Percorsi didattici Il Futurismo nel territorio bresciano ... - Vie dell'Arte

Il Corso di approfondimento “Il futurismo nel territorio bresciano: simbolo, astrazione, modernità” è risultato un
percorso ampio, ricco e variegato intorno al tema futurista.
Esiste peraltro una bibliografia sterminata relativa al Futurismo perché è stato, a detta di Terraroli, l’ultimo grande
fenomeno di cultura italiana che ha influenzato la cultura europea e non solo ed ha avuto vita lunga rispetto ad altri
episodi di avanguardia.
Il Futurismo si esterna nel 1909 quando Marinetti pubblica il suo Manifesto sul giornale francese “Le Figaro”.
Il primo Futurismo, soggiunge Terraroli, ha un affermarsi veloce, violento e rivoluzionario, mentre il secondo
Futurismo si avvicina con maggiore capillarità alla coscienza comune ed alla vita politica quotidiana.
Il tratto violento dell’operazione artistica, la matericità è tutta futurista, come pure l’interesse per la luce che vediamo
in Boccioni e Balla. Quest’ultimo per rendere il senso del movimento nella pittura inserisce anche le nuove tecniche
del linguaggio del cinema.
Nel suo Manifesto Marinetti incita al movimento e alla velocità, punti di approdo della nuova arte, moderna
in contrapposizione con il passato che è immobile e dall’esempio della “Città che sale” di Boccioni si trae la
contrapposizione tra la fissità dell’antico, la campagna, divorata, nella periferia di Milano, dai cantieri e dalle nuove
industrie. D’altra parte anche l’automobile, da poco inventata, e la motocicletta divengono i novelli simboli della
velocità e della modernità.
Marinetti crea anche un nuovo sistema di comunicazione e diviene subito uno dei primi grandi comunicatori dell’età
moderna.
Il Manifesto della pittura futurista viene pubblicato su Le Figaro nel 1910 ed è firmato da Boccioni, Carrà, Severini e
anche da Romolo Romani, bresciano.
La Prima mostra internazionale dei futuristi si presenta a Parigi nel 1912.
Fortunato Depero è, a giudizio di Terraroli, il miglior esempio del secondo Futurismo perché riesce ad unire suono,
recitazione, racconto, scrittura e anche grafica in una compiuta opera d’arte.
L’aereo diviene per il secondo Futurismo il modo migliore per guardare il mondo dall’alto, in una dimensione
planetaria tutta nuova che porta nel 1915, poco prima dell’inizio della Prima Guerra Mondiale, alla pubblicazione del
Manifesto della ricostruzione futurista dell’universo, sottoscritto da Balla e Depero, significativa azione ricostruttiva
dopo il grido marinettiano “vogliamo cambiare il mondo”, ma in modo totalizzante.
Ma d’altronde sappiamo che i futuristi andavano in cerca della provocazione, per innovare. Secondo Giordano Bruno
Guerri cercavano i fischi, il lancio di verdura da parte del pubblico, presente ai loro spettacoli, per spezzare gli
schemi borghesi della cultura dell’epoca e trovare nuove vie.
Marinetti dedica tutta la sua vita al movimento futurista ed è un grande modernizzatore, un genio rivoluzionario, che
cambia radicalmente la cultura nella quale è cresciuto.
Marinetti è stato ignorato per il suo legame con il Fascismo, ma è anacronistico giudicare un uomo vissuto 100 anni
fa, in una tanto diversa realtà storica. Sostanzialmente, per Guerri, è stato un anarchico, impegnato contro le Leggi
Razziali e deciso nel far liberare tanti antifascisti dal carcere o dal confino.
Viene anche chiarito da Guerri l’equivoco per cui Marinetti, nel Manifesto, si dice indichi con disprezzo la donna.
Il Futurismo in realtà è stato il primo movimento artistico ad accogliere molte donne scrittrici, pittrici, scultrici,
ballerine e la stessa moglie di Marinetti, Benedetta Cappa, era un’ottima pittrice e scrittrice futurista.
