Catalogo 1999 - Cineteca di Bologna

DIE FILMPRIMADONNA (Germania, 1913). R.: Urban Gad. F.: Axel Gratkjaer, Karl Freund. In.:
Asta Nielsen, Paul Otto, Fritz Weidemann, Fred Immler. P.: PAGU.
35mm. L.: 254m. D.: 14’ a 16 f/s. Didascalie inglesi / English intertitles.
Da: Det Danske Filmmuseum per concessione della Murnau Stiftung
Frammento stampato alla George Eastman House di Rochester nel 1991 / Fragment preserved by
George Eastman House in 1991.
Accompagnamento musicale di / Musical accompaniment by Antonio Coppola
BALLETTDANSERINDEN / Die Ballettänzerin (Danimarca, 1911). R.: August Blom. In.: Asta
Nielsen, Valdemar Psilander, Johs Poulsen, Valdemar Moeller, Karen Lund. P.: Nordfilm. 35mm. D.:
42’
Da: Det Danske Filmmuseum
Copia positiva effettuata nel 1999 / new positive print of 1999
Asta Nielsen è universalmente nota come attrice autonoma, che ha avuto un peso decisivo nella
progettazione dei propri film. La sua capacità di dominare la scena, il dispiegamento del suo talento
interpretativo, esorbitante in rapporto al film, poté però realizzarsi unicamente sulla base della struttura
di fondo del dramma cinematografico, in particolare del dramma sociale. Tale dramma era familiare
all’attrice danese prima che ella lavorasse con la PAGU tedesca. Ciò che nella Nielsen venne celebrato
come invenzione di un proprio linguaggio filmico è presente, in germe almeno, in molte altre attrici del
tempo. La sua recitazione è di fatto un confidarsi, così che nelle storie dei film degli albori del cinema
si può parlare di una visuale narrativa al femminile. Nel melodramma essa viene a mancare, il film in
questo caso trasporta l’immagine della donna là dove il dramma lo prescrive, non vi è spazio per una
dinamica propria della recitazione. (Heide Schlüpmann, Unheimlichkeit des Blicks. Das Drama des
frühen deutschen Kinos, 1990)
Asta Nielsen is well known as an autonomous actress of the early years of cinema, who exercised a
decisive influence on the making of her films. Her sovereignty, however, that unfolding of an exorbitant
acting ability in connection with the film, was only possible on the basis of the general structure of the
cinema drama, in particular the social drama. The Danish actress was familiar with this before she
played for the German PAGU. What Nielsen is generally acknowledged with, namely, the invention of
her own cinema language, is evident at least in nuce in many other actresses at that time. Their acting
too is both a presentation and a communication of self, so that it is possible to speak of a female
narrative perspective in the history of early cinema. This is absent in melodrama; there, the film
transports the image of the woman as prescribed by the drama; acting cannot develop a dynamic of its
own. (Heide Schlüpmann, Unheimlichkeit des Blicks. Das Drama des frühen deutschen Kinos, 1990)
ore 12.10
Divine apparizioni / Divine apparitions - Asta Nielsen
DAS ESKIMOBABY (Germania, 1916). R.: Walter Schmidthässler. S.: Louis Levy. In.: Asta Nielsen
35mm. L.: 1125m. D.: 62’ a 16 f/s. Didascalie tedesche / German intertitles.
Da: Det Danske Filmmuseum
Copia positiva stabilita nel 1999 a partire da un negativo nitrato d’epoca. Le didascalie sono state rifatte
ispirandosi alle didascalie originali / The print was made in 1999 from a nitrate original in the Danske
Filmmuseum. The intertitles were re-made according to the original titles.
Accompagnamento musicale di / Musical accompaniment by Donald Sosin