
d’Eduardo Acuna, précédemment directeur des
opérations américaines du circuit mexicain Cinepolis.
Et à la tête de la puissante Nato américaine, Michael
O’Leary a succédé en mai au lobbyiste vétéran John
Fithian, qui a fait valoir ses droits à la retraite à la fin
du CinemaCon.
Enfin, la fin d’année arrive avec une rumeur persistante
: celle de l’éventuelle fusion entre Warner Bros. Discovery
et Paramount Global. De quoi réunir sous une même
bannière Mission: Impossible et Harry Potter, Top Gun et
Le Seigneur des Anneaux, ou encore Scream, Star Trek,
Transformers, et l’univers DC. Pour rappel, l'absorption
de la 21st Century Fox par The Walt Disney Company
remonte à mars 2019. À voir si 2024 sera l’année de
naissance d’un nouveau mastodonte comme on en (re)
croisera de plus en plus dans l’univers du divertissement
et des médias.
Ayşegül Algan
©Chris Yarzab
18 N°459 / 3 janvier 2024

CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S01
3 JAN.
8 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
HAUT ET COURT AMOURS À LA FINLANDAISE 02h01 S.Vilhunen E.Milonoff, A.Pöysti, O.Airola
DIAPHANA DISTRIBUTION IRIS ET LES HOMMES 01h38 C.Vignal L.Calamy, V.Elbaz, S.de Baecque
LES ACACIAS JEUNESSE (LE PRINTEMPS) 03h35 W.Bing
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA HESS 01h05 A.Lemoine-courx P.Colleau, E.Sabyani, S.Diouf
WAYNA PITCH LE PLONGEUR 02h07 F.Leclerc H.Richer-Picard, C.Houde, J.Hart
NEXT FILM DISTRIBUTION L’USINE, LE BON, LA BRUTE ET LE TRUAND 01h15 M.Lère Laffitte
PATHÉ MOI CAPITAINE 02h02 M.Garrone S.Sarr, M.Fall, I.Sawadogo
PATHÉ LIVE NABUCCO (METROPOLITAN OPERA) 03h05 E.Moshinsky L.Monastyrska, M.Barakova, S.Baek
PATHÉ LIVE NCT NATION: TO THE WORLD IN CINEMAS 01h42 Y.Oh NCT
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR NIGHT SWIM 01h38 B.McGuire W.Russell, K.Condon, A.Hoeferle
ARP SÉLECTION PRISCILLA 01h53 S.Coppola C.Spaeny, J.Elordi, D.Dominczyk
S02
10 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MEMENTO DISTRIBUTION BONNARD, PIERRE ET MARTHE 02h02 M.Provost C.de France, V.Macaigne, S.Martin
FILMY DISTRIBUTIONS GUNTUR KAARAM 02h42 T.Srinivas M.Babu, Sreeleela, P.Raj
CINÉMA PUBLIC FILMS IVAN TSAREVITCH ET LA PRINCESSE CHANGEANTE 00h57 M.Ocelot
SOUTHFILMS LA DERNIÈRE DANSE 01h25 S.Jarod J.Errero, S.Jarod
NIGHT ED FILMS LAL SALAAM 02h30 A.Dhanush Rajinikanth, V.Vishal, D.Balakrishna
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS LA RÉPONSE DES BERGERS 01h29 J.Samouillan
CONDOR DISTRIBUTION LA VIE RÊVÉE DE MISS FRAN 01h31 R.Lambert D.Ridley, D.Merheje, P.Cheena
AD VITAM MAKING OF 01h54 C.Kahn D.Podalydès, J.Cohen, S.Crepon
PARAMOUNT PICTURES FRANCE MEAN GIRLS, LOLITA MALGRÉ MOI 01h52 S.Jayne et A.Perez Jr. A.Rice, R.Rapp, T.Fey
TAMASA DISTRIBUTION MÈRE JEANNE DES ANGES 01h50 J.Kawalerowicz L.Winnicka, M.Voit, A.Ciepielewska
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS PRENDRE SOIN DE LA TERRE 02h05 G.Chapouillié
STAR INVEST FILMS FRANCE SCRAPPER 01h24 C.Regan H.Dickinson, L.Campbell, A.Uzun
EUROZOOM SI SEULEMENT JE POUVAIS HIBERNER 01h38 Z.Purevdash B.Uurtsaikh, N.Tsend, T.Batsaikhan
LES FILMS DU LOSANGE UN SILENCE 01h39 J.Lafosse D.Auteuil, E.Devos, J.Cherhal
S03
17 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SHELLAC ANIMAL 01h56 S.Exarchou D.Vlagkopoulou, F.Papadaki, A.Hariskos
APOLLO FILMS / ORANGE STUDIO COMME UN PRINCE 01h30 A.Marhyar A.Sylla, M.Wanecque, J.Piaton
PATHÉ LIVE GISELLE (DUTCH NATIONAL BALLET) 02h00 I.Julien
PARK CIRCUS FRANCE HUSBANDS 02h02 J.Cassavetes J.Cassavetes, B.Gazzara, P.Falk
SOLARIS DISTRIBUTION JU DOU 01h35 Y.Zhang G.Li, B.Li, L.Wei
SURVIVANCE KRISHA ET LE MAÎTRE DE LA FORÊT 01h08 J.Park G.Kang, Y.Kim, Y.Lee
FRA CINÉMA LA PÉRICHOLE (THÉÂTRE DES CHAMPS-ELYSÉES) 02h25 L.Pelly M.Viotti, S.de Barbeyrac, L.Naouri
UFO DISTRIBUTION LA TÊTE FROIDE 01h32 S.Marchetti F.Loiret-Caille, S.Balde, J.Couzinié
ESC FILMS LES CHAMBRES ROUGES 01h58 P.Plante J.Gariepy, L.Fortin-Babin, E.Locas
STUDIOCANAL LE VOYAGE EN PYJAMA 01h29 P.Thomas A.Lafaurie, C.Labbé, L.Chammah
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE PAUVRES CRÉATURES 02h21 Y.Lánthimos E.Stone, M.Ruffalo, W.Dafoe
DESTINY FILMS PRIMADONNA 01h40 M.Savina C.Gusmano, F.Ferracane, F.Colella
PATHÉ LIVE QUEEN ROCK MONTREAL 01h35 S.Swimmer F.Mercury, J.Deacon, B.May
LEVA PRODUCTIONS SI PROCHE DU SOLEIL 01h30 B.Rancoule Q.Santarelli, M.de Poncins, P.Ménès
KINOVISTA STELLA, UNE VIE ALLEMANDE 02h01 K.Riedhof P.Beer, J.Niewöhner, K.Riemann
S04
24 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WILD BUNCH DISTRIBUTION CAPTIVES 01h50 A.des Pallières M.Thierry, J.Balasko, M.Foïs
PATHÉ LIVE CARMEN (METROPOLITAN OPERA) 03h44 C.Cracknell A.Blue, A.Akhmetshina, P.Beczala
PATHÉ LIVE CYRANO DE BERGERAC (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h30
CINÉ MÉDITERRANÉE FÉLIX ET MOI, SUR LES TRACES DU CHANTEUR DE VIENS POUPOULE ! 01h38 L.Benito F.Morel, C.Berling, O.Césaro
LES ALCHIMISTES ICI BRAZZA 01h36 A.Boutet
METROPOLITAN FILMEXPORT IRON CLAW 02h13 S.Durkin Z.Efron, H.Dickinson, J.Allen White
WARNER BROS. FRANCE LA COULEUR POURPRE 02h21 B.Bazawule F.Barrino, T.P. Henson, D.Brooks
BODEGA FILMS LA GRÂCE 01h59 I.Povolotsky M.Lukyanova, G.Chitava
SAJE DISTRIBUTION LE CLUB DES MIRACLES 01h31 T.O'Sullivan L.Linney, K.Bates, M.Smith
AD VITAM LE DERNIER DES JUIFS 01h30 N.Debré M.Zindel, A.Jaoui, Y.Gueye
SWASHBUCKLER FILMS LE LIMIER 02h18 J.Mankiewicz L.Olivier, M.Caine, A.Cawthorne
NEW STORY L’HOMME D’ARGILE 01h34 A.Tellenne E.Devos, R.Thiéry
TANGENTE DISTRIBUTION MA VIE EN PAPIER 01h17 V.Dena
ARP SÉLECTION MAY DECEMBER 01h57 T.Haynes N.Portman, J.Moore, C.Melton
STAR INVEST FILMS FRANCE NICKY LARSON - CITY HUNTER: ANGEL DUST 01h34 K.Takeuchi A.Kamiya, K.Ikura, M.Sawashiro
ANEPOS NOUS N'AVONS PAS PEUR DES RUINES 01h20 Y.Youlountas
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS PENSE À MOI 01h14 C.Lateule
SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE TOUT SAUF TOI 01h44 W.Gluck S.Sweeney, G.Powell, A.Shipp
SND UN COUP DE DÉS 01h30 Y.Attal G.Canet, M.Croze, Y.Attal
CARLOTTA FILMS UN ÉTÉ AFGHAN 01h12 G.Gardner et J.Ivory J.Ivory
GEBEKA FILMS VIVRE AVEC LES LOUPS 01h29 J.Bertrand
S05
31 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ART HOUSE A MAN 02h01 K.Ishikawa S.Tsumabuki, S.Andô, M.Kubota
LE PACTE AMELIA'S CHILDREN 01h31 G.Abrantes B.Lundy-Paine, C.Cotta, A.Moreira
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
ARGYLLE M.Vaughn B.Howard, H.Cavill, S.Rockwell
LES FILMS DU CAMELIA BELLISSIMA 01h56 L.Visconti A.Magnani, W.Chiari, T.Apicella
JOUR2FÊTE LA FERME DES BERTRAND 01h29 G.Perret
SMELLY DOG FILMS LA FORÊT, C’EST LA CLASSE ! 01h19 D.Schlosser
BAC FILMS LA ZONE D'INTÉRÊT 01h46 J.Glazer C.Friedel, S.Hüller, F.Kreutzkam
PARADIS FILMS LE BONHEUR EST POUR DEMAIN 01h39 B.Sy L.Casta, D.Bonnard, B.Dalle
20 N°459 / 3 janvier 2024