Marinetti, contrariamente all’accusa, presenta una donna nuova, libera, che abbia parità politica e salariale con
l’uomo.
Del rapporto Marinetti e d’Annunzio Guerri mette in luce i punti di contatto tra i due: entrambi interventisti, grandi
comunicatori di massa, uniti anche nel momento della conquista di Fiume, nel 1919, quando d’Annunzio compie
questa grande impresa e Marinetti accorre a Fiume per condividere la vittoria
Guerri ricorda, poi, che al Vittoriale esiste una scultura di Marinetti, donata a D’Annunzio il 10 febbraio del 1938 in
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occasione di una visita al Vate: si tratta di un’opera che rappresenta due leve di un bimotore Caproni, in significanza
del fatto che loro due erano i motori della nuova Italia.
Sono forse stati i due personaggi che più hanno influenzato, almeno nella prima metà del secolo, la loro epoca, la
conoscenza dell’Italia nel mondo e che hanno in qualche modo portato l’arte al potere.
Elena Lucchesi Ragni ci parla proprio di arte futurista attraversando le opere e i disegni del futurista bresciano
Romolo Romani, presenti nei Civici Musei d’Arte e Storia di Brescia.
Romani firma il primo Manifesto dei pittori futuristi insieme ad altri, però si ritira subito dopo.
Ragni ricorda che proprio Marinetti lo apprezza da subito e gli chiede di partecipare, di essere il grafico, insieme ad
altri, della rivista “Poesia” da lui diretta.
Romani declina la propria arte sempre analizzando il volto e le emozioni, e questi due centri di interesse rimarranno
essenziali durante tutto il suo viaggio pittorico che si muove all’interno di due ben definite correnti, una più astratta
ed una più vicina all’interesse psicoanalitico delle figure.
Il pittore muore nel 1916 a Brescia, muore in uno stato depressivo. La sua arte rivela ancora oggi la continua
attenzione all’anima profonda delle cose.
Ennio Ferraglio tratta il grande tema relativo all’editoria futurista spiegando come il libro sia lo specchio prediletto
della cultura di una società e quindi dando ragione dell’interessantissimo censimento bibliografico fatto di tutto ciò
che di futurista c’è nella Biblioteca Civica di Brescia.
Marinetti risulta essere un autore molto presente nell’ambito della critica letteraria, scrive per molte riviste e tale
scelta di produzione, in gran parte di carattere periodico, è fatta per rivolgersi ad un pubblico vasto e veicolare così,
con articoli e manifesti, la cultura futurista.
Nei giornali, quotidiani o riviste mensili locali si accenna anche alle serate futuriste, al Teatro Sociale, dove si
assiste allo “Smarrimento del pubblico”, che non è altro che il titolo eloquente di un articolo di Marinetti della “Fiera
letteraria”.
La produzione editoriale futurista nei diversi ambiti della poesia, della musica, del teatro, della narrativa opera scelte
stilistiche, lessicali, morfologiche innovative e scelte grafiche che divengono piacere visivo ed intellettuale.
Quanto la grafica sia importante all’interno dei libri futuristi ce lo suggerisce Melania Gazzotti e in tal modo la
scrittura diventa un forte e persuasivo strumento di comunicazione.
Marinetti vuole una rivoluzione anche dal punto di vista tipografico attraverso la tecnica del colore e dei diversi
caratteri (alternanza di lettere maiuscole e minuscole, grassetti e corsivi). Molti pittori iniziano a lavorare per la
grafica o lo studio di copertine di romanzi e opere futuriste: uno per tutti Bruno Munari.
Angela Bersotti, allieva di Munari, propone infine alle scuole dei percorsi laboratoriali di ispirazione futurista di
scomposizione del colore, di studio dell’opera di Depero e giochi grafici di ricomposizione e accostamento di parole.
Tutti i testi che seguono sono la trascrizione delle registrazioni effettuate nel corso di aggiornamento per gli
insegnanti.
Elisabetta Conti