N.84 – Settembre 2007 - Mapei
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REFERENZE<br />
LA SCELTA ARCHITETTONICA<br />
La filosofia<br />
seguita nella<br />
r i c o s t r u z i o -<br />
ne ha tenuto<br />
conto del fatto<br />
che gli interventi<br />
avrebbero<br />
dovuto dialogare<br />
con le<br />
preesistenze, così da rappresentarne una<br />
naturale e coerente evoluzione, tesi a<br />
correggerne i difetti, migliorarne le qualità,<br />
aggiungervi ciò che mancava, il tutto in un<br />
linguaggio non estraneo alla costruzione<br />
originaria.<br />
La stessa logica di migliorare ciò che c’era<br />
è stata seguita anche nella progettazione e<br />
nella realizzazione delle opere di finitura e<br />
restauro e negli arredi, operando scelte in<br />
giustapposizione con l’ambiente architettonico<br />
ricostruito, oltre che nel pieno rispetto<br />
dello stile tardo barocco dell’edificio sacro.<br />
5 6 7<br />
Le scelte progettuali operate per ogni<br />
elemento, sia costruttivo che decorativo,<br />
sono state tutte improntate sulla coerenza<br />
con quanto già presente nella fabbrica<br />
o comunque riscontrabile nelle architetture<br />
dell’area, stilisticamente coeve alla<br />
Cattedrale. Per ogni nuovo elemento è<br />
stata prioritariamente effettuata un’analisi<br />
su quanto esisteva nella precedente<br />
Chiesa, espresso un giudizio sull’affinità<br />
stilistica e in alcuni casi compiuta una<br />
ricerca su analoghi elementi, presenti in<br />
altre chiese barocche.<br />
La scelta più significativa, dal punto di<br />
vista del restauro, è stata quella di riportare<br />
la Chiesa non tanto all’ultima definizione<br />
figurativa risalente agli anni ’50, quanto<br />
a quella precedente che vedeva la Chiesa<br />
totalmente bianca, un bianco quasi metafisico<br />
nel quale i volumi e le decorazioni<br />
barocche, sotto l’effetto della luce, vengono<br />
esaltati in un gioco di chiaro-scuri.<br />
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proprio campo prove in cui ha simulato<br />
l’intero ciclo di posa delle lastre inviate<br />
dal cantiere e ha assicurato, infine, una<br />
costante presenza in cantiere a supporto<br />
delle maestranze nelle varie fasi esecutive.<br />
Il massetto di sottofondo realizzato<br />
con TOPCEM PRONTO*, posto in<br />
opera sul riscaldamento a pavimento,<br />
è stato scelto per garantire adeguate<br />
caratteristiche meccaniche e di trasmittanza.<br />
Un attento studio è stato poi<br />
condotto per la definizione dei tagli da<br />
fare sul massetto stesso, coniugando la<br />
necessità di eseguire i giunti a regola<br />
d’arte con l’esigenza architettonica di<br />
una pavimentazione che fosse percepita<br />
pressoché continua.<br />
Per scongiurare il rischio della formazione<br />
di qualsiasi efflorescenza sulle lastre<br />
di pietra, si è scelto di adoperare come<br />
adesivo GRANIRAPID*, nella versione di<br />
colore bianco, precedentemente testato<br />
in laboratorio sullo specifico litotipo.<br />
Particolare attenzione è stata posta<br />
Seguendo questa linea sono stati mantenuti<br />
e riproposti, laddove erano andati<br />
perduti, gli elementi architettonici e le<br />
decorazioni originarie.<br />
Non bisogna infatti dimenticare che il<br />
crollo, che aveva interessato in massima<br />
parte, oltre la navata centrale, tutta la<br />
navata laterale destra ed il braccio destro<br />
del transetto, aveva risparmiato tutti gli<br />
altari delle cappelle di sinistra che sono<br />
stati restaurati e riportati al loro splendore<br />
originario.<br />
Quelli delle cappelle di destra, andati interamente<br />
distrutti, in attesa degli scultorei<br />
definitivi, sono stati sostituiti, in via provvisoria,<br />
con altri in gesso dipinto che ne<br />
ripropongono il volume in modo semplificato<br />
sulla base degli stilemi degli altari<br />
superstiti.<br />
Arch. Salvatore Tringali<br />
Progettista e Direttore dei Lavori