169 - Schumann Robert Alexander - Magia dell'Opera

sonoro secondo il dirompente scaturire dell'immaginazione.
Notevoli poi, nel settore delle forme libere, le op. 18-23, che concludono
la decennale attività creativa pianistica, e specie le Noveletten (1838), i
Nachtstucke e Faschingsschwank aus Wien (1839).
Il 1840, come s'è detto, significa lo schiudersi di Schumann a nuovi
interessi creativi. Il pianoforte, per sua stessa confessione divenuto ormai
campo angusto, viene messo da parte, e soltanto saltuariamente, nei
tredici anni successivi, rilanciato con nuove creazioni.
VEDUTA DI ZWICKAU DOVE
NACQUE IL COMPOSITORE
Tra queste, però, almeno due capolavori: le Waldscenen (1848-1849) e i
Gesange der Fruhe (1853). Ad attrarlo fuori dall'orbita tastieristica, in
quel 1840, fu dapprima il Lied, cui dedicò un frenetico sforzo creativo,
fecondo per qualità (oltre 15 numeri d'opus nel volgere di quel solo anno)
e per qualità.
La cospicua produzione svela Schumann successore di Schubert benché
ormai pervenuto ad una diversa condizione liederistica da quella del
viennese che lo avvicina al Lied come ad una possibile forma del
comporre, ma non la dominante.
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