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Alcune considerazioni sulle trascrizioni
La trascrizione delle melodie bizantine che sono presentate in questo studio si basa sulle
“convenzioni” stabilite da TILLYARD nel suo Handbook e utilizzate per la serie Transcripta dei
MMB. Tali “regole” consentono di avere sempre una corrispondenza biunivoca tra la notazione
bizantina e quella “occidentale”, permettendo così di trascrivere ogni segno in un unico modo.
La chiarezza e la semplicità di questo sistema, funzionale a questa prima fase della ricerca sulla
realizzazione musicale degli inni foziani, mi hanno indotto ad utilizzarlo, sebbene esso non sia
esente da critiche che riguardano in particolare la resa dei neumi “di espressione” e l’interpretazione
dei segni ritmici. Per questo motivo si darà qui un rapido resoconto degli ultimi studi in merito a tali
questioni e verrà fatto cenno al tema ampiamente dibattuto del “genere cromatico” nell’antica prassi
musicale bizantina.
Riguardo al problema dell’interpretazione ritmica, gli editori dei MMB hanno utilizzato un “ritmo
libero”, all’interno del quale ogni neuma ha valore di tempo primo ed è trascritto con una croma.
Diplè, kratema e syndesmoi ( , , ) indicano durata doppia (quindi vengono trascritti con una
seminima), mentre il klasma o tzakisma ( ) allunga la durata del suono di metà (ed è dunque
trascritto come una croma col punto). Tale metodo di trascrizione mira a non aggiungere nulla a
quanto offrono i manoscritti medievali. In tali fonti non vi è infatti un’indicazione precisa della
durata dei suoni, come invece accadrà con l’introduzione della cosiddetta riforma crisantina (per cui
i differenti segni:
offrono chiare informazioni sul valore dei singoli suoni) 166 . Pertanto non è
semplice, analizzando i manoscritti medievali, comprendere il valore ritmico effettivo di alcuni
segni, come ad esempio: , in cui un apostrophos allungato dal klasma è seguito da un altro
apostrophos che non presenta alcun segno che ne indichi una durata ridotta (per questo nelle
trascrizioni di MMB il gruppo neumatico è stato reso semplicemente con una croma col punto
seguita da un’altra croma). La difficoltà di eseguire una figurazione ritmica di questo tipo era
avvertita da TILLYARD, che proponeva ad un potenziale interprete delle sue trascrizioni di intonare
questi neumi come una terzina formata da una semiminima (corrispondente al primo apostrophos
col klasma) e da una croma (il secondo apostrophos). Se invece il klasma allunga una nota
“singola”, esso potrà essere trascritto, secondo TILLYARD, come una croma col punto seguita da una
pausa di biscroma 167 . Quest’ultima annotazione permette a RAASTED di interpretare passi come
166 CHRYSANTHOS DI MADYTOS, # ID. "
167 TILLYARD, Handbook, p. 25.
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