Il Tabloid del festival Time in Jazz 2006

paV - progetto arti visive
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Stage/Backstage
Il festival e i suoi artisti attraverso lo sguardo di professionisti e non professionisti dello scatto
Festival delle velocità. Delle cose da fare in fretta. A Time in Jazz attardarsi quasi sempre non serve. Non è utile indu-
giare per i giovani dell’associazione, dalla piazza alla sede alle mostre. Non conviene attardarsi al pubblico, per non
perdere eventi che talvolta si sviluppano contemporaneamente o quasi. Che movimento, a Time in Jazz. Una formicaio
di formiche impazzite si aggirano attorno a Piazza del Popolo per quattro giorni; il quarto giorno può capitare di incon-
trare uno per la prima volta, Dov’eri? Qua, da lunedì. Qua sì, ma di corsa, e in corsa ci si incontra solo per caso.
Contro gli scatti e le corse, dunque gli scatti, le fotografie. Rivoluzione filosofica, rappresaglia linguistica. Scatti contro
scatti, scatti non per annullare gli scatti, ma per dar loro più senso. Quando il festival è finito e stai assorbendo gli
scatti e le tossine, gli scatti e le emozioni, gli scatti ti vengono in soccorso: ecco Iva Bittova – dov’eri quando cantava
così? – ecco Jeanne Lee a Bisarcio, solenne. Fotografare Time in Jazz è un modo, uno dei più nobili – non mobili –,
per rallentarlo, salvarlo.
Si lascia fotografare Time in Jazz, da tutti. Quelli ufficiali, di fotografi, ai aggirano come ladri davanti alla
prima fila. Girano per le chiese, le mostre, i sentieri. Cercano le finezze. Disturbano gli abbonati, o si contengono.
Maniaci dello scatto, per chi li guarda storto dalla prima fila. Tutti gli altri – volontari, spettatori, artisti,
anche – in modo più grossolano cercano piuttosto forse una testimonianza, prove, documenti. E poi, a
volte, anche loro trovano il coup de théâtre, la foto comme il faut. Ma in un posto come la Berchidda di quei
giorni forse è più facile, dicono.
Cosa si potrebbe fare con lo sterminato materiale fotografico raccolto a Berchidda, in diciassette edizioni del festival?
Si potrebbe riempire una parete con una parte di questo, certo, per una mostra. Ma – nell’utopia di un recupero di tutte
le foto scattate a Time in Jazz – si potrebbe, specie per le primi edizioni, recuperare la memoria storica di una manifestazione
che si avvicina alla maggiore età. Le foto più antiche, forse più artigianali, hanno per questa mostra un fascino
particolare: con Marcello Piras e Dante Olianas c’è il vecchio camion del mobilificio, c’è il comune com’era, c’è
la piazza com’era e certamente è, nonostante i tempi siano cambiati, e allora bastava, ora non più. E poi? E poi beh,
quante piccole storie, all’al di là di quella del festival; c’è il frammento di storia di quel bambino in bicicletta che girava
sempre quel festival lì e sempre in mezzo a tutti – aveva domande per ognuno – e alla fine lo vedete, che assiste,
davanti al camion del service, la bicicletta ferma.
Scatti d’autore e scatti così. Jon Hassell e i pranzi post-festival, Agostino Mela e la sorella del terzultimo volontario. La
filosofia che muove – paralizza, anzi – questa mostra-parete è per così dire enciclopedica. L’idea del PAV è stata in queste
settimane di recuperare tutto il recuperabile. C’è Paolo Fresu con una birra in mano, e il trombettista in mille pose, e a
volte c’è solo la tromba,e Paolo Fresu lo devi immaginare tu, perché dev’essere lui, lì, è la sua mano, quella. Magia del
non detto, in molti scatti d’autore. E così in tante fotografie restano dei movimenti a metà, delle azioni iniziate, espressioni
incompiute. Lì si ferma l’occhio del lettore, da lì partono immagini, suggestioni, romanzi.
Fabrizio Crasta