Catalogo 1999 - Cineteca di Bologna

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Il cinema come luogo della memoria del ‘900 / Cinema as a Site of Memory of the 20 th Century Prima sessione / first session: I Kaiser al cinema: Franz Joseph e Wilhelm I / _The emperors at the cinema. Invitati a partecipare: Massimo Sani (regista televisivo, Roma), Leonardo Quaresima (storico del cinema, Università di Bologna e Università di Udine), Martin Loiperdinger (storico del cinema, Università di Treviri), Hanns Zischler (attore e storico del cinema, Berlino). Coordinano Gian Piero Brunetta e Gian Luca Farinelli Proiezione di cinegiornali e film d’epoca, copie restaurate nel 1999 dal Filmarchiv Austria a partire da positivi nitrati d’epoca / Screenings of newsreel and documentaries restored in 1999 from original nitrate prints. FRANZ JOSEPH ELETE MAGYAR (Ungheria) Incontro con Guglielmo L.: 500m. D.: 28’ a 16 f/s. Didascalie ungheresi /_Hungarian intertitles Da: Magyar Filmintezet KAISER FRANZ JOSEPH IN SARAJEWO. DIE REISE DURCH BOSNIEN UND DIE HERZEGOWINA (Il Kaiser a Sarajevo / Austria, 1910) 35mm. L.: 80m. D.: 5’ a 16 f/s. Da: Filmarchiv Austria DIE VERMÄHLUNG DES KÜNFTIGEN THRONFOLGERS ERZHEROG KARL FRANZ JOSEF MIT PRINZESSIN ZITA VON PARMA AUF DEM SCHLOSS SCHWARZAU (Wochenschau sul matrimonio di Carlo e Zita / Austria, 1911) 35mm. L.: 168m. D.: 9’ a 16 f/s. Da: Filmarchiv Austria KAISERS GEBURTSTAG IN PAYERBACH (Genetliaco del Kaiser a Payerbach / Austria,1918) 35mm. L.: 153m. D.: 9’ a 16 f/s. Da: Filmarchiv Austria DIE TRAUERFEIERLICHKEITEN FÜR SR MAJESTÄT KAISER FRANZ-JOSEPH I (Funerali del Kaiser Franz Josef / Austria, 1916) 35mm. L.: 530m. D.: 29’ a 16 f/s. Da: Filmarchiv Austria SASCHA WOCHENSCHAU 1917 (Austria, 1917) (contiene: Unser Kaiser an der Tiroler Front. Karl I. Ein Gefecht an der Tiroler Front/Il nostro imperatore visita il fronte tirolese. Karl I. Una scaramuccia sul fronte tirolese) 35mm. L.: 477m. D.:26’ a 16 f/s. Da: Filmarchiv Austria KAISER KARL UND KAISERIN ZITA (Il nuovo Kaiser Carlo I e la principessa Zita / Austria, 1918) 35mm. L.: 380m. D.: 21’ a 16 f/s.
Da: Filmarchiv Austria Accompagnamento musicale di / Musical accompaniment by Deborah Silberer Ma il momento, il momento in cui i due monarchi nel teatro cinematografico… Essi erano gli spettatori di se stessi. Vedevano una fedele copia di se stessi nell’atto di parlare, di salutare o di sorridere. E il pubblico sullo schermo applaudiva. E il pubblico in sala applaudiva. E i monarchi sullo schermo ringraziavano. E nella realtà i monarchi reali ringraziavano. Ma improvvisamente la pellicola si spezzò e la sala piombò nel buio. A questo punto del resoconto un brivido mi percorse la schiena. Forse quello strappo, quella lacerazione aveva avuto luogo anche nella dimensione del reale? E con sgomento mi chiesi: ma qui, che cosa mai è propriamente il reale? Non posso più cancellare dalla mia coscienza quella terribile natura di “doppio” e di sosia della rappresentazione. L’Uno, l’eletto che con il semplice gesto di camminare, parlare e salutare, un gesto eseguito quanto più possibile in modo tipico, è deputato a simboleggiare ai popoli la loro propria esistenza – in duplice versione? È lecito riprodurre in modo così sacrilego Sua Grazia? Non è troppo in un unico, stesso momento due, anzi quattro, reali? Là sopra, sullo schermo, vi è chi assolve il suo alto compito, e giù, in basso, la stessa persona sta seduta come semplice individuo, che al pari di tutti gli altri, si diletta dell’effigie di Sua Altezza? O, invece, standosene così seduto, assolve ancora una volta il suo compito? Dove inizia, dove finisce la rappresentazione? E il popolo, presente qui due volte, e pertanto doppiamente felice, osannante il proprio giubilo, festeggiante il suo ingenuo essere-popolo nello specchio, non è tutto ciò pericoloso? Non potrebbe il popolo spaventarsi, come se scorgesse il suo proprio fantasma? Non potrebbe cadere in uno stato confusionale rispetto alla propria funzione istintiva? Ma no, esso giubila. Quando la pellicola si spezza, viene riaggiustata. Il pericolo sussiste solo nella immaginazione di sofistici cavillatori, peraltro da sempre perduti per l’ingenuo essere-popolo. E, alfine, anche loro devono confessare, con il massimo della contrizione, che la gestualità della politica si adatta magnificamente al cinematografo. Tutto il resto non sono che fantasmi che si dissolvono davanti alla luce solare di Sua Grazia. (Berthold Viertel, “Im Kinematographentheater”, März Jg. 4, Heft 20, 18. Oktober 1910, in Fritz Güttinger, Kein Tag ohne Kino, 1984) But that moment when the two monarchs in the cinematograph theatre ... They were there looking at themselves. They were looking at a faithful copy of themselves which seemed to speak, to greet, or to laugh. And the audience in the picture applauded. And the audience in the auditorium applauded too. And the monarchs in the picture gave thanks. And in reality the real monarchs gave thanks. But suddenly the film tore and it became dark. - At that point in the account, a shiver ran down my spine. What? Did that tear run through the real ones as well? And I asked myself in horror, But then who is the real one here? I can no longer get it out of my mind, this frightful doppelgänger aspect of representation. The chosen one, who by the simple fact that he walks, speaks and greets, and walks, speaks and greets in as typical a way as possible, should provide people with proof of their existence - two-fold?! Should one be allowed to duplicate this royal favour so outrageously? Are two, no, four kings not too many at one time? Up there, in the picture, one fulfils his royal duty, and down in the auditorium, the same one sits, as a simple human being, delighting in his dignified likeness. Or is he again only fulfilling his duty? Where does representation being, where does it end? And the people, present here twice over, and therefore happy twice over, cheering at their own cheering, welcoming their naive state of being in a mirror. Isn’t that dangerous? Could the people not be frightened, as if on catching sight of their own ghost? Could they not begin to doubt their instinctive function?
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