Il ARC HITET TURA - Il Giornale dell'Architettura

“ L’immagine
più forte
che emerge da
questi dieci anni
di Biennali
è il prevalere
d e l l ’ a l l e s t i m e n t o
sui contenuti,
di una
p a r t e c i p a z i o n e
che vive
di se stessa
e rinuncia
anche solo alla
s c o m m e s s a
d’incidere
su ciò che
l ’ o p i n i o n e
pubblica
si fa della
a r c h i t e t t u r a
In collaborazione con
”
4 Le Biennali degli anni
duemila: un bilancio
Carlo Olmo
5-9 L’album della mostra
«People meet
A r c h i t e c t u r e », Arsenale
e Palazzo delle
Esposizioni
6 Le affinità elettive
di Sejima
Fulvio Irace
Le Biennali degli anni
d u e m i l a (aspettando Balzac)
Con la 12. Mostra Internazionale di Architettura,
curata da Kazuyo Sejima, si chiude un
decennio in cui la Biennale ha conquistato finalmente
una sua regolare cadenza. È forse
possibile tentare allora un primo, incompleto, bilancio.
Le sei Biennali dal 2000 al 2010 segnano un mutamento
importante rispetto alle sei che le hanno precedute
dal 1980 in poi.
Il racconto dell’architettura diviene via via più metaforico,
mentre le intenzioni appaiono, almeno dai titoli di scena,
sempre più sociali. La rappresentazione diviene essa
stessa un evento (spesso è un’installazione) e ogni
mostra si offre come esperienza, quasi sempre conclusa
in sé. La tendenza è accentuata dal fiorire, attorno
alla Biennale, di manifestazioni collaterali ogni anno
più rilevanti.
Il distacco tra intenti e forme del racconto, dove le seconde
prevalgono sui primi, tende a ridurre l’architettura
a figure quasi sempre artistiche e a esaltare l’autorialità
dell’opera. È singolare il fatto che spesso si ripetano,
nelle sei Biennali degli anni duemila, i nomi dei
protagonisti, ma ancor più che manchino, quasi totalmente,
i tanti attori del processo decisionale, costruttivo
e abitativo che fanno dell’architettura un’opera umana
u n i c a. Visitando le Corderie o i Giardini quella che
emerge è u n ’ a r c h i t e t t u r a sempre più eterea e personalizzata,
che nasconde, quando non esclude, l’avventura
c o l l e t t i v a che, anche solo a livello progettuale, ne è il
fascino discreto.
Questa tendenza è indubbiamente in sintonia con
quanto questo decennio ha enfatizzato anche in altre
Biennali, non solo di Architettura. Una tendenza che
una sola volta, nel 2006, era stata negata, quando il curatore
Ricky Burdett puntò invece a un salto di scala: quell’edizione
si occupò infatti della metropoli, del rapporto
tra urbanizzazione e società. Ma l’architettura è un
complicato e tutt’altro che lineare gioco di scale. Sceglierne
una è come suonare un notturno di Chopin
solo in re.
Fatte salve alcune eccezioni (come il padiglione italiano
nel 2008 o la sezione «Trasformazioni» sulla riconversione
di edifici esistenti alle Corderie nel 2004), è
stata privilegiata una concezione del tempo sempre basata
sull’esclusiva dimensione del presente, mentre l’architettura
è invece stratificazione di tempi. Prevale l’av-
Numero speciale dedicato alla 12. Biennale
di Architettura
a cura di Roberta Chionne, Cristiana Chiorino
e Laura Milan. Fotografie di Stefano Manca*
* dove non diversamente indicato
6 Convergenze e latitanze
Massimo Pica Ciamarra
8 Lunga vita alla
Biennale!
