169 - Schumann Robert Alexander - Magia dell'Opera

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Un dato importante, quest'ultimo: altra cifra caratteristica del Karajan dai sessanta in là la rinuncia a qualsiasi pretesa di simulare in disco le condizioni dell'ascolto in sala; con un progressivo allontanarsi dell'esecutore, ben cosciente di vivere in pieno villaggio tecnologico (e quanto si è interessato a queste cose Herbert von Karajan, fino all'ultimo) da quell'umanesimo ottocentesco donde è nata la figura stessa dell'interprete demiurgo; fino anzi a trasformare profondamente la stessa esecuzione dal vivo, che imiterà sempre di più (complice il virtuosismo di cui sopra) le condizioni della produzione registrata. Non stupisce allora trovate lungo le tesissime e frementi partiture sinfoniche di Schumann l'esaltazione di sonorità aeree e danzanti, o addirittura il fugace aprirsi di qualche scorcio più idillico. Resta però, pur nella ritrovata leggibilità di partiture inquiete, nella recuperata logica di una composizione febbrile, nella rivendicata cittadinanza di Schumann anche nel capitolo più aurorale ed ottimista del romanticismo, il riconoscimento di un già avviato processo di disgregazione stilistica. Sì è perlomeno tentati d'interpretare in questo senso certi particolari di queste esecuzioni di Karajan: la debordante ed estenuata effusione melodica di alcune grandi frasi cantabili (qui davvero agisce quel suo "decadentismo" di cui tanto si è parlato), la sfrenata corsa verso l'abisso in cui sembrano talora risolversi nella lettura di Karajan le galoppate impetuose e la scatenata frenesia ritmica che così spesso irrompono nel tessuto delle sinfonie di Schumann. Uno Schumann cui l'interprete si rivolge a volte quasi con tono celebrativo: come a voler rendere ancora più ampia l'ombra gettata su tutta la musica dell'Ottocento dal gran cireneo della Passione romantica. 1250
CONCERTO PER PIANOFORTE ED ORCHESTRA IN LA MIN. OP. 54 Schumann scrisse il suo Concerto per pianoforte ed orchestra sulla base di una "Fantasia" in la minore in un unico movimento composto nel 1841, cui aggiunse altri due movimenti. La prima esecuzione assoluta ebbe luogo a Dresda il 4 dicembre 1845; al pianoforte suonava Clara Schumann, il direttore era Ferdinand Hiller. In questo Concerto Schumann si distacca intenzionalmente da quel tipo di concerto virtuosistico allora in voga, il cui unico scopo era quello di permettere al solista di dar mostra di sé, mentre la parte dell'orchestra veniva disgregata ad una funzione di sfondo. VEDUTA DI DUSSERLDORF 1251
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