dicembre 2012/gennaio 2013 - Il Rossetti

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IL TEATRANTE di Thomas Bernhard traduzione di Umberto Gandini scene e costumi di Margherita Palli luci di Gigi Saccomandi suono di Hubert Westkemper regia di Franco Branciaroli con Franco Branciaroli, Daniele Griggio, Tommaso Cardarelli, Valentina Violo, Valentina Cardinali, Melania Giglio e Cecilia Vecchio produzione CTB Teatro Stabile di Brescia Teatro de Gli Incamminati abbonamento prosa Politeama Rossetti Sala Assicurazioni Generali dal 7 al 9 dicembre 2012 durata 2h con intervallo ven 7 dicembre ore 20.30 - turno B sab 8 dicembre ore 20.30 - turno C dom 9 dicembre ore 16.00 - turno D Prezzo dei biglietti Platea A-B Interi € 29, ridotti € 24/20 Platea C Interi € 21, ridotti € 17/15 Gallerie Interi € 12 10 BERNHARD IL PESSIMISTA Vissuto fra il 1931 e il 1989, l’austriaco Thomas Bernhard appartiene a quella generazione d’autori a cui la Storia, oltre forse alla vicenda esistenziale privata, ha reso impossibile guardare il mondo con una qualche prospettiva positiva. La sua scrittura – feconda, ironica, intrisa di una vitalità che la rende amata – rappresenta uno degli esempi più alti della letteratura contemporanea europea, ma anche uno dei più pessimisti. Non c’è salvezza per Thomas Bernhard: non possiamo guardare con speranza all’uomo, né alla bellezza, né all’arte… Nulla: c’è solo l’attesa di una sempre più prossima apocalisse, che paradossalmente si annuncia mentre la società si muove inconsapevole, nei modi Personaggi Interpreti Bruscon Franco Branciaroli Il locandiere Daniele Griggio Ferruccio, figlio di Bruscon Tommaso Cardarelli Sarah, figlia di Bruscon Valentina Violo Erna, figlia dei locandieri Valentina Cardinali La signora Bruscon Melania Giglio La locandiera Cecilia Vecchio grotteschi del vaudeville. Il suo teatro – che si compone di una ventina di testi, pubblicati fra gli anni Settanta e Ottanta – rappresenta con precisione tale assunto: ha al proprio centro eroi destinati al fallimento, burberi e impegnati in duri soliloqui che denunciano frustrazioni ed insensatezze. Una categoria cui risponde appieno Bruscon, protagonista de Il teatrante. LA RICERCA DI FRANCO BRANCIAROLI Non è scontato portare sulla scena un eroe del teatro di Thomas Berhard: l’autore non ha mai reso facile la vita agli interpreti dei suoi ruvidi protagonisti. Rappresentano però sublimi cavalli di battaglia per attori consapevoli e capaci, com’è Franco Branciaroli. abbonamento prosa
Interprete mai prevedibile, talentuoso, irregolare dona ad ogni sua prova un segno inatteso: gli spettatori dello Stabile regionale lo hanno verificato non solo nelle sue apparizioni recenti (come l’originalissimo Don Chisciotte o Servo di scena) ma anche nei grandi spettacoli di produzione in cui, diretto da Antonio Calenda, ha ottenuto risultati memorabili, protagonista del brechtiano Vita di Galielo e di Edipo Re. Ora inserisce la figura di Bruscon nell’ambito di una riflessione sul Teatro e sul suo rapporto con la società attraverso la Memoria che ne è l’elemento fondamentale. Dopo l’esordio al Salzburger Festspiel, nel 1985 (anno della composizione del testo) per la regia di Claus Peymann che lo riallestì con il medesimo cast anche a Bochun e al Burgtheater di Vienna, sono state rare le rappresentazioni de Il teatrante. LA SOLITUDINE DEL TEATRANTE Sia la trama che la stessa struttura del testo di Bernhard isolano il protagonista, come a voler evidenziare ulteriormente la sua già chiara condizione esistenziale e mentale: basti pensare che drammaturgicamente, Il teatrante è costruito quasi del tutto dal monologare di Bruscon, scritto addirittura senza punteggiatura. Un possente fluire in cui le battute, poche e scarne degli altri personaggi, si inseriscono come flash, senza possibilità di sviluppo. Bruscon è un attore megalomane di origini italiane, in tour attraverso l’Austria con una compagnia composta per lo più da suoi familiari. Trieste