dicembre 2012/gennaio 2013 - Il Rossetti

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LA SCUOLA DELLE MOGLI di Molière versione italiana di Giovanni Raboni scene di Jean-Marc Stehlé Catherine Rankl costumi di Catherine Rankl regia di Marco Sciaccaluga con Eros Pagni, Alice Arcuri, Roberto Alinghieri, Marco Avogadro, Massimo Cagnina, Pier Luigi Pasino, Roberto Serpi, Mariangeles Torres, Federico Vanni produzione Teatro Stabile di Genova Carlo Repetti (direttore) Marco Sciaccaluga (condirettore) abbonamento prosa Politeama Rossetti Sala Assicurazioni Generali dal 23 al 27 gennaio 2013 durata 2h 30’ con intervallo mer 23 gennaio ore 20.30 turno PRI gio 24 gennaio ore 20.30 turno A ven 25 gennaio ore 20.30 turno B sab 26 gennaio ore 20.30 turno C dom 27 gennaio ore 16.00 turno D Prezzo dei biglietti Platea A-B Interi € 29, ridotti € 24/20 Platea C Interi € 21, ridotti € 17/15 Gallerie Interi € 12 24 EROS PAGNI RECITA MOLIÈRE Sommo e autorevole interprete: così Masolino D’Amico, critico de La Stampa definisce Eros Pagni, grande protagonista de La scuola delle mogli. Tutte le sue numerose ed eclettiche prove d’attore al Politeama Rossetti sono state lodevoli, ma in particolare dopo quelle recenti in Aspettando Godot di Beckett e – lo scorso anno – in Misura per Misura di Shakespeare, il pubblico dello Stabile lo attende con grande attenzione e altissime aspettative. Il personaggio che incarna in questa commedia, fu recitato dallo stesso Molière davanti a Luigi XVI e alla famiglia reale e da subito si rivelò per un ruolo capace di lasciare il segno, nell’immaginario del pubblico ma anche nella carriera di un attore. PERCHÉ VEDERE LA SCUOLA DELLE MOGLI Il personaggio di Arnolfo domina la commedia che Molière scrisse nel 1662, vestendo di irraggiungibile vis comica un capolavoro di analisi psicologica e comportamentale che la società francese di allora in parte accolse sorridendo con complicità, in parte rifiutò duramente, accusando l’autore di oscenità. In effetti, Molière nell’opera prende di mira il compiacente perbenismo della società, racconta l’inesorabile contrasto fra i sogni individuali e il vero andamento della realtà venando probabilmente il copione di un certo autobiografismo. Attraverso Arnolfo infatti l’autore esorcizza un lato della propria vita di quarantenne, che proprio nello stesso anno del abbonamento prosa
debutto aveva preso in moglie la ventenne Armande Béjart, sorella – o forse figlia, addirittura – della sua amante Madeleine. LA SINOSSI Arnolfo, ricco borghese, è un uomo rigido e diffidente: soprattutto nei confronti delle donne e dell’istituzione matrimoniale. Guarda con disappunto i suoi contemporanei maritarsi con donne intelligenti e di spirito – un tratto attraverso cui Molière presagiva quel fermento intellettuale del mondo femminile che tanto avrebbe espresso dal Settecento in poi – e preferisce mirare a una moglie ingenua, addirittura ignorante. Una simile compagna lo proteggerà – confida all’amico Crisaldo, esterrefatto – da una moltitudine di menzogne, d’inganni e d’infelicità che provengono proprio dalla scelta di maritarsi con donne sbagliate. Allo stesso amico Arnolfo confida di aver trovato per sé una soluzione a tale problema: tredici anni prima, una madre tormentata da misere condizioni di vita, gli aveva infatti affidato la tutela di sua figlia, una bambina di allora quattro anni, ed egli l’ha chiusa in un monastero per farla crescere lontano dalle insidie della società e dalla tentazione corruttrice di ogni forma d’istruzione. Ora Arnolfo ritiene che sia giunto il tempo di sposare la giovane Agnès e la fa condurre in città. Non ha tenuto conto però che basterà lo sguardo di un giovane innamorato a risvegliare in Agnès natura, istinto, curiosità e perspicacia. L’innamorato in questio- Trieste a Teatro - dicembre/gennaio 2012/13 ne sarà Orazio, figlio di un caro amico