169 - Schumann Robert Alexander - Magia dell'Opera

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assumere la direzione del locale Musikverein, lasciata vacante da F. Hiller. Il nuovo incarico, accettato con entusiasmo, gli procurò inizialmente indubbie soddisfazioni. Presto però fu fatto oggetto di opposizioni e di critiche, dovute non tanto al suo operato quanto al sempre più precario stato mentale con conseguenti ripercussioni sul suo comportamento. Nel novembre 1853 fu costretto a dimettersi. Mentre la sua mente rapidamente deperiva, causandogli difficoltà d'eloquio e sensazioni possessive, trovò ancora la forza per un ultimo slancio di entusiasmo nei confronti di Brahms. Al giovane, conosciuto sul finire del novembre 1853, dedicò il suo ultimo, profetico scritto, Neue Bahnen, per la rivista che aveva fondato venti anni prima. Negli ultimi giorni del febbraio 1854, in seguito ad un più violento attacco del male, tentò il suicidio gettandosi nel Reno, ma fu salvato da alcuni barcaioli. Il 4 marzo 1854 venne internato in un istituto per malati mentali a Endenich. Qui si spense due anni più tardi. Eccettuati pochi lavori iniziali, composti prima del 1830, la prima fase creativa di Schumann è interamente rivolta al pianoforte. L'esclusivismo pianistico del decennio 1829-1839 si spiega con la formazione musicale di Schumann e, almeno fino al fatidico 1832, con l'aspirazione al concertismo. Allo strumento a tastiera, cui fin dalla adolescenza aveva dedicato tanta parte di sé confidandogli i propri sogni e le sue più intime fantasticherie, continuò a guardare anche in seguito come alla sola sorgente, dolcissima e sensibilissima, capace di rispondere direttamente ad ogni più piccola sollecitazione e così di mediare ogni più riposta necessità espressiva. Un rapporto segreto e completo si stabilì tra l'artista ed il suo strumento, come in Chopin. Il musicista-poeta, suprema configurazione dell'artista romantico, potè concretarsi in quel rapporto, che è poi, più esattamente, fusione perfetta fra uomo e strumento nel modo già indicato da Paganini (da cui anche Schumann trasse indubbie suggestioni per una scrittura strumentale virtuosistica) e realizzato da Liszt e da Chopin. Di personale Schumann fece rilevare una più forte incidenza di idee letterarie nel processo creativo musicale. Si pensi a Papillons, la sua autentica "opera prima", almeno considerando la stesura della parte iniziale nel 1829. Schumann stesso indicò l'ideale poetico che aveva determinato l'origine 1232
di tale creazione, nuovissima per clima seppure pianisticamente affine allo stile schubertiano: il capitolo conclusivo dei Fligeljahre di Jean- Paul. Una comune sostanza romantica innerva le due opere che celebrano, con l'estrinsecazione costante di umori bizzarri e di divagazioni oniriche, la piena vittoria della fantasia, dell'immaginazione disimbrigliata e fecondissima. Queste dominano il processo creativo instaurando la più completa libertà romantica. 1233
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