Catalogo 1999 - Cineteca di Bologna

AU BONHEUR DES DAMES (Francia, 1930). R.: Julien Duvivier. S.: dal romanzo di Emile Zola. F.:
Armand Thirard e René Guychard. In.: Dita Parlo, Pierre de Guingand, Germaine Rouer, Armand Bour,
Ginette Maddie, Nadia Sibirskaia, Adolphe Cande, Albert Bras, Fabien Haziza, Simone Bourday,
Fernand Mailly, René Donnio. P.: Film d’Art (Vandal e Delac).
35mm. L.: 2343m. D.: 86’ a 24 f/s. Didascalie francesi / French intertitles.
Da: Cinémathèque Française, con l’autorizzazione di Editions René Chateau
Copia positiva stabilita nel 1989 a partire da un positivo nitrato d’epoca con didascalie originali /
Positive print preserved in 1998 from an original nitrate positive print, with original intertitles.
Partitura scritta e diretta da Gabriel Thibaudeau, eseguita da Octuor de France / Score written and
conducted by Gabriel Thibaudeau, and performed by Octuor de France
Jean-Louis Sajot (Clarinetto), Yuriko Naganuma (primo violino), Sylvie Sentenac (secondo violino),
Laurent Jouanneau (viola), Paul Broutin (violoncello), Philippe Blard (contrabasso), Jacques Thareau
(fagotto), Antoine Degremont (corno), David Braslawsky (piano), Benoit Gaudelette (percussioni),
Marie Josèphe Lemay (soprano)
La musica di Au Bonheur des Dames illustra il passaggio dal muto al sonoro. Appartiene già agli anni
Trenta. Charleston, ragtime, “Chansonnettes Françaises” sono tutti unificati: il ritmo di una città in
movimento costante: Parigi! Per questo film sonoro nelle immagini, ho scelto di scrivere una partitura
vivace, spruzzata con un illustrativo senso dell’ironia. (Gabriel Thibaudeau)
The music of Au Bonheur des Dames is illustrating the passage from the silent area to the talkies. It
already belongs to the thirties. Charleston, ragtime, “Chansonnettes Françaises” are flowing in one
stream: the rythm of a constantly moving city: Paris! For this visualy sounded film, I chose to write a
lively score sprinkled with an illustrative sense of irony. (Gabriel Thibaudeau)
Julien Duvivier non è un purista, non ha mai esitato quando si trattava di mescolare elementi diversi
all’interno di uno stesso film. Au bonheur des dames inizia con delle magnifiche inquadrature di Dita
Parlo che arriva a Parigi (la sua immagine si sovrappone ad immagini della stazione brulicante di folla),
poi nel quartiere del Vieil Elbeuf (carrellata su lei che cammina sui marciapiedi, si blocca ad un
incrocio e resta a osservare l’agitazione della grande città con quel volto da giovane provinciale isolato
dalla cinepresa). Fino alla sequenza della visita all’Isle-Adam, il film è stato girato in studio. Mentre il
negozio Le Vieil Elbeuf, la strada che lo separa dal grande magazzino e la facciata del magazzino stesso
sono costruiti in studio, l’interno del Au bonheur des dames è stato girato alle Galeries Lafayette. Julien
Duvivier passa senza problemi da un luogo all’altro (...), ebbro di rabbia dopo la morte della figlia e la
pressione degli ufficiali giudiziari, il vecchio proprietario del Vieil Elbeuf prende la pistola, attraversa la
strada (carrello indietro a precederlo, in studio) ed entra nel grande magazzino (inquadratura alle
Galeries Lafayette). In ambedue le visite c’è molto documentario all’interno della finzione: le attività
dei clienti e commessi. Nella scena finale tutto funziona sulla velocità, la tensione; il découpage
frammenta l’animazione del negozio come in una serie di inquadrature prese dal vero, e quando il
vecchio armato, sulle scale, provoca un pigia pigia generale, allora la finzione prende il sopravvento,
con una successione di inquadrature -dettagli, totali, dall’alto e dal basso- molto ben montate. (...)
Nell’episodio della festa all’Isle-Adam, una festa dove impiegati e padroni si mescolano solo in
apparenza, la sequenza è montata molto dinamicamente, alternando campi lunghi e piani ravvicinati sui
diversi gruppi di ballerini e tuffatori. Per la qualità fotografica sembra un documentario, ma la