d’Arnolfo, appena giunto in città: il giovane – ignaro di chi sia il severo tutore dell’amata – trova in Arnofo un confidente e inconsapevolmente gli svela via via tutte le sue mosse con Agnès. Nonostante questo vantaggio, il naturale corso delle cose avrà la meglio sull’ostinazione del burbero Arnolfo, che si vedrà continuamente gabbato, fino a un’inattesa agnizione finale e alle conseguenti nozze felici fra Orazio e Agnès. IL REGISTA Marco Sciaccaluga, regista dello spettacolo, ha trasposto l’azione dal Seicento ai primi anni del Novecento «Ci è sembrato di leggere nella commedia l’esplicito rinvio a una realtà piccoloborghese e questo ci ha indotto a pensare a uno spazio che appartenesse soprattutto al tempo in cui la borghesia ha assunto uno specifico riconoscimento sociale. Poi tutto è venuto da sé, portando in primo piano, a sorpresa anche per noi, un clima da vaudeville cechoviano, in una scatola scenica che rinvia a un universo in cui si sente il profumo di baguette e il suono della fisarmonica, ma anche a piccole cose di cattivo gusto, a segreti nascosti, a orchi in agguato che cercano invano di condizionare lo sbocciare della natura. Ciò che veramente mi interessa è raccontare quella storia che Molière confina in un microcosmo privato, avendo però la capacità di farlo esplodere, in modo da investire anche la realtà contemporanea. di Ilaria Lucari LA SCUOLA DELLE MOGLI, UNA LUNGA QUERELLE «Dovrei mettermi in casa, io, una donna di spirito che non ha sulla bocca che la corte e i salotti, che scrive in versi e in prosa letterine galanti?»: questa è la domanda che si pone Arnolfo all’inizio della commedia La scuola delle mogli. Quest’opera, uno dei più grandi capolavori del drammaturgo francese per eccellenza, Molière, non appena apparve nei teatri parigini (1662) diede inizio ad una lunga battaglia tra l’autore e numerosi intellettuali e commediografi del periodo. La querelle nasce proprio da alcune delle frasi pronunciate dal protagonista, un uomo ormai anziano che educa la giovane Agnese col progetto di creare la moglie ideale; nel Seicento una presa in giro così esplicita dell’istituzione matrimoniale era giudicata scandalosa, e vista come un’immorale parodia dei comandamenti di Dio. Alle critiche per essersi ispirato ad opere come la novella di Scarron (La precauzione inutile) e alle accuse di oscenità, Molière risponde con una commedia: La critica della scuola delle mogli, nella quale precisa la sua poetica teatrale. Solo qualche mese dopo appare Zélinda o la vera critica della scuola delle mogli, replica di Donneau de Vise, uno dei suoi numerosi rivali. Tra questi si inserisce anche il drammaturgo Boursault, che nella sua Controcritica della scuola delle mogli inserisce una canzone esplicitamente derisoria di Molière e di sua moglie Madelaine Béjart; la risposta è la commedia L’improvvisazione a Versailles, una pungente messa in ridicolo della recitazione pomposa degli attori all’Hôtel de Bourgogne. La battaglia tra autori continua tra botta e risposta di commedie e critiche, giungendo al punto culminante in cui Montfleury, il direttore del teatro ridicolizzato da Molière, accusa quest’ultimo di aver sposato la sua stessa figlia, tuttavia lo scandalo viene messo a tacere dal re Luigi XIV. Dopo quasi due anni termina questa lunga disputa, con i versi di Nicholas Boileau, uno dei pochi che ha sempre sostenuto Molière, e che ne Le delizie della poesia galante loda La scuola delle mogli e il suo autore, vittima delle malignità di rivali invidiosi. Le numerose critiche non sono che una dimostrazione del grande successo riscosso dalla commedia sin dalla prima rappresentazione, grazie all’analisi di una società senza tempo che si inganna, credendo che regole inflessibili e dottrine possano reprimere gli istinti naturali di amore e libertà insiti nella natura umana. 25
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