169 - Schumann Robert Alexander - Magia dell'Opera

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Lontana tanto dalla maestosa magniloquenza del grand-opéra francese quanto dal primato della melodia nel melodramma italiano coevo, Genoveva si colloca a pieno titolo nell’alveo della nascente opera romantica tedesca. Di tale modello condivide infatti tutti i principali tratti distintivi: la scrittura orchestrale, densa e preminente su quella vocale; l’uso ben calcolato del Leitmotiv, ai fini di una caratterizzazione sinfonica dei personaggi; la vocalità, impostata sulla libera declamazione del testo; il rifiuto delle forme chiuse e la preferenza per forme fluide, che si succedono l’una all’altra senza soluzione di continuità; l’argomento di natura leggendaria, medioevale, cavalleresca; la predilezione per l’elemento fantastico-magico-demoniaco; la finalità etica dell’assunto, che suona come ennesima affermazione dell’amore coniugale (qui certo non è dimenticata la lezione del Fidelio ); la sconfitta delle forze del male. Nonostante le critiche di Wagner, che inutilmente suggerì a <strong>Schumann</strong> di modificare la struttura dell’opera, Genoveva non è priva di una certa evidenza teatrale: nei quattro atti in cui è esemplata, l’assunto drammatico si dipana con incisiva rapidità. L’unico rilievo critico che trova d’accordo pressoché tutti i commentatori è piuttosto la mancanza di una definizione psicologicamente approfondita dei personaggi: a parte Golo, di cui è sufficientemente delineata la contraddittoria figura di amante crudele, difficilmente la musica riesce a tratteggiare adeguatamente la malvagità di Margaretha, la nobiltà di Siegfried e la bontà di Genoveva. Un’altra possibile ragione della scarsa circolazione dell’opera consiste nella mancanza di pagine di facile presa; trattandosi di un’opera essenzialmente sinfonica, non è un caso che la pagina più giustamente famosa sia l’ouverture, un brano articolato in forma-sonata nel quale riecheggiano i Leitmotive principali (quello dell’amore di Golo per Genoveva, della rabbia di Golo per il rifiuto, del trionfo del bene sul male) e, con essi, i diversi climi espressivi dominanti nell’opera. 1256
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