169 - Schumann Robert Alexander - Magia dell'Opera

More documents

Recommendations

Info

Proprio in quegli anni Schumann traduceva il fondamentale dualismo jeanpauliano nel dualismo di Eusebio e Florestano: due modi di concepire e vivere la vita, tipicamente romantici, dove l'uno rappresenta l'impulsività e la volontà di lotta, l'altro la propensione onorica che realizza nel sogno un'ideale esistenza. Dualismo proprio della inesausta Sehnsucht (anelito) romantica, di un animo votato all'incessante ricerca. In termini pratici si traduce nella insofferenza per qualsiasi dogma, nel rigetto di ogni esperienza precedente che non sia modificabile mediante l'esperienza individuale. L'ansia di liberazione implica, pertanto, il rinnovamento completo delle forme e delle stesse funzioni delle componenti del discorso sonoro come appunto si configura nella produzione di Schumann. Dopo la notevole esperienza delle Variazioni "Abegg", dove il modello pianistico di I. Moscheles si pigmenta in maniera inedita ed affatto personale, egli approfondisce l'esperienza compositiva nel senso indicato da Papillons con gli Intermezzi op. 4. Ma è il Carnaval op. 9 - originalmente concepito nel 1833 come successione di valzer su tema di Schubert - la più radicale conseguenza. Meglio lo attesta la versione definitiva, del 1835, nella quale ogni traccia d'influenza schubertiana è definitivamente scomparsa anche dalla scrittura pianistica. Il principio della variazione di un frammento melodico (l'enigma ASCH che la nomenclatura tedesca traduce con i suoni la-mi-do-si o la-do-si) garantisce un'unità salda, al tempo stesso sottesa e palese, ed una giustificazione strumentale al procedere capriccioso, sottilmente allusivo dell'invenzione. I brani, anche brevissimi e d'espressività al massimo concentrata, si dispongono in un accidentato itinerario spirituale dalle evidenti implicazioni letterarie, ma in modo decisivo determinato dal libero procedere dell'immaginazione sonora. Nelle forme brevi e libere, duttili nel raffigurare concisi e pregnanti valori poetici e "narrativi", Schumann trova di che concretarsi, insieme esprimendo la propria Sehnsucht. Il culmine di questa tendenza è esemplata in talune composizioni successive. Dalle Davidsbundlertanze del 1837, ad esempio, che esplicano forse nella maniera più esauriente la concezione musicale dominante del decennio pianistico. Formalmente è sempre la variazione ad assicurare l'unità all'insieme, 1234
anche se ormai questa tecnica è radicalmente riconcepita nel senso che l'elemento fondamentale sprigiona soltanto spunti sonori minimi, nuclei melodici o cellule ritmiche prontamente individualizzati. In senso linguistico vi si manifesta il maturo stile di Schumann. Vi è un modo inedito di trattare l'armonia con precise finalità espressive e per realizzare un'inconfondibile suggestione sonora. SCHUMANN CON LA MOGLIE CLARA 1235
Page 1 and 2: SCHUMANN ROBERT ALEXANDER Composito
Page 3 and 4: datate 1830 (pubblicate l'anno dopo
Page 5 and 6: Costretto a rinunciare alla direzio
Page 7: di tale creazione, nuovissima per c
Page 11 and 12: sonoro secondo il dirompente scatur
Page 13 and 14: Alla sinfonia, dopo l'abbastanza pe
Page 15 and 16: Faustszenen, iniziate nel 1844, ma
Page 17 and 18: al nuovo, alle proposte artistiche
Page 19 and 20: La quarta sinfonia, per il fatto ch
Page 21 and 22: dichiarare un'intenzione più che p
Page 23 and 24: Tutto ciò è messo in opera con il
Page 25 and 26: CONCERTO PER PIANOFORTE ED ORCHESTR
Page 27 and 28: di Robert Schumann (1810-1856) GENO
Page 29 and 30: Atto quarto Genoveva, che ha inutil
Page 31: 1257

169 - Schumann Robert Alexander - Magia dell'Opera

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?