dicembre 2012/gennaio 2013 - Il Rossetti

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CYRANO DE BERGERAC di Edmond Rostand traduzione e adattamento di Tommaso Mattei scene di Andrea Taddei costumi di Alessandro Lai luci di Valerio Tiberi musiche di Andrea Farri collaborazione artistica e movimenti scenici di Nikolaj Karpov regia di Alessandro Preziosi con Alessandro Preziosi, Veronica Visentin, Emiliano Masala, Benjamin Stender, Massimo Zordan, Marco Canuto, Luigi Di Pietro produzione Teatro Stabile d’Abruzzo, Khora srl abbonamento prosa Politeama Rossetti Sala Assicurazioni Generali dal 9 al 13 gennaio 2013 durata 2h con intervallo mer 9 gennaio ore 20.30 turno PRI gio 10 gennaio ore 20.30 turno A ven 11 gennaio ore 20.30 t.libero sab 12 gennaio ore 20.30 turno libero dom 13 gennaio ore 16.00 turno E Prezzo dei biglietti Platea A-B Interi € 29, ridotti € 24/20 Platea C Interi € 25, ridotti € 22/20 I Galleria Interi € 20 , ridotti € 18/16 II Galleria Interi € 12 20 ALESSANDRO PREZIOSI RITORNA AL ROSSETTI Sarà un’emozione per il pubblico ritrovare Alessandro Preziosi sul palcoscenico del Politeama Rossetti. E ancor più lo sarà per coloro che frequentando il teatro costantemente, hanno assistito all’imporsi di questo attore cui Antonio Calenda affidò nel 1998 il ruolo di Laerte in un importante allestimento di produzione dell’Amleto shakespeariano. Il direttore, dopo quella prova, ha puntato sempre più sul talento e l’intelligenza di Preziosi, scegliendolo per il ruolo di Oreste nelle tragedie classiche Coefore ed Eumenidi e per quello di Edmund nel Re Lear di Shakespeare. Ruoli importanti e “in crescendo”, che hanno lo hanno visto sempre più consapevole e pre- Personaggi Interpreti Cyrano De Bergerac Alessandro Preziosi Cristiano Benjamin Stender Rossana Veronica Visentin De Guiche Massimo Zordan Le Bret Emiliano Masala Regenau-Valvert Marco Canuto Lignere-cadetto Luigi Di Pietro Moschettiere-cadetto Francesco Civile Cuoco-cadetto Gianni Rossi Moschettiere-cadetto Salvatore Cuomo Dama-suora Sara Borghi Montfeury-Lisa-suora Natasha Truden ragazzo-suora Giannina Raspini venditrice-cadetto-suora Bianca Pugno Vanoni parato. Alla carriera teatrale Preziosi ha intelligentemente intrecciato fiction di livello e impegni cinematografici, mantenendo sempre in primo piano lo studio del teatro. Eccolo dunque ora arricchito e maturato, affrontare un capolavoro del teatro di tutti i tempi nella doppia veste di protagonista e regista: Cyrano de Bergerac. L’AUTORE Ispirato a un personaggio realmente esistito nella Francia del XVII secolo, Cyrano nasce dall’estro poetico del marsigliese Edmond Rostand, autore che sembrava destinato alla mediocrità fino al 27 dicembre 1897, quando a Parigi debuttò il suo Cyrano de Bergerac. Prima aveva scritto poesie e per Sarah Bernhardt La princesse lointaine e La samaritaine, ben accolte ma abbonamento prosa
senza particolare clamore. L’esito del Cyrano de Bergerac invece superò ogni aspettativa, al punto che la sera stessa del debutto a Rostand fu consegnata la Legion d’Onore. Divenuto Accademico di Francia a soli 33 anni, dopo il successo de L’Aiglon, che ebbe nuovamente la Bernhardt quale protagonista, Rostand visse ricchissimo, tentando di ripetere il perfetto equilibrio fra romanticismo, storia e sentimento che resero incantevole il suo Cyrano.». La sinossi Cyrano de Bergerac è un nobile spadaccino e poeta, ammirato per essere invincibile e tagliente a colpi di spada come pure a moti di spirito. È coraggioso, spavaldo, ma timido in fondo, soprattutto nel confrontarsi con le donne: lo affligge infatti un naso molto brutto, e se con la scherma può vincere chi lo canzona per tale difetto, non trova invece il modo di vincere il proprio senso d’inadeguatezza davanti alla bella cugina Rossana, cui non sa dichiarare il proprio amore. Ignara di tali sentimenti, Rossana gli chiede di proteggere Cristiano de Neuvillette del quale è innamorata, anch’egli cadetto di Guascogna. Cristiano si rivela uomo affascinante d’aspetto, ma assolutamente povero d’animo: non sa esprimere con belle parole ciò che prova. Cyrano lo aiuta in questa poetica seduzione