Prefazione - Centro di studi Filologici Sardi

Prefazione
XXi
come Africa. Avvenne contemporaneamente forse anche
la scoperta del sostrato di spagnolismo sardo, ed in particolare
sassarese, che lo condusse ad una pittura intensamente
tonale, rigorosa ma spesso di gusto esclusivamente
decorativo”.
Quella prima mostra che organizzammo al “Cancello”
fu determinante per una rilettura dell’opera di Biasi che
ha raggiunto il culmine in questi ultimi decenni con una
serie di mostre importanti in Sardegna e a Roma, grazie al
contributo di cataloghi e monografie apprestati da storici
dell’arte che si sono formati principalmente alla scuola
che a Roma faceva capo a Lionello Venturi e ai suoi allievi,
in special modo Ponente, Argan e lo stesso Corrado
Maltese, che aveva avuto rapporti con i Tanda a Roma e
poi a Cagliari dove insegnava all’Università, proprio negli
anni in cui Ausonio dirigeva il Liceo artistico di Cagliari.
Indubbiamente il contributo di Maltese a inquadrare in
maniera aggiornata la produzione artistica in Sardegna fu
determinante. A mio avviso, il saggio suo e di Renata Serra,
Episodi di una civiltà anticlassica, e i suoi studi sull’arte
sarda hanno segnato una tappa assai importante, direi
anzi fondamentale.
Il travaglio derivato dalla rivoluzione della Secessione
delle arti in Europa e dalla nuova cultura postpositivista
favoriva gli artisti sardi che vivevano in una condizione
antropologica molto simile a quella che maestri come
Van Gogh, Gauguin o Matisse andavano cercando lontano
dall’Europa. È questo un nodo essenziale che Maltese
affronta per comprendere l’arte di questo periodo
in Sardegna, e che avuto modo di spiegare nel dettaglio
in un mio contributo alla rivista “Lacanas” per i novanta
anni di Giovanni Lilliu. In quel sintetico cenno tentavo di
delineare la rappresentazione della Sardegna che è stata
prodotta dall’opera deleddiana e da quella di Biasi, i quali
misero a profitto le scoperte dell’archeologia, della lingui-