S05
31 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
KMBO LÉO, LA FABULEUSE HISTOIRE DE LÉONARD DE VINCI 01h37 J.Capobianco et P.Granjon S.Fry, M.Cotillard, D.Ridley
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LES AFFAIRES SONT LES AFFAIRES 01h32 C.Chauvaud C.Chauvaud, J.Haddad Champeyroux, F.Gaussen
PANAME DISTRIBUTION LES LUEURS D'ADEN 01h31 A.Gamal K.Hamdan, A.Mohammed, S.Alamrani
SINGULARIS FILMS LES PRIÈRES DE DELPHINE 01h30 R.Mfetgo Mbakam
POTEMKINE FILMS L'ETOILE FILANTE 01h38 D.Abel et F.Gordon D.Abel, F.Gordon, K.Ito
SINGULARIS FILMS MAMBAR PIERRETTE 01h33 R.Mfetgo Mbakam P.Aboheu Njeuthat, N.Kenmogne Fondjo, C.Tchana
ALBA FILMS MA PART DE GAULOIS 01h31 M.Chibane A.Bendimerad, A.Charki, L.Salem
OUTPLAY FILMS NUIT NOIRE EN ANATOLIE 01h54 Ö.Alper B.Ateş, T.Birsel, S.Kekilli
TRAFALGAR RELEASING
PET SHOP BOYS DREAMWORLD :THE GREATEST HITS LIVE AT THE
ROYAL ARENA COPENHAGEN
01h54 D.Barnard N.Tennant, C.Lowe
PAN DISTRIBUTION SOUS LE VENT DES MARQUISES 01h31 P.Godeau F.Damiens, S.Dewaels, R.Kolinka
DULAC DISTRIBUTION THEY SHOT THE PIANO PLAYER 01h43 F.Trueba et J.Mariscal J.Goldblum, R.Wallach, T.Ramos
MALAVIDA FILMS UNDERGROUND XXL PARTIE 1 02h38 E.Kusturica P.Manojlovic, L.Ristovski, S.Stimac
MALAVIDA FILMS UNDERGROUND XXL PARTIE 2 02h38 E.Kusturica P.Manojlovic, L.Ristovski, S.Stimac
S06
7 FÉV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SND ASTÉRIX - LE DOMAINE DES DIEUX 01h26 L.Clichy R.Carel, G.Briat, L.Deutsch
SND ASTÉRIX - LE SECRET DE LA POTION MAGIQUE 01h26 L.Clichy et A.Astier B.Alane, C.Clavier, G.Briat
SND COCORICO J.Hervé C.Clavier, D.Bourdon, S.Testud
DIAPHANA DISTRIBUTION DAAAAAALI ! 01h17 Q.Dupieux A.Demoustier, G.Lellouche, E.Baer
WARNER BROS. FRANCE DUNE 02h36 D.Villeneuve T.Chalamet, R.Ferguson, O.Isaac
WAYNA PITCH ELAHA 01h55 M.Aboyan B.Layla, D.Durmaz, N.Kırık
CINÉMA PUBLIC VAL-DE-MARNE (CINÉ JUNIOR) EN ROUTE ! 00h26
CONDOR DISTRIBUTION GREEN BORDER 02h27 A.Holland J.Altawil, M.Ostaszewska, T.Włosok
AD VITAM LA BÊTE 02h26 B.Bonello L.Seydoux, G.MacKay, G.Malanda
STUDIOCANAL LE DERNIER JAGUAR G.de Maistre E.Rickards, L.Pollack, W.Baker
SPLENDOR FILMS L'ENFER DES ARMES 01h35 T.Hark C.Lin, B.Law Che, R.Lui
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL BALLET : MANON 03h15 K.MacMillan
LE PACTE LE ROYAUME DE KENSUKE 01h24 N.Boyle et K.Hendry C.Murphy, S.Hawkins, R.Cassidy
LES FILMS DU PRÉAU LES PETITS SINGULIERS 00h47
CINÉMA PUBLIC FILMS LES TOUTES PETITES CRÉATURES 00h38 L.Izzard
LES ALCHIMISTES MATRIA 01h39 Á.Gago M.Vázquez, S.Prego, Tatan
SONY PICTURES RELEASING FRANCE OPÉRATION PORTUGAL 2: LA VIE DE CHÂTEAU F.Cimière D’Jal, G.Bonnet, A.Boquien
METROPOLITAN FILMEXPORT RACE FOR GLORY: AUDI VS LANCIA 01h33 S.Mordini D.Brühl, R.Scamarcio, V.Bruch
CITRON BIEN CINÉMA ROQUETTE ET LES MAL-AIMÉS 00h40 H.Ducrocq
CINÉMA PUBLIC VAL-DE-MARNE (CINÉ JUNIOR) UN VOYAGE EN BONNE COMPAGNIE 00h35
S07
14 FÉV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
JOUR2FÊTE 20 000 ESPÈCES D'ABEILLES 02h08 E.Urresola Solaguren S.Otero, P.López Arnaiz, A.Gabarain
EUROZOOM ADAM CHANGE LENTEMENT 01h36 J.Vaudreuil
PARAMOUNT PICTURES FRANCE BOB MARLEY: ONE LOVE R.Green K.Ben-Adir, L.Lynch, M.Gandolfini
GAUMONT DISTRIBUTION CHIEN ET CHAT R.Kherici F.Dubosc, R.Kherici, P.Lacheau
SHELLAC CHIENNE DE ROUGE 01h40 Y.Zoutat
FRA CINÉMA GIULIO CESARE (OPÉRA NATIONAL DES PAYS-BAS) 03h35 C.Bieito C.Dumaux, J.Fuchs, C.Molinari
MEMENTO DISTRIBUTION LE MOLIÈRE IMAGINAIRE 01h35 O.Py L.Lafitte, S.Martin, J.Balibar
DESTINY FILMS LE PION DU GÉNÉRAL 01h55 M.Mubarak K.Ardilova, A.Swara, Y.Mahardika
CHOCOLATINE PRODUCTION LE TRÉSOR PERDU 01h12 S.Garrigues F.Ambrosini, J.Audouy, S.Garrigues
SONY PICTURES RELEASING FRANCE MADAME WEB S.Clarkson D.Johnson, S.Sweeney, C.O’Connor
APOLLO FILMS MAISON DE RETRAITE 2 01h42 C.Zidi Jr. K.Adams, J.Reno, D.Prévost
ALBA FILMS RALLY ROAD RACERS 01h33 R.Venokur J.Yang, J.Simmons, C.Bennet
GEBEKA FILMS ROSE, PETITE FÉE DES FLEURS 01h15 K.Holmbäck
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE SANS JAMAIS NOUS CONNAÎTRE 01h45 A.Haigh P.Mescal, A.Scott, C.Foy
PYRAMIDE DISTRIBUTION VIVANTS 01h23 A.Delaporte A.Isaaz, R.Zem, P.Arbillot
S07
21 FÉV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UGC DISTRIBUTION / TF1 STUDIO AU FIL DES SAISONS H.Ladoul et M.La Via C.Deneuve, A.Riseborough, M.Saylor
JHR FILMS BYE BYE TIBÉRIADE 01h22 L.Soualem H.Abbass
NOUR FILMS DOUBLE FOYER 01h25 C.Vassé E.Dequenne, M.Boublil, P.Rochefort
NEW STORY HOLLY 01h42 F.Troch G.Verstraete, E.Deceukelier, R.Cleiren
THE DARK IL FAIT NUIT EN AMÉRIQUE 01h06 A.Vaz
ARP SÉLECTION L'EMPIRE 01h50 B.Dumont A.Vartolomei, L.Khoudri, C.Cottin
LES ACACIAS LE NOM DE LA ROSE 02h12 J.Annaud S.Connery, C.Slater, H.Qualtinger
KMBO LE ROYAUME DES ABYSSES 01h52 T.Xiaopeng W.Tingwen, S.Xin, K.Teng
PATHÉ LES CHÈVRES ! 01h40 F.Cavayé D.Boon, J.Commandeur, C.Chust
TANDEM LES DERNIERS HOMMES 02h00 D.Oelhoffen G.Caprino, N.Lopes, A.Chyra
HAUT ET COURT LE SUCCESSEUR X.Legrand M.Grondin, Y.Jacques, L.Champagne
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS SLEEP 01h35 J.Yu Y.Jeong, S.Lee
CARLOTTA FILMS UNE HISTOIRE VRAIE 01h52 D.Lynch R.Farnsworth, S.Spacek, H.Stanton
SND UNE VIE 01h50 J.Hawes A.Hopkins, H.Bonham Carter, J.Flynn
UFO DISTRIBUTION UNIVERSAL THEORY 01h58 T.Kröger J.Bülow, O.Ross, H.Zischler
CAPRICCI FILMS WALK UP 01h37 H.Sang-Soo H.Kwon, H.Lee, M.Park
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°459 / 3 janvier 2024
21

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie de
Priscilla de Sofia Coppola
(ARP) le 3 janvier, retour
en chiffres sur les 5 derniers
longs-métrages de
la cinéaste.
TITRE LES PROIES THE BLING RING SOMEWHERE MARIE ANTOINETTE LOST IN TRANSLATION
Date de sortie 32/08/2017 12/06/2013 05/01/2011 24/05/2006 07/01/2004
Distributeur UNIVERSAL PATHÉ PATHÉ PATHÉ PATHÉ
Cumul des entrées 362 361 436 809 480 423 1 223 207 1 384 220
1 er jour 28 650 31 065 34 387 60 932 24 246
1 er week-end 137 033 137 621 195 565 339 304 185 127
Copies 261 205 174 312 130
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
525 671 1 124 1 088 1 424
2,56 2,05 2,24 2,27 2,02
x12,6 x14,1 x14 x20,1 x57,1
Note Spectateur AlloCiné 2,6 2,5 2,4 3,3 3,8
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 19/07/23 BARBIE WARNER 665 1 166 115 11 351 103
2 05/04/23 SUPER MARIO BROS, LE FILM UNIVERSAL 738 1 364 123 15 101 90
3 01/02/23 ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 772 1 362 290 16 389 83
4 01/03/23 CREED III WARNER 587 932 355 11 595 80
5 19/07/23 OPPENHEIMER UNIVERSAL 668 842 867 10 636 79
6 17/05/23 FAST & FURIOUS 10 UNIVERSAL 813 1 167 702 15 019 78
7 27/12/23 LES SEGPA AU SKI APOLLO 301 445 913 6 089 73
8 03/05/23 LES GARDIENS DE LA GALAXIE, VOLUME 3 DISNEY 611 1 017 381 14 447 70
9 01/11/23 LE GARÇON ET LE HÉRON WILD BUNCH 461 565 253 8 044 70
10 08/02/23 TITANIC (REP 2023) DISNEY 252 149 351 2 321 64
11 08/11/23 FIVE NIGHTS AT FREDDY'S UNIVERSAL 331 345 966 6 262 55
12 08/02/23 ALIBI.COM 2 STUDIOCANAL 680 727 132 13 485 54
13 28/06/23 INDIANA JONES ET LE CADRAN DE LA DESTINÉE DISNEY 689 761 448 14 127 54
14 22/11/23 NAPOLÉON SONY 743 651 893 12 107 54
15 11/10/23 LA PAT' PATROUILLE : LA SUPER PATROUILLE PARAMOUNT 667 478 887 8 912 54
16 02/08/23 EN EAUX TRÈS TROUBLES WARNER 553 527 219 10 007 53
17 18/10/23 SACERDOCE SAJE 144 16 317 318 51
18 05/07/23
ASTÉRIX ET OBÉLIX : MISSION CLÉOPÂTRE (REP
2023)
PATHÉ 405 146 572 2 910 50
19 13/12/23 WONKA WARNER 700 597 940 12 537 48
20 08/03/23 SCREAM VI PARAMOUNT 427 389 918 8 129 48
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company.
22 N°459 / 3 janvier 2024

