1 LEZIONE 4 L'età della Controriforma e il Seicento ... - Rilievo Urbano

nostro dipinto, sembrano più allungati soprattutto nella parte in penombra, quando
invece la collana di perle, l’orecchino pendente e il nastro rosso tra i capelli
costituiscono una variante di maggiore eleganza. Dunque una intensità assai più
espressiva, più vera e sensibile, che fa pensare di essere di fronte alla prima redazione
eseguita direttamente sul modello: quasi un dipinto realizzato per sé, per la delicata e
morbida attenzione del Dandini nella resa epidermica e psicologica della dama. La vena
naturalistica del pittore si esprime anche nella sensualità della Giovane donna con la
fattucchiera, dove la fanciulla si esibisce mostrandosi con una camicetta bianca
plissettata, dal pizzo nero, con una libertà e una freschezza assai simile a quella della
nostra Bertona, caratteristiche che condivide con l’avvenente Armida nella tela Rinaldo
ferma Armida nel momento del tentativo di suicidio (FIG. 93 e 94).
Il tenore di queste opere di Cesare Dandini conferma i rapporti esistiti con Francesco
Furini, artista al quale va assegnata questa giovane e deliziosa fanciulla, nelle vesti della
Maddalena (FIG. 95). Si tratta di un vero ritratto del tipo di donna prediletto dal pittore
che ci appare dalla penombra mentre esibisce, con un raffinato cenno, sorretto dalle
sottili e lunghe dita, il piccolo vaso degli oli profumati in piena luce. Questo viso dai
toni liquidi e sfumati, che spunta dal fondo con le ciocche di capelli fluenti, intrecciati
dal nastro rosso, e dai delicati colpi di perle, ricorda il Ritratto di fanciulla dei depositi
delle Gallerie fiorentine, oltre alla Santa Lucia della Galleria Spada (FIG. 96). La
visione ravvicinata del soggetto, con l’inquadratura in primo piano del volto, rimanda
alla Santa Caterina d’Alessandria – in collezione privata –, che attira l’occhio
dell’osservatore sullo sguardo e sulla forma tornita del viso, come se volesse colpire
l’attenzione di chi osserva, con il gesto delicato della mano che accentua tutta la
preziosità della sua forma dai riflessi rosati. È un esempio della prima maturità del
Furini, quando il suo stile ben disegnato e contenuto dai nitidi contorni incomincia a
sfaldarsi, fondendosi nello sfumato e conquistandoci per la raffinatezza e l’eleganza
delle sue fattezze emotive e sognanti.
LA VIA LUCCHESE TRA BAGLIORI E NATURALISMO.
Sembra importante, a questo punto, accennare almeno alla grande fortuna che il
linguaggio di Caravaggio e dei suoi seguaci ebbe non soltanto a Roma, ma anche in
Toscana. In particolare gli artisti lucchesi si distinguono dai fiorentini per quella
peculiare scelta che orienta i loro interessi verso gli studi degli effetti creati dal
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