Catalogo 1999 - Cineteca di Bologna

Il fenomeno degli artisti e soprattutto degli attori in quanto star non è né un’invenzione del cinema né
qualcosa di estraneo all’epoca dei cortometraggi, basti pensare alla popolarità cinematografica di un
Otto Reutter o di un Max Linder. Ma quando nell’interesse della distribuzione monopolistica prese
piede il lungometraggio, il rapporto della cinematografia con le star mutò. Per la prima volta nella
storia del cinema tedesco (e perfino europeo), in Germania nel 1911 venne “costruita” dalla
distribuzione monopolistica una star, vale a dire una carriera con il sostegno della pubblicità, per la
quale l’intensa reclamizzazione dei film distribuiti dalle grandi case associate in monopolio offriva una
base eccellente. Cambiò così il carattere della star cinematografica, perché per la prima volta
nell’ambito della strategia di commercializzazione si puntò deliberatamente sul nome di un attore o di
una attrice; fino ad allora neppure la Pathé aveva tratto profitto in questo senso dalla popolarità delle
sue star Max Linder o Charles Prince.
Poiché, tanto la pubblicità incentrata sui divi, quanto la stessa idea che nei film tutto l’interesse si
focalizzasse non sull’azione ma sugli interpreti, era ancora estranea al cinema tedesco, la protagonista
della prima iniziativa di popolarizzazione divistica si trovò confrontata, rispetto a quasi tutte le attrici
che vennero dopo di lei, con un compito enorme, per quanto ella potesse contare su presupposti
particolarmente favorevoli al successo dell’operazione, in quanto non aveva concorrenti. E Asta
Nielsen divenne in fin dei conti il mito più potente dei primordi della storia del cinema tedesco.
(Corinna Müller, Frühe deutsche Kinematographie. Formale, wirtschaftliche und kulturelle
Entwicklungen, 1994)
The phenomenon of the artist and, above all, the actor as star is neither an invention of cinema, nor
was it unknown in the era of the short film - one only has to think of the popularity of Otto Reutter or
Max Linder. But when it came to establishing the full-length feature film, in the interests of “Monopol
Film Distribution”, cinema’s treatment of the star changed. In 1911 a film star was “built up” in
Germany by the “Monopol Film Distribution”, i.e., a career was promoted with the help of publicity
for the first time in the history of German (even European) cinema. The intensive advertising for
Monopol films offered an excellent basis to do this on. Thus the character of the film star changed. For
the very first time, an actor or actress’s name was used to deliberately and strategically promote sales.
In Germany not even Pathé Frères had cashed in on the popularity of their stars Max Linder or
Charles Prince in this way until then.
Because star publicity and the notion that the actors in a film - not the plot - should be the main focus
of attention were foreign to German cinema, the female protagonist in the first attempts to popularise a
star had a greater task to complete than almost all her successors, although as a pioneer she also met
with no competition in the field and therefore conducive preconditions for establishing herself. And
Asta Nielsen became what she actually was, the most powerful myth in the history of early German
cinema. (Corinna Müller, Frühe deutsche Kinematographie. Formale, wirtschaftliche und kulturelle
Entwicklungen, 1994)
ore 10.00
Divine apparizioni / Divine apparitions - Asta Nielsen
DORA BRANDES (Germania, 1916). R.: Magnus Stifter. S.: Louis Levy, Martin Jörgensen. In.: Asta
Nielsen, Ludwig Trautmann.
35mm. L.: 1209m. D.: 68’ a 16 f/s. Didascali e tedesche / German intertitles.
Da: Det Danske Filmmuseum