169 - Schumann Robert Alexander - Magia dell'Opera

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Le caratteristiche salienti del liederismo di Schumann sono dettate dall'attrazione per un intimo ed individualizzato tono lirico, implicito nella peculiare attitudine all'introspezione, al sondaggio delle impenetrabili regioni dell'io. Minor spazio ha invece il pur avvertito influsso del canto popolare, generalmente valutato dai romantici come modello ideale e garanzia d'immediatezza. Il suo linguaggio, pervenuto ad un alto grado di raffinatezza, non può rinunziare a sottigliezze ed allusioni minute, in cui si traduce fedelmente il suo più segreto sentire. La vocalità è tutta compenetrata dal substrato poetico ed il pianismo interviene più spesso come amplificazione o come risonanza affatto interiore, determinandone anche l'atmosfera sorprendentemente suggestiva. La personalissima concezione liederistica ha il debito coronamento nella creazione del ciclo come forma specifica e superiore: nel ciclo sta il compiuto ed irripetibile ideale del lirismo di Schumann, l'avvenuta unità spirituale, espressiva e tecnica, poetica e musicale, cui contribuiscono tutti gli elementi compositivi secondo un piano di organicità inesorabile ed immaginifica. Ancora a qualche lunghezza dal ciclo sono i Myrthen; autentico ciclo invece l'op. 39, il Liederkreis sui congeniali testi di Eichendorff, e sublimazioni del ciclo i Frauenliebe und- Leben e i Dichterliebe, le grandi opere, su testi rispettivamente di Chamisso e Heine, che lo stesso Schumann non riuscirà più, in seguito, ad eguagliare. Il 1841 risulta invece essere l'anno della sinfonia e della musica per orchestra. Tra l'altro, nascono la Sinfonia n. 1, la Symphonische Phantasie (che, ritoccata in molti dettagli e ristrumentata, nel 1851, diverrà la Sinfonia n. 4) ed il primo tempo del Concerto per pianoforte, ultimato quattro anni più tardi. Tutte opere assai significative del disporsi di Schumann di fronte alle grandi forme. L'Allegro del Concerto, legittimamente ritenuto nella sua interezza il più bel saggio del genere della temperie romantica, ne fornisce un esempio illuminante. Alla concezione dialettica di Beethoven si sostituisce un impianto sostanzialmente monotematico (il 2º tema altro non è che la trasposizione in tono maggiore del motivo principale), mentre la parte destinata allo sviluppo è risolta in modo "anticlassico", con un libero ma intimamente coerente errare della fantasia che sottopone gli spunti tematici a sempre nuove angolazioni visive. 1238
Alla sinfonia, dopo l'abbastanza personale prova della n. 1 e l'irrisolta Phantasie, Schumann si dedica ancora nel 1846, scrivendo la n. 2, alla più ampia ed unitaria delle sue 4. La sua genesi si colloca in un periodo di profondo ripensamento del contrappunto: difatti vi si delinea uno Schumann contrappuntista ferrato che proprio da ciò trae di che consolidare la scrittura strumentale, pur non risolvendo però tutti i problemi di natura fonica e di fusione orchestrale. COPERTINA DELLO SPARTITO DI “WALDSCENEN” 1239
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