Four Sacred Pieces | Hymn of the Nations - Chandos

Die beiden Chorwerke mit vollem
Orchester, das Stabat Mater und das Te Deum,
basieren auf bekannten Dichtungen. Das erste,
eine Verherrlichung der Maria am Kreuze,
ist von zahlreichen Komponisten vertont
worden. Die berühmte Vertonung von Rossini
(in der Fassung von 1842) unterteilt das
Gedicht in zehn musikalisch unterschiedliche
Abschnitte. Verdi schrieb sein gesamtes
Werk in einem einzigen großen Bogen mit
internen melodischen Bezügen (so taucht das
melodische Material des zu Beginn stehenden
“Stabat Mater dolorosa” am Ende des Werks im
Orchester wieder auf ). Jeder Abschnitt setzt
sich effektvoll von dem Vorhergehenden ab;
achten Sie besonders auf die Vertonungen
von “Eja, Mater, fons amoris” und “Quando
corpus morietur”. Verdi berücksichtigte bei
der variierenden Darstellung einer Textzeile
immer auch die Vertonung der Zeile davor.
Am prächtigen Schluss des Werks bittet
der Chor, ins Paradies eingelassen zu
werden.
Für das für Doppelchor geschriebene Te
Deum wandte sich Verdi einem Text zu, der
häufig zur Feier von militärischen Siegen und
zu Krönungen gewählt wird; doch wie der
Komponist nach einer Analyse des Texts seine
Freund Giovanni Tebaldini schrieb: “All das
hat nichts mit Siegen und Krönungen zu tun.”
Während er für die erste Präsentation des
“Sanctus” (später behandelt er das Gebet mit
großer Intimität) sowie für “Tu, Rex gloriae,
Christe” und “Salvum fac populum tuum,
Domine” alle Reserven mobilisiert, beginnt er
das Te Deum ganz still. Im weiteren Verlauf des
Stücks finden wir eine Vertonung, die ständig
“Klangfarbe und Ausdruck verändert”, indem
sie von einer Gefühlslage zur nächsten wechselt,
und die mit einem Gebet endet, das “bewegend,
traurig, ja fast grauenerregend” ist (so Verdi
an Tebaldini), doch nicht ohne eine starke
Betonung der Worte “In te speravi”, die ganz
am Ende ein Sopran-Solo bedingen. Besonders
sei noch auf die musikalischen Passagen
hingewiesen, die ein zweites Mal auftauchen
(vor allem bei den Worten “Sanctum quoque”,
deren Musik erneut bei “Et laudamus Nomen
tuum” erklingt).
Später wurde es üblich, die vier Stücke
zusammen aufzuführen, wobei der Chor auch
das unbegleitete Ave Maria und “Laudi alla
Vergine Maria” sang; dieser Praxis folgt auch
die vorliegende Einspielung.
© 2011 Philip Gossett
Universität Rom La Sapienza
Übersetzung: Stephanie Wollny
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