1 LEZIONE 4 L'età della Controriforma e il Seicento ... - Rilievo Urbano

Tra gli allievi del Rosselli, Jacopo Vignali entra assai giovane in bottega, come era
spesso prassi a quel tempo, distinguendosi dal maestro per una pennellata più fremente
e vivace; più nervoso e squillante è il colore, più naturalistiche le espressioni dei volti.
A lui deve essere ricondotto questo piccolo modello per una pala che raffigura la
Madonna col Bambino entro un coro di angeli che appare ai santi Giovanni
evangelista, Domenico, suor Domenica dal Paradiso, Francesco e Giuseppe (FIG. 85).
Il giovane Jacopo era in relazione con il convento della Crocetta, ubicato a Firenze tra le
attuali via Capponi e via Laura, e fondato da suor Domenica. Quest’ultima è raffigurata
al centro della tela senza nimbo in quanto non canonizzata, riconoscibile per la piccola
croce rossa posta sul manto nero che distingueva la sua veste da quella delle
domenicane. Il bozzetto preparatorio risale probabilmente a questo momento iniziale del
pittore, durante gli anni della peste agli inizi del terzo decennio, quando la religiosa era
vista come taumaturga. L’esecuzione si lega alle relazioni da lui intessute con il
convento delle monache; presenta tutte le caratteristiche di spigliata freschezza e di
fragrante spontaneità tipiche della sua attività giovanile, come si può vedere dal
confronto con la pala firmata e datata con la Vergine e santi che esegue nel 1616 per il
Santuario della Madonna del Sasso presso Santa Brigida a Firenze.
Una figura di San Lorenzo, nonostante la pesante vernice ingiallita che ne offusca la
lettura, si dimostra una interessante aggiunta al percorso del sensibile pittore fiorentino
(FIG. 86). Il santo non manca infatti di essere osservato in un atteggiamento di
melanconica riflessione, di delicato e sereno ripiegamento e la testa risalta dall’ampio e
decorato volume della dalmatica, in un vibrante balenare della luce che lo rende vicino
al sentire narrato nelle mistiche visioni di Zurbaran. Uno studio del volto simile a quelli
esaminati a proposito del Cigoli, nel quale si esprime lo spirito del Vignali, in quella
testa di capelli arruffati e nell’attento interpretare le modulazioni dell’epidermide che è
la caratteristica della sua distinzione dal maestro Rosselli e che lo avvicina al San
Silvestro papa che battezza l’imperatore Costantino della Galleria Palatina di Firenze e
ad alcune figure presenti nella Circoncisione del duomo di Pontremoli (FIG. 87 ). Un
analogo interesse alla monumentale costruzione dell’immagine, abbastanza insolita nel
suo percorso, dimostra questo assorto San Girolamo in preghiera, la cui profondità
espressiva ispira particolare occasione di meditazione (FIG. 88). La tela presenta il
santo intensamente impegnato nella lettura, attorniato dai tipici simboli della sua
iconografia, realizzato con una stesura vibrante, in cui è possibile intravvedere molti
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