RENCONTRES PRO
©Claire NICOL
SOMMET DES ARCS 2023,
DES NOUVEAUX INTERLOCUTEURS
ET DE NOUVEAUX INDICATEURS
Cette année, le rendez-vous
réunissant distributeurs et
exploitants indépendants
s’est renforcé d’une
perspective incontournable :
celle des producteurs. Tout en
continuant d'imaginer de
nouvelles pratiques, pour
l’ensemble de la filière.
Production-exploitation : the missing
connexion
La table ronde "Du développement à l’écran”, avec deux
études de cas précis – Alice et le Maire de Nicolas Pariser
et Le Théorème de Marguerite d’Anna Novion –, avait
justement été pensée pour mettre en avant des points
communs nombreux… et les points de rencontre bien
trop rares entre les deux bouts de la filière. L’équipe d’Alice
et le Maire, tourné à Lyon, n’a ainsi eu aucun lien avec
les salles de la ville pendant ses prises de vues, du moins
jusqu’à sa « belle tournée province, dont sa grosse avantpremière
lyonnaise », regrette son producteur Emmanuel
Agneray. Malgré son sujet « audacieux » – les discussions
politiques entre un maire dépressif et une jeune femme
qui se cherche –, le film, sorti en octobre 2019 chez Bac
Films, réunira 720 000 spectateurs. Carrière salle plus
discrète pour Le Théorème de Marguerite, qui a juste
dépassé les 150 000 billets depuis sa sortie le 1 er novembre
dernier, accompagnée par Pyramide. « Une date où le film
devait être en concurrence avec Dune avant son report, puis
avec Le Garçon et le Héron qui se positionne assez tard,
mais prend rapidement le lead », note le producteur Gilles
Sacuto, bien conscient d’avoir été, cette semaine de sortie,
« le troisième choix de film d’auteur, et le sixième en nombre
de copies ». Le producteur n'hésite donc pas à dénoncer
« les stratégies de sortie procédant de l’éviction, alors que
prendre les séances à la concurrence ne résout pas le problème
de certains titres qui n’ont qu’une semaine pour faire leur
carrière en salles. Et les camarades distributeurs qui achètent
des films étrangers trop chers les sortent trop gros… au
détriment de nos films. »
Ces stratégies de programmation, Stéphanie Jaunay,
exploitante-programmatrice du TNB Cinéma de Rennes,
les connaît bien, son établissement de 3 écrans partageant
un périmètre de 1 km à peine avec les 5 salles de l’Arvor
(programmé par Cinediffusion) et les 13 salles du Pathé.
D’autant plus dans « un marché après-Covid qui a bougé.
Avant, quand un film sortait dans les circuits, je savais qu’il
n’était pas pour moi. Or aujourd’hui on voit de plus en plus
de films programmés en tandem dans les différents types de
salles, et c’est beaucoup moins évident de construire l'identité
de son cinéma à travers ses choix de programmation », déplore
l'exploitante.
24 N°459 / 3 janvier 2024

Le lendemain de la table ronde, l’atelier Scare organisé
dans le cadre du Café des indés a émis plusieurs propositions
en vue de prolonger le lien et multiplier les
collaborations entre exploitants et producteurs. Parmi
les pistes, celles de mieux informer les exploitants sur les
tournages en régions (voire d’organiser des visites pour
lesquelles peuvent être sollicités les bureaux d'accueil des
tournages), de créer plus en amont des contenus éditoriaux
sur les films (hors pubs), de repenser l’organisation des
tournées en y intégrant les techniciens (qui répondent à
l'appétence, notamment du public jeune, envers les
métiers du cinéma), de mettre en place des résidences
d'écriture dans les salles, ou encore d’intégrer des exploitants
dans des comités de sélection des aides.
De l’écolo-responsabilité à la Fête des
cinémas de quartier
Parmi les cinq autres ateliers proposés dans le cadre du
Café des indés du Sommet, celui instigué par le Dire
s’est penché sur l’impact environnemental de la diffusion
des œuvres, pour lequel un calculateur carbone est en
cours de transposition. Et si l’idée est de s'appuyer autant
sur la Fresque du Film que la Fresque du Numérique,
c’est qu’il reste encore à déterminer ce qui pollue le plus
entre « le tout physique et le tout numérique », notamment
en matière de DCP ou d’affiches, ou d’événements
multidiffusés par opposition aux tournées d’avant-premières
salle par salle, se sont interrogés les rapporteurs Emmélie
Grée (Ad Vitam) et Mathieu Guetta (CST). Parmi les
actions concrètes proposées : le référencement précis des
moyens d’affichage dans les cinémas (pour ajuster les
envois des distributeurs) et la participation des exploitants
au recensement d'entreprises locales vertueuses pour
l'organisation des tournées (taxis verts, restaurants végétariens…).
Pour pallier au flagrant besoin de formation
et d’exposition des bonnes pratiques existantes et à venir,
les questions énergétiques et d’impact carbone seront au
programme du prochain rendez-vous du département
distribution de la CST, le 20 mars 2024.
Après les Rencontres du cinéma indépendant de juin, le rendez-vous biannuel du
Café des indé et ses ateliers collaboratifs ont pris leurs quartiers alpins.
Que ce soit pour renforcer une tendance ou aller chercher
un public pas encore convaincu, mieux connaître les
spectateurs d’un film permet aux salles, entre autres, de
mieux adapter les horaires des séances tout comme les
bandes annonces proposées en avant séance.
Or l’atelier Cine Society et Vertigo a mis en avant certains
écarts de perception entre le public “imaginé” et le public
réel des titres. Ainsi, celui de Mon crime était plus mixte
et moins fémininin que présupposé par les exploitants,
et celui d’Anatomie d’une chute plus âgé que pressenti.
Au-delà des informations spectateurs délivrées par les
cartes d’abonnement et de fidélité, l'installation de bornes
spéciales dans un échantillon de cinémas pourrait certes
améliorer cette connaissance du public, mais nécessite
la présence de personnel dédié… et risque d'être moins
utilisé par le public senior.
L’Afcae a invité les participants de son atelier à imaginer
de nouvelles actions clés-en-main, « pour tous les cinémas
de tout le territoire, sans réinventer la roue mais en se
servant de l'existant et en privilégiant le contact humain »,
ont résumé les rapporteurs Christine Dumand (de
l’Association des cinémas du Centre) et Samia Brahimi
(des Alchimistes). Outre l’idée de partager les initiatives
locales via des webinaires ou une plateforme
dédiée de l'Association, deux projets ont émergé, dans
l’idée des avant-premières Coup de cœur : “Ciné
Traversée”, qui proposerait une sélection de 4 films
patrimoine à mettre en avant sur un mois et accompagnés
d'une communication particulière (comme
une playlist de musiques de l’année du film), et
“Maman j’ai raté le ciné”, qui permettrait la reprise
de 3 ou 4 films « qui ont fait peu d’entrées en salles,
mais qui ont des qualités cinématographiques évidentes
et qui se verraient ainsi offrir une seconde vie ».
Palmarès
Les Arcs Film Festival 2023
©M-Films
Slow
Flèche de cristal
Slow de Marija Kavtaradze (Lituanie/Espagne/Suède)
Grand prix du jury
La Salle des profs d’Ilker Çatak (Tandem, 6 mars,
Allemagne)
Prix du public
Le Successeur de Xavier Legrand (Haut et Court, 21
février, France/Canada)
Prix d’interprétation
Dimitra Vlagopoulou dans Animal de Sofia
Exarchou (Shellac, 17 janvier, Grèce/Roumanie/Autriche/Bulgarie/
Chypre)
Gáspár Adonyi-Walsh dans Explanation for
Everything de Gábor Reisz (Memento, Hongrie/Slovaquie)
Prix de la meilleure photographie
Nathalie Durand pour Le Successeur de
Xavier Legrand
Prix de la meilleure musique originale
Marvin Miller pour La Salle des profs d’Ilker Çatak
Prix du jury jeune
Sweet Dreams d’Ena Sendijarević (Pays-Bas/Suède/
Indonésie/France)
Prix Cineuropa
Explanation for Everything de Gábor Reisz
Prix Universciné de la sélection hauteur
Green Border d’Agnieszka Holland (Condor, 7 février,
Pologne/France/Belgique/ Tchéquie)
Prix des Cinglés du cinéma
Sous hypnose d’Ernst de Geer (Kinovista, 22 mai, Suède/
France/Norvège)
©CLAIRE NICOL
N°459 / 3 janvier 2024
25

RENCONTRES PRO
Le GNCR poursuit l’idée d’une Fête du Cinéma indépendant
se démarquant de la Fête du Cinéma originelle,
d’une “Fête des cinémas de quartier” « qui nous correspond
plus », ont indiqué les rapporteurs de l’atelier Sylvain
Pichon (du Méliès de Saint-Étienne) et Lucie Commiot
(Condor Distribution). Datée au 24 avril, soit en même
temps que la Fête des libraires indépendants (mais
éventuellement sur deux journées), elle pourrait bénéficier
d’une communication nationale comme du relais
des associations de spectateurs ou celui de talents partageant
des vidéos où ils parlent de leur cinéma de quartier.
Le tout en renouant avec le passeport des débuts de la
Fête du Cinéma, soit le principe d’un prix symbolique
après l’achat d’un premier ticket à plein tarif. « Sachant
que les 5 euros de la Fête du Cinéma actuelle, c’est le prix
moyen pratiqué dans nos salles », souligne Sylvain Pichon.
Calculer le succès d’un film : la voie de la
moyenne par séance
« Au mk2 Quai de Seine en octobre dernier, Un prince de
Pierre Creton a été déprogrammé au bout d’une semaine
malgré le fait qu’il présentait la meilleure moyenne par
séance des films à l’affiche », observe Zoé Regnard, chargée
de programmation à l’Acid, instigatrice de l’atelier
“Comment calculer le succès d’un film” au Café des
indés. De son côté, Étienne Ollagnier note que « dans
un classement par moyenne/séance, cette semaine [du 20
décembre 2023], c’est Les Colons, de Felipe Gálvez Haberle
qui arriverait premier avec sa moyenne de 24 spectateurs
par séance à Paris ». Cette mise en perspective est d’autant
plus légitime que « la logique actuelle des négociations du
lundi matin condamne d’avance les films qui ont moins de
séances que les autres, bien qu’ils ne soient pas forcément les
moins performants à la séance », déplore le co-gérant de
Jour2Fête et coprésident du SDI.
La moyenne par séance comme outil d’évaluation du
succès d’un film apparaît d’autant plus légitime à l'heure
du bordereau à la séance, officiellement de rigueur depuis
juillet 2023, mais pas disponible à temps pour servir
d’argument de maintien à l’affiche pour les distributeurs
– qui sont d’ailleurs très nombreux à ne pas savoir où se
le procurer –, puisque les données ne remontent, au
mieux, qu’à la fin de la semaine cinématographique. Ces
chiffres, qui pourraient mettre en évidence des stratégies
d’occupation d’espace de certains distributeurs, ne sont
donc, pour l’heure, analysables “qu’après coup”.
Une des suggestions de l’atelier est que le CNC et le
Médiateur du Cinéma publient dès lors un baromètre
biannuel des moyennes par séance, par typologie de film.
Un indicateur qui ne remplace pas l’évaluation du nombre
d’entrées à la lumière du budget investi, et « ne doit faire
perdre de vue le fait que le succès d’un film s’évalue aussi au
regard de ce qu’il représente dans la carrière des cinéastes ou
de leur producteur ». Néanmoins, il promet d’objectiver
le succès des films « et de défendre l’action des cinémas à
l’échelle des politiques culturelles territoriales », ajoute Pauline
Chasserieau, directrice générale du Pôle régional image Acap.
Ayşegül Algan
Le Portail Data Scare en AP
Parmi les nouveaux outils présentés au Labo des
initiatives du Sommet, le Syndicat des cinémas d'art,
de répertoire et d'essai a donné un aperçu du portail
qu'il développe depuis un an et demi. De l’open data,
un agenda ouvert interfacé avec différents portails et
guides culturels – dont le pass Culture –, et qui peut
aussi servir à l’export de bilans événements pour les
salles l’ayant tenu à jour… Les fonctionnalités sont
multiples et « on n’en est qu’au début », déclare la
déléguée générale du Scare Béatrice Boursier qui
promet un outil « révolutionnaire ».
Plus d’infos bientôt dans les colonnes de Boxoffice Pro.
Anne Pouliquen, responsable du Sommet des Arcs,
entourée des professionnels organisateurs des
ateliers du Café des indé
C’est l’innovation “Cinematon : tous en cabine !”,
un concept de photomaton mis à disposition des
spectateurs dans les halls des cinémas, qui a été
distinguée au terme du Hackathon du Sommet. Le
projet, et son équipe, intègrent donc la troisième
promotion de Futur@Cinema pour 10 mois
d’incubation, entre février et décembre 2024. À suivre !
©CLAIRE NICOL ©CLAIRE NICOL
26 N°459 / 3 janvier 2024