William Menking
I giornali del giorno
dopo
una selezione da
Le Monde, The Financial
Times, Los Angeles
Times, El Pais,
«Il Magazine dell’Architettura»
abbinato a «Il Giornale dell’Architettura», è una testata edita dalla Società editrice Umberto Allemandi
& C. spa, 8 via Mancini, 10131 Torino, tel. 011.81 99 111 - fax 011.81 93 090 e-mail: redazion
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Direttore scientifico: Carlo Olmo Direttore responsabile: Umberto Allemandi C a p o r e d a t t ore:
Luca Gibello Redazione: Roberta Chionne, Cristiana Chiorino, Laura Milan I m p a g i n azione:
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Stampa: Ilte, Moncalieri (To)
w w w. a l l e m a n d i . c o m
4 | IL MAGAZINE DELL’ARCHITETTURA
The Guardian,
The Architect’s Journal
10-13 L’album dei
padiglioni nazionali
14 L’album degli eventi
collaterali e non
15 Who’s Who
Questo mese per ragioni di spazio sono omesse le rubriche Progetto del mese e Rivisitati che ritornano nel prossimo numero.
2000. «Less Aestethics, More Ethics», Massimiliano Fuksas
2002. «Next», Deyan Sudjic
2004. «Metamorph», Kurt W. Forster
2006. «Città. Architettura e società», Richard Burdett
2008. «Out There: Architecture Beyond Building», Aaron Betsky
venimento; la Biennale appare sufficiente
a se stessa, legittimata da un crescente
consumo di visitatori, di servizi
giornalistici e televisivi e poi di social
network, ripercorrendo forse involontariamente
la strada delle Esposizioni universali
dopo il 1900. Basti pensare che
quest’anno, già nella prima settimana,
le presenze sono state 12.444, contro le
11.585 nello stesso periodo del 2008.
Uno spazio sempre crescente viene dato
alle scuole di architettura. Sono tentativi
importanti; alcuni davvero significativi
(come nel 2006). Restano tuttavia
all’interno di una rappresentazione
dell’architettura come «progetto» e dell’esposizione
come luogo di un’esperienza
che purtroppo non va al di là del
proprio confine e delle date della manif
e s t a z i o n e .
L’immagine più forte che emerge da
questi dieci anni di Biennali è il prevalere
dell’allestimento sui contenuti, di
una partecipazione che vive di se stessa
e rinuncia anche solo alla scommessa
d’incidere sull’idea che l’opinione pubblica
si fa dell’architettura. Per fare un
altro esempio, solo nei tre giorni di vernice,
quest’anno si sono accreditati
9.578 addetti ai lavori, di cui 1.885 giornalisti
(altro dato in crescita rispetto all’edizione
precedente).
Ma gli immaginari rimangono fortemente
c o n s e r v a t o r i anche quando usano twitter
o facebook, perché non si mette in
discussione che cosa sia architettura né
le stesse finalità delle mostre di costituire
un evento.
Probabilmente le Biennali raccontano
con onestà una società immersa nella
complessità della condizione abitativa
metropolitana. Una complessità ormai
diventata dominante che non si tenta o
non si può governare. Di essa si accettano
ormai il relativismo accidioso e un
multiculturalismo che ha rinunciato a
far emergere lo scarto tra culture.
In realtà, e forse al di là delle intenzioni
dei tanti curatori, le Biennali sono state
i luoghi di una contaminazione non
programmata: per questo motivo si possono
considerare spazi urbani per eccellenza.
Forse da questa eredità sarà necessario
ripartire, con un’attenzione a
culture, soprattutto architettoniche, le
quali sono risorse che si modificano proprio
contaminandosi tra di loro. E cerca
di superare l’omologazione è l’aspetto
più irritante che emerge da alcuni padiglioni
nazionali, nei quali quasi sempre
le idee di comunità racchiuse entro
presunte identità convivono con progetti
firmati da architetti, malamente definiti
archistar.
Una postilla. L’architettura è una comédie
humaine di straordinaria complessità e
fascino. Forse la sua rappresentazione richiede
un mutamento profondo della messa
in scena, degli attori, dei dialoghi, delle
forme e persino della scena stessa. E un
regista che abbia letto Honoré de Balzac.
C arlo Olmo