29/PUU-V/2007 - Fakultas Hukum Universitas Sam Ratulangi

- Bahwa pada Tahun 1980 sampai sekarang berkembang satu teori yang
berhubungan dengan lawan dari encoding adalah decoding;
- Bahwa pada dasarnya pemecahan adalah wacana pembuat flim untuk
penonton agar dapat memecahkan kode-kode yang diberikan oleh pembuat
flim.
- Bahwa penonoton tidak dapat dicetak, tidak dapat dibius dan tidak dapat
dipengaruhi karena kata pengaruh mengandaikan penonoton itu pasif dan
tidak tahu apa-apa artinya tidak mempunyai satu penafsiran sendiri;
- Bahwa terdapat suatu mitos ideologi yang terbangun dan disebarkan oleh
media massa berperan dalam pembentukan hegemoni budaya. Mitos ini
digugurkan oleh fakta bahwa teks media massa itu polisemik atau
bermakna banyak, sehingga penonton dapat melakukan eksplorasi sebagai
produser yang aktif dalam pembermaknaan. Identifikasi terdapatnya
ideologi bukanlah jaminan bahwa (ideologi itu) akan ditelan oleh penonton.
- Bahwa pendapat yang menyatakan kepentingan media massa akan
membatasi makna tekstual, karena tersituasi dan berlangsung terus
menerus dalam kegiatan hidup sehari-hari, sehingga menyumbang
terhadap kerangka budaya atas waktu, ruang, dan rutinitas, telah ditolak.
- Bahwa kesimpulan tentang daya media yang berlebihan datang dari kajian
sosiologis awal atas media massa dalam konteks ‘teori masyarakat massa’
tahun 1930-’50-an, tempat kata ‘massa’ disebut dalam fungsinya yang
pejoratif (merendahkan), sesuai dengan karakteristik negatif yang diberikan
kepada gagasan ‘budaya massa’.
- Bahwa pandangan ini dari tahun ke tahun berubah. Mula-mula oleh
pendekatan ‘pemanfaatan dan kepuasan’, yang melakukan eksplorasi atas
berbagai penggunaan dan pemanfaatan penonton atas media. Kemudian
sejak 1980-an, dalam konteks kajian budaya, muncul paradigma penonton
aktif (the actice audience) yang akan dijelaskan lebih lanjut. Keduanya
mengurangi tekanan atas kuasa media untuk mempengaruhi penonton, dan
lebih memberi jalan kepada gagasan bahwa media adalah sumber bagi
penonton dalam produksi makna.
40
- Bahwa konsep penonton sebagai the active audience adalah paradigma
yang lahir sebagai reaksi terhadap riset komunikasi, yang mempelajari
penonton dengan pandangan seolah mereka begitu mudah terserap makna