Nicolò Franco e il plagio del Tempio d'amore - Italianistica e ...

Nicolò Franco e il plagio del Tempio d’amore
Il caso della stanza XIV del Franco rappresenta un esempio di plagio non
completamente passivo, ma frutto di contaminazione e, quindi, di rielaborazione.
Il primo verso della stanza XIV è preso dalla stanza XXXIX del Capanio
(verso 1): «Rose, gigli, ligustri, erbe e viole»; il verso 2 della stanza del Franco
riprende invece la sequenza del verso 3 della stanza XXVII del Capanio: «oro,
gemme, rubini, perle ed ostro». Il verso 8 del Franco è preso quasi totalmente
dal verso 8 della stanza XXVII del Capanio: «e per dolcezza piange, arde e
suspira» appena modificato dal Franco in «che per dolcezza piange, arde e
sospira». Notiamo inoltre alcuni calchi plagiari: al verso 7 della stanza del
Franco la ripresa dei verbi «specchia» e «mira», tolti dal verso 7 della stanza
XXVII del Capanio; il riferimento al «beato chiostro», al verso 6 della stanza
franchiana, ripreso dal verso 5 della stanza XXVII del Capanio.
Per quanto riguarda le stanze XII (Capanio)-XI (Franco) assistiamo da parte
del plagiario alla sostituzione del “luogo” dove sorge il Tempio: da Napoli a
Venezia. I primi 6 versi della stanza del Franco sono una creazione originale,
mentre gli ultimi due sono tolti di peso dalla stanza XII del Capanio: «acciò tra
l’aria, il mar, la terra e il cielo / oprasse il stral, la face, l’arco e ’l telo» (versi 6-8).
Raccolti i dati analitici è opportuno ora soffermarsi sul senso dell’operazione
Tempio d’Amore. Il furto del poemetto del Campanile va inserito nella cornice
storico-biografica che abbiamo in precedenza descritto: Nicolò, dopo gli anni
napoletani della frustrazione e della invana ricerca del successo, abbandona la
città partenopea per Venezia, dove viene accolto grazie all’amicizia del già citato
Benedetto Agnello 34 , e dove ha modo di stringere immediatamente legami sia col
circolo Badoer 35 che con quello dell’Aretino. Con l’aiuto di quest’ultimo entra in
contatto con l’editore Francesco Marcolini, presso il quale pubblica il Tempio
d’Amore nel giro di alcune settimane, nell’agosto di quello stesso ’36. Nicolò ha
fretta, vuole farsi conoscere, a Venezia deve sfondare; Marcolini ha iniziato da
appena due anni a pubblicare, è un editore in ascesa con un progetto di tipo militante,
attento ai contemporanei. 36 Il Tempio d’Amore si rivela tuttavia un insuccesso.
37 L’esordio veneziano del Franco è in salita. Il plagio macroscopico non
ha prodotto gli effetti desiderati e non perché i lettori abbiano smascherato la
34 Cfr. GRENDLER, op. cit., p. 39.
35 Cfr. DI FILIPPO BAREGGI, op. cit., p. 167. Su Federico Badoer si veda LINA BOLZONI, La
stanza della memoria. Modelli letterari e iconografici nell’età della stampa, Torino, Einaudi,
1995, pp. 3-6.
36 Si veda AMEDEO QUONDAM, Nel giardino di Marcolini. Un editore veneziano tra Aretino
e Doni, in «Giornale storico della letteratura italiana», CLVII, 1980, pp. 75-116.
37 Cfr. GRENDLER, op. cit., p. 39 : «The book did not achieve much successo» e GIOVANNI
AQUILECCHIA parla chiaramente di «mancato successo» (cfr. Pietro Aretino e altri poligrafi a
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