MARTIN BIDOU
L'ÉMISSION
Faut-il récompenser de la même manière une séance de
Dune et une séance de Fermer les Yeux ?
Le directeur des ventes de
Haut et Court Distribution,
président de Haut et Court
Cinémas, et à ce titre
administrateur du Scare, est
revenu dans l’Émission
Boxoffice Pro sur la situation
de l’art et essai en France.
Des cinémas…
L’année 2023 a marqué une étape dans le réseau de salles
Haut et Court après l’acquisition du Diagonal à Montpellier
(6 salles) en décembre 2022, et du Navire à Valence (5
salles) fin avril 2023. Désormais, le groupe dirigé par
Martin Bidou exploite pas moins de 7 cinémas : le Nouvel
Odéon (1 salle) et le Louxor (3 salles) à Paris , l’Astrée
(4 salles) et le Forum (2 salles) à Chambéry, ainsi que le
Sémaphore (6 salles) à Nîmes. Dans l’environnement
urbain et concurrentiel de ses villes d’implantation, les
cinémas Haut et Court proposent une programmation
« à 95 % art et essai », parfois même sans les titres classés
les plus porteurs : « On se partage le marché, sauf à Paris
où le public est cinéphile, et où des circuits généralistes
programment de l’art et essai en VO, comme c’est le cas pour
le dernier Wim Wenders ».
Les débuts de Martin Bidou dans l’exploitation remontent
à sa reprise, fin des années 1990, des cinémas parisiens
le Vincennes et le Max Linder (pour lequel il a revendu
toutes ses parts), en association avec feu Simon Simsi
– fondateur de la société de distribution Les Acacias –,
son « mentor de l’exploitation ». Si le réseau de salles Haut
et Court s’est désormais bien étoffé, Martin Bidou
l’exploitant n’a « jamais eu le projet de créer un circuit. Les
choses se sont faites ainsi, salle par salle, au fil des des opportunités
et des d’exploitants. » Des opportunités qui ont
permis à Haut et Court Cinémas de cumuler, en 2022,
un peu plus de 500 000 entrées, un total qui grimpera
en cette fin d’année avec la comptabilisation des entrées
du Navire (86 000 en 2022) et du Diagonal (280 000 en
2022). Ce dernier constitue « un petit miracle permanent,
réalisant entre 300 000 et 350 000 entrées annuelles en ne
faisant que de l’art et essai, bien que l’outil soit vieillissant ».
De fait, des travaux sont prévus prochainement pour les
deux cinémas, notamment une rénovation entière pour
le Diagonal.
… et des films
La sortie de Perfect Days de Wim Wenders, le 29 novembre
dernier, a confirmé le « momentum » Haut et Court de
ces dernières années. Si l’acquisition du film passé par la
compétition cannoise – où Koji Yakusho a reçu le prix
d’interprétation masculine – représente un investissement
conséquent (« avec ce MG on pourrait racheter une salle »),
Perfect Days devrait toutefois atteindre les 300 000 entrées.
De quoi rentrer dans « le club restreint des films “full VO”
qui ont dépassé [cette barre] depuis le Covid » (dont Asteroid
City, La Conspiration du Caire ou encore Sans Filtre). La
performance est d’autant plus remarquable dans le
contexte de durcissement, « depuis 5-6 ans, de l’accès aux
salles, de la durée de vie des films, ou encore du niveau des
MG pour la distribution indépendante… Toutes les semaines
c’est la guerre pour la programmation ». En effet, si le cinéma
reste « un marché de l’offre », Martin Bidou confirme une
« accélération de cadence pour les films qui fonctionnent,
notamment avec la fin des VPF qui nous a permis de servir
plus rapidement les salles de la petite exploitation… Mais
s’il y a une multiplication de la demande pour les films les
plus recherchés, en tant que distributeur, j’ai beaucoup plus
de mal à sortir les films à 50-60 copies. » Par ailleurs,
l’exploitant-programmateur assume le fait d’avoir récemment
sorti L’Abbé Pierre (SND) et Napoléon (Sony), soit
des titres non recommandés, dans les cinémas Haut et
Court, après avoir « raisonné en termes de publics ». Pour
autant, cette logique a un corollaire : celui d’invisibiliser
encore davantage les œuvres à moins de 60 copies, et
participer à la chute de leurs entrées.
Une réforme dans un contexte de tension
On sait que la réforme art et essai devra trouver l'équilibre
entre une logique d’aménagement du territoire et un
soutien accru à la prise de risques des salles. Dans un
contexte où de plus en plus de Régions conditionnent
l’accès aux aides (dont loi Sueur) à un classement art et
essai, le perdre « serait dramatique pour les salles généralistes,
celles en DSP qui doivent obtenir la classification… » Reste
l’idée, dans le souci d’encourager la diversité dans les
salles rurales et de la petite exploitation, d’une pondération
du classement en fonction du plan de sortie : « Faut-il
récompenser de la même manière une séance de Dune et
une séance de Fermer les Yeux ? », interroge à son tour
Martin Bidou, qui avance la possibilité d'un classement
sans subvention art et essais, mais qui vaudrait pour
obtenir des aides territoriales. Les aides art et essai, elles,
sont toujours vitales pour des salles comme celles du
réseau Haut et Court touchant près de 100 000 € par an,
car « ne compensent pas avec des films généralistes réalisant
beaucoup d’entrées ». À cela s’ajoutent d’autres pressions,
comme celle de l’immobilier à Paris, affectant la rentabilité
de cinémas comme le Louxor.
Dans un marché qui « s’est énormément radicalisé, où un
film qui faisait auparavant 80 000 entrées en fait désormais
30 000 », le Syndicat des cinémas d’art, de répertoire et
d’essai, dont Martin Bidou est trésorier, défend donc la
voie d’une réforme axée sur l’exigence de la diffusion,
avec pour objectif de protéger les films de la diversité,
plus que le travail d’animation des salles. En effet, la
situation actuelle est de moins en moins tenable pour
des salles de la diversité telles que celles de Haut et Court :
« En 2013, le premier long-métrage de Justine Triet, La
Bataille de Solférino, avait tout juste dépassé les 30 000
entrées sur 48 copies. Cela ne permet pas aux salles le diffusant
de rembourser leurs frais – énergie, salaires, crédits…
–, surtout pour celles dont les recettes sont basées uniquement
sur les films, comme les nôtres. Pour que Justine Triet réalise
sa Palme en 2023, on a besoin des salles qui ont sorti son
premier film 10 ans plus tôt. »
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
©Boxoffice Pro
N°459 / 3 janvier 2024
27

FOCUS EXPLOITATION
PREMIER CLAP POUR LE GRAND
SCÉNARIO À SAINT-PRIEST
Depuis le 15 novembre, un complexe de 4 salles renforce l’offre cinématographique
de la commune du sud-est lyonnais, tout comme les établissements gérés par la très
dynamique Urfol.
©Urfol
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage : SAINT PRIEST CINEMA
Maître d'œuvre / pilote : ID CINE
Bureau de contrôle : SOCOTEC
BÂTIMENT
Gros œuvre : VALENTIN
Electricité et réseaux : INEO
Climatisation/chauffage : INEO
FAÇADE/HALL
Comptoir : LOFOTEN
Système de billetterie : MONNAIE SERVICES
Enseignes façade : SOPREMA / KOMIS
Affichage dynamique : KOMIS
SALLES
Fauteuils : KESLO
CABINES
Installateur : MEDIATECHNIQUE
EXPLOITATION
Programmation : URFOL CINEMA
*Basé sur le déclaratif de la salle
C’est un nouveau chapitre qui s’est ouvert pour le cinéma
san-priod. En activité dans ses murs actuels depuis la fin
des années 1980, le Scénario a laissé place au Grand
Scénario, à quelques encablures mais toujours dans le
centre-bourg, sur le site de l'ancienne artothèque de la
ville de 45 000 habitants. Un nom plus spacieux qui
correspond à la nouvelle configuration du cinéma,
désormais doté de 4 salles et 726 places, contre les 2
écrans et 395 sièges initiaux. Le projet, qui avait reçu
l’aval de la CDACi du Rhône en mars 2018, a nécessité
14 mois de travaux ainsi qu’un « budget de 6,5 M € TTC,
bénéficiant du soutien de la Ville, de la Région, du CNC,
de la Banque des territoires, de la Sagec associée au projet
et, bien entendu, des fonds propres de l’Union régionale des
fédérations des œuvres laïques Auvergne-Rhône-Alpes »,
détaille son directeur général Antoine Cochet.
Déjà à l’œuvre au Scénario – classé et labellisé Jeune
Public et Recherche –, l’Urfol poursuit ainsi la gestion
du nouveau site via une concession de service public
signée pour 17 ans. La programmation tout public sera
articulée en bonne intelligence avec le cinéma Les Alizés
de Bron, à une dizaine de minutes en voiture, dont l’Urfol
assure la programmation depuis l’été 2022 [voir ci-contre].
Les dispositifs scolaires sont également pérennisés, de
même que les animations avec les acteurs culturels locaux.
Le Grand Scénario a été conçu par ID Ciné et le cabinet
Architecture et Technique, autour d’un ensemble béton/
métal pour satisfaire au contexte urbain qui imposait de
garder le rez-de-chaussée et le sous-sol de l’ancien bâtiment
©Urfol
Boris Pastou, directeur du cinéma, en
compagnie du comédien Gérard Meylan
abritant anciennement les bureaux de La Poste. À l’intérieur
de l’immense coque dorée, les 4 salles sont réparties
sur deux niveaux, oscillant entre 140 et 225 places, avec
projection laser 4K et son 7.1. Adossée au cinéma, une
brasserie baptisée Le Petit Scénario complète l’offre
des lieux.
Depuis son ouverture il y a plus d’un mois, « le cinéma
répond à toutes les attentes, selon les exactes prévisions qui
avaient été faites », indique Antoine Cochet à propos du
Grand Scénario qui, à terme, attend 110 000 spectateurs
annuels.
Tanguy Colon et Ayşegül Algan
©Urfol
Brasserie le Petit Scénario, qui jouxte le cinéma,
dont l’Urfol Aura a géré le chantier, et qu’elle
exploite via la DSP qui la lie à la Mairie de
Saint-Priest
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON
1 140 5 9,30 7.1
2 154 5 9,50 7.1
3 196 5 12 7.1
4 233 5 13,20 7.1
TOTAL 723 20
28 N°459 / 3 janvier 2024