verbale, e nelle parole che gli suggerisce mette il proprio animo, soffocando lo strazio. Cristiano così può sposare la donna, a dispetto del Conte De Guiche che ambiva alla sua mano. La vendetta del Conte Trieste a Teatro - dicembre/gennaio 2012/13 arriva presto, con Cristiano e Cyrano mandati al fronte: anche qui Cyrano continua a proteggere il ragazzo, sostituendosi a lui non solo nella scrittura, ma anche nella pericolosa spedizione delle appassionate lettere per Rossana. E quando Cristiano cade in battaglia, la sua lealtà verso l’amico e verso il sogno d’amore della cugina è tale, da fargli svelare solo in punto di morte – e involontariamente – che il cuore che palpitava in quelle parole d’amore era il suo. LA CONCEZIONE DEL REGISTA Il plot, il verso, il profilo eroico e delicato del protagonista fanno di questo capolavoro un testo adatto a conquistare ogni platea: la chiave di lettura di Preziosi ha voluto sottolineare il connubio di dignità e incapacità di amare e l’inadeguatezza che connotano il protagonista, ponendo in luce un suo profilo anche moderno, vicino ai giovani. «In questo solo apparente gioco d’amore – spiega Alessandro Preziosi – ho fornito a Cyrano una messa in scena che gli permettesse di muovere come un burattinaio i personaggi e le loro dinamiche fino a darci l’illusione di una storia scritta all’impronta solo per noi pubblico; così nell’adattamento del testo e nella rispettiva traduzione, ho cercato di far coesistere la prosa e la poesia relegando i versi alessandrini ad un gioco lezioso e risolutivo di certe questioni e cercando invece di dare respiro alla travolgente dimensione poetica del testo che va dritta allo spirito e all’anima di una donna per il cui amore si è disposti anche a morire». A COLLOQUIO CON ALESSANDRO PREZIOSI Sei di ritorno dal set cinematografico del film “Il Giudice” a Belgrado; quando ti capita di stare per molto tempo lontano dal teatro, come vivi questa mancanza? «Non sento la lontananza come una frustrazione perché ho deciso con maturità e consapevolezza di dedicare la mia vita al teatro. Lo vedo come una fidanzata che vive lontana da me, ma il sapere di amarla non mi impedisce di vivere serenamente la mia vita, perché so che ogni volta che la ritrovo la ripago di tutta la distanza. Il teatro è per me come l’immaginetta di Gesù nel portafoglio: è sempre con me.» Quando porti in scena un’opera, che rapporto hai con il testo? «Il primo che mi ha insegnato ad avvicinarmi ai testi è stato Antonio Calenda, che con il suo occhio critico è sempre riuscito a cogliere l’attualità di un’opera e a vederci la società d’oggi; poi, portando in scena personaggi come Oreste (in Coefore ed Eumenidi) o Edmund (nel Re Lear) sono stato letteralmente contagiato dall’importanza e dalla forza strepitosa della bellezza delle parole, ma soprattutto del modo in cui ogni singolo passaggio, e persino ogni singolo segno, nascondono un pensiero chiaro e ricorrente.» Hai voluto dare maggiore attualità anche a Cyrano. Il personaggio che interpreti ha una peculiarità: un naso grande. Nel rappresentarlo, hai scelto una strada diversa… «Delle orecchie gigantesche! A parte gli scherzi, non è stata una scelta facile, tanto che a poche ore della prima avevo 2 nasi finti in tasca. Leggendo il testo mi sono reso conto che la bruttezza del personaggio faceva nascere gli stessi sentimenti di disagio che provavo io; così ho pensato che fosse il momento di mettersi una maschera, ma allo stesso tempo di levarsela. Mi sono messo un mantello, un cappello con la piuma, ma lasciato che dal mio viso trasparisse il vero malessere, identico a quello di un uomo che si sente brutto.» Qual è secondo te il messaggio che vuole trasmettere l’opera? «La storia di Cyrano è un monito per tutti i giovani d’oggi, ossessionati dal confronto con dei parametri stabiliti dalla società e che invece della propria debolezza dovrebbero fare una forza. Il Cyrano per me è l’esempio lampante, perché essere guasconi non vuol dire essere inconcludenti o attaccabrighe, come spesso si crede, ma vuol dire essere fieri di quello che si è.» 21
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