DIPINTI E DISEGNI ANTICHI - Bloomsbury Auctions

70.
Paolo de Matteis (Piano del Cilento 1662 – Napoli 1728)
Ratto di Proserpina
olio su tela
cm 76,5 x 101
iscrizioni: ‘ Schaaffhausens chez Bankverein/N. 55’ (etichetta applicata
sul telaio); ‘Nr. 155’ (sulla tela di rifodero); ‘Raub der Proserp[…]’
(etichetta applicata sul telaio)
PROVENIENZA:
Probabilmente Massimiliano II Emanuele Wittelsbach, Principe di
Baviera, 1711-12. €25000 – €35000
*
*
* Nel 1711 il Principe di Baviera Massimiliano II commissionò a de Matteis
tre dipinti: un ‘Trionfo di David’, una ‘Diana e Atteone’ e un ‘Ratto di
Proserpina’, forse da identificarsi con il quadro qui offerto, come suggerito
dalle iscrizioni in tedesco apposte sul retro. Peraltro un quadro dello stesso
soggetto di de Matteis, pendant di una ‘Galatea’, figura nell’inventario del
1718 della Collezione Giusti ai Santi Apostoli a Venezia (cf. E. M. Guzzo,
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Lotto 70
La fortuna della pittura italiana, non veneta, nelle collezioni veronesi, in Il
collezionismo a Venezia e nel Veneto ai tempi della Serenissima, a cura di B.
Aikema, R. Lauber, M. Seidel, Venezia 2005, p. 310).
Siamo grati al Dottor Giuseppe Napoletano, che si sta occupando del
catalogo critico di Paolo de Matteis (in corso di studio) e che da riproduzioni
fotografiche ci ha confermato l’attribuzione al pittore per il presente dipinto,
proponendo una datazione agli inizi del terzo decennio del Settecento. Il
Dottor Napoletano indica come termini di raffronto ‘il ‘Ratto di Proserpina’
e ‘Perseo libera Andromeda’ a Torino, collezione privata [cf. N. Spinosa in
Settecento napoletano. Sulle ali dell’aquila imperiale (1707-1734), catalogo,
Napoli, 1994, pp. 402-403, nn. 204a-b], datati verso il 1725-35 [sic.]
dall’estensore della scheda.
Dal punto di vista stilistico, anche in questa fase della maturità di de
Matteis sono evidenti i rapporti con le sue opere prodotte proprio tra il
primo e il secondo decennio del Settecento, come il ‘Trionfo di Galatea’ a
Pommersfelden, Castello, in cui la tradizione barocca riconducibile a Pietro
da Cortona (appresa da de Matteis non solo attraverso il suo maestro Luca
Giordano, ma anche per i lunghi soggiorni romani che punteggiano tutta la
sua attività), si stempera in una dimensione di classicismo attinto da originali
di Raffaello e di Annibale Carracci, in una sintonia soprattutto metodologica
con la concezione estetica di Carlo Maratta. Costituisce probabilmente un
precedente del dipinto qui offerto la versione dello stesso soggetto pubblicata
come in ubicazione ignota (cf. N. Spinosa, Pittura napoletana del Settecento
dal Barocco al Rococò, Napoli, 1986, p. 132, n. 116; p. 253, fig. 137; per la
‘Galatea’ di Pommersfelden cf. Idem, pp. 132-133, n. 123; p. 256, fig. 143).