Catalogo 1999 - Cineteca di Bologna

Unknown film, not included in Bernardini-Martinelli’s filmography, it tells the story of a treasure hunt
across a beautiful portrait of Rome in the first part of the century. Places that will be visited by 100
years of cinema (from Fellini to De Sica) are shown here for the first time. Naturally, we pass through
Cines’ studios where the stars of the Company await the treasure hunters.
Al termine del film, presso la segreteria del Festival in Piazza Maggiore, il Consolato d’Austria,
l’Austria filmarchiv e l’Associazione per le ricerche di Storia del cinema offrono un aperitivo per la
presentazione del volume Wiener Schatten dedicato al cinema muto austriaco.
After the film the Austrian Consulate, Filmarchiv Austria and the Association for film history research are offering aperitifst the
Festival Interpoint in Piazza Maggione for the presentation of the volume dedicated to Austrian Silent film, Wiener Schatten.
ore 14.45
Divine apparizioni / Divine apparitions - Vera Karalli
DIE RACHE EINER FRAU (La vendetta di una donna / Germania, 1921). R.: Robert Wiene. In.:
Vera Karalli, Franz Egenieff, Olga Engl, Boris Michailow.
35mm. L.: 1719m. D.: 94’ a 16 f/s. Didascalie tedesche e russe / German and Russian intertitles.
Da: Gosfilmofond of Russia
Copia positiva stabilita nel 1988 a partire da un positivo nitrato, le didascalie sono tradotte o fatte in
Russia / Preserved in 1988 from an original nitrate positive, intertitles are translated or produced in
Russia.
Accompagnamento musicale di / Musical accompaniment by Donald Sosin
Robert Wiene organizza l’unità del suo film intorno alla soggettività di Sanzia-Florinda. Egli consegue
questo risultato creando una cornice all’azione che ha permesso di raccontare gran parte della storia in
flashback, dal punto di vista della donna. Inoltre i primissimi piani, sia per numero sia per modalità,
sono dedicati al mondo interiore di Sanzia-Florinda. Henri de Tessignies, che esplicitamente si situa al
di fuori della storia, svolge una funzione narrativa come mediatore tra l’eroina tragica e il pubblico. È
presente, ma come pretesto perché la storia sia raccontata. Egli, infatti, non influenza l’azione. La
soggettività della storia di Sanzia-Florinda non viene minimamente scalfita da Henri. (Uli Jung, Walter
Schatzberg, Robert Wiene, der Caligari-Regisseur, 1995)
Robert Wiene centred his film around the subjectivity of Sanzia-Florinda. He achieved this by
introducing a framework plot which enabled the greater part of the story to be told as a flashback, i.e.,
from her point of view. What is more, the kind and the number of close-ups point constantly to Sanzia-
Florinda’s inner world. Henri de Tessignies, who is deliberately not part of the story, assumes a
narrative function, as mediator between the tragic heroine and the audience. He is present everywhere,
but only as an occasion for the story to be told. He himself does not influence the plot. The subjectivity
of Sanzia-Florinda’s story is not affected by Henri. (Uli Jung, Walter Schatzberg, Robert Wiene, der
Caligari-Regisseur, 1995)
Vera Karalli (Wera Aleksejewna Karally, 1888-1972). Più nota come danzatrice - fu allieva di Gorskjl
alla Scuola Imperiale di ballo moscovita e poi, dal 1906, scritturata al Bolshoi - Vera Karalli, che
vantava origini greche, ha avuto una carriera densa di successi non limitati alla sola Russia; infatti
Diaghilew se la portò a Parigi, facendole interpretare da protagonista Le Pavillon d’Armide di Fokin,
spettacolo di punta dei Ballets Russes.