a Teatro - dicembre/gennaio 2012/13 Ebbene sono loro i primi a non comprenderlo, a preoccuparsi solo della mera sopravvivenza, e a farlo sentire solo con le proprie aspirazioni d’artista, con le proprie frustrazioni e con il proprio ego smisurato d’autore. Contro ogni accenno di buon senso, s’impunta nel voler mettere in scena un proprio pretenzioso dramma, che nessuno riesce a capire: La ruota della storia. Vi sfilano tutti i grandi, da Cesare a Napoleone, da Stalin a Madame Curie e tutti dalla gloria cadranno nel nulla… Tema pesante da affrontare, soprattutto se ci si ritrova in un paesino di provincia austriaco, dove meno di trecento anime vivono beate fra allevamenti di maiali e ricordi hitleriani; soprattutto se la messinscena non avverrà fra i velluti del palcoscenico, ma in una locanda squallida la cui pista da ballo è stata adattata agli attori. Depresso da questo scenario, Bruscon ci travolge, come un fiume in piena, con uno sfogo delirante e divertente che nulla risparmia: inveisce contro la famiglia priva di talento artistico, contro la moglie dalla salute malferma, contro l’arte e il teatro, addirittura contro il clima, contro quell’Austria (detestata dallo stesso Bernhard) ipocrita rispetto al proprio passato nazista… A sopportare tanta mortificazione, lo aiuterebbe di certo una sala piena e plaudente: ma qui – già nei panni di Napoleone – il povero Bruscon incontra il suo inevitabile fallimento. Un fulmine incendia la chiesa del paese, gli spettatori si distraggono, accorrono e l’attore rimane solo davanti alla platea vuota. di Ilaria Lucari THOMAS BERNHARD Thomas Bernhard nasce a Heerlen, in Olanda, nel 1931; orfano di padre, vive prima con la madre a Vienna, successivamente col nonno materno nei pressi di Salisburgo, ed infine si trasferisce a Traunstein (in Germania), dove inizia anzitempo gli studi. Qui viene discriminato in quanto austriaco e questa situazione, sommata al crescente conflitto con la madre, lo porta a desideri di suicidio già in giovane età. Su consiglio di un assistente scolastico viene affidato ad un istituto di rieducazione in Turingia, dove viene educato al rigore e al nazismo, entrando a far parte del Convitto Nazionalsocialista di Salisburgo nel 1943. Durante i bombardamenti (1944) Thomas Bernhard abbandona Salisburgo, per poi ritornarci e iniziare l’apprendistato in un negozio di generi alimentari, continuando allo stesso tempo lo studio del canto e della musica. Ha appena vent’anni quando, malato di pleurite e di tubercolosi polmonare, viene ricoverato in sanatorio, dove fa la conoscenza di Hedwig Stavianicek, l’amica alla quale dedica la prima raccolta di articoli per il “Demokratisches Volksblatt” e il “Salzburger Volksblatt” di Salisburgo. Nel 1950, sotto gli pseudonimi di Thomas Fabian e Niklas van Herleen vengono pubblicati i primi racconti, seguiti dal “Der Schweinehuter”, che segna l’inizio di una nuova stagione artistica dedicata alla prosa, ai romanzi e ai poemi. Compie alcuni viaggi all’estero e, dopo un periodo di malattia, decide di studiare come attore al Mozarteum di Salisburgo, per poi iniziare a lavorare come autore indipendente. Pubblica nel 1963 “Gelo”, che lo fa vincere il Premio Julius Campe. L’anno successivo esce “Amras”, il suo romanzo più apprezzato, ambientato nell’omonima cittadina austriaca, mentre nel 1970, con la sua prima opera teatrale, “Una festa per Boris”, compie una svolta verso il teatro. Costituita da una ventina di pièce scritte negli anni ’70-’80, la sua drammaturgia, porta in scena una serie di paranoici, malati, visionari, protagonisti senza sviluppo psicologico che vengono attratti dal fallimento e dal degrado morale, che li porta e gesti estremi come il suicidio. Thomas Bernhard è stato molto criticato nel suo paese, soprattutto in seguito a “Piazza degli Eroi” (1988), una dura narrativa in contro l’Austria, che invece è stata molto apprezzata all’estero. 11
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