ID Ciné :
Requalification de
bâtiment, le bénéfice
bonus
Projet en zone sismique, « le Grand Rex de Péage l’a été au
sens propre comme au figuré, avec les secousses de la
flambée des coûts », relate Henry Maitre d’ID Ciné en
saluant tous les intervenants du chantier « qui se sont
mobilisés pour y pallier et trouver des solutions ». Mais
pour l’ingénieur spécialisé en cinémas, l’élément le plus
déterminant qui a permis de « canaliser » les débordements
de budget reste le fait d’avoir opté pour une
requalification de bâtiment existant, avec notamment
beaucoup de réemploi, ce qui a permis au chantier
d’être « moins tributaire des marchés internationaux de
matériaux ».
Des cinémas prototypes
Le Grand Scénario de Saint-Priest et le Grand Rex de
Péage-de-Roussillon représentent respectivement les 7 e
et 8 e cinémas livrés par ID Ciné en 6 ans, en répondant
aux trois crédos du constructeur :
« à l'image du client, à l’heure et au prix qu’il voulait »,
précise Henry Maitre. Parmi les prochains projets du
constructeur qui ambitionne de réaliser des « cinémas
prototypes architecturaux permanents » : le nouveau
cinéma de Lannemezan dans les Hautes-Pyrénées (3
salles), attendu pour l’été prochain, et le Véo de La
Cartoucherie (4 salles) à Toulouse, dont les travaux vont
démarrer en juin 2024 pour une livraison à l’été 2025. ID
Ciné accompagne aussi Régis Faure sur ses projets au
Creusot (5 salles) et Montceau-les-Mines (4 salles).
LE GRAND REX DE PÉAGE-DE-
ROUSSILLON PRÊT POUR SES
MILLÉSIMES CINÉMA
Le nouveau cinéma de 5 salles a débuté les séances le 13 décembre dans la commune
iséroise, où il remplace le Rex. Un projet ici encore porté par l’Urfol Auvergne-Rhône-
Alpes, avec le soutien de l'intercommunalité Entre Bièvre et Rhône.
©Urfol
IMAGE
LASER
LASER
4K LASER
4K LASER
©Urfol
Depuis la première pierre posée en juin dernier, il a
fallu à peine 6 mois pour qu’un complexe moderne
émerge dans l'ancienne cave coopérative, mais le projet
– tout comme son ambition politique – est porté
depuis dix ans. Malgré les contraintes techniques,
dont celles sismiques de la région et celles, acoustiques,
de la voie ferrée voisine, « il nous était fondamental de
garder le bâtiment existant », explique Henry Maitre,
fondateur et dirigeant d’ID Ciné aux manettes de la
restructuration. Le Grand Rex permet ainsi la requalification
d’une friche urbaine de 97 ans, soit « la cave
viticole historique de tout le terroir local, l’une des plus
vieilles de France », précise le maître d’œuvre, tandis
qu’Antoine Cochet, délégué général de l’Urfol Auvergne-
Rhône-Alpes, se réjouit de cette implantation en zone
prioritaire de la ville, en phase avec la mission d'éducation
de sa structure.
Tous les bâtiments ont été gardés, y compris la petite
extension accueillant le stand de dégustation de la
cave à vin, désormais reconvertie en salle d’animation
et bureau de direction pour le cinéma. Mais derrière
la façade et ses inscriptions préservées, la restructuration
intérieure totale a permis d’installer 5 salles de
cinéma dernier cri, avec son 7.1, projecteurs laser 4K
et un total de 719 fauteuils club confort avec un pas
de gradin de 120 cm. Ainsi, de la charpente apparente
des deux grandes salles (de 223 et 201 places) à la
plus petite (46 places) bâtie au sous-sol, à laquelle on
Aurélien Debayle, directeur du cinéma
accède en passant par les cuves à vin, le lieu conserve
toute sa mémoire. Et ceci, dans une ambiance colorimétrique
à dominante rouge vin bien sûr !
L’ensemble du projet à été finalisé pour un total de 5,6
M € HT, soit « pas plus cher que de construire du neuf, vu
que ce chiffre inclut l’ensemble des aménagements extérieurs »,
souligne Henry Maitre, en listant les espaces paysagers
et le parking de 50 places. « Soit 2 000 m² aménagés ».
©Urfol
N°459 / 3 janvier 2024
29

FOCUS EXPLOITATION
« Le projet n’aurait pas pu se monter sans le soutien de la
Communauté de communes », souligne de son côté Antoine
Cochet, citant, aux côtés de l'apport propre de l’Urfol,
les soutiens de la Région, du Département, du CNC et
de la Banque des territoires. Pour rappel, l'intercommunalité
Entre Bièvre et Rhône a aussi récemment inauguré
le cinéma L’Oron à Beaurepaire, à 26 km de distance.
©Urfol
Lié à la “com-com” par un bail emphytéotique de 40
ans, le nouveau cinéma de Péage-de-Roussillon prend
donc le relais du Rex (3 salles classées art et essai avec
label jeune public et 70 000 entrées annuelles au meilleur
de ses années) pour lequel la mairie prévoit une reconversion
dans la lignée culturelle. Avec ses 5 écrans, le
Grand Rex continuera de proposer une programmation
généraliste, tout en renforçant son offre art et essai,
notamment dans la “petite” salle des cuves à vin où il
expérimentera « un cinéma un peu plus pointu et intimiste »,
décrit Antoine Cochet de l’Urfol. Le prévisionnel de
fréquentation est établi à 110 000, entrées la première
année pour atteindre 120 000 entrées à N+3.
Ayşegül Algan
Une des deux grands salles à charpente métallique apparente
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage : ROUSSILLON CINEMA
Maître d'œuvre / pilote : ID CINÉ
Bureau de contrôle : SOCOTEC
BÂTIMENT
Electricité et réseaux : INEO
Climatisation/chauffage : INEO
FAÇADE/HALL
Comptoir : LOFOTEN
Système de billetterie : MONNAIE SERVICES
Affichage dynamique : ADDE
SALLES
Fauteuils : KLESLO
CABINES
Installateur : ADDE
EXPLOITATION
Programmation : URFOL CINEMA
*Basé sur le déclaratif de la salle
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 46 2 5x2,09 7.1 NEC NC 100C2 K
2 138 4 9x3,77 7.1 NEC NC 1402L LASER 2K
3 223 6 12,5x5,23 7.1 NEC NC 2443 ML LASER 4K
4 206 6 12,5x5,23 7.1 NEC NC2443ML LASER 4K
5 111 4 9x3,77 7.1 NEC NC1402L LASER 2K
TOTAL 724 22
Urfol Aura, culture pour tous, et tous au ciné !
L’Union régionale des fédérations des œuvres laïques – soit l’échelon régional de
la Ligue de l’enseignement – est particulièrement active en matière de diffusion
cinéma en Auvergne-Rhône-Alpes.
La structure dédiée à la défense des valeurs de laïcité,
de solidarité et à l'accès à la culture pour tous – gère
pas moins de 11 établissements cinématographiques
dans la région. Aux côtés des nouveaux cinémas de
Saint-Priest et de Péage-de-Roussillon, l’Urfol Auvergne-
Rhône-Alpes (Aura) exploite le Ciné Rillieux de
Rillieux-la-Pape (3 salles) et Les Alizés de Bron (2
salles), assure la DSP du Ciné municipal 102 de
Pont-Saint-Esprit, et programme le Cin’éole de
Craponne, Le Strapontin de Sain-Bel, Les Augustins
de Montluel, le Ciné Chazay de Chazay-d’Azergues,
l’Aqueduc de Dardilly et le Cinéma Iris de Francheville.
Ce à quoi s’ajoutent les activités de l’Écran mobile,
avec lequel l’Urfol Aura a fait ses premiers pas dans
le cinéma il y a 40 ans et ses désormais deux circuits
itinérants qui desservent une quarantaine de sites.
Outre ses actions à destination de la jeunesse et de
l’éducation, « aujourd’hui le cinéma représente 60 % de
notre activité », détaille le délégué général Antoine
Cochet, en précisant que l’Urfol Aura est aussi coordinateur
d’École au cinéma sur le département du
Rhône. Aux côtés de collectivités « qui ont une politique
culturelle forte », l’Urfol Aura développe donc son
“parc” avec le souci de proposer « une programmation
éclectique qui fonctionne pour tout le monde, et qui à
la fois permet de faire des découvertes ». Pour ce faire,
l’Union amène régulièrement des spectateurs au
Festival de Cannes, de Marrakech ou de plus petits
rendez-vous cinéphiles, en prenant soin de « diffuser
par la suite le plus possible les films découverts à ces
occasions ».
La culture pour tous implique aussi une facilité d’accès.
« Ce n’est pas parce que nos nouveaux cinémas sont aux
dernières normes de confort et de technicité que nous
devons pratiquer des prix prohibitifs », estime Antoine
Cochet. Au Grand Scénario de Saint-Priest et au
Grand Rex de Péage-de-Roussillon, le plein tarif est,
ainsi, à 8,70 €, et 6 € avec l’abonnement.
De prochains projets ? « L’Urfol en a en réserve, mais
il est trop tôt pour en parler. Nous allons avant tout
consolider notre activité. » Reste que la structure, qui
a gagné la confiance des distributeurs, en gagne encore
plus en augmentant son nombre d’écrans.
30 N°459 / 3 janvier 2024

