PLAUTO DI SARSINA: UN PROFILO* - Comune di Sarsina

PLAUTO DI SARSINA: UN PROFILO
regolati sulla compagnia di cui potevano disporre. Per esempio in un Sing -
spiel come Il ratto dal serraglio Mozart scrisse una difficilissima parte di
soprano (ai nostri giorni solo Maria Callas ha saputo eseguirla come doveva
esserlo nelle intenzioni dell’autore) perché la compagnia di canto cui
il lavoro era destinato aveva una primadonna capace di eccezionali virtuosismi;
anche una buona parte della vicenda del Don Giovanni di Mozart
e Da Ponte – quella che il librettista ha aggiunto di suo, integrando il
modello, che è stato il Don Giovanni di Bertati per Gazzaniga (Venezia,
febbraio 1787) – è stata cucita addosso alle caratteristiche interpretative
e vocali di Luigi Bassi, che fu il primo Don Giovanni a Praga (ottobre
1787) 73; e dal canto suo Vincenzo Bellini ritoccò due o tre volte “Casta
diva” per adattarla alla bravura della “divina” Giuditta Pasta, prima interprete
di Norma.
Tutto ciò considerato, riesce forse più comprensibile – come causa ed
effetto, nel contempo, del sovvertimento della struttura degli originali –
la pratica della contaminatio. Con questo nome (e col verbo contaminare)
la critica moderna suole indicare la pratica – che Terenzio afferma di aver
seguito non meno di Nevio, Plauto ed Ennio – di inserire in un modello
principale una o più scene desunte da altra commedia del medesimo o
anche di un altro autore greco 74. La filologia tedesca dell’Ottocento, di
cui abbiamo visto peraltro i meriti enormi nei confronti di Plauto, condannò
questo procedimento come segno di rozzezza e spia dell’irrimediabile
mancanza di “originalità” dei Romani di fronte ai Greci, ad esso
attribuendo le contraddizioni e le oscurità (reali o presunte) nell’azione
delle commedie latine, e specialmente di quelle di Plauto. Il filellenismo
romantico, in origine, ma più grevemente, in seguito, l’opaco sussiego di
eruditi cattedranti non consentivano di formulare la distinzione elementare
tra originalità (o individualità) artistica e “originalità” nell’invenzione
di una trama. Ma, a dire il vero, fu la stessa più scaltrita filologia tedesca
73 Vd. C. QUESTA, Il ratto dal serraglio. Euripide Plauto Mozart Rossini, Urbino 1997²,
pp. 62-64 (spec. nota 70); R. RAFFAELLI, Don Giovanni tra antropologia e filologia. Nuove
ricerche, Rimini 2006, p. 157 ss.
74 Il verbo contaminare è usato da Terenzio (o, meglio, questi riferisce un termine
usato dai suoi avversari, tra cui il rivale Luscio Lanuvino) in Andr. 16: se questo già indicasse,
come termine tecnico, solo il procedimento compositivo che, con il medesimo verbo
e il sostantivo contaminatio, intendiamo noi moderni, oppure volesse indicare uno “sconciare”
i modelli che si sarebbe prodotto appunto facendo uso di tale procedimento, è materia
ancora discussa: da vedere, su questi problemi, G. GUASTELLA, La contaminazione e
il parassita. Due studi su teatro e cultura romana, Pisa 1988, p. 11 ss.
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