169 - Schumann Robert Alexander - Magia dell'Opera

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giovinezza: il lascito di uno stato di permanente inquietudine, formale ed espressiva, nel tessuto del sinfonismo di ascendenza classica, storicamente e tecnicamente condizionato ad una certa prudenza di esposizione. Le date stesse sottolineano una certa continuità fra le due esperienze: la Prima Sinfonia risalendo al 1841; e allo stesso anno dovendosi ricondurre la composizione di quella che nel 1853, revisionata nella strumentazione, divenne l'attuale Quarta; mentre solo la Sinfonia in do maggiore oggi catalogata come Seconda, del 1845-1846, e la "Renana", della fine del 1850, ci portano ben dentro gli anni della faticosa e contraddittoria maturità di <strong>Schumann</strong>, della quale, anzi forse solo la Terza (in realtà ultima) sembra costituire un emblema attendibile, nella riuscita grandiosità del suo impianto. Quattro capolavori difficili, senza quella garanzia del buonsenso e della prudenza del buon artigiano che opera così utilmente, per esempio, nelle Sinfonie più o meno contemporanee di Mendelssohn, gemello diverso. Karajan vi interviene anzitutto cercando - e facendo - chiarezza. È un approccio nel quale intenzioni e mezzi sembrano più che mai coincidere; e nel quale si rivela più significativo che non altrove, forse addirittura determinante, il fatto tecnico. Di fronte a partiture così poco maneggevoli Karajan sembra intervenire appunto risolvendo anzitutto i problemi più concreti, grazie ad una tecnica direttoriale in questi anni probabilmente allo zenit. Fraseggio e ritmo, timbro ed equilibri dinamici, tutto risponde evidentissimamente al controllo ferreo di una direzione che sembra davvero potersi permettere qualsiasi scelta, anche la più arrischiata. Ecco allora correre con una limpidezza forse non uguagliata in tutta la storia del disco partiture di solito ingorgate o addirittura incespicanti, ed adesso liberate da ogni impaccio d'azione di uno straordinario virtuosismo ritmico, che impone agilità e leggerezza anche negli aggregati sonori più densi, anche al fraseggio più tortuoso. Risultato e strumento al tempo stesso, c'è il tipico suono dei Berliner con Karajan: lucente, teso, più volentieri tagliente che non corposo, più facilmente chiaro che non morbido; con i violini (capitanati da Michel Schwalbe, solista eccezionale nella Romanze della Quarta) portati sempre in primo piano in una ricerca strenua di luce; gli strumentini penetranti ed incisivi; gli ottoni sfolgoranti, quasi inseguendo una sonorità esplosiva eppure in fondo smaterializzata. 1248
Tutto ciò è messo in opera con il gusto dell'eccesso tipico già di questo Karajan alle soglie della vecchiaia: contrasti dinamici sovente estremizzati; oscillazioni agogiche pure notevoli (e sono forse gli unici momenti in cui l'interprete si permette soluzioni non esplicitamente indicate nel testo: altrove si può magari spingere un "forte" o un "crescendo" al di là del limite previsto dall'autore, ma sempre partendo da un sostanziale rispetto del segno scritto); distribuzione deliberatamente spettacolare del suono nello spazio, con sfruttamento consapevole e totale delle potenzialità del mezzo discografico. 1249
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