EXPLOITATION
Antoine Cabot a racheté le cinéma de Coulommiers
Le complexe de l'agglomération située en Seine-et-Marne, 50 kilomètres à l’est de
Paris, a changé d’enseigne.
Après 14 années à la tête de l'UGC Ciné Cité Les Halles
(2004-2018) puis à la direction régionale de Pathé
Cinémas (ex Cinémas Pathé Gaumont), Antoine Cabot
passe à une nouvelle étape de sa carrière avec l’acquisition
du Cinéma des Capucins à Coulommiers, effective depuis
le 14 décembre. Précédemment nommé l'Hémisphère
Theater, le complexe de 4 salles est implanté au cœur du
pôle de loisirs “Les Capucins” de la commune de 15 000
habitants, aux côtés d'un centre aquatique, d'équipements
sportifs, d'un vaste parc public, et face à un collège.
Financé par la Communauté d'agglomération Coulommiers
Pays de Brie, le Cinéma des Capucins a été conçu en
2011 par l'architecte Pierre Chican, « avec la volonté de
jouer sur des espaces intérieurs uniformément clairs et une
volumétrie du bâtiment tout en contraste », décrit le
communiqué de presse. « Passer au statut d'exploitant
indépendant avec un cinéma à l'architecture si singulière
et si aboutie représente un rêve devenu réalité », ajoute
Antoine Cabot. L'établissement comprend 4 salles, de
respectivement 280, 144, 88 et 60 fauteuils, et des écrans
allant de 8 m à 14 m de base. Il a rouvert ses portes le
27 décembre dernier.
Au Cinéma des Capucins dont il a confié la programmation
à Noé Cinémas, Antoine Cabot souhaite dessiner
une nouvelle ligne éditoriale, conjuguant titres généralistes,
VF et VO, art et essai et multiples événements, comme
la venue d'équipes de films. Par ailleurs, sous l’impulsion
de son nouvel exploitant, l’établissement intégrera les
dispositifs d'éducation à l'image dès la première année.
L'Hémisphère Theater avait comptabilisé 86 930 entrées
en 2019. Suite à un litige entre son précédent exploitant
Dragan Klisaric et la communauté d’agglomération
propriétaire des murs, le site n’a pas eu d’exploitation
continue depuis la crise Covid et la réouverture des cinémas.
Parmi les cinémas concurrents les plus proches, le
Cinéma des Capucins à Coulommiers compte, à 28
km au nord ouest l’UGC Majestic de Meaux (7 salles),
actuellement en rénovation – et dont la réouverture est
attendue pour le printemps 2024 – et le mono écran
La Bergerie 30 km au sud.
Ayşegül Algan
Extension en vue au Cosmo de Briançon
Jeudi 14 décembre, la CDACi des Hautes-
Alpes a validé le projet d’agrandissement
du complexe.
Le complexe de 4 écrans exploité par Vincent Aurouze
– déjà aux commandes du Palace de Gap – a ouvert ses
portes en avril 2019, remplaçant alors le mono écran Le
Vauban de Briançon. Le Cosmo Cinémas devrait prochainement
se doter d’une salle supplémentaire de 98 places,
qui portera sa capacité à 5 salles et 568 places.
À son inauguration, l’établissement misait sur 80 000
entrées annuelles, avec une programmation principalement
généraliste, harmonisée avec celle de l’Eden Studio, le
cinéma art et essai triplement labellisé de la ville. Si le
Cosmo s’apprête à terminer l’année avec une belle
fréquentation de près de 79 000 spectateurs, « le complexe
n’a pas trouvé son équilibre économique », note l'exploitant
qui a connu les difficultés d’une ouverture peu de temps
avant la crise sanitaire, puis de l’augmentation des charges
énergétiques.
À cela s'ajoutant la dissolution, il y a un an, de la MJC
gestionnaire de l’Eden, désormais en régie municipale,
Vincent Aurouze développe l’idée d’une salle supplémentaire,
qui permettrait de développer l’art et essai et
d’être classé. Une évolution d’autant plus logique qu’elle
s’insèrera dans le volume existant, à la place d’un espace
restauration « qui n’a jamais vu le jour, dans un hall de
400 m² clairement disproportionné pour un complexe de 4
salles ». Cette salle supplémentaire permettra, en outre,
d'accueillir des activités de congrès avec son équipement
dédié (scène, prises électriques, tablettes sur les fauteuils),
©Tous Droits Reserves
tout en redynamisant l’art et essai dans une ville de 11 000
habitants (et une zone de chalandise de 16 000 habitants)
à très forte saisonnalité, dans « une logique à la fois économique
et écologique d’unité de lieu ».
Après l'échéance des délais administratifs et des périodes
de recours, le Cosmo Cinémas espère débuter le
chantier au printemps prochain et entamer la saison
hivernale 2024/25 renforcée de sa cinquième salle.
Ayşegül Algan
Clap de fin pour Le Lumière de La Ciotat
Le cinéma de trois salles, né il y a 110 ans dans la ville des Bouches-du-Rhône, a cessé ses activités le 31 décembre.
©Le Lumière
L’exploitant du Lumière, Jean-Christophe Benbakir, était
en conflit avec la mairie de La Ciotat, propriétaire des
murs, depuis plusieurs années. Après l’échec des procédures
judiciaires, un accord à l’amiable a finalement été trouvé
entre les deux parties et entériné lors du Conseil municipal
du 18 décembre dernier. Un « protocole transactionnel
» a en effet été acté entre la Ville et la SARL Le Lumière,
qui a quitté les lieux le 31 décembre 2023. Le cinéma
de trois salles, qui enregistrait 73 000 entrées en 2019,
avait d'autant plus chuté pendant les années Covid que
CGR s'était entre-temps implanté dans la ville. Selon la
municipalité, « le site conservera pleinement sa vocation
culturelle » et une étude va être lancée en ce sens pour
créer un pôle culturel ambitieux. Si l’on parle d’espace
musical et de salles de répétitions, il n’est pas question
pour l’heure de salle de projection.
Une décision que déplore le Collectif “La Culture ça
urge à la Ciotat”, qui avait lancé une pétition en février
2022 pour « préserver des salles de cinéma dans ce lieu
de Culture et de mémoire, tout en le faisant évoluer » et
dit avoir recueilli plus de 6 000 signatures. Si Le Lumière,
ouvert en 1913 dans une ancienne halle couverte de
la place centrale Evariste Gras, et qui bien sûr doit son
nom à ceux qui filmèrent L'Arrivée d'un train en gare
de La Ciotat, était en effet un lieu emblématique, et
classé art et essai ces dernières années, ce n’est pas le
seul cinéma de La Ciotat. Le mono-écran Éden-théâtre,
construit en 1889, soit le plus ancien cinéma du monde
encore en activité, est exploité en DSP par l’association
Les Lumières de l’Eden depuis 2016 (20 000 entrées
pré Covid). Le CGR La Ciotat - Le Spot, de 8 salles
et 1 307 places, a quant à lui ouvert en novembre 2021.
Selon Jean-Christophe Benbakir que nous interrogions
il y a un an, c’est depuis cette ouverture que la Mairie
voulait l’expulser. L’exploitant gère ailleurs le Ciné
Toiles à Digne-les-Bains, Le Lubéron à Pertuis, et
probablement bientôt le nouveau cinéma de L’Isle-sur-la
Sorgue, tous trois également en Paca.
Cécile Vargoz
N°459 / 3 janvier 2024
31

EXPLOITATION
Première Cinémas prend la DSP du Saint-Exupéry à Marignane
Le groupe, dirigé par Charles Vintrou, a remporté l’appel d'offres pour le site de deux
salles dans les Bouches-du-Rhône.
Depuis le 1 er janvier, la filiale Artec, acquise en 2022 par
Première Cinémas (anciennement Geci), assure l’exploitation
des deux salles de cinéma intégrées au centre
culturel municipal de Marignane. Cette DSP succède à
la convention de mise à disposition de l’espace public
passée en juin 2021 avec l’Agpa (Association gestion
programmation et animation de cinéma), gérée par Jimi
Andreani et Jean-Paul Enna, qui souhaitait se retirer de
l’exploitation du site.
L’établissement – construit en 2005 et classé art et essai
– avait réalisé plus de 40 000 entrées en 2019, et 27 000
en 2022.
Cette nouvelle incursion hors de la Gironde, après la
reprise du Ciné Lumière de Chantonnay, confirme
la volonté de Première Cinémas de regrouper ses
activités de délégations de service public sur la société
Artec, dirigée depuis juillet 2022 par Julien Bourges,
le GPCI se concentrant sur son cœur de métier : la
programmation. Ainsi le Parterre de Dourdan est lui
aussi géré par Artec depuis début janvier.
Avec le Saint-Exupéry de Marignane, Première Cinémas,
qui avait comptabilisé 600 000 entrées en 2022 sur
son réseau, se renforce d’un 21 e site pour 42 écrans.
©Rita Fernandes
L’Eden de Montmorency change d’exploitant
Après deux mois de fermeture du cinéma, la DSP de la ville du Val-d’Oise a été confiée
à Marc Dingreville.
Depuis le 15 novembre, les deux écrans de l’Eden ont
changé d’enseigne. Marc Dingreville est bien connu
dans la profession et dans le département puisqu'il
exploite depuis 17 ans l’Ermitage, le mono-écran de
Domont, ainsi que les deux salles du Studio Ciné de
Taverny, tous deux distants de respectivement 7 et 10
kilomètres de Montmorency.
L’Eden avait rouvert ses portes en 2013 après 40 ans
d’inactivité. La ville avait alors confié la gestion de la
délégation de service public à Michel Enten (Cinelab),
aussi aux manettes des cinémas de Marly-le-Roi, Chatou
et Maisons-Laffitte.
La Ville et le nouvel exploitant ont réalisé quelques
travaux de modernisation et ont installé un projecteur
laser dans la grande salle de 181 fauteuils. La rénovation
de la salle 2 de 47 sièges reprendra prochainement.
Marc Dingreville prévoit déjà, pour l’année prochaine,
le Festival de la Vallée de Montmorency, qui se déroulera
sur ses trois sites. L’établissement montmorencéen,
classé art et essai et détenteur des labels Jeune public
et Patrimoine/Répertoire, avait réalisé 44 000 entrées
en 2019 et 36 000 en 2022.
Marion Delique
©Eden
Le cinéma Espace Renoir sur son 31
Le complexe de 2 salles de Roanne (42) a fêté la nouvelle année à guichets
fermés, entre projections, repas et concert.
Pour le 31 décembre, l’Espace Renoir a décidé
de voir grand. Le cinéma – dirigé par Jonathan
Gipoulou depuis septembre – a organisé une
soirée où se sont enchaînés apéro, concert (avec
l’ensemble Unacorda), puis projections. Il y a
tout d’abord eu l’avant-première de Making
Of de Cédric Kahn distribué par Ad Vitam,
et dont la sortie est prévue le 10 janvier. Un
repas a ensuite eu lieu dans le hall du cinéma
– récemment rénové et agrandi –, assuré par
le traiteur local Le Tourdion. Enfin, de minuit
à 7h du matin se sont succédé les projections
de L’Armée des 12 singes de Terry Gilliam,
Delicatessen de Jean-Pierre Jeunet et Astérix et
Obélix : Mission Cléopâtre d’Alain Chabat.
S’il avait fixé une jauge maximale de 60
personnes, Jonathan Gipoulou a finalement
« dû l’augmenter à 70, au vu du nombre de
demandes que je recevais ». Le cinéma Espace
Renoir commence ainsi son année 2024 sur
de solides bases, lui qui avait réuni plus de
60 000 spectateurs en 2019.
Jules Dreyfus
©Espace Renoir
32 N°459 / 3 janvier 2024

Le Ciné Lumières de Vierzon change de mains
Le cinéma familial géré par la famille Fourneau depuis 2005 cède son site du Cher à
une exploitante bien connue de la profession.
Kinepolis renforce son
offre ScreenX
Aurélie Delage, jusque récemment directrice du Megarama
Garat, et présidente de la commission éducation à l’image
de la FNCF, reprendra le Ciné Lumières de Vierzon, de
sept écrans, dès le 8 janvier. « Je suis fière de reprendre le
flambeau de Francis Fourneau, avec qui nous nous sommes
tout de suite compris. J’avais envie d’entreprendre et d'investir
dans un cinéma indépendant de centre ville, ce qui correspond
le mieux à mes valeurs », commente Aurélie Delage.
La nouvelle propriétaire prévoit déjà de proposer des
séances Ciné Lutin le dimanche matin, ou encore les
cycles “Étincelles”, des séances art et essai hebdomadaires.
« Nous continuerons la collaboration avec l'association
cinéphile locale avec des ciné-débats réguliers », complète
Aurélie Delage qui espère retrouver prochainement le
niveau d'entrées pré covid qui s’élevait à presque 150 000
entrées ; le Ciné Lumière en a réalisé plus de 100 000
cette année.
Depuis quelques années, Francis Fourneau avait transmis
à son fils Adrien et sa femme Julie, les affaires familiales
de Vierzon et Romorantin, où ils avaient d’ailleurs
inauguré le nouveau complexe Ciné Sologne en avril
2021. « Cette cession s'inscrit dans le cadre d’un processus
de réorganisation et de transmission à nos enfants. Ils pourront
ainsi, tout en se reconcentrant sur Romorantin, poursuivre
d'autres projets cinéma », conclut Francis Fourneau.
Marion Delique
©Marion Delique
Le circuit d'exploitation renforce son partenariat
avec le sud-coréen CJ 4DPLEX via la création de 21
nouvelles salles ScreenX en Europe et en Amérique
du Nord.
Les inaugurations, prévues courant 2024 et 2025,
permettront à Kinepolis de passer de ses 5 salles
ScreenX déjà exploitées – actuellement toutes
implantées en Europe – à 25. « Grâce à cette
expansion, Kinepolis aura la plus grande empreinte
ScreenX sur l’ensemble du continent européen », se
félicite le groupe.
Outre les installations européennes, le nouvel
accord prévoit également l’ouverture de 4 ScreenX
au sein des Landmark Cinemas canadiens détenus
par Kinepolis, ainsi que 3 ScreenX dans ses MJR
Theatres du Michigan, aux États-Unis. À noter que
les salles du Michigan seront les toutes premières
de ce type proposées dans cet État. Pour rappel,
ScreenX est une technologie premium de
multi-projection étendue sur les écrans sur les
murs environnants de la salle, qui offre une
expérience à 270 degrés.
Dans la panoplie des offres technologiques
premium de CJ 4DPLEX, Kinepolis dispose
également de 11 salles 4DX, en Belgique, en
France, au Luxembourg et en Espagne. « Ce
[nouveau partenariat] souligne notre engagement
à révolutionner l'expérience cinématographique et
étendre notre présence sur les marchés clés de
l’Europe », indique Jongryul Kim, CEO de la firme
sud-coréenne qui a récemment ouvert un
bureau régional à Londres.
Ayşegül Algan
Cinéville a repris le Ciné Nova de Savenay
Le circuit dirigé par Yves Sutter a acquis la totalité des parts du complexe de 5 écrans
et 662 fauteuils de la commune de Loire-Atlantique.
Le Ciné Nova avait ouvert ses portes en juin 2015 suite
à l’association entre Cinéville et Rémy Sérillon, actionnaire
majoritaire au sein des Écrans du Sillon. Ce dernier,
« désireux de prendre du recul », a cédé, le 27 décembre,
sa participation à Cinéville, désormais seul actionnaire
de l’établissement. Le site qui avait atteint ses objectifs
de fréquentation, avec 160 000 entrées en 2019, a
rassemblé 146 000 spectateurs environ en 2023, dans
une commune de 8 000 habitants.
« Je suis très heureux que Cinéville prenne le relais et poursuive
le travail que j’ai mis en place depuis presque 10 ans »,
a déclaré Rémy Sérillon dans un communiqué. Yves
Sutter, le directeur général du circuit, exprimait lui aussi
sa satisfaction, en soulignant que la proximité de Savenay
avec les agglomérations de Nantes et Saint-Nazaire
« permettra de renforcer les synergies entre nos établissements
de Loire Atlantique ».
©R.Serillon
En effet, le 6 e circuit d’exploitation français qui a réalisé
plus de 3,8 millions d'entrées en 2022, et en annonce
4,9 pour cette année, compte désormais 17 établissements
et 129 écrans situés majoritairement en Bretagne et dans
les Pays de la Loire, le Cinéville de Saint-Nazaire et le
Katorza de Nantes se trouvant respectivement à 25
kilomètres à l’ouest et 35 à l’est.
Le groupe s’apprête par ailleurs à ouvrir un complexe de
5 salles à Beaupréau-en-Mauges (fin 2024) et un complexe
de 6 salles à Plourin-lès-Morlaix (mi 2025).
Marion Delique
N°459 / 3 janvier 2024
33

FOCUS EXPLOITATION
©CinéWest
CINÉWEST S’ÉTOFFE EN BRETAGNE
Le réseau de Daniel Taillandier a inauguré le 22 novembre un
cinéma flambant neuf à Vitré, en remplacement de l’historique
Aurore, renforçant ainsi son implantation bretonne.
Plus qu’une page, c’est un chapitre riche de l’histoire de
la commune située entre Rennes et Laval (Ille-et-Vilaine)
qui s’est tourné cet automne. Ouvert en 1919, d’abord
comme mono-écran avant de passer à 3 salles en 2005,
le cinéma associatif L’Aurore a définitivement éteint ses
projecteurs le 5 novembre dernier. « Comme il est impossible
d’agrandir l’espace cinéma, la seule solution était de
transférer l’activité dans un nouveau bâtiment », indique
Daniel Taillandier. C’est donc à quelques encablures de
l’emplacement initial, toujours sur le boulevard de Laval,
que le nouvel Aurore, siglé myCinéWest, a été dévoilé
le 22 novembre. Inséré dans une zone d’activités comprenant
bowling et pôle de loisirs, l’établissement, d’une
surface de 3 000 m², a été conçu par l’architecte Gilles
Imbert moyennant un budget d’environ 6,5 M €. Dans
l’esprit, il s’apparente au petit frère du Galaxy de Cognac,
ouvert par CinéWest en mars 2020 : une coque en
aluminium noire et dorée, couvrant un vaste hall vitré,
composé d’espaces cosy et d’un comptoir caisse/confiserie.
Réparties sur deux niveaux, les 6 salles restent classiques
dans leur configuration : projection laser et son 7.1 (deux
salles sont en 7.3, avec donc renforts de basses arrière).
De 81 à 333 places, le site totalise ainsi 958 fauteuils,
doublant pratiquement la capacité de l’ex-Aurore (515
sièges). À noter que c’est une ancienne bénévole de
l’association, Karine Peilloux, qui a été nommée directrice
du nouveau cinéma, qui entend « tester les goûts du public
sur les premières semaines pour affiner au fur et à mesure
l’offre de films », orchestrée par Thibaut Martines, le
programmateur de CinéWest. Le classement art et essai
reste un objectif, tandis que les dispositifs scolaires, les
animations et autres séances hors-films vont compléter
une programmation plus étoffée que dans l’ancien cinéma.
Un avant-goût avait d’ailleurs été présenté aux Vitréens
le 19 novembre, lors d’une journée portes ouvertes, qui
a également permis de rôder le matériel. Couronnée de
succès, l’opération a permis d’initier un bon bouche-àoreille
bénéfique pour la notoriété du nouvel Aurore.
©Philippe Johan
34 N°459 / 3 janvier 2024

LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage : CINEWEST ROYAN
Maître d'œuvre / pilote : IMBERT ARCHITECTURE ORVAULT
Bureau de contrôle : APAVE PACÉ
BÂTIMENT
Gros œuvre : PLANCHAIS ETRELLES
Electricité et réseaux : MCTI SAINT-MAURICE-DU-DESERT
Climatisation/chauffage : VENTELIS COUËRON
Enseignes/Signalétique : NORSUD VITRÉ
FAÇADE/HALL
Comptoir : CINEMOB MARTIGNÉ-BRIAND
Système de billetterie : CINE OFFICE NANTES
Enseignes/signalétique : CINEMOB MARTIGNÉ-BRIAND
Affichage dynamique : CINE DIGITAL DISPLAY BORDEAUX
SALLES
Fauteuils : LINO SONEGO PIANZANO DI GODEGA
Tentures/sols : VIP CINE NOGENT-LE-ROTROU
CABINES
Installateur : CINE DIGITAL NANTES/BORDEAUX
Marque des projecteurs : CHRISTIE
EXPLOITATION
Programmation : CINEWEST ROYAN
SITE INTERNET
Conception : CINE OFFICE NANTES
Fournisseur VAD : CINE OFFICE NANTES
*Basé sur le déclaratif de la salle
©Philippe Johan
Installation des loges dans la salle Oma de Mougins
DEUX PROJETS DANS LE SUD
L’ouverture de Vitré actée, c’est dans le Sud de la
France que CinéWest concentre dorénavant une bonne
partie de ses efforts, pour concrétiser deux projets
d’ampleur. À commencer par l’un des dossiers qui
attisent le plus la curiosité : le futur cinéma de Mougins,
sur les hauteurs de Cannes (Var). C’est là que doit
être dévoilée la toute première salle Ōma de France,
ce concept premium atypique, inspiré des loges de
théâtre (voir Boxoffice Pro du 26 avril 2023) et imaginé
par les architectes Pierre et Nicolas Chican. Le public
n’y sera plus disposé seulement dans la longueur de
la salle mais également dans sa hauteur, installé dans
des balcons qui feront face à l’écran. En plus de ces
150 places, deux autres salles plus classiques, d’une
soixantaine de sièges, compléteront le complexe
mouginois. « Ce cinéma reste un prototype : rien n’est
totalement figé et nous effectuons encore régulièrement
des ajustements quant à l'aménagement des lieux »,
explique Daniel Taillandier. « Je n’ai pas l’habitude de
développer des projets de cette capacité. Mais comme je
n’ai que 5 salles à La Strada de Mouans-Sartoux, qui ne
peut être agrandi pour des raisons urbaines, j’y ai vu
l’opportunité de former, dans un rayon de 3 km, un
cinéma à deux têtes, de 8 écrans, plus conforme à ma
stratégie. » 420 000 à 450 000 entrées sont visées avec
cette configuration, l’ouverture du complexe étant
espérée pour la première quinzaine de mars.
C’est également avec les architectes Chican que
CinéWest développe un nouveau cinéma de 6 salles
et 850 sièges à Brignoles (Var), dont l’ouverture est
attendue à la rentrée. Implanté au sein du futur Pôle
Liberté, l’établissement va succéder à l’actuel site La
Boîte à images, composée de 2 écrans et 253 places,
exploité en DSP par CinéAzur jusqu’en juin 2024.
Daniel Taillandier attend la livraison de la coque avant
la fin du premier trimestre pour ensuite procéder aux
aménagements intérieurs. Avec ce complexe, l’objectif
est d’attirer environ 180 000 spectateurs chaque année.
Cela portera ainsi à 13 le nombre de cinémas voguant
sous pavillon CinéWest, le réseau cherchant par ailleurs
toujours à se développer via des acquisitions. Si des
discussions sont en cours, rien d’officiel n’a pour
l’heure été annoncé.
©Oma Cinema - capture YouTube ©Pierre Chican
Tanguy Colon
Perspective du hall du cinéma de Brignoles
N°459 / 3 janvier 2024
35

FOCUS EXPLOITATION
INFOS PRATIQUES
ADRESSE :
Cinéma Aurore my CinéWest
199 boulevard de Laval, 35500 - Vitré
SITE INTERNET
www.aurorecinema.fr
TARIFS
Plein 8,80 €
Réduit étudiants et - de 16 ans : 6,50 €
Réduit (pour tous de 14h à 18h du lundi au
vendredi sauf jours fériés) 6,50 €
Dimanche matin (sauf jours fériés) 6,50 €
Moins de 14 ans 5 €
De 105 000 – « les moins bonnes années » – à 120 000 – « les
meilleures » – entrées annuelles avec l’ancien site, la nouvelle
configuration devrait tutoyer les 180 000 à 200 000 billets
annuels, d’après les prévisions du cabinet CinéConseil.
« La démographie progresse chaque année dans la communauté
de communes, avec notamment un fort développement de
l’activité économique. C’est de bon augure », explique Daniel
Taillandier. « Vitré rentre totalement dans mes critères, à
savoir une ville moyenne où le cinéma actuel n’a pas atteint
son plein potentiel et qui cherche donc à se développer. »
Localement, CinéWest est relativement isolé, les premiers
circuits concurrents se trouvant à plus d’une trentaine
de kilomètres – Cinéville à Laval, Vern-sur-Seiche et
Bruz, Pathé à Rennes, voire CGR à La Mézière –, les
établissements les plus proches étant des mono-écrans
associatifs ou municipaux.
Avec le cinéma Aurore, le réseau de Daniel Taillandier
pose donc un deuxième pied en Bretagne, trois ans après
avoir conclu l’acquisition du Cinélac de Ploërmel (5
salles), entre Rennes et Lorient. Dans le reste de l’Hexagone,
le groupe exploite également Le Cristal d’Aurillac,
Le CinéMazarin de Nevers, L’Étoile Cinéma de Béthune,
Le Capitole Studios du Pontet, La Strada de Mouans-
Sartoux, Le Lido de Royan, Le Galaxy de Cognac,
L’Atlantic-Ciné de Saintes et Les Toiles du Moun de
Saint-Pierre-du-Mont.
Tanguy Colon
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 150 5 13m 7.1 Scope
2 94 3 9m 7.1 Scope
3 219 6 14m 7.3 Scope
4 81 3 9m 7.1 Scope
5 333 8 19m 7.3 Scope
6 81 3 9m 7.1 Scope
TOTAL 958 28
©Philippe Johan
36 N°459 / 3 janvier 2024

THE
COMPANY
WEBEDIA GROUP
Chers exploitants, chers distributeurs, chers partenaires,
toute l’équipe de The Boxoffice Company se joint à nous pour
vous souhaiter le meilleur pour l’année à venir : du bon cinéma,
de nombreuses entrées, du pop corn gourmand, des spectateurs
émus, des outils performants et de bons moments à partager
ensemble tout au long de l’année dans les salles de cinéma.
Julien Marcel
Marilyn Iacovissi

INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
04/03/24 CINÉMA CONFLUENCES ROMILLY 5 514
04/03/24 LE LITTORAL 3 457
Disparitions
Gérard Clochard du
Concorde de Nantes…
La figure mythique du
cinéma nantais et ancien
administrateur du Scare
s’est éteinte dans la nuit
du 18 au 19 décembre.
Il avait 72 ans.
CNACi
… et André Oskola,
des Lumières de la ville
à Millau
L’ancien gérant du
cinéma Les Lumières
de la ville, à Millau, est
décédé le 23 décembre.
Lui aussi avait 72 ans.
Projet de création d'un complexe porté par la SAS
Cinéma Confluences Romilly Romilly-sur-Seine Aube
Communauté de communes des
Portes de Romilly-sur-Seine
Projet de création d'un complexe porté par la
commune de Fouesnant-les-Glénan Fouesnant-les-Glénan Finistère Pays Fouesnantais
Afcae
Actions Promotion
Green Border de Agnieszka Holland (Condor Distribution,
7 février)
La Mère de tous les mensonges de Asmae El Moudir
(Arizona, 28 février)
Jeune public
Riddle of Fire de Weston Razooli (ASC Distribution, 10 avril)
Le jour où j'ai rencontré ma mère de Zara Dwinger
(Les Films du Préau, 17 avril)
C’est en 1984 que
Gérard Clochard,
ancien ouvrier technicien
des PTT, avait repris, avec sa femme Laurence, le
Concorde du quartier Zola-Chantenay à Nantes. « Mes
parents étaient suffisamment fous pour s’acheter un cinéma
à une époque où ces derniers fermaient », s’amuse leur fils
Sylvain Clochard, à la tête du cinéma depuis 2011.
Sous l'impulsion de Gérard Clochard, le complexe de
quatre salles et 287 fauteuils devient un haut lieu de la
cinéphilie nantaise. Administrateur de Scare (2002 à
2011) ainsi que de l’Association des cinémas de l'ouest
pour la recherche (Acor) dont il a participé à la fondation,
cet ancien syndicaliste a aussi été responsable de la
commission des affaires sociales de la FNCF. « Avant,
pendant et après le Concorde, mon père a toujours été
militant », conclut Sylvain Clochard, qui poursuit l’aventure
familiale, avec notamment le projet d’agrandir le
Concorde de trois salles supplémentaires.
AGENDA DE LA PROFESSION
C’est en avril 1989 que
ce Parisien d'origine,
d’abord menuisier, puis
stagiaire de recherche à
l’ORTF, avait repris, en compagnie d’Yves Lebaron, le
cinéma sud aveyronnais (qui passera en DSP dès le début
des années 1990). Sous sa gouvernance, l’établissement
de 3 salles multiplie les animations, défend l’art et essai,
accueille les différents dispositifs d’éducation à l’image
et s’agrandit, en 1999, d'un quatrième écran qui lui fait
atteindre les 575 fauteuils.
Tout en poursuivant en parallèle une activité de programmateur
dans les cinémas de Decazeville, Capdenac et
Villefranche-de-Rouergue, André Oskola a géré Les
Lumières de la ville jusqu’en 2011.
RENCONTRES RECHERCHES ET DÉCOUVERTES (GNCR) 09 ET 10/01/2024 MONTREUIL
CONVENTION AD VITAM 12/01/24 PARIS
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 17 AU 23/01/24 FRANCE
JOURNÉE PRO VIVA CINÉMA 25 et 26/01/24 VALENCE
RENCONTRES DE BRETAGNE 30/01 AU 03/02/24 LA BAULE
CONVENTION PYRAMIDE 07/02/21 PARIS
AG SFTC 14 et 15/03/24 À DÉTERMINER
RENCONTRES DU SUD 18 au 23/03/24 AVIGNON
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI PATRIMOINE/RÉPERTOIRE 26 au 29/03/24 STRASBOURG
AG VÉO 27 et 28/03/24 SARLAT
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 au 11/04/24 GÉRARDMER
Patrimoine/répertoire
Underground de Emir Kusturica (Malavida, 31 janvier)
Bellissima de Luchino Visconti (Les Films du Camélia, 31 janvier)
Une histoire vraie de David Lynch (Carlotta, 14 février)
Bushman de David Schickele (Malavida)
Coup de cœur du mois du comité 15-25 de
l'AFCAE
La Zone d'intérêt de Jonathan Glazer (Bac Films, 31 janvier)
Un webinaire à destination des adhérents de
l'AFCAE est organisé le 12 janvier de 14h à
15h30 afin d'accompagner le film. Il proposera
une partie historique avec le maître de conférences
Nicolas Patin de Bordeaux-Montaigne, et une
partie cinéma avec le critique et scénariste Pierre-
Jean Delvolvé.
ADRC
Soutiens
Moi Capitaine de Matteo Garrone (Pathé, 3 janvier)
Si seulement je pouvais hiberner de Zoljargal Purevdash
(Eurozoom, 10 janvier)
La Grâce de Ilya Povolotsky (Bodega, 24 janvier)
La Zone d'intérêt de Jonathan Glazer (Bac Films, 31 janvier)
Léo, la fabuleuse histoire de Léonard de Vinci de Jim
Capobianco et Pierre-Luc Granjon (KMBO, 31 janvier)
GNCR
Soutiens
Genèse d'un repas de Luc Moullet (La Traverse, 31 janvier)
Tótem de Lila Avilès (Rezo Films, 31 janvier)
The Sweat East de Sean Price William (Potemkine Films, 21
février 2024)
Recommandations
L'Étoile filante de Dominique Abel et Fiona Gordon
(Potemkine, 31 janvier)
Le Molière imaginaire de Olivier Py (Memento, 14 février)
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE ENFANTS 13 au 30/04/24 FRANCE
FESTIVAL DE CANNES 14 au 25/05/24 CANNES
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE
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38 N°459 / 3 janvier 2024

CURIOSA FILMS, FILMS SOUS INFLUENCE ET SND PRÉSENTENT
Y VAN
ATTAL
MAÏWENN
GUILLAUME
CANET
MARIE-JOSÉE
CROZE
UN FILM DE
YVAN ATTAL
CRÉDIT PHOTO : JÉRÔME PRÉBOIS
SORTIE LE 24 JANVIER