Catalogo 1999 - Cineteca di Bologna

The Swan’s Death was released in Russia, at the onset of revolution. Accused of contacts with Rasputin
and fearing for her life, Karalli left Russia in a hurry. While many other artists went into exile via
Odessa and Turkey, Karalli reached Helsinki after an eventful journey, and from there, via the Baltic
countries and Prussia, she went on to Berlin, where Robert Wiene offered her the main part in a film
based on a novel by Barbey d’Aurevilly, Die Rache einer Frau. Acting for the first time in a foreign
film, but with many Russian actors, such as Franz Egenieff and Boris Michailov on the set, and in a
non dancing, but highly dramatic role, Vera Karalli showed great professionalism. The film, recently
rediscovered in Moscow, shows us a charming and glamorous actress.
Vera Karalli’s story ends here: she played in another film in France, The Night of September 11 th , with
Severin-Mars and after few appearances in the Russian Ballets, she retired to private life. (Vittorio
Martinelli)
ore 16.20
Divine apparizioni / Divine apparitions - Diomira Jacobini
REVOLUTIONSHOCHZEIT (Nozze di rivoluzione / Germania, 1926). sotto titolo: Die Grosse
Liebe. R.: Anders-Wilhelm Sandberg.. S.: dall’opera omonima di von Sophus Michaelis. Sc.: Norbert
Falk, Robert Liebmann. In.: Diomira Jacobini (Alaine de l’Estoile), Gösta Ekman (Marc-Arron), Karina
Bell (Leontine, cameriera di Alaine), Walter Rilla (Ernst de Tressailles, findanzata di Alaine), Fritz
Kortner (Montaloup, commissario del comitato di sicurezza), Paul Henckels (Posper, vecchio
servitore), Ernst Behmer. 35mm. L.: 2704m. D.: 99’ a 24 f/s. Didascalie tedesche / German intertitles.
Da: Cinémathèque de Toulouse per concessione di Deutsches Filminsitut e della Murnau Stiftung
Copia positiva stabilita nel 1989 dal Gosfilmofond of Russia / Preserved in 1989 by Gosfilmofond of
Russia.
Accompagnamento musicale di / Musical accompaniment by Alain Baents
Il film è tratto da un popolare romanzo di Sophus Michaelis, già portato sullo schermo nel 1914 da
August Blom; vi ritornerà poi Hans H. Zerlett, nel 1937, con una nuova edizione. Nozze di rivoluzione
venne realizzato nell’ambito di una produzione internazionale che vedeva riuniti tedeschi, danesi,
svedesi ed italiani, da Anders Wilhelm Sandberg (1887-1938), un regista danese molto attivo all’epoca
del muto nel campo dei film d’avventura e autore di un delicato Klovnen (1916), grande interpretazione
di Valdemar Psilander. A Sandberg si devono anche varie riduzioni dickensiane (La piccola Dorrit,
Grandi speranze, David Copperfield, Il nostro comune amico) con le quali la Nordisk, dopo la guerra
mondiale, cercò vanamente di riconquistare i mercati internazionali. Ecco cosa scrisse Raul Quattrocchi
su Kines (n.10 del 17 marzo 1929): “Ammiriamo innanzi tutto il coraggio del soggettista e della
editrice che il soggetto ha accettato senza discussione. Questo diciamo perché il film non è a lieto fine e
perché editare una pellicola di tal genere in un’epoca nella quale scenaristi ed industriali non si peritano
di accontentare il pubblico con espedienti il più delle volte grossolani ed ingenui merita veramente il
più incondizionato elogio e la più sincera ammirazione.
La conclusione di Nozze di rivoluzione è dunque drammatica; ma si tratta di una drammaticità che
sconfina dai limiti della umanità; si tratta di una drammaticità che sembra quasi voluta. Par quasi,
infatti, che l’autore l’abbia a bella posta colorita di tinte fosche e violente, quasi per protestare contro
l’ormai imperante abitudine del lieto fine. E bene ha fatto, anche se l’equilibrio del film sia in parte
andato perduto.
Nozze di rivoluzione è, in sostanza, una pellicola eccellente. La figura di Montaloup - che dovrebbe
essere l’espressione del periodo rivoluzionario che il film illustra - è osservata sotto un punto di vista