“Parchi e Giardini storici del Friuli Venezia Giulia” in formato pdf

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BREVE STORIA DEL GIARDINO IN FRIULI VENEZIA GIULIA
costituisce un ideale completamento del progetto simbolico svolto negli interni, a
originare una mappa etica del credente, cui veniva rivolto il messaggio della pace
interiore conquistata attraverso un percorso contemplativo e salvifico 17 .
Analoga concezione didascalica, sia pure in chiave minore e meno aulica in riferimento
all’ambientazione rurale del contesto, si osserva nel corredo statuario del
complesso abbaziale di Rosazzo, anch’esso di pertinenza patriarcale (fig. 8).
Colpisce la sistemazione di questo insieme ornamentale che cinge il belvedere
dell’antico monastero rosacense – Monasterium rosarum, delle rose, emblema
della Vergine – su uno scenario d’incomparabile bellezza, situato a ideale dominio
del paesaggio collinare circostante, composto da ameni poggi e vigneti 18 .
Per quanto riguarda invece il Friuli imperiale, durante il XVIII secolo anche Gorizia
conobbe uno slancio particolare, in città e nell’ambito territoriale storicamente
ad essa collegato 19 : la stabilità politica conseguita dopo le guerre gradiscane tra
Venezia e l’Austria (1616-17) incentivò la nobiltà locale ad intensificare l’utilizzo
agricolo del territorio e a innalzare dimore padronali annesse a complessi rurali
nella fascia collinare incentrati sull’attività viti-vinicola, nel Collio cormonese fino
alla valle del fiume Vipacco, oltre che nella fascia pianeggiante dell’isontino e nell’area
tra Aiello e Aquileia. I modelli tipologici variavano a seconda della composita
estrazione culturale della committenza: a ridosso del confine prevalsero modelli
prossimi a quelli della pianura veneto-friulana, in altre fasce geografiche si optò per
soluzioni più funzionali – con brevi giardini relazionati al contesto agricolo circostante
– o legate ai modelli internazionali, diffusi presso la corte viennese.
Particolare soluzione paesaggistica fu attuata a Strassoldo, nella bassa pianura,
ove sorgevano i manieri dell’omonima famiglia feudale: nel corso del Settecento
furono trasformati secondo i nuovi principi d’ornamento i comprensori sia del fortilizio
superiore (Castello di Sopra), con sistemazione del giardino secondo aggraziati
moduli formali, sia di quello inferiore (Castello di Sotto), con apparati
d’ornamento strettamente relazionati alla natura del luogo, dominato dalla presenza
dell’acqua. Proprio questo elemento portò alla creazione di una struttura
singolare, un giardino d’acqua formalmente scompartito: un unicum nella nostra
regione che rimanda, sia pure in forme ridotte, agli impianti formali di derivazione
rinascimentale e alle sistemazioni olandesi seicentesche per il ruolo svolto
dai canali che lo lambiscono 20 .
Gorizia, antica città comitale poi dominio asburgico, sviluppata alla confluenza
dei fiumi Isonzo e Vipacco, conobbe nel Settecento grande espansione, dovuta a
un incremento economico che comportò un notevole sviluppo urbanistico. Pur
non mancando le dimore illustri precedenti – Schönhaus dei Lantieri, le realizzazioni
dei Rabatta o degli Strassoldo –, un più deciso fervore culturale caratterizzò
il periodo e si espresse in tutta una serie di accademie e società. Grande attivismo
animò il conte Sigismondo d’Attems, studioso e mecenate, che – grazie alle
sue relazioni con gli ambienti di corte viennesi – favorì la carriera presso gli
Asburgo dell’architetto Nicolò Pacassi. Costui divenne famoso a Vienna proprio
per l’alta qualità delle sue realizzazioni ove le correnti artistiche francesi trovavano
armonica sintesi con il barocco austriaco e con le peculiarità del paesaggio.
Sigismondo aveva affidato a Pacassi i progetti del suo palazzo cittadino e forse
anche della Villa di Piedimonte (fig. 9), alla quale il conte aveva dedicato le sue