mai-juin - Bibliothèque municipale de Lyon

là, les camps de la mort lente : double face de cette folie
qui l’emporte. Ravissement et terreur.
Mais la fiction ne prend pas et la représentation impossible
de son drame intérieur le livre à une répétition
sans fin. La tragédie n’a pas eu lieu faute de lieu. Horizon
perdu ou la scène introuvable. »
À 16H00
STANISLAS RODANSKI
par Patrice Béghain
L’article que Patrice Béghain consacre à Rodanski dans
le Dictionnaire historique de Lyon commence par ces
mots, « S’il est avéré que le poète… », sous-entendant
d’emblée que beaucoup d’autres choses, encore aujourd’hui,
ne sont pas avérées, que des incertitudes subsistent
sur sa généalogie, ses ascendants, même si son
ancrage lyonnais est indéniable.
Et cet article se clôt presque sur ces mots, « Rétrospectivement,
le silence volontaire de Rodanski donne au
Lyon des années 1950-1980 une densité et une intensité
neuves. Pour un peu, de ces années-là, on n’entendrait
plus que lui. »
« j’ai été marqué par les lieux où j’habite et […] j’habite
des lieux marqués », Rodanski aurait pu ajouter qu’il a
marqué les lieux qu’il a habités.
Le Lyon de Rodanski serait-il, sous son regard et sous
sa plume, un Lyon surréaliste ? Peut-on établir un parallèle
entre le Lyon qu’il décrit dans Cours de la Liberté,
un texte des années 1946-1947, et le Piéton de Paris
d’Aragon ou Nadja et L’Amour fou d’André Breton ?
Parmi les choses avérées, on sait qu’il s’était inscrit à
l’école des Beaux-Arts de Lyon à 19 ans, bien qu’attiré
par l’écriture. Qu’il a lu le premier Manifeste du surréalisme.
En 1947, par l’intermédiaire de son ami le peintre
Jacques Hérold, il a rencontré André Breton, tout juste
rentré des États-Unis, qui cherchait à reconstituer à
Paris le « Groupe ». Il en est devenu membre la même
année, a signé le manifeste collectif « Rupture inaugurale
» et a participé à la grande exposition éponyme organisée
par Breton à la Galerie Maeght. Il s’est alors lié
d’amitié avec Julien Gracq. Il a fait partie d’un petit
groupe de jeunes gens qui visitaient régulièrement le
peintre Victor Brauner, dans l’atelier duquel ils ont créé
la revue Néon, premier organe surréaliste d’aprèsguerre.
Rodanski en a trouvé le titre. Il y a publié ses premiers
textes. Mais il a été exclu du groupe à la suite de
l’un de ces différends fréquents à l’époque, accusé par
Breton de « travail fractionnel », lui-même prenant parti
pour Brauner. Les tensions ressenties dans le groupe
l’ont déçu. Cette rupture l’a affecté durablement. Dès
lors il n’a cessé de faire des allers-retours entre Lyon
et Paris et a semblé progressivement perdre amis et
repères. La vie, l’œuvre, la moindre citation de Rodanski
sont autant de questions. Ainsi de :
« Nous allons faire une promenade : prenons le cours de
la liberté. C’est le seul de tous les chemins qui ne mène
pas à Rome. Il va beaucoup plus loin, une fois qu’on s’y
est engagé il faut s’y tenir de toutes ses forces pour ne
pas s’égarer – et pourtant on ne sait pas où il mène… »
« Et il faut encore dire aux assis qu’il n’y a pas de culsde-jatte
de naissance, il faut à tout prix que ceux qui défrichent
dans la forêt le sentier de la vie apprennent que
le surréalisme est une cause libre au cœur des hommes
qui marchent.
Fanal de Maldoror, où guides-tu nos pas ? »
Aux énigmes que posent Rodanski et son œuvre, cette
exposition et cette conférence risquent des réponses.
Patrice Béghain est professeur agrégé de Lettres
classiques. Il a été directeur régional des Affaires culturelles
de trois Régions, délégué général de la FEMIS,
administrateur de l’École d’architecture et du paysage
de Bordeaux, conseiller technique aux politiques interministériellles
et territoriales dans le cabinet de Catherine
Tasca, adjoint au maire de Lyon, délégué à la Culture et
au Patrimoine, de 2001 à 2008. Il est l’auteur de Le Patrimoine
: culture et lien social (Presses de Sciences Po,
1998 – dont une nouvelle édition vient de paraître sous
le titre Patrimoine, politique et société), Inconnus et
célèbres : regards sur 30 portraits du Musée des Beaux-
Arts de Lyon (éditions S. Bachès, 2004) et Le Cours du
fleuve fait le mien suivi de Lettre au successeur d’André
Malraux (La Passe du vent, 2009), Une histoire de la peinture
à Lyon (éditions S. Bachès, 2011). Il est l’un des
quatre contributeurs du Dictionnaire historique de Lyon
(éditions S. Bachès, 2009).
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ÉVÉNEMENT
© Association Stanislas